周边设备 山科大音响组课件

周边设备张锦涛电子通信与物理学.什么是周边设备周边设备是指有别于专业音频系统中主音频系统以外的辅助系统，是对主音频系统声音信号进行一系列加工处理，以及对主系统进行监测处理的设备统称，它是整个音频系统有机组成部分。周边设备可以对声音信号在时间、频率和幅度等多方面、全方位的处理，以达到真实再现声音、美化修饰声音和保护设备、信号传输等目的。二.常见的周边设备

均衡器

分频器

声反馈抑制器

激励器

效果器压限器（噪声门）

滤波器降噪器

传输转换器耦合器1.均衡器是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备，通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用，一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。它的作用就是调整各频段信号的增益值。当均衡曲线上有多少个可调节节点时，那么这个均衡器就被称为多少段均衡器，10段均衡器表示有10个可调节节点。节点越多，便可以调节出更精确的曲线，而调节难度则更难。均衡器的分类均衡器一般分为三类图示均衡器参量均衡器房间均衡器

图示均衡器

亦称图表均衡器，通过面板上推拉键的分布，可直观地反映出所调出的均衡补偿曲线，各个频率的提升

均衡器和衰减情况一目了然，它采用恒定Q值技术，每个频点设有一个推拉电位器，无论提升或衰减某频率，滤波器的频带宽始终不变。常用的专业图示均衡器则是将20Hz~20kHz的信号分成10段、15段、27段、31段来进行调节。这样人们根据不同的要求分别选择不同段数的频率均衡器。一般来说10段均衡器的频率点以倍频程间隔分布，使用在一般场合下，15段均衡器是2/3倍频程均衡器，使用在专业扩声上，31段均衡器是1/3倍频程均衡器参量均衡器亦称参数均衡器，对均衡调节的各种参数都可细致调节的均衡器，多附设在调音台上，但也有独立的参量均衡器量均衡器，调节的参数内容包括频段、频点、增益和品质因数Q值等，可以美化（包括丑化）和修饰声音，使声音（或音乐）风格更加鲜明突出，丰富多彩达到所需要的艺术效果。房间均衡器用于调整房间内的频率相应特征曲线的均衡器，由于装饰材料对不同频率的吸收（或反射）不同以及简正共振的影响造成声染色，所以必须用房间均衡器对由于建声方面的频率缺陷加以客观的补偿调节，频段分得越细调节的峰越尖锐，即Q值越高，调解时补偿得越精细，频段分得越粗则调节的峰就越宽，当声场传输频率特征曲线比较复杂是较难补偿。均衡器的使用两大作用

削啸叫点声音塑型回顾：声音的频段划分超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。过度提升会使音乐变得混浊不清。低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。过度提升时会产生类似电话的声音。中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。极高音：8KHz-10KH，合适时，三角铁和立镲的金属感通透率高。过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。激励器激励器是一种谐波发生器，利用人的心理声学特性，对声音信号进行修饰和美化的声处理设备。通过给声音增加高频谐波成分等多种方法，可以改善音质、音色、提高声音的穿透力，增加声音的空间感。现代激励器不仅可以创造出高频谐波，而且还具有低频扩展和音乐风格等功能，使低音效果更加完美、音乐更具表现力。激励器的作用提高声音的清晰度可懂性和表现力

具体有以下几种作用：

1.改善了声音的定位和层次感，还可以提高重放声音的音质。

2.因为声信号在传送和录制过程中会损失高频谐波成分，出现高频噪声。此时前者用激励器先对信号进行补偿，后者可用滤波器将高频噪声滤掉后，再营造出高音成分，保证重放音质。激励器的作用3.使用激励器可提高声音的清晰度，可懂性和表现力。4.使声音更加悦耳动听，降低听音疲劳，增加响度。5.虽然激励器只给声音增加了0.5dB左右的谐波成分，但实际听起来，音量好像增加了10dB左右。使声音的听觉响度明显增加，声音图像的立体感，以及声音的分离度的增加。分频器

分类：分频器可分为“功率分频器”和“电子分频器”两类。功率分频器1.功率分频器：无源电路，位于功率放大器之后，设置在音箱内，通过LC滤波网络，将功率放大器输出的功率音频信号分为低音、高音（二路）或者低音、中音、高音（三路），分别送至各自扬声器。连接简单，使用方便，但消耗功率，出现音频谷点，产生交叉失真，它的参数与扬声器阻抗有的直接关系，而扬声器的阻抗又是频率的函数，与标称值偏离较大，因此误差也较大，不利于调整。电子分频器2.电子分频器：有源电路，位于功率放大器之前，将前置音频信号分频后再用各自独立的功率放大器，把每一个音频频段信号给予放大，然后分别送到相应的扬声器单元。因电流较小故可用较小功率的电子有源滤波器实现，调整较容易，减少功率损耗，及扬声器单元之间的干扰。使得信号损失小，音质好。但此方式每路要用独立的功率放大器，成本高，电路结构复杂，运用于专业扩声系统。百灵达CX2310分频器效果器1.效果器是专用于产生各种音响效果的电子仪器。它的作用是改变原有声音的波形，调制或延迟声波的相位、增强声波的谐波成分等一系列措施，产生各种特殊声效。2.常用效果：延时，混响。效果器在音响系统中的连接方法效果器的连接使用原则是只能是话筒的声音信号，因为这些声音经话筒拾取后没经过任何处理，音色可能不够理想，必须加以润色。但对于标准的音乐节目源绝对不能加效果器，因为这些节目源已是最佳调音的结果了。所以在实际使用中，效果器有两种连接方法，分别是输入输出法和插入法。(1)输入输出法从调音台的AuxOut端送出话筒信号至效果器的输入端，再将效果器的输出信号送到调音台的某个输入端。用调音台的话筒通道推事和效果器的输入电位器分别调整直达声与效果声的比例，效果器的MIX置于最大位置。(2)插入法利用调音台的INS口，将效果插入到系统中。方法是直接将效果器插入调音台话筒通道的INS或将话筒声音编组后再将效果器插入到话筒的编组通道。压限器压限器——压缩限幅器：是压缩器和限幅器的统称。它是音频信号的一种处理设备，可以将音频电信号的动态进行压缩或进行限制。压缩器为可变增益放大器，其放大倍数(增益)可以随输入信号的强弱而自动变化，是成反比的。当输入信号达到一定程度（阈值也称临界值）时，输出信号随输入信号的增加而增加，这种情况称为压缩；不再增加则称为限制。过去的压限器采用硬拐点（Hard-knee）技术，输入信号一达到阈值。增益就立即减少，这样就会出现信号在拐点（增益变化的转折点）处动态突变现象，使人耳明显地感觉到强信号被突然压缩的现象。为了解决这一不足，现代新型压限器采用了软拐点（soft-knee）技术，这种压限器在阈值前后的压缩比变化是平衡的，渐变的，使压缩变化难以察觉，音质进一步提高。压限器的使用方法1.压缩比(Ratio)的设定:例如，在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果压缩比设定过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。在的士高厅扩声中作为压缩器使用,一般将压缩比设定在3：1左右，作为限制器使用时,应将压缩比设定在8：1左右.能保证音乐信号压缩在扩声系统的动态范围内，避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼力。2.阈值(Threshoid)的调整:阈值的调节是至关重要的,它决定了压限器在多大电平时开始起作用.正确的调节方法是:将阈值调节到最小位置,把调音台的音量开到最大(音量提升必须在确认压缩比大于2:1后进行,这时,输入信号一出现就开始压缩,不会造成输出信号过强的现象),然后慢慢地提升阈值.此时音量慢慢在变大,当音量大到一定的程度时(已经达到所需要的最大声压级或者说功放与音箱的额定功率),立停止提升阈值!3.启动时间(Attack)的调整：启动时间的调整主要考虑音乐的特性。如果启动时间速度过快，到一定程度地影响摇头音乐音头的动态和力度；如果启动时间太慢，又会影响音乐的自然程度和瞬间特性。所以，启动时间应在40ms左右