夏商周春秋战国时代工艺特点

夏商周春秋时期工艺发展和各自特点夏商周春秋时期制陶工艺的发展和瓷器的发明夏朝：从二里头早期遗址和东下冯夏文化遗址看，制陶用的泥土原料和工艺程序，与新石器时代遗址制陶没有多大差别。都是用普通陶土制作，有灰陶、灰褐陶、黑陶等。从陶质分，有泥质陶和夹砂陶两类。有少量白陶，白陶用北方坩土作原料。多数生活用具器皿制作不够精细，用泥条盘筑法成型，轮制不多。磨光黑陶工艺较精细。表面经过仔细打磨，烧成温度在800℃左右。作为饮水进食的用具和容器有豆、平底盘、高足盘、三足盘、深腹盆、小口高领罐、缸、瓮等。酒器有觚、爵、斝等。炊器有鼎、折沿深腹罐、侈口圆腹罐等。陶器有纹饰，有的主要是装饰，为好看。有的纹饰也起到加固坯体的作用。纹饰有弦纹、叶脉纹、花瓣纹、云雷纹、圆圈纹、绳纹、方格纹、篮纹、铆钉状纹等。夏朝，彩陶鼎夏商周春秋时期制陶工艺的发展和瓷器的发明商朝：进入商朝以后，制陶工艺提高首先表现在陶窑的改进上，商代也是馒头窑，火膛增高，有火门，箅孔加大，有利于燃料的充分燃烧，温度提高。商代陶器，有泥质陶、夹砂陶、红陶和夹砂红陶、泥质黑陶和黑皮陶，还有白陶，以第一种为主。常见的器形有鼎、甑、甗、鬲、斝、觚、爵、盉、豆、簋、三足盘、盆、瓮、大口尊、缸等。部分陶器制作很精细，表面磨光，或在磨光的陶器上施凸弦纹，拍印出成带条状的双钩纹、云雷纹、圆圈纹等。而大量的生活用陶则用陶拍子拍出印痕较深的绳纹，在口沿或肩部施附加堆纹和凹弦纹，也有一些方格纹，精细陶器浅刻有鱼形纹和夔龙纹、蝉纹。夏商周春秋时期制陶工艺的发展和瓷器的发明商朝早期商早期陶器。泥料的选择和加工都比较细致，日用器皿比较精致，胎体比较薄。以泥质灰陶、夹砂灰陶为主。精细陶表面是黑的，胎心为灰褐色，即所谓黑皮陶。胎薄而光亮的黑陶也生产，只是数量不多。陶器的装饰做得很规整，装饰效果很美，如清晰的绳纹、弦纹、云雷纹、双钩纹、圆圈纹、镂孔和附加堆纹。和夏代陶器相比，饮食器中的食器增加，盛食物的簋，底下的圈足加宽，不但平稳，还能盛更多的食物；豆类器物，盘体加宽，底下的圈足也加宽，稳当而壮实，代替夏代不容易放置平稳的浅盘高柄豆；

白陶，商代白陶工艺出类拔萃，远远超过新石器时代，各种器皿都做得庄重典雅，花纹和造型相配，与青铜器一样，繁密高贵，有一种神秘感。商朝白瓷夏商周春秋时期制陶工艺的发展和瓷器的发明商朝晚期：商朝晚期陶器。这个时期青铜工艺高度发达，日用器皿、礼器庄重精美、豪华气派，代表了商代艺术的最高成就。部分陶器也学习青铜器的造型和装饰花纹。社会各阶层广泛使用陶器。陶器是普及性很强的实用工艺品，产量大，品种多，内容很丰富。陶器装饰虽然也学习青铜器的花纹，但制陶过程中做出来的有助于陶器成型稳定、提高成品率的一些花纹仍然大量出现，如绳纹、方格纹、篮纹等。美化陶器的一些纹饰，如花瓣纹、方格纹、火焰纹、漩涡纹、圆圈纹、蝌蚪纹应用很广泛。庄重古朴，和青铜花纹一样的纹样，如曲折纹、人字纹、饕餮纹、夔龙纹、云雷纹、乳钉纹、连环纹等，既神秘，又漂亮。夏商周春秋时期制陶工艺的发展和瓷器的发明西周西周陶器中酒器大为减少。用夹砂陶做成的炊器，如鼎、鬲、甗等，商代在使用时把它们架起，下面烧火，所以器物的足制作得尖瘦而高。商代后期和周，由于使用习惯的改变，陶鬲和各类炊器制作时就把底部加宽，腹体加深，多容纳食物，所以裆的角度很大，足越来越退化，底部外凸几乎变成一条弧线。盆、豆等盛物器皿，形体比较宽，线条挺直，豆的喇叭形足根据上端盘体的宽窄深浅灵活安排。簋类器物的圈足也有不同的安排，总的趋势是比商代陶器更简洁，更注意实用功能的发挥。夏商周春秋时期制陶工艺的发展和瓷器的发明春秋陶器

：日用器皿主要是质地很好的泥质灰陶，炊器是夹砂灰陶、红陶和棕灰色陶器。饮食器有盘、盂、豆等。盛物器有盆、瓮、罐等，炊器主要是鬲、釜、甗等。夏商周春秋时期制陶工艺的发展和瓷器的发明陶瓷：

在制陶工艺长期发展的基础上，中国在商代中期发明了瓷器。瓷器是用瓷土(高岭土)作胎，表面施一层玻璃质釉，经过1200℃以上高温烧成。瓷器的特点是胎体致密，不渗水，不透气，表面有一层高温烧成的玻璃质釉，不藏污垢，容易拭洗，清洁卫生，庄重典雅，这是陶器所不能比拟的。发明瓷器是中国人民对人类用具的进步做出的一大贡献。商代瓷尊夏商周春秋时期青铜器的发展和特点总所周知，世界上所有的古老文明都经历了石器时代、铜石并用时代、青铜时代和铁器时代。我们中华名族的祖先在夏商周春秋时期创造了独步世界的青铜文化特征，从青铜器的品种和用途、制作工艺、艺术特征等方面论述这一时期青铜器制作的变化及各自各自特征夏商周春秋时期青铜器的发展和特点夏朝

目前考古发现的均为夏代晚期青铜器。夏代一开始就出现了礼器和兵器两大类，从而奠定了中国青铜器一直是以礼器和兵器为主的构架。

夏代的青铜器已发现的有酒器爵、角等，食器鼎、乐器铃、兵器镞、戈、工具锛、凿、锥等，装饰品有牌饰。在我国,古史所记“夏铸九鼎”的传说,大概是打开青铜时代第一页的标记.夏文化虽仍在探索中,但以河南偃师二里头遗址为代表的二里头文化,即是夏代晚期.有的二里头青铜爵,从铸痕看,内外“范”多达四块,器壁薄而均匀,其工艺水平已脱离最原始状态,不能排除我国在夏代前期已掌握冶炼青铜技术的可能.青铜器伴随着早期国家的确立而出现,自然就成为王权的象征.迄今所见时代最早的铜鼎夏商周春秋时期青铜器的发展和特点商代前期青铜器直接继承着二里头文化的若干特点,比如容器都是薄胎的.但与二里头青铜器相比,商代前期青铜器的器种显著增多,如食器有鼎、鬲、、簋,酒器有爵、角、、觚、尊、卣、壶、,水器有盘、盂等等.在形制上有不少特征,容易判别,如鼎多锥足,爵、平底,觚体粗矮.

这个时期青铜器的纹饰,还没有作为图案衬地的花纹,即所谓地纹.纹饰大多作带状,并常见弦纹、兽面纹和夔龙纹.兽面纹的线条圆转流动,很有特色.在带状兽面纹上下夹以联珠纹,则是当时流行设计.商代前期器形特征：从二里头出土铜器器形看，铜器形制较小，说明青铜器制作正处于初期阶段。当然，商代前期铜器代表应该是郑州二里岗出土的器物，从这里出土的器物看，形制总特点是容器多仿陶器，有刃器多仿石器。夏商周春秋时期青铜器的发展和特点商代早期青铜器在郑州出土很多，这是由于郑州商城是商代早期的都邑之故，在各地遗址和墓葬中发现的商代早期青铜器，以二里冈上层的居多。二里冈上层的青铜器，有的器壁巳相当厚重。商代早期青铜器具有独特的造型。鼎、鬲等食器三足。必有一足与一耳成垂直线，在视觉上有不平衡感。综合各地出土的器物，计有：鼎、大鼎、大方鼎、鬲、甗、瓿、簋、爵、管流爵，觚、斝、罍、提梁壶、瓠形提梁壶、中柱盘、盘等，包括了饪食器、酒器和水器等门类。商代早期青铜器纹饰主体已是兽面纹，以粗犷的勾曲回旋的线条构成，全是变形纹样，除兽目圆大以为象征外，其余条纹并不具体表现物象的各个部位，纹饰多平雕，个别主纹出现了浮雕，二里冈上层尊、罍等器肩上已有高浮雕的牺首装饰。所有的兽面纹或其它动物纹都不以雷纹为地，是这一时期的特色。夏商周春秋时期青铜器的发展和特点商兽面纹爵是故宫博物院现藏青铜器中时代最早的器物之一。爵椭圆体，口内侧有一圈唇边，长流，短尾，流口上有二小柱，束腰，腰下有一圈凸起的宽带，平底，底下有三锥足。腹饰兽面纹，无地纹。长流，短尾，流口处有1对较高的伞形柱。椭圆形腹，圜底，三刀形足外撇。是商早期爵向商晚期爵演变的过渡形式。腹饰兽面纹、联珠纹。商代前期的爵型制淳朴，纹饰简单，铸造粗糙，是青铜器初级阶段。

夏商周春秋时期青铜器的发展和特点商代后期殷商后期是我国古代奴隶社会的鼎盛时期。从二里头文化上层青铜器基础上发展起来的殷墟青铜器，不仅品类较全、形式多样，而且在造型设计和铸造工艺等方面都有较大的突破和创新，达到了中国青铜器发展史上的一个新高峰。

2花纹与装饰

此时，器物纹饰丰富多彩、繁缛富丽，以兽面纹和夔纹为主，还有鸟纹、象纹、蚕纹、蝉纹等。兽面纹饰只是纹样结构规格化的形式，所表现的物象很多。此时的装饰特点是集群式，以多种物象或作主纹或作为附饰布满器身，甚至视线所不及的器物底部也有装饰，有的一件器物上有多达十几种动物纹。商代晚期前段兽面纹中间的鼻准线，有的不接触下阑底线，兽吻常连成整体而中间不隔开；后段的兽面纹往往由于兽鼻尖通到下阑底线而被分割为两部分。夏商周春秋时期青铜器的发展和特点四羊方尊是中国仍存商代青铜方尊中最大的一件，其每边边长为52.4厘米，高58.3厘米，重量34.5公斤，长颈，高圈足，颈部高耸，四边上装饰有蕉叶纹、三角夔纹和兽面纹，尊的中部是器的重心所在，尊四角各塑一羊，肩部四角是4个卷角羊头，羊头与羊颈伸出于器外，羊身与羊腿附着于尊腹部及圈足上。同时，方尊肩饰高浮雕蛇身而有爪的龙纹，尊四面正中即两羊比邻处，各一双角龙首探出器表，从方尊每边右肩蜿蜒于前居的中间。夏商周春秋时期青铜器的发展和特点西周青铜器上普遍铸有铭文，出现长达数百字的记事铭文。从西周中期开始，中国青铜艺术出现一个比较大的转变，这一转变可以分为两个阶段。在初期，这一转变是由民族文化、宗教观念和社会习俗所致，青铜工艺开始由鼎盛期的豪华精丽向端庄厚重转变，器形的简洁实用和纹饰的朴实简约相得益彰。食器在这一时期有较大的发展，出现了一些新的器形，酒器逐步消失，列鼎和编钟制度确立。青铜花纹由具象转变为抽象，由兽面纹、龙纹等变形产生的曲波纹、兽体变形纹等成为纹饰的主体。长篇记事铭文屡见不鲜，内容丰富、字体规范。后期则由于政治经济的衰败，导致了青铜工艺的相对停滞，青铜器的器形与纹饰多是前一阶段的延续，几乎没有什么创新，出现了程式化的倾向。这一过程一直延续到春秋早期。夏商周春秋时期青铜器的发展和特点西周大盂鼎,

鼎高101.9厘米，口径77.8厘米，重153.5千克。铭文291字，记载了周康王在宗周训诰盂之事。大盂鼎真实地反映了当时的社会状况，具有极高的史料价值。夏商周春秋时期青铜器的发展和特点春秋早期青铜器形制和组合与西周晚期基本相同，纹饰也沿袭西周的特点。这一阶段代表器物有山东黄县南埠出土的纪国媵器、河南三门峡上村岭出土的虢国青铜器、湖北京山苏家垅出土的曾国青铜器、山东烟台上夼出土的纪国青铜器、山东历城百草沟出土的鲁国媵器及湖北随县熊家老湾出土的曾国青铜器等。

夏商周春秋时期青铜器的发展和特点春秋中期以后，旧礼制的衰落消除了对青铜工艺的束缚，诸侯国的经济发展促进了青铜铸造业的振兴，青铜艺术的更新面貌逐渐显露。①列国器物大量出现。西周的有铭青铜器属周王室和王臣制作的占大多数，诸侯国的为数甚少。到了春秋时期，王室、王臣的礼器几乎消失，代之而起的是列国诸侯、卿大夫甚至卿大夫家臣铸造的器物。这和当时王室衰微而诸侯、大夫及家臣势力不断壮大的形势相吻合。②地域风格的形成。大体上呈现以三晋为中心的中原、以秦国为中心的西方和以楚国为中心的南方三足鼎立的格局。此外，北方、西南方、东南方等几处少数民族区域也各有其独特风格。夏商周春秋时期青铜器的发展和特点③各地区之间逐渐交流。例如吴越地区流行的细线云雷纹在楚地也时有发现，而原先用于北方的带钩也传播到了南方，从物质文化角度反映出东周时期走向统一的历史趋势。④铸造技术的长足进步。器物制作方面主要体现在合范法铸造的高度发达、失蜡法的应用、模印法制范、镶嵌工艺的普遍流行，以及兵器的表面处理技术等。湖北大冶县铜绿山的矿井遗址体现了东周时代青铜冶铸业的巨大规模，反映出春秋战国时期生产力的提高。衰退期：漆器，早期青瓷和釉陶广泛使用，至汉代青铜艺术走向衰弱。夏商周春秋时期青铜器的发展和特点曾侯乙编钟是我国迄今发现数量最多、保存最好、音律最全、气势最宏伟的一套编钟。曾侯乙编钟钟是一种打击乐器，用于祭祀或宴饮时。最初的钟是由商代的铜铙演变而来，按其形制和悬挂方式又有甬钟、钮钟、镈钟等不同称呼。频率不同的钟依大小次序成组悬挂在钟架上，形成合律合奏的音阶，称之为编钟。钟的大小和音的高低直接相关。商代的钟为3枚一套或5枚一套，西周中晚期有8枚一套的，东周时增至9枚一套或13枚一套。春秋战国时期编钟风靡一时，和其它乐器如琴、笙、鼓、编磬等成为王室显贵的陪葬重器。夏商周春秋时期玉器的发展和特点夏代玉器新石器时代后期，在中原地区居住着许多不同血缘关系的父系氏族部落。这就是历史文献中常说的“黄帝—颛顼—帝喾—尧—舜”五帝时期，五帝是当时氏族部落的酋长成部落联盟长。各部落联盟彼此之间经历了大约4000年之久的兼并和战争。长期残酷的征战，彼此间相互同化，最终形成后来的汉民族。直至舜禅让干禹，继之“禹传启，家天下”，终于到启时建立了夏玉朝。这是我国历史上第一个奴隶制国家，标志着中华大地上的古老人类终于跨进了文明的门槛。夏商周春秋时期玉器的发展和特点一，玉器种类生产工具有玉斧、玉铲、玉城；装饰品有管、珠、锡形器、绿松石饰、嵌绿松石兽面纹钢饰牌；礼仪器有戈、铀、圭、刀、牙湾、柄形饰等。二，造型几何型器物，以直方形为主（如斧、圭、刀），绝大多数为光素。夏商周春秋时期玉器的发展和特点

玉器材质，主要有白玉、青玉（含河南独山玉）、绿松石等、玉器工艺一般较规整，表面光滑。阴线纹的刻法上，按照一些现代琢玉技师的看法、当时已经使用防轮式工具、根据线纹形式的不同需要、用四轮（后世称为“勾防”）在玉器表面刻划出条条细阴线，此法通称为“勾”法。兵器形玉器占了重要地位夏代的礼仪玉器中，兵器形玉器占了重要地位。这种突出“玉兵”的现象，值得探讨。“轩辕之时，神农氏世衰，诸侯用侵代。”这是氏族社会求联社会战乱的实景、炎黄之战、黄帝量尤之战。共玉顶颌之战等，都是这时期的重大战事。战争的结果、是强大部族兼并弱小部族、社会向部族间融合统一（国家形成）方向迈进、到二一时，他“合诸侯于琮山，执玉帛者万国。”这标志曾经过激烈的武力争战后，夏玉统治地位的确立与巩固。夏商周春秋时期玉器的发展和特点商代玉器，商代是一个统一的多民族中央集权国家。其宗法礼制十分完备，玉器已成为帝王垄断的珍宝，品种繁多，除了具有宗教色彩器物外，也有工具、生活用品、佩饰及陈设用玉器。这些品种以礼器、圆雕人物最为珍贵，如玉璋、玉琮、玉璧等，而又尤以人物雕为最上。圆雕动物及容器，仅次于人物玉雕，也很有收藏价值。因为人物、动物圆雕工艺难度大，又具有写实的艺术特点，能反映当时的一些社会面貌，因此具有很高的艺术价值、经济价值和科学价值。商代其他玉器以工具类、兵器类品种较多，工艺术平也有高下精粗之分，礼仪用具或兵器制作比较精细，器型也较优美，因而这类玉器也值得收藏。夏商周春秋时期玉器的发展和特点玉器功能商代晚期玉器的种类、数量比商代早期和远古均有所增加，说明玉器的功能是逐步扩大的。从殷墟出土的商晚期新型玉器已有几十种，如簋、盘、梳、耳勺、、玉链以及虎、象、熊、鹿、猴、马、牛、狗、兔、羊头、蝠、鹤、鹰、鸱鸮、鹦鹉、燕、鸬鹚、鹅、鸭、螳螂、蝉、蚕、螺蛳、凤、怪鸟、怪兽、各式人物等，按用途可分为7类：①礼器。祭祀天地神祗祖宗用玉、巫术用玉，如璧、环、瑗、玦、璜、圭、琮、簋、盘等。②仪仗器。王、妃举行仪式时的仪仗用玉，如刀戈、矛、戚、钺等。它们形制虽类似兵器，但不能用于作战，仅有等级标志作用。此外，有槽榫的动物玉中有一部分也可能是仪仗玉。夏商周春秋时期玉器的发展和特点③工具。手工业和农业工具用玉，包括斧、凿、、锯、刀、铲、镰、纺轮等，因其中大部无使用痕迹，故也可能用于随身装饰。④用具。日用器具用玉，包括臼、杵、盘、梳、耳勺、匕、觿等。臼、杵系磨珠砂等颜料所用之器，盘可供调色之用,梳、耳勺、匕、觿等都是起居贴身器具,是挽弓拉弦用具。⑤佩饰品。佩带用玉有笄、钏、串珠、管、坠饰与动物形象玉器。⑥陈设器。动物玉雕中无孔、无槽、无榫卯的应是陈设用玉。⑦殉葬器。此时仅见置于死者