第一章现代设计的开端(一)

参考书目《现代设计史》大卫·瑞兹曼中国人民大学出版社《现代设计的先驱者——从威廉·莫里斯到格罗皮乌斯》尼古拉斯·佩夫斯奈中国建筑工业出版社《20世纪的设计》乔纳森·M·伍德姆上海人民出版社《世界现代设计史》王受之著中国青年出版社ChapterOneTheBeginningofModernDesign

第一章现代设计的开端

SectionOneFromtheTheGreatExhibitionof

1851toThe

Arts&CraftsMovement

第一节从1851年伦敦博览会到工艺美术运动1、TheIndustrialRevolutioninGreatBritain（英国的工业革命）

JamesWatt'simprovementstothesteamengine,anditssubsequentapplicationtomanufacturinginthelate18thandearly19thcentury,resultedinamajorsocialshift.A、thechangeofthemanner（生产方式的变化）B、thecontradictionbetweenthenewmaterial（传统设计与新材料的矛盾）Traditionallymanuallaborerslearnedtheirtradebyprogressingthroughstagesofapprenticeshipunderamastercraftsman.Thenewsteamenginedrivenmachinesreplacedthecraftsmensystemwithfasterandcheaperproductionbutoftengreatlyinferiorresults.2、thevictorianperiod（维多利亚时代）A、thetraditionalaesthetictasteandthedivisionbetweendecorationandstructure维多利亚时代是指19世纪三十年代到二十世纪初的一段时间，可以划分为多个时期。从维多利亚时代初期开始，整个欧洲便流行历史主义的观念，因此在装饰和建筑上也自由借用了各种历史风格。英国也不例外，全面复兴了哥特和中世纪风格。各种风格的混用也导致了风格走向装饰化，缺少在结构和功能上意义。英国国会大厦B、victorianstyle（维多利亚风格）

ThetermVictorianstylereferscollectivelytoseveraldecorativeartandarchitecturestylesemployedpredominantlyduringthemiddleandlate19thcentury.Theperiodthatitindicatesmayslightlyoverlaptheactualreign,20June1837–22January1901,ofQueenVictoria.keywords：historicstyle，excessofornament维多利亚风格是维多利亚时期出现的建筑、室内装饰、家具以及服装上的设计风格，以装饰为主，综合了各种历史风格的装饰元素并进行了改良。到后期维多利亚风格常常与繁复、混乱联系在一起。特征：历史复兴风格，过度装饰3、thediscussionontasteinearlynineteenth-century

（19世纪早期关于趣味问题的讨论）A、AugustusW.N.Pugin（普金1812－52）a、民族的艺术是道德健康的体现，糟糕的设计品味也意味着道德上的堕落，因此艺术与设计本身就是一种改造社会的手段b、哥特式建筑是基督教社会和道德性的象征，应当在英国复兴哥特风格的建筑。中世纪的建筑结构意味着信仰、稳定、诚实和美好c、反对过度装饰，任何建筑所有的外观特征都应当符合结构、方便的要求，装饰应当与功能相吻合d、尽可能采用本土化的材料和工作方法Hisimportanceliesnotonlyinhisvirtualcreationofthemajorstyleofthel9thcentury,Neo-Gothic,whichwasafundamentalre-creationandnotapastiche,butinhisdeliberateapproachtodesignandfunction.PuginanticipatedmanyofRuskin'sstatementsondesigninthemanybooksandpamphletsthathewrote.B、TheGreatExhibitionof1851（1851年伦敦万国博览会）

alsoknownasCrystalPalaceExhibition

TheGreatExhibition

wasaninternationalexhibitionthattookplaceinHydePark,London,from1Mayto15October1851.ItwasthefirstinaseriesofWorld'sFairexhibitionsofcultureandindustrythatweretobecomeapopular19th-centuryfeature.“任何一个对当今时代的种种特点稍为留心的人绝不会怀疑，我们正生活在一个非常惊人的过渡时期，它以快捷的步伐走向历史所要求实现的伟大目标，即实现人类的统一”——阿尔伯特亲王伦敦水晶宫与1851年博览会

水晶宫1851年

JosephPaxton“越来越难以判断工程在哪里结束，建筑在哪里开始……当英国对这种结构的形式和比例有一个系统的标准时，还有什么荣耀可以留下来，……我们可以去梦想，但我们还不敢去预测。但无论最后结果如何，一个事实都不容忽视，那就是为1851年博览会所修建的建筑催化了人们对于‘完美的追求’，而且它形式和细节的创新性将有力地影响整个国家的趣味”——Wyatt《设计学报》“在水晶宫里，一种新的建筑风格，可与任何先辈相媲美的风格，在某种程度上已经宣告诞生了”——ThomasHarris“一个时代即将到来，一个适合钢铁建筑的新的建筑定律体系将产生”——Ruskin“水晶宫”里的工业建筑技术展区1852年

StainedGlassGalleryattheGreatExhibitionof1851

AgriculturalMachinerySectionattheGreatExhibitionof1851

Agroupofengraveddecanters,jugsandglasses,madebyApsley,Pellatt,WNaylorandJGGreenofLondon,exhibitsattheGreatExhibitioninCrystalPalace,HydePark,London.

Lady'sWorkTable

Sideboard

Manufacturer:GuttaPerchaCompanyC、newtrends在19世纪上半叶英国已经有人开始认真思考关于设计如何改变的问题。HenryCole和 OwenJones等人通过杂志、装饰图案的研究试图寻求一种新的平实的趣味，不过他们并没有去思考机械化所带来的问题。Thegrammarofornament

OwenJones

Inresponsetothecallforbetterunderstandingofdesignandornamentation,OwenJonespublishedanexhaustiveinventoryofinternationalandhistoricaldecorativestyles.

OwenJones对装饰图案的研究Thatwhichisbeautifulistrue;thatwhichistruemustbebeautiful.NoimprovementcantakeplaceintheArtofthepresentgenerationuntilallclasses,Artists,Manufacturers,andthePublic,arebettereducatedinArt,andtheexistenceofgeneralprinciplesismorefullyrecognizedJohnRuskin

(约翰·拉斯金1819–1900)

JohnRuskinwasanauthor,poetandartcritic,hetheorizedthattheIndustrialRevolution'sdivisionoflaborinducedmonotonyandwasthemaincauseoftheunhappinessofthepoor.拉斯金（JohnRuskin）的理论否认大艺术与小艺术的区别，主张美术与技术结合，真正的艺术是为人民服务的。（设计的大众化）日用品才是艺术的基石，艺术的主要任务是在日常生活中产生真正的效益。反对机器生产——机器毁灭艺术，使人失去工作的喜悦（异化）设计的手法——学习自然，装饰构思都应当源自自然材料的诚实性建筑师必须牺牲某些传统来达到真实、诚挚的目的，也就是形式与功能的一致——《建筑的七盏明灯》强调手工艺，提倡中世纪的手工艺传统与合作精神《威尼斯的石头》拉斯金的思想体现了现代设计思想的萌芽theunionofartandlabor“Theorganicrelationship...betweentheworkerandhisguild,theworkerandhiscommunity,betweentheworkerandhisnaturalenvironment,andbetweentheworkerandhisGod.”“对于伟大的文明在最近发明的劳动分工，我们还有很多地方需要学习和完善，因为我们仅仅给与它一个错误的名称。事实上，它并不仅仅使劳动得到了分工，也将人片面的分割了——使人挣扎于渺小琐碎的生活，于是每一个人所残留的点滴智慧，甚至不足以创造一个别针或者一个铁钉，但却让自己疲于制造某个别针或钉子上的一个细微的局部”森佩尔（GottfriedSemper）的观念美术必须与技术相结合，主张通过改革艺术，研究和普及器物世界的美来改变现状。研究技术进步成果与这些成果的审美利用方面的问题、承认新的技术和材料决定形式的因素－用途与材料PartTwoTheArtsandCraftsMovementTheArtsandCraftsMovementwasaninternationaldesignmovementthatreactedagainstmassproduction,boththelowqualityofdesignandthedemeaningconditionsunderwhichproductswereproduced.ThemovementbeganinEnglandinthelate1800s,andspreadtotheUnitedStatesintheearlydecadesofthe20thcentury.1、WilliamMorris(1834–1896)andhisdesignWilliamMorrisMorrisiswidelycreditedasthefounderoftheartsandcraftsmovement.Morriswasanauthor,artist,poet,publisher,socialistandpublicspeaker.Morris'sdesignswereinfluencedbythetruthtonaturecredoofthePre-Raphaelites.Hegatheredhisimageryfromnatureandusednaturalandtraditionalmethods建筑作品：redhouse（红房子）建成于1859年的结婚新房。——philipsWebb、Morris设计厨房饭厅食品储藏室饭厅客厅·红房子平面布局根据需要布置为“L”型，使用不对称形状。

·外墙处理不加装饰材料，直接使用当地红砖。

·整体建筑外表敦实、内部舒适。Weareorganising…acompanyfortheproductionoffurnitureanddecorationofallkinds,forthesaleofwhichwearegoingtoopenanactualshop!ThemenconcernedareMadoxBrown,Jones,Topsy[WilliamMorris],Webb(thearchitectofT[opsy]’shouse),PPMarshall,Faulkner,andmyself….WeexpecttostartinsomeshapeaboutMayorJune,butnottogotoanyexpenseinpremisesatfirstRossetti1861莫里斯事务所的挂毯制作间、事务所的商店

推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点，采用大量卷草、花卉、鸟类为装饰动机。

“鸟与玫瑰”纺织品图案设计：威廉·莫里斯典型的工艺美术运动风格的室内设计教堂玻璃绘画Rossetti椅子莫里斯椅PhillipWebb伦敦南肯辛顿博物馆的绿色餐厅1866年莫里斯公司出版的《乔叟作品集》，莫里斯设计装饰和字体，伯恩-琼斯画插图Morris‘sthoughts艺术是改造生活的手段哥特风格与中世纪的行会精神才能挽救设计反对工业化生产和维多利亚风格设计的原则：为大众服务；集体活动实用与美观的结合“我们所要抛弃的并不是这台或那台具体的钢制或铜制机器，而是压迫我们生活的巨大而无形的商业暴虐机器。” “拉斯金和莫里斯的呼声给这个失去了节制的急促时代敲响了警钟，这也是人们审美意识对工业机制的反弹，现代设计的概念由此诞生。”——原研哉TheFollowers1864年莫里斯设计事务所世纪行会（TheCenturyGuild）1884年艺术工作者行会（TheArtWorkersGuild）1888年手工艺行会（GuildofHandcraft）马克穆多（ArthurHeygateMackmurdo）《雷恩爵士的城市教堂》扉页1883年椅子设计：马克穆多1882-1883年SelwynImage《旋转木马》期刊封面阿什比（CharlesR.Ashbee）

注重手工艺品的材料属性

“现代文明建立在机器之上，任何鼓励和支持艺术的学说，如不承认这一点，就不可能是正确合理的”银水壶设计：克里斯托夫·德雷塞1885年铜茶具设计：查尔斯·沃伊瑟1896－1900年Toastrackandkettle,by

Chri