高中语文人教版《中国小说欣赏》第六单元女性的声音 第六单元12《长恨歌》

12《长恨歌》围炉夜话一个穿着旧式旗袍的女人，烫着短的卷发，一张化着淡妆的有点苍白的脸。眼睑一垂，一个转身，身影慢慢地消失在灰灰的弄堂里。这样的一个女人，不同于《半生缘》里的顾家姐妹的泼辣和委屈，也不是琼瑶戏里旧上海小姐的那种纯善与隐忍。这样的一个女人，应该是平淡而真实的，风情是含蓄的不外露的。美字体醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。赏美文上海故事的别样叙述从热奈特的叙述学理论来看，《长恨歌》第一章采用的是一种非常特殊的叙述形式——综合性叙述。它指的是一种叙述频率，即叙述一次发生了N次的事。这种叙述形式在其他各章普遍存在。王安忆不仅用它来叙“事”，还用之描述“景”，如对弄堂、爱丽丝公寓、邬桥、平安里等这些处所的描述，“这城市不知有多少‘爱丽丝’这样的公寓，它们是这城市的世外桃源，公寓里的生涯总有着隐秘感，有多少不为人知”，“邬桥这种地方，是专门供作避乱的”，“上海这城市最少也有一百条平安里。一说起平安里，眼前就会出现那种曲折深长、藏污纳垢的弄堂”。第一章对弄堂的讲述是从俯视下的弄堂景观开始的，然后是夜幕中的弄堂、白天的弄堂，接着是弄堂的式样，弄堂的可感可知，最后是弄堂中的流言，作家几乎写遍弄堂的每个角落，“最先跳出来的是老式弄堂房顶的老虎天窗，它们在晨雾里有一种精致乖巧的模样，那木框窗扇是细雕细作的；那屋披上的瓦是细工细排的；窗台上花盆里的月季花也是细心细养的。”作家用了同样的叙述方式，同样的语言风格写流言、闺阁、鸽子，最后终于引出了王琦瑶。如果说弄堂、流言、闺阁、鸽子在故事和现实中都是重复的，必须采用综合性叙述，作家写王琦瑶仍然使用综合性叙述就表明作家是有意为之。综合性叙述不是不得已的选择，而是一种叙述策略。王安忆曾说写王琦瑶，是想写出上海这个城市的精神，王琦瑶的形象就是她心目中的上海。那么，在小说中人物和城市是如何结合的？有研究者认为《长恨歌》的叙事是双重的，表层是王琦瑶的故事，深层则是上海这个城市的故事。从叙述的角度看，作家使用多种策略来强化小说的“城市故事”主题。首先是把主要人物类型化。王琦瑶是这样出场的，“王琦瑶是典型的上海弄堂的女儿。每天早上，后弄的门一响，提着花书包出来的，就是王琦瑶；下午，跟着隔壁留声机哼唱‘四季调’的，就是王琦瑶；结伴到电影院看费雯丽主演的‘乱世佳人’，是一群王琦瑶；到照相馆去拍小照的，则是两个特别要好的王琦瑶。每间偏厢房或者亭子间里，几乎都坐着一个王琦瑶”。综合性叙述使初次跃入读者眼帘的王琦瑶形象模糊，如同一团影子，若有似无，明显违反了塑造典型人物的规则。作家的用心在于告诉读者王琦瑶代表的是上海弄堂女儿这个类型，而不仅仅是一个女人的名字。其次是淡化王琦瑶故事中的矛盾冲突，从而弱化主要人物的故事性。比如，王琦瑶几乎没有遭遇任何障碍就住进了爱丽丝公寓，成了李主任的女人。王琦瑶未婚生女的尴尬也被轻易化解，等等。第三是采用多种叙述技巧，把读者的注意力从王琦瑶身上引开，而关注她的周围。比如，叙述者过多干预叙述，以讲述为主，人物对话采用间接引语方式，读者听到的不是人物清晰的声音而是叙事者的呓语。第四是对人物所处环境的关注。(有删改)【课内挖掘】严师母无限感慨地说：要说做人，最是体现在穿衣上的，它是做人的兴趣和精神，是最要紧的。……严师母摇了一下头，说：吃是做人的里子，虽也是重要，却不是像面子那样，支撑起全局，作宣言一般，让人信服和器重的，当然，里子有它实惠的一面，是做人做给自己看，可是，假如完全不为别人看的做人，又有多少味道呢？⊙精彩运用你同意严师母对于人生的见解吗？请结合本文深刻理解这些文字，多角度审题立意，写一篇文章。【示例】面子说鲁迅曾说：面子是中国人的精神纲领。没错，大凡中国人无论做什么都要考虑面子问题。面子，就是一个人的脸面，有了，就认为是被瞧得起了；失去了，就认为丢了人，伤到了自尊了。这面子，到底要怎样看呢？死要面子。说到死要面子，就不得不提起项羽，只因无颜见江东父老，就拔剑自刎。为了他所谓的“颜面”，放弃生命，放弃东山再起的机会。堂堂一个西楚霸王，不为心爱的女人的死而自杀，不为丢城弃池而自杀，却因害怕失去面子而自杀，真是可悲。中国人有句俗话叫做“死要面子活受罪”。为了支撑面子，不惜伤害自己。把面子看得过重，往往得不偿失，项羽就是过度看重面子，一剑挥去了所有的希望，而把自己推向了穷途末路的境地。面子很容易拿得起，却很难放下，看得过重，面子就成了牵着人们鼻子走的枷锁。因为面子，阿Q被打时还叫着“儿子打老子”，因为面子，玛蒂尔德用了十年的青春去偿还一条假项链。可也因为面子，才有了陶潜不为五斗米折腰的佳话，才有了韩信受胯下之辱后的辉煌，才有了勾践十年卧薪尝胆后的重生。所以，爱面子还得适度。不要面子。最近一年来，在各大网络媒体的热捧之下，罗玉凤火了，红了。她的豪言壮志，让多少人在饭后有了调侃的话题，什么只嫁海派、北大清华毕业生。不知道凤姐在说这些话时，把脸放在了哪里。一个没有内涵、毫无素养的人完全丢掉一个人起码的脸面，自毁形象，靠胡说八道出彩。也许对于凤姐而言，面子根本不算什么，只要能出名，面子可以抛。于是近日，凤姐又抛豪言，要去美国发展，要在两个月内赶超ladygaga。真是世界大了，什么人都有，有人为了面子可以舍弃性命，有人为了出名视面子为粪土。但在我看来，不可把面子看得过重，也不能完全不要脸面。每个人都有一个起码的脸面，那是这个人存活于世间的最起码的尊严。如果一个人抛弃了起码的面子，人也便完全失却了礼义廉耻。所以，面子不能不要，只是要适度。【课外应用】上海是一部喜剧王安忆我将上海设计在舞台上。布景是写实的风格，细节比较烦琐，连墙壁上小孩写的骂人话都有。后门的门板上钉着牛奶箱、信箱、好几个电铃，铃上贴了十条胶布，写着“张”或者“李”姓。空调的落水管很仔细地顺到落水管边上，一起放下来。空调上方，爱惜地罩着绿色玻璃钢的雨篷，或者条纹布的伸缩雨篷。当然要是老房子，这种老房子功能外露，一看就知道，这是做什么用，那是做什么用。所以可以不要空调，而是木百叶窗，可以活动的，必须做得十分到家。盖下来，可想见屋里一片森凉，翻起来，则是一条条的光，亮亮地进去。街面上的店多是小店，楼上可住人，从后门进去，前边是门面。米店，油酱店，碗店，针头线脑店。服装店是一间一间的，门面不大，里头坐个老板娘，放下熨衣板在熨衣服，玻璃门上贴了招聘雇员的告示。总之，张一眼就知道，这店里的内情。但是推门进去，还是有私密的气息。收银的账台上，也是写字的桌上，放着写了半页的信纸，算了一半的家用账，顾客还是朋友的名片，谁给的几块糖果，小孩子的照片、奶嘴，男人的烟盒，女人的发网卡子。门前的行人大多面熟陌生，走过来走过去做什么，也大致知道个差不多。不过是从来不搭讪的，保持着矜持的态度，很严肃，各有各的大事情，说出来你也不懂。服装要讲究，这讲究不是说摩登、华丽，而是规矩。即便是到弄口搬是非，也要穿好了。上衣的拉链拉到领下两寸，裤缝是直的，皮鞋不必十分新，但必是擦亮，移了的后跟打上掌子。不要钉鞋钉，鞋钉有些像马掌，声音又太硬，有点替代品的味道。穿正经的西装也可以，对，就穿了西装，在门口“嘁嘁”地说闲话。而且，非要是男人，四十五岁朝上的。头发梳得整整齐齐，打一点发蜡，双手插在裤袋里。女人家顶好穿碎花布的衣裳，颜色新一点，花色带些乡气。“乡气”其实顶女人气，而且，没有市井气。男人市井气些好，显得应变能力强，能对付世界，还有点草莽。流里流气，但不要油滑。女人却要“乡气”些，比较妩媚，又不是不顶事。她们穿碎花布的衣裳，家常的款式。头发还是不烫的好，打辫子，或者齐耳短发，斜挑了一边，别一个发卡。她们做什么呢？就做方才那时装店的老板娘。未婚的，就做前去应聘的雇员。慢慢学些生意经，再开自己的店。她们穿什么鞋？脚样好的，穿布鞋就很好，横搭绊，或者，七十年代，流行过的，中间系鞋带。千万不要穿塑料拖鞋，最粗鲁了。无论男女都需瘦，不能有赘肉。但不是广东人那样的精瘦，也不像农人，体力上的劳作形成的瘦，而是有些像知识分子，有智能生活的那种瘦。说话呢，以上海话为主。上海话里，苏州和宁波两种口音可以偏重些。这两种口音就像阴和阳，一个女性化，一个男性化。但却要倒过来说，前者男人说，后者女人说。这样男人就比较善叙事，娓娓道来，耐心好，又有些缠不清。方才说的市井气里，再夹些抒情的气质，减去些俚俗。女人说，说一口宁波腔上海话，就风趣和活泼了，否则，怕是要有些呆和乏味，就没意思了。而这里的女人，都要有意思，性情要俏爽一些，也就是妩媚的泼辣吧！这些男和女，在一处上演的，必是喜剧无疑了。剧情呢，大致是像《新民晚报》“蔷薇花下”栏目刊登的那种。比如有一老伯，去迁他亡妻的骨灰，想到他亡妻是个喜欢热闹、广交朋友的人，便考虑会把旧邻鬼魂带到家中来，回家中转时，特意将骨灰放门外自行车上，不让野鬼进房，不料骨灰盒却叫小偷偷去，当做个万宝箱。又有一壮年男子，为试验妻子对自己的感情如何，在家蒙了白被单装死，好听老婆哭几声，却吓着放学回家的独生子，转身没命地跑，便起身追赶，叫：无须跑！自然越追越跑，终至跌跤破头。夫妇再带孩子去医院包扎。再则，一售票员见一少年乘客携一猴子上车，十分激动，诚请多坐一圈车程，他可允其免票。还有一妇女立于车内，有儿童站起让座，称她“阿婆”，坚执不就座，待有人称其“小姐”，则欢天喜地地坐下，等等。就要是这一类的，你可说是荒唐，荒唐就是荒唐，可是带劲！勃勃然的，出些小洋相，又无碍于你我。是不登大雅之堂，可本来就是“大世界”那样的人多又杂的戏院子，小舞台上的戏。说喜剧也许太过郑重，那么就是俗话说的：滑稽戏。配乐可以不拘泥，哪个时代的流行曲都可以，只要是流行，人人会唱，尤其是那类雅一点的，甚至悲一点的。比如“梁祝”的“小别重逢梁山伯”，比如“问紫鹃，妹妹的花锄今何在”，比如“毛主席呀毛主席，你在我的心中，我的心中”，重点是在后边半句，是小流氓在街头对了过路的阿妹唱的，还有，“一张旧船票能否搭上当班的客轮”之类。滑稽的人生里，也是含有世事的苍茫，但决不因此而凄凉下来，而是热心热肺热肚肠。总之，我就喜欢上海的谐谑成分，所以，要我来想象上海，就是把这些单挑出来，放大，突出，拼接，搭起来。2000年4月5日【品读提示】文章用比喻的手法，把上海当作一部喜剧设计在舞台上，从几个方面对上海的老房子、街上的店面、穿的服装、说的话、每天发生的事情和人们哼唱的歌曲作了介绍，展现出上海特有的风情和魅力，让人对上海有一个基本的印象。对生活细节敏锐的观察，对市民人物特点形象的把握，体现出作者一贯的行文风格。一、夯基训练1．下列加点字的注音全对的一项是()A．泥淖(nào) 石臼(jiù)糯米(rú) 懦弱(nuò)B．琐屑(xiè) 湮灭(yān)应景(yīnɡ) 应届(yīnɡ)C．霓裳(ní) 泔水(ɡān)舂米(chōnɡ) 舀水(yǎo)D．嗤笑(chǐ) 咫尺(zhǐ)弄堂(lònɡ) 玩弄(nònɡ)解析：A项，“糯”应读“nuò”；B项，“应景”的“应”应读“yìnɡ”；D项，“嗤”应读“chī”。答案：C2．下列各句中，加点的词语使用恰当的一句是()A．于敏院士在我国首颗氢弹的成功研制上功勋卓著，然而他淡泊名利，婉拒“氢弹之父”的称号，其人品胸襟，令人高山仰止。B．在东海舰队组织的此次实战演练中，我军的投水雷舰艇倾巢而出，成功扫除了“敌军”在航道上隐蔽布设的多枚新型水雷。C．某些管理机制缺乏“大数据思维”，以邻为壑，不与相关机构共享信息资源，公共数据中心的建设将有助于改变这各种状况。D．现代舞剧《十面埋伏》，以其色彩浓重的舞台背景，风格鲜明的京剧音乐以及刚柔相济的舞者形体，一举征服了现场观众。解析：A项，高山仰止：比喻对高尚的品德的仰慕。B项，倾巢而出：比喻敌人出动全部兵力进行侵扰。C项，以邻为壑：比喻只图自己一方的利益，把困难或祸害转嫁给别人。D项，刚柔相济：刚强的和柔和的互相调剂。答案：A3．下列各句中，没有语病的一项是()A．只有当我们身静、心静，独坐于空山，与那山那树那花那月融为一体，物我两忘的时候，才可能听到山花落瓣的细微声响，嗅到绿苔地衣淡淡的馨香。B．湘、鄂、皖、赣四省地域相邻，山水相接，在非物质文化遗产的保护、传承等方面开展深度合作，既可整合旅游资源，也有助于形成极具特色的区域文化生态圈。C．关于《红楼梦》后四十回的作者是谁这个问题，红学家历来有不同的说法，现在大家一般采用的是以高鹗续作这一说法为准。D．数字化时代，文字记录方式发生了重大变化，致使很多人提笔忘字，长此以往，将影响到汉字文化能否很好地传承。解析：A项，语序不当而造成主语残缺，应将“我们”放在“只有”前面。C项，句式杂糅，“采用……说法”和“以……为准”句式杂糅在一起。D项，一面对两面，不合逻辑，去掉“能否很好地”，在“传承”前加“的”。答案：B4．依次填入下面一段文字横线处的语句，衔接最恰当的一项是()人类的生存与发展离不开科学与智慧，但更离不开精神与情感。________。________。________。________，________，________，嫦娥、玉兔、桂花树一定比登月车还永恒。①这不是因为我们都是诗人，而是人的灵魂中都常驻着美好，美好的东西才不朽②人类的审美情感需求往往大于科学需求，大于探索需求③所以，我从不担心科学的发展会让我们的生存状态处于像知道了胜负再去看足球比赛那样索然无味之中④科学只能满足我们的头脑，并不能满足我们的精神⑤正像美国罗纳德·埃文斯对太空中准备登月的宇航员说的那些有审美诗性的话⑥无论人类从事什么样的伟大事情，那颗诗性的心灵永不泯灭A．①⑤⑥③④② B．⑤⑥④①②③C．④②③⑤⑥① D．②①⑥③⑤④解析：④承接首句，阐述科学的局限性，放在最前面。②和③构成因果关系，所以④②③相连。①句“这”指代第⑥句罗纳德·埃文斯的话语，而“美好的东西才不朽”与句末“永恒”联系紧密。所以⑤⑥①相连放在后面。答案：C二、延伸阅读阅读下面的文字，完成第5～7题。洗澡王安忆行李房前的马路上没有一棵树，太阳就这样直晒下来。他已经将八大包书捆上了自行车，自行车再也动不了了。那小伙子早已注意他了，很有信心地骑在他的黄鱼车上。他徒劳地推了推车，车却要倒，扶也扶不住。小伙子朝前骑了半步，又朝后退了半步，然后说：“师傅要去哪里？”他看了那人一眼，停了一下，才说：“静安寺。”小伙子就说：“十五块钱。”他说：“十块钱。”小伙子又说：“十二块钱。”他要再争，这时候，知了忽然鸣了起来，马路对面原来有一株树，树影团团的。他泄了气似的，浑身没劲。小伙子跃下黄鱼车，三五下解开了绳子，将书两包两包地搬上了黄鱼车。然后，他们就上路了。路上，小伙子问他：“你家住在静安寺？”他说：“是。”小伙子又问：“你家有浴缸吗？”他警觉起来，心想这人是不是要在他家洗澡？便含含糊糊地说：“嗯。”小伙子接着问：“你是在哪里上班？”“机关。”“那你们单位里有浴缸吗？”小伙子再问。他说：“有是有，不过……”他也想含糊过去，可是小伙子看着他，等待下文，他只得说下去：“不过，那浴缸基本没人洗，太大了，需要很多热水。”路两边的树很稀疏。太阳烤着他俩的背，他俩的汗衫都湿了。从货站到静安寺，几乎斜穿了整个上海。他很渴，可是心想：如要喝汽水，要不要给他买呢？想到这里，就打消了念头。小伙子又问道：“你每天在家还是在单位洗澡呢？”他先说“在家”，可一想这人也许是想在他家洗澡，就改口说“单位”。这时又想起自己刚说过单位浴缸没人用，就又补了句：“看情况而定。”那人接着问：“你家的浴缸大还是小？”他不得已地说：“很小。”“怎样小？”“像我这样的人坐在里面要蜷着腿。”“那你就要把水放满，泡在里边；或者就站在里面，用脸盆盛水往身上泼，反倒比较省水。”“是的。”他答应着，心里却动了一下，望了一眼那人汗淋淋的身子，想：其实让他洗个澡也没什么。可是想到女人说过“厨房可以合用，洗澡间却不能合用”的一些道理，就没再想下去。这时已到了市区，两边的梧桐树高大而茂密，知了懒洋洋地叫着。风吹在热汗淋淋的身上，很凉爽。他渴得非常厉害，他已经决定去买两瓶汽水，他一瓶，那人一瓶。可是路边却没有冷饮店。“我兄弟厂里，天天有澡洗。”小伙子告诉他。他想问问小伙子有没有工作，有的话是在哪里。可他懒得说话，正午的太阳将他烤干了。望了望眼前明晃晃的一条马路，他不知到了哪里。他想，买两瓶汽水是刻不容缓了，那人也像是渴了，不再多话，只是埋头蹬车，车链条吱吱地响。他们默默地骑了一段，他终于看见了一个冷饮店，冰箱轰隆隆地开着。他看到冷饮店，便认出了路，知道不远了，就想：忍一忍吧，很快到家了。为了鼓舞那人，他说：“快到了，再过一条马路，就有条弄堂，穿过去就是。”小伙子振作了一下，然后说：“这样的天气，你一般洗热水澡，还是冷水澡？”他支支吾吾的，小伙子又说：“冷水澡洗的时候舒服，热水澡洗过以后舒服。不过，我一般洗冷水澡就行了。”他心里一跳，心想这人是真要在他家洗澡了。洗就洗吧，然而女人关于浴缸文明的教导又响起在耳边，就没搭话。到家了，小伙子帮他把书搬上二楼。他付了钱，又从冰箱里倒了自制的橘子水给小伙子喝。小伙子很好奇地打量他的房间，这是两间一套的新公房，然后说：“你洗澡好了，我喝了汽水就走。”这一回，他差一点要说“你洗个澡吧”，可最终还是把话咽了回去。那人坐了一会儿，喝完了橘子水，又问了些关于他家和单位的问题，就起身告辞了，出门后说：“你可以洗澡了。”(有删改)5．小说主人公“他”是一个什么样的形象？请简要分析。答：__________________________________________________________________________________________________________解析：本题考查鉴赏作品人物形象的能力。注意找出“他”的一言一行来分析人物性格。主要分析“他”对小伙子的态度和言行。不招呼用车、讨价还价、不买冷饮、自制橘子水，体现了主人公精明、节俭、有些小气甚至吝啬的特点；对小伙子的问话的想法及应答，体现了主人公敏感、细腻、谨慎、多虑的性格特征；因天热不忍心再还价，想买两瓶冷饮给小伙子和请小伙子喝橘子水，体现了主人公心地较为善良、通情达理的特点。答案：①精明，节俭，有些吝啬；②敏感，细腻，谨慎，多虑；③心地较为善良，通情达理。6．小说多次写到“太阳”“树”和“知了”等，这样写有哪些作用？请概括说明。答：__________________________________________________________________________________________________________解析：本题考查分析小说环境描写的作用。“太阳”“树”等实际交代了自然环境。分析环境，要分析环境对主题思想的暗示，对人物形象的烘托，对小说氛围的创造，对小说情节的推动等。答案：①交代故事发生的时间，突出季节特征；②渲染气氛，烘托人物心理；③使情节的发生和发展更加合理。7．“洗澡”作为这篇小说构思的关键，有主题思想、结构艺术、象征意蕴等多方面的考虑。请选择一个方面，结合全文，陈述你的观点并作分析。答：__________________________________________________________________________________________________________解析：本小说中的人物都没有姓名，没有明晰的外貌描写，全文用第三人称叙述，使人物形象更具有典型意义。小说的题目是“洗澡”，人物话题围绕“洗澡”展开，最后以“洗澡”结束，结构圆润，让人回味无穷。答案：观点一：使小说的主题思想深刻、丰厚。①取材于“洗澡”这样的日常小事，表现当代市民的凡俗人生；②透过“洗澡”引起的故事，体现作者对社会和人际关系变化的敏感和思考；③“洗澡”触发的人物深层的心理波澜，深入揭示人性的微妙和复杂，表现作者对某种地域的、典型的人物形象的理解和审视。观点二：使小说的结构艺术精巧、高明。①以“洗澡”作为全文的结构线索，似拙实巧，俗中见雅，以小见大；②用“洗澡”穿针引线，使小说中两个人物不同的言路和思路联系自然，转换自如；③以“洗澡”作结，画龙点睛，一语双关，平中见奇，含蓄而有余味。观点三：使小说的象征意蕴含蓄、多元。①以“洗澡”为纽带，通过对人物言行与心理错位冷静而有控制的叙述，使象征手法深藏不露，结尾一语双关，画龙点睛；②小说人物都没有姓名，有助于启发读者体悟“洗澡”的象征性；③象征意蕴立体多元，“洗澡”内含的反思意味层次丰富，针对面广。三、语言运用8．自五四运动以来，涌现了一批优秀的女性作家。她们风格迥异，请以“我喜欢________，我亦欣赏________”为形式仿写两个句子，写出你喜欢的其他女作家与王安忆的风格差异。答：____________________________________________________解析：内容上要紧扣你喜欢的其他女作家与王安忆的风格差异来写，结构上要符合句式要