望海潮正式版

兴起于隋唐，盛行于宋，并在宋代发展到高峰。词即歌词，指可以和乐歌唱的诗体，即词是诗的一种，所以又称“长短句”、“诗余”、“曲子词”、“歌词”等。词的起源

词牌是一首词的词调的名称，词的标题是词的主要内容的集中体现。词牌和标题

按字数可分为小令（58字以内）、中调（59—90字）、长调（91字以上）；按段落的多少可分为单调、双调、三叠、四叠等。（词的段落叫：阕或片）；按作家的流派风格可分为豪放和婉约派（豪放派的主要作家有苏轼、辛弃疾等；婉约派的主要作家有柳永、秦观、李清照、周邦彦等）。词的分类

时期主要风格代表作家唐、五代北宋初婉约艳丽温庭筠、韦庄、李煜、晏殊北宋中叶到南渡婉约、豪放柳永、苏轼、秦观、李清照南宋前期壮怀高唱辛弃疾、陆游南宋后期哀感低吟姜夔唐宋词发展四个时期柳永一袭磊落青衫茕然立于繁花落叶之间眼里有无处安放的深情谁也抹不平他心中的忧伤春意阑珊拿不起的是书卷秋雨连绵放不下的是思念潇湘河畔寻寻觅觅红尘良伴无限江山时运不济如何指点柳永，（约987年—约1053年），字耆卿，原名三变，排行第七，又称柳七。婉约派词宗。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。柳永词取材广泛，尤工羁旅行役，大量创作慢词，长于铺叙，词风凄婉缠绵，构词意境脱俗，豪放不羁。代表作品《雨霖铃·寒蝉凄切》《八声甘州·对潇潇暮雨》《蝶恋花·伫倚危楼》等。柳永在宋词史上的影响：1.慢词的发展与词调的丰富；

2.市民情调的表现与俚俗语言的运用；3.词的表现方法的改变。

慢词（依曲调舒缓的慢曲填写的词）篇幅体制的扩大，相应扩充了词的内容涵量，提高了词的表现能力。柳永最长的慢词《戚氏》长达212字。柳永创造使用了100多个调，使宋词至柳永，体制始备。创作方向上变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。充分运用现实生活中的日常口语和俚语。创造性地运用铺叙和白描的手法。

柳永婉约派我国历史上第一位专业词人。凄婉缠绵，俚俗自然开创慢词（长调）你能说出几句描写江

南风景的诗词名句？浙江八月何如此，涛似连山喷雪来。（李白）山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。（白居易）水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。（苏轼）接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。（杨万里)江南好，风景旧曾谙．．．．．．西湖十景

苏堤春晓、曲苑风荷、平湖秋月、断桥残雪、柳浪闻莺、花港观鱼、雷峰夕照、双峰插云、南屏晚钟、三潭印月。苏堤春晓曲苑风荷雷峰夕照柳浪闻莺平湖秋月断桥残雪花港观鱼双峰插云南屏晚钟三潭映月望海潮柳永《望海潮》这一词牌名是柳永创制的，大概取意于杭州是观潮胜地。

钱塘江畔的杭州自古就是著名的大都市，风景秀丽，人文荟萃，经济繁荣，生活富足。在这首词里，柳永以生动的笔墨，把杭州描绘得富丽非凡。

释题都门（dū）凝噎（yē）暮霭（ǎi）参差（cēncī）绕堤沙（dī）天堑（qiàn）罗绮（qǐ）羌管（qiāng）钓叟莲娃（sǒu）

据说金主完颜亮听人演唱柳永《望海潮》后，向往南方富庶，“遂起投鞭渡江、立马吴山之志”，隔年以六十万大军南下攻宋。烟柳画桥风帘翠幕参差十万人家云树绕堤沙怒涛卷霜雪天堑无涯重湖叠巘清嘉三秋桂子十里荷花

杭州地处东南，地理形势优越，是江浙一带的大都会，从古至今都很繁华。如烟的柳树、彩绘的桥梁，挡风的帘子、翠绿的帷幕，房屋高高低低，约有十万人家。茂密如云的林木环绕沙堤，怒涛卷起白雪般的浪花，钱塘江如天然的沟壑，宽阔无边。集市上陈列着珠宝珍玉，家屋里充满着绫罗绸缎，竞逐豪华奢侈的生活。

词义梳理：

里外两湖与远近重山，清秀美好，有三秋的桂子，十里的荷花。晴天吹响羌笛，夜晚泛舟采菱唱歌，钓鱼的老翁、采莲的姑娘嬉笑颜开。千百骑兵簇拥着牙旗，乘醉听吹箫击鼓，吟唱着观赏烟霞风景。他日画上美好景致，回京都时好向朝廷夸耀。词义梳理赏析东南形胜，江吴都会，钱塘自古繁华。起笔便大开大阔，直起直落。“东南”，就方向言；“江吴”，就地点言。空间浩瀚、面积广大，“自古”突出了杭州历史悠久，繁华富庶。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。“参差”形容楼阁高下不齐“十万”指人口众多，未必是确数。

远望去，垂柳含烟，薄雾如纱，虹桥似画，真是画中才有的好景致啊。这一处人烟阜盛，各式建筑，各抱地势，鳞次栉比，檐牙错落；走近了看，微风过处，千门万户帘幕轻摆，显得怡然安详，真是一派“都会”景象。赏析--------居民区的繁华赏析云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。尽显古树成行，长堤迤逦之态（美）状狂涛汹涌，波浪滔滔之势（雄伟）赏析市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

所有市场，家家户都充满着各式各样的珍珠宝贝，绫罗绸缎。一家比一家要豪华奢侈。--------人民的富有路桥华美居室华丽人口众多居民区的繁华钱塘潮的壮观（自然景观）云树：绕怒涛：卷天堑：无涯人民的富有珠玑罗绮豪奢壮观形胜繁华华美静态动态赏析重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。

白堤两侧的里湖、外湖和远近重叠的山峰，清秀美好。山上有秋季的桂子，湖中有十里荷花。山美水秀花香------山水之美赏析羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。借代“泛”说明人们是在湖中吹笛演唱，笛声歌声似乎随着湖水荡漾开来，轻盈愉悦之貌全出。“弄”使得吹笛人和采菱女的潇洒欢快之情陡增；----------百姓快乐(湖荷之胜)笛声歌声昼夜不停或是在晴空中飘扬，或是在月夜里轻荡。湖边钓鱼的老翁怡然自得，湖中采莲的孩童喧闹嬉戏。赏析千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。

权贵出行气派威风，真有一呼百应之势。闲暇时，品酒赏音，吟诗作画，赏玩山水，何等风流潇洒。成群的马队簇拥着长官，乘醉听吹萧击鼓，观赏吟唱美好的景色。-------官愉（人文景观）异日图将好景，归去凤池夸。好景：指钱塘的美好景观代指其政绩成就他日画上美好的景致，回京升官时好向人们夸耀。

------------对钱塘长官的祝愿西湖景美（自然景观）重湖：叠：十里荷花三秋桂子

民乐（精神生活）晴：羌管夜：菱歌叟：钓娃：莲嬉嬉清嘉下片

官愉（人文景观）喝酒，听歌，吟诗，观赏风景

西湖的繁华景象高雅《望海潮》描绘了一派太平、富贵、安定、祥和的都市生活景象。写杭州突出了以下几个方面:（1）地理位置：杭州是东南的重镇。（2）历史传统：自古以来，杭州就是繁华都市。（3）自然景观：有著名的钱塘江、秀丽的西湖。（4）市井面貌：建筑、设施美观，人口密集。（5）百姓生活：人们安居乐业，处处笙歌，老老少少都心情愉悦。词人全面细致地描述了古都杭州的繁华与美丽，充分表现了词人对杭州风物的惊叹、赞美和艳羡之情。居住环境华美钱塘景观壮阔

百姓生活富足形胜、繁华上片：钱塘的繁华下片：西湖景美，官民同乐西湖美景百姓生活愉悦长官生活休闲抒发了对杭州风物的惊叹、赞美与艳羡之情本词的主旨是什么？

“异日图将好景，归去凤池夸”他日把杭州美景画出来，回到朝廷向同僚夸耀一番。借杭州环境优美，百姓生活富足，官民同乐来赞颂地方长官政绩卓著。

宋真宗咸丰末年，柳永从家乡前往京城开封应试，途经钱塘江（今浙江杭州）。此时孙何正好任两浙转运使，柳永想拜访他，但当时官府之家门禁极严，柳永一个平民是很难到孙何家去拜访的，柳永就写下了这首词，并使其在青楼被广泛歌唱以使孙何知道，第二天孙何就亲自前往见面。

背景

对这些文献的记载，现在有人提出质疑。其理由之一是，认为柳永的生年与“孙何帅钱塘”不相符。当时柳永还是14岁的孩子，不可能具备这样的才华创作此词，也还不懂得什么是政治干谒。有人认为“孙何”当作“孙沔”。孙沔当钱塘长官的时间与柳永的生平比较相符。从本词的实际内容看，送给杭州的地方长官是切合的。探究：这首词运用了什么表现手法？铺陈点染艺术手法探究：清朝刘熙载《艺概·词曲概》：“词，有点有染。柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。’上二句点出离别冷落，”今宵“二句，乃就上二句染之。点染之间不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”这里说的是词的一种表现手法“点染”。本诗中这种手法运用较突出，请结合课文说明。一、“点染”艺术鉴赏“点染”是诗词的一种艺术手法。“点”：抽象的评点（总写）“染”：具体的描述（分述）二者紧密相连，表达共同的意境。小组合作交流：分析《望海潮》中哪些是“点”，哪些是“染”，具体描述了钱塘一派怎样的景象？天净沙•秋思

元•马致远

枯藤老树昏鸦，

小桥流水人家。

古道西风瘦马，

夕阳西下，

断肠人在天涯。

染点上阙点染钱塘自古繁华1、烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。2、云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。3、市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢居民区的繁华钱塘潮的壮观人民的富有下阙点染1.有三秋桂子，十里荷花。2.羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。3.千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。

山水之美：景美湖荷之胜:民乐

人文风貌之佳:官愉重湖叠清嘉，点染：

本是国画的术语。绘画时，有的地方点，有的地方染，从而绘出一幅和谐统一的画面。借用到古典诗歌中来，指的是作者在有些地方正面点明旨意，有些地方侧面渲染。

这在写景抒情诗中比较常见，一般用景物来染；用一句话，一个词来点出要抒发的感情。渲染是为了突出旨意，旨意引导渲染，相互依存，和谐统一。

二、铺陈

就是诗经中的“赋”，实际赋就是铺陈、铺叙,多见于古体诗中，它运用叠句的手法，使句式反复、对称而又富于变化，在诗歌中主要起渲染烘托气氛的作用。例十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书。从13岁说到16岁，一一道来，

这并不烦琐。这是一种铺陈手法，称为“赋”。强调兰芝从小聪明能干，多才多艺.本文是如何体现出铺陈这一特点的呢?西湖的繁华景象

景美民乐官愉物阜

这首词一反柳永惯常的风格，以大开大合、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象，可谓“承平气象，形容曲尽”。

艺术成就饮湖上初晴后雨

苏轼

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。晓出净慈寺送林子方杨万里

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天连叶无穷碧，

映日荷花别样红。

这首词一反柳永惯常的风格，以大开大合、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象，可谓“承平气象，形容曲尽”。

艺术成就（一）、解题望海潮，词牌名。为柳永所创，大约取意于杭州是观潮胜地。这首词共107字，属于长调、慢词。相关链接（二）、柳永其人柳永，北宋词人，福建人，出身于官宦门第，自幼受到了良好的文化艺术熏陶，他们家三兄弟（三复、三接、三变）都有文名，时称“柳氏三绝”。原名三变，字耆卿，因排行第七，又叫柳七，柳永做过屯田员外郎等小官，所以世称“柳屯田”。1.生平“奉旨填词柳三变”（《艺苑雌黄》）。《艺苑雌黄》云：“柳三变喜作小词，薄于操行，当时有荐其才者，上曰：‘得非填词柳三变乎？’曰：‘然。’上曰：‘且去填词。’由是不得志。于是百无聊赖，日夜与娼妓为伍，沉湎于街柳巷花之中，戏称“奉旨填词柳三变”，填词作诗狂荡不已。

“吊柳会”相传柳永“死之日，家无余财，群妓合金葬之”；“每寿日上冢，谓之吊柳七”。甚至每遇清明节，妓女、词人携带酒食，饮于柳永墓旁，称为“