早春呈水部张十八员外

早春呈水部张十八员外七言绝句文学体裁：创作年代：中唐作者：韩愈作品出处：《早春呈水部张十八员外二首》作品风格：刻画细腻，造句优美，构思新颖作者简介

韩愈：字退之，唐代诗人，文学家、散文家、哲学家、思想家、政治家。河南河阳（今河北孟县）人。是唐宋八大家之一。自谓郡望昌黎，世称韩昌黎(“郡望”一词，是“郡”与“望”的合称。“郡”是行政区划，“望”是名门望族，“郡望”连用，即表示某一地域国范围内的名门大族。)。晚年任吏部侍郎，又称韩吏部。谥号文，又称韩文公。他是中唐古文革新运动的主将，他与柳宗元同为“古文运动”倡导者，故与其并称为“韩柳”。

他的文章最受后人推崇，常和杜甫的诗相提并论；他的诗想象奇特，气势宏伟，追求散文化的语言风格，而且韩愈有“文章巨公”和“百代文宗”之名，提出了“文以载道”和“文道结合”的主张，反对六朝以来的骈偶之风，提倡先秦，两汉的散文，文学上主张“辞必己出”，“惟陈言之务去”。

韩愈还以爱护人才著称，诗人李贺，贾岛都受过他的赏识和教益。

韩愈的散文气势充沛，纵横开阖，奇譬巧喻，形象鲜明，具有多样性的艺术特色。

他的论说文《原道》《师说》《谏佛骨表》《进学解》，赠序《送孟东野序》《送董邵南游河北序》，叙述文《张中丞传后叙》，墓志铭《柳子厚墓志铭》，祭文《祭十二郎问》以及传奇小说《毛颖传》等都是公认的名篇，对后代散文起了很好的推动作用。

韩愈的诗也有独特的成就。他的诗吸收了杜甫诗中某些新的特点，把散文篇章结构用于诗歌写作，把少量的议论引进诗中，创造出“以议论为诗”、“以赋为诗”的独特风格，但也带来以文为诗，讲才学，发议论，追求险怪的不良风气，韩愈著有《韩昌黎集》四十卷，《外集》十卷等等。代表作有《山石》《听颖师弹琴》《八月十五日夜赠张功曹》《早春呈水部张十八员外》等，有“文起八代之衰”的美称。创作背景

此诗作于公元823年（长庆三年）早春。当时韩愈已经56岁，任吏部侍郎。这是他一生所做最大的官。虽然时间不长（他57岁就病逝了），但此时心情很好。此前不久，镇州（今河北正定）藩镇叛乱，韩愈奉命前往宣抚，说服叛军，平息了一场叛乱。穆宗皇帝非常高兴，把他从兵部侍郎任上调为吏部侍郎。在文学方面，他早已声名大振。同时在复兴儒学的事业中，他也卓有建树。因此，虽然年近花甲，却不因岁月如流而悲伤，而是兴味盎然地迎接春天。

此诗是写给当时任水部员外郎的诗人张籍的。张籍在兄弟辈中排行十八，故称“张十八”。大约韩愈约张籍游春，张籍因以事忙年老推辞，韩愈于是作这首诗寄赠，极言早春景色之美，希望触发张籍的游兴。

这首小诗，赞美京城长安的早春景色。J:\王子月\89530740.h264_1.f4v

《初春小雨》《早春呈水部张十八员外》这首诗又称呈：天街：润如酥：最是：处：绝胜：皇都：水部张十八员外：恭敬地送给张籍，唐代诗人。在同族兄弟中排行第十八，曾任水部员外郎。水部此处代指工部京城的街道（现北京王府井大街）滋润如酥。酥：酥油，这里形容春雨的滋润正是时远远胜过长安译诗京城大道上空雨丝纷纷，它像酥酪般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。这是一年中最美的景色，远胜过绿柳满城的暮春。作品赏析一二两句紧扣“早春”描写春雨和草色。“草色”具体入微，细腻的描写出小草的嫩、绿的特点，尤为传神。三四两句运用对比手法，进一步突出初春美好，表达了诗人对早春的热爱和赞美之情。这首诗前两行为写景，一行写小雨，一行写草色。作者经过细致观察、比较，非常生动地写出了京城早春景色的特点。后两行抒情。作者认为早春景色大大超过晚春的景色，表达了作者的赞美舒雅之情。作品鉴赏

这首小诗是写给水部员外郎张籍的一首描写和赞美早春美景的七言绝句。张籍在兄弟辈中排行十八，故称张十八。诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：艰穷怪变得，往往造平淡（《送无本师归范阳》）。原来他的平淡是来之不易的。首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有，近看却无，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。可与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美。第三、四句对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：“早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。”写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。整体感知这首小诗，诗人只运用简朴的文字，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色。刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。

全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印记，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再像也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。

在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”（韩愈《春雪》）。这是一种心理状态。严冬方尽\余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈《晚春》），这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。所以，诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处。”一年之际在于春，而春天的最好处却又在早春。这首诗既咏早春，又能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。天街小雨润如酥，草色遥看近却无。名句：思想感情：

在细雨的滋润下，小草偷偷的从土里钻了出来，大地呈一片轻轻草色，当你近看时，小草似乎偷偷躲起来，看不到什么颜色。

诗人观察细致，表达新巧，语言自然，感情纯真，充满对春天的热爱和赞美之情。1.韩愈:

代文学家。字

，世称

。谥号“

”。与

并称“

”，

之一。唐退之韩昌黎文公柳宗元韩柳唐宋八大家2.诗人抓住了哪些景物描摹出早春特有的景致？小雨、小草3.这首诗写出了春雨

、

的特点；朱自清先生在散文《春》中用比喻句“

”写出了春雨细密、闪烁、绵长的特点。

细小滋润像牛毛，像花针，像细丝。4.采用比喻手法表现早春景物特点的句子：

，

。天街小雨润如酥

草色遥看近却无5.“最是一年春好处”一句诗，让人联想到“

”的格言。一年之计在于春6.诗的第一句用了什么修辞手法？请你也用相同的手法，以“春雨”为描写对象，写一句话。比喻。春雨贵如油。7.请再写出两句描写春天景物的句子：1）

，

。作者：

。2）

，

。作者：

。好雨知时节当春乃发生杜甫几处早莺争暖树谁家新燕啄春泥白居易8.这首诗用“草色遥看近却无”来描写早春，给人以无穷的美感和趣味。请把该句呈现的景象描绘出来。

在细雨的滋润下，小草偷偷地钻出地面，远远望去，大地呈现出一片极淡极淡

的青青之色；当你高兴地走近细看时，小草又似乎悄悄地躲了起来，让你看不清什么颜色了。

9．全诗表达式了诗人怎样的感情？表达了作者对早春景色的喜爱之情。10.请结合古诗内容，谈谈“最”、“绝”二字在诗中的表达效果。

将象征大地回春的淡远草色与晚春满城处处烟柳的景色进行对比，突出早春景色最可爱。诗意画来源

早春呈水部张十八员外

（第二首）莫道官忙身老大，即无年少逐春心。凭君先到江头看，柳色如今深未深。

这首是韩愈的《早春呈水部张十八员外二首》中的第二首。两首诗都是写春天的诗，第一首写景，第二首则注重抒情。这第二首诗以江边春天的柳色映衬官身之路。年少逐春，扑蝶戏蕊，枯草拈花，用自己的童心和稚眼直接感受着大自然的美妙机趣。而老大逐春就别是一番况味了。官事冗杂，世事沧桑，在充分体尝了人间的坎坷困顿之后，忙里偷闲地游一游春，散一散心，自得其乐。此时此刻，贵在童心未泯，贵在能于常物之中发现其丰富蕴涵。1.落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍