影视剧创作实务 01 剧本是什么

法国的奥古斯特·卢米埃尔和路易·卢米埃尔兄弟于1895年3月22日在巴黎法国科技大会上首次放映了影片《工厂大门》，同年12月28日，兄弟俩又在巴黎卡普辛路14号大咖啡馆的地下室公开售票，向社会公映他们拍摄的《火车进站》《水浇园丁》《工厂大门》《婴儿的午餐》等12部影片，正式宣告电影的诞生，但是此时的电影编剧还未产生。一、随即阶段观摩世界上最早的影片，从其内容入手来探索早期的剧本特点。(一)《火车进站》(二)《水浇园丁》(三)《工厂大门》(四)《婴儿的午餐》二、草图阶段随着电影制作的进步，人们不再是仅仅满足于诸如走路、风吹树叶动、车辆飞驶、马匹奔跑等简单的动作，电影的题材内容开始扩大——群众活动、汽车比赛、游行等场面都纳入了人们的视野，而摄影技术的进步更是扩大了电影的表现空间，一些新闻事件、拳击比赛、政界人士就职典礼、警察局和消防队的活动都可以用影像进行记录。一直到1900年，法国电影的创始者乔治·梅里爱出现，大家才认识到电影可以有戏剧化的表现，剧本进入了草图阶段。电影制作者也不再满足于那种一味追求杂耍打闹式的随性拍摄，或者对日常生活的一般观察，他们开始尝试利用电影中活动着的画面讲述故事。三、剧本阶段匈牙利电影理论家贝拉·巴拉兹说：“有声电影诞生后，电影剧本就自动跃居首要地位。”(一)蒙太奇等技巧被认可(二)电影中声音的出现使剧本跃居首要位置影视是一种依靠影像与音响来表现的媒体，是一种诉诸视觉和听觉的综合性媒体，作为编剧，在构思剧本时，首先要考虑的就是其“视”“听”属性。影视剧编剧编写剧本，就像设计师建造大楼一样，不管设计师如何地才华横溢、天赋异禀，都必须要有充分的建筑学知识，且善于运用，才能绘制出实用精美的设计蓝图，才会有一幢大楼的拔地而起。所以，编剧应该具备的首要素养就是了解电影艺术的特性并学会灵活运用它的表现方法。一、影视语言的基础单位无论是电影还是电视剧，其语言功能都是通过镜头来实现的，镜头是最基本的语言单位，相当于语言文字系统中的词语。从影视造型的角度来说，画面是指用摄像机连续拍摄的活动影像的片段，镜头是拍摄过程中摄影机开动至停止这段时间内被感光的那段画面。一个镜头就是摄影机从开始到结束连续拍摄的一段画面。在蒙太奇理论中，镜头就是指“处于变化的一种动态的总体，它含有一种美学和戏剧上的欠缺、要求和紧张性，又促使下一个镜头去完成，以便从视觉上和心理上形成一个整体”[1]。(一)镜头与画面1．画幅2．景别3．镜头的角度4．镜头的运动5．镜头的长度(二)镜头中的声音(三)声画关系1．声画同步2．声画分离3．声画对立二、影视语言的语法功能在影视作品中，一幅画面并不能表达出真正完整的意图，它的意义必须要放在一系列活动的画面中才能确定。比如，我们在画面上看到一个黑洞洞的枪口缓慢抬起时，并不知道创作者要表现什么，只有随着画面的流动，看到了拿枪的人，冷酷的面孔，枪里的火光，倒下的人影，我们才恍然大悟，原来他是在杀人。这就需要组合一系列的声音和画面来讲述，那么，画面和声音在组合的时候绝不能随机随意，必须遵循一定的规律和方法，这就是影视语言的语法功能。(一)镜头的组接1．选择与取舍2．集中与概括3．吸引观众注意力4．创造影视剧时空5．形成不同的艺术节奏(二)场景的转换三、影视时空艺术影视艺术是时间艺术与空间艺术的复合体，它既像时间艺术那样，在延续时间中展示画面，构成完整的银幕形象，又像空间艺术那样，在画面空间上展开形象，使作品获得多手段、多方式的表现力。编剧和导演把现实生活中的时空经过分割、取舍后，又用各种手法(淡出、淡入、切换等)连接在一起而成为新时空。人物、情节就在这个时空中运动、发展，构成一部完整的影片。正是这种经过分割、取舍后重新组合成的“不连续的连续”，构成了一部影片。这种分切后重新组合形成的新时空，已经不同于客观现实的时空了，而是艺术时空。(一)环境的空间营造(二)空间的再现(三)空间的表现四、影视语言的特性影视语言有着特殊的规律，它不同于小说、散文、诗歌，也不同于广播语言。影视语言是按照影视音像的特殊要求灵活运用的，不需要完全遵守作文的章法。在影视语言中，词汇就是画面和声音，语法就是蒙太奇。把许许多多画面和声音通过蒙太奇组接起来，就形成了影视剧的语言系统。在影视剧中，最小的语言单位是镜头，若干个镜头组成场景，若干