中国古代家具史自制

中国古代家具史席地而坐的前期家具垂足而坐时期的家具过渡时期的家具鼎盛时期的明清家具中国传统家具设计中国传统家具艺术风格的演变

中国家具的历史，可以追溯到距今约5600年前。它的发展史，是随着人们的生活习惯的生产力的发展而变化的。在漫长的岁月中，中国家具形成了自己独特的风格，无论是商周时期的笨拙神秘型家具，春秋战国秦汉时期的浪漫神奇矮型家具，魏晋南北朝时期的婉雅秀逸高型家具，隋唐五代时期的华丽润妍高低型家具，宋元时期的简洁隽秀高型家具，还是古典精美的明式家具，雍容华贵的清式家具，都以其富有美感的永恒魅力吸引着中外万千人士的钟爱和追求。尤其是明式家具的重大成就，奠定了中国家具在世界历史中的重要地位。席地而坐的前期家具●史前家具

原始社会有了家具的雏形，人类从洞穴生活开始。先是用草和兽皮为席大概因防止虫害侵体或者是为了防潮，继而渐用木杆，竹竿的铺作或是做架作为卧具出现。树桩，树墩石块作座，应该是作为坐具形成的早期。这就是人们生活中家具出行的开始。后来脱离洞穴生活，以及木机构建筑的雏形出现后，家具开始有了新的变化。新的家具在人们生活环境中产生，有木桩和山石的胚胎，从粗质的雏形，继而转到适用。以钻空穿插结构，支撑模型形状的家具为特征，纸质榻，几，案，屏，床等变化形成。在远古家具设计中，还出现了简单的结构形式。木构件横竖咬合，板与板相拼采用企口衔接的结构形式。家具的挖磨，捆绑形式或支撑等工艺形式开始出现。席地而坐的前期家具●史前家具席地而坐的前期家具●夏商周时期家具

商朝是我国青铜工艺发达的极盛时期。当时将铜锡合金制成兵器、礼器、生产工具、生活用具和工艺品等，创造了辉煌的青铜文化，其中很多用具已具有木器家具的雏形。

甲骨文是我们祖先经历了漫长的时间创造出来的我国所特有的文字形象。依据有关甲骨文可推测出当时广泛使用的家具形象。●夏商周时期家具的主要装饰和特点饰上的等级制度装饰纹样的威严、庄重、神秘化与秩序化镶嵌与髹漆

席地而坐的前期家具●夏商周时期家具

刻有甲骨文的兽骨如“疾”——爿火爿——既是床入——“宿”似人跪在席子上或卧在席子上。这些文字反映了席地而坐时期的家具形象。席地而坐的前期家具●夏商周时期家具

在先民的日常生活当中，祭祀活动占有至高无上的地位，把风调雨顺、五谷丰登寄托于上天的佑护。礼器成为这一时期最重要的器物，主要为食器、酒器、水器，及承载这些器皿的青铜俎、青铜禁。其中一部分器物可视为早期的家具，起到置物、储存等作用。比如俎和禁。从历史记载的手工业的分工，漆器的出现，铁器的产生，家具虽无物证，但就古战车的车轮木的严谨组合，扎实耐用，上铁箍或铜箍其实就是木工技术的绝技，再者，车身尺度得体舒适的木结构形式，无不影响家具的制作。由此，我们可以推断出，夏商周的家具已达到相当的水平。席地而坐的前期家具●夏商周时期家具

俎：一种是指商代切肉用的砧板；另一种是用于当时奴隶主和贵族们在祭祀时放置祭品（屠宰的牲畜）的器具。俎是几案类家具的雏形。

从出土的商周时代的实物看，俎由最初的四条腿，又发展成新的板式腿造型。下面是几件出土的俎。。陕西出土的饕餮蝉纹俎·商

此俎为青铜制成，俎面狭长，两端翘起，中部略凹。周身绕以蝉纹、夔纹、饕餮纹。我们可以从这种板足俎的造型中看到后世桌案类家具造型的身影。席地而坐的前期家具●夏商周时期家具--俎

河南安阳出土的石俎·商这种四足俎延至周朝，上部的俎面为倒置梯形，上宽下窄，四壁斜收。俎面为槽形，为后世出现的带拦水线之食案先驱。

长安西周墓出土的漆俎上部是一个长方形盘，口大底小，四壁斜收。下部是四足长方座，座的四周镶嵌着各种形状的蚌壳组成的图案，漆色为暗褐色。这是我们所见最早的漆家具。可见西周时．先民们已经使用漆家具了。西周时就以蚌壳为饰，开后世螺钿家具之先河。

席地而坐的前期家具●夏商周时期家具

禁：是商周时期放酒器的台子，造型浑厚。禁是箱柜家具的雏形。

宝鸡商墓出土的青铜禁这是一只最古老的青铜禁。长方体，似箱形，前后各有八个长孔，左右各有两个长孔，四周饰以夔纹、蝉纹。此器可以看出箱柜的原始形态。席地而坐的前期家具●春秋战国时期家具

春秋战国时期为中国古代史上深刻的大变革时代；是青铜时代向铁器时代转换的时代；是封建制取代奴隶制的转折时代；是华夏各民族、各区域文化充分交流、融合的时代；是人文思想及精神得以焕发的辉煌时代。此时人们虽仍保持席地跪坐的习惯，但家具的制造和种类已有很大发展。席地而坐的前期家具●春秋战国时期家具

春奴隶的解放促进了农业和手工业的发展。工艺技术得到了很大的提高。春秋时期还出现了著名匠师鲁班，相传他发明了钻刨、曲尺和墨斗等，被认为是木工的鼻祖。由于冶金技术的进步，炼铁技术的改进，出现了丰富的加工器械和工具，如铁制的锯、斧、钻、凿、铲、刨等等，为家具的制造带来了便利条件。特别是卯榫结构的形式很多，其中直榫、燕尾榫和圆榫是三个基本榫眼结合形式。●家具结构席地而坐的前期家具●春秋战国时期家具●家具结构蝶榫：是一种特殊的嵌榫，两端大中间小的形状。半蝶榫(银锭榫)：蝶榫从正中剖开，多用于板的拼接。格角榫：是一种特殊的角接方法，即将两接合构件端头的榫肩削45°斜面（一肩或双肩削成45°斜面）的榫结合。这种接合有利髹饰，比较美观，一般多用于边框角接合。燕尾榫凹凸榫席地而坐的前期家具●春秋战国时期家具--床

床的出现是人类生活进步的标志。有关床的实物最早见于河南信阳战国楚墓出土的彩绘大床。

该床长2120mm，四周立有围栏，两侧留有上下口，床面为活动屉板，床下有六只雕刻的卷云纹床足，通体髹黑漆，周沿彩绘朱色回纹。

彩绘漆木床·战国这是目前见到的最早床的实物。席地而坐的前期家具●春秋战国时期家具--几

除商周已有的俎外，当时主要的家具品种是几案类。其中木制品大部分都以漆髹饰，一则为了美观，显示家具主人的身份和地位，二则是对木材起保护作用。当时人们的生活习惯是坐、跪于地上，所以几、案都比较低矮。漆俎·战国

湖北随县曾侯乙墓出土，前后腿下面有横木承托。整体髹黑漆，没有饰纹，有商国遗风。

黑漆朱绘三角纹木俎·战国

河南信阳战国墓出土，造型古朴敦厚，绘饰有极精美的三角形几何图案。从这一时期俎的造型来看，已经具备桌案的雏形了。席地而坐的前期家具●春秋战国时期家具--几

“几”是古代人们坐时凭倚之具，为长者、尊者所设，放在身前或身侧，也可以说是靠背的母体。至春秋几的使用较广，但有很严的礼制，如《器物丛谈》记载：“几分五种、玉几、雕几、彤几、漆几、素几，以示高下”。漆几·战国这是从湖北随县曾侯乙墓出土的彩绘漆几。由三块木板榫接而成，结构合理，竖立的两块木板为几足，中间横板为几面。立板侧面绘饰云纹，精美无比。此几即可凭倚也可用作放置器物。席地而坐的前期家具●春秋战国时期家具--案案是放置物品的器具,是春秋战国时期出现的家具。按其使用功能可分为食案、书案、奏案、毡案、欹案等。雕花木案·战国出土于河南信阳，两端各有四条腿，以横木承托。案面雕有花纹，虽经地下埋藏二千年，但仍可辨其线条流畅，精美无比。错金银青铜龙凤案·战国

河北平山战国中山王一号墓出土。此案设计精美，层次复杂，最下层是鹿的造型，再上一层由飞龙盘曲，龙间又有凤鸟；龙头构成四角，架起四方形案面框，估计案面可能是漆木的，现已不存在，只存框架。席地而坐的前期家具●春秋战国时期家具--几

“几”是古代人们坐时凭倚之具，为长者、尊者所设，放在身前或身侧，也可以说是靠背的母体。至春秋几的使用较广，但有很严的礼制，如《器物丛谈》记载：“几分五种、玉几、雕几、彤几、漆几、素几，以示高下”。漆几·战国这是从湖北随县曾侯乙墓出土的彩绘漆几。由三块木板榫接而成，结构合理，竖立的两块木板为几足，中间横板为几面。立板侧面绘饰云纹，精美无比。此几即可凭倚也可用作放置器物。席地而坐的前期家具●秦汉时期家具

两晋、南北朝是我国历史上充满民族斗争的时代。由于西北少数民族进入中原，导致长期以来跪坐礼仪观念的转变以及生活习俗的变化。此时的家具由矮向高发展，品种不断增加，造型和结构也更趋丰富完善。席地而坐的前期家具●秦汉时期家具的主要装饰及特点汉代家具的装饰风格，集中反映了汉代文化的时代特点。家具上装饰的花纹主要是云气纹，流云飞动的装饰成为这个时代家其装饰最明显的时代特点。动物纹也被广泛采用还出现了宣扬孝子、义士、圣君、羽化升仙、烈女故事等题材，反映了汉女尊崇儒家、信奉道教、“三纲五常”、“忠孝仁义”的伦理道德思想。

席地而坐的前期家具●秦汉时期家具--床榻

汉代仍然是席地而坐，室内生活以床、榻为中心，床的功能不仅供睡眠，用餐、交谈等活动也都在床上进行，大量的汉代画像砖、画像石都体现了这样的场景。所以床和榻是汉代人的主要家具。

汉时的床体较大，兼作卧具和坐具的双重功能，许多文献上都有对床使用的记载。这时的床，在贵族阶层是很讲究的，有的上设屏风，有的上设幔帐，甚至有的还用珠宝装饰。汉时流行的榻，则体小轻便，有独坐和连坐之分。独坐即一人坐榻，连坐即两人坐榻。这时的榻是为待尊者或客人所用，客去后可以将榻收藏起来。故而有“三尺五曰榻，八尺曰床”及“去则悬之”的记载。床和榻都比较低矮，但床与榻略有不同，床高于榻，比榻宽些。席地而坐的前期家具●秦汉时期家具--床榻托角牙子方榻·汉辽阳棒台子汉墓壁画，画中的独坐榻四腿均有托角牙子装饰。托角牙子既起到装饰作用，也是榻腿的加固件。画像砖之《宴饮图》·汉汉代盛兴厚葬，墓室中大量使用精美画像砖、画像石，以反映墓主人生前的生活场景。席也仍然使用，如此宴饮图，有席和案。席地而坐时期的前期家具●秦汉时期的家具--案

汉到了汉代，几案有合二为一的趋势，几面逐渐加宽，几既具有凭倚，又可放置物品的功能。

汉代的案，式样很多，用途也很广泛。有进食用的食案，也有读书、写字用的书案，以及放置用品的案。食案中有方有圆，腿子也有高低、形式的不同变化。食案的共同点就是案面大都有拦水线(高出案面的沿)，这是为了防止杯盘倒斜，流汁溢出。写字和放置物品的案，大都是平台案，没有拦水线。

木几·汉甘肃武威汉墓出土，平面长而窄，推想此几可放器物亦可凭靠，这种几也可称为案。过渡时期的家具●魏晋南北朝，隋唐时期时期的家具

两晋、南北朝是我国历史上充满民族斗争的时代。由于西北少数民族进入中原，导致长期以来跪坐礼仪观念的转变以及生活习俗的变化。此时的家具由矮向高发展，品种不断增加，造型和结构也更趋丰富完善。

隋唐至五代是我国高低型家具并行发展时期，当时人们的起居习性呈现席地而坐、伸足平座、侧身斜坐、和垂足而坐同时并存的景象。唐末是中国家具形式由过渡至形成的重要时期，之后垂足而坐成为人们起居的主要形式和习惯。唐代社会经济繁荣兴旺，文化艺术丰富多彩，推动了家具的发展。这时期家具种类繁多。

过渡时期的家具●魏晋南北朝的家具--床榻

此时延续了秦汉时期以床榻为起居中心的方式，这时各种家具的种类更多，由于受佛教和北方游牧民族的影响，起居方式开始向垂足而坐过渡。床榻高度也有所增高。床·东晋东晋著名画家顾恺之的《女史箴图》，床体很大，四面设屏，前面留有活屏可供上下出口。上为幔帐、下为箱体，四周封闭，雕有壶门轮廓，比前代的床榻有了很大发展。床前有案。

过渡时期的家具●魏晋南北朝的家具--椅凳

胡床的传入，使这时出现了高型坐具，如椅子、筌蹄（一种用藤竹或草编的细腰坐具）、凳等。敦煌285窟西魏壁画.扶手椅据现在所知，这是中国历史上最早的椅子形象，也可以说是中国家具史上的第一把椅子。椅子两边有扶手，后面有较高的靠背，搭脑出头，如后世的灯挂椅。座屉是用绳编的软垫，椅腿并不高，椅座比较宽大，僧人是跪坐其上的。过渡时期的家具●魏晋南北朝的家具--椅凳腰鼓形圆墩（筌蹄）.北魏龙门莲花洞，菩萨垂足坐在竹编(或藤编)墩上，此墩也是我国家具史上最早的坐墩。后世的坐墩借鉴于此。方凳敦煌257窟北魏壁画。画中菩萨垂足坐于凳上。此方凳也是初见的新型家具。此凳的造型和高度，与后世的方凳无大差别。过渡时期的家具●隋唐时期的家具--椅凳圆凳·五代周文矩的《宫中行乐图》，四条向内弯曲的腿，其内侧为两个半圆弧线，外侧为一个圆弧线。敦实、厚圆，有唐代遗风，但装饰简化。四出头靠背扶手椅·五代

五代木椅。搭脑为弓背形，两端出头，向上翘起。扶手两端出头，向外卷曲。背板是棕或藤编织成的网状靠背。四条直腿上细下粗，这与唐代坐椅的椅腿是一样的。此椅左右及后面有枨，这是四出头靠背扶手椅的最初形式。过渡时期的家具●魏晋南北朝的家具--桌

高型桌案的出现是这一时期的特点。桌子到唐代逐渐多多起来，案既有高型也有矮型。方桌·唐敦煌85窟唐代壁画，画中一屠夫正在桌上切肉。这种桌子四腿较粗，造型简单，是最普遍使用的粗用桌子。长桌和长凳·唐敦煌473窟壁画，这种供多人餐饮用的长桌凳，可能是当时供公共场所用的家具。这种大型桌、凳在唐代壁画中多有表现。过渡时期的家具

●过渡时期家具特点1、高低型家具并存，由低矮向高的方向发展。2、结构与工艺水平提高。3、造型、装饰走向完美。4、由简单家具向成组家具发展。由此可以看出这一时期是我国家具变革的过渡时期。唐代家具特点：宽大、厚重，丰满华丽。五代家具特点：简明、朴素。垂足而坐的后期家具●宋元时期的家具宋朝自始至终处于与少数民族政权的对峙局面，北宋与辽，南宋与金，差不多相随而存。宋元时期家具的发展迅速，高型家具的品种基本齐全，每个品种，又是形式多样。还创造了抽屉橱、琴桌，折叠桌，高几、交椅等新形式。

宋时高型家具已相当普遍，不仅仅是椅、凳等高型坐具，其它如高桌、高几等品种也相应出现，垂足坐取代了席地坐。中国历史上起居方式的大变革，至此已经彻底完成。城镇世俗生活的繁荣使高档宅院、园林大量兴建，打造家具以布置房间成为必然，这给家具业的蓬勃发展提供了良好。的社会环境。垂足而坐的后期家具●宋元时期的家具--椅靠背椅的一种--灯挂椅。它的搭脑两头挑出，其形状好似南方挂在灶前的油灯灯挂，由此而得名。四出灯挂椅顾名思义，就是言其搭脑两端出头，扶手两端也出头的靠背椅。交椅：由胡床发展而来，由于加了靠背和脚踏，在造型上脱离了胡床的形态，在功能上具备了椅子的特性，而列入了椅子的行列。灯挂椅《孟母教子图》

山西大同金墓出土的坐椅

《清明上河图》中的交椅

垂足而坐的后期家具●宋元时期的家具--桌

《蚕织图》中的木桌。桌面为长方形，圆腿，前后无枨，左右是双枨。桌面与腿子上端，有牙子。此桌的结构合理，比例匀称，牢固性强。历来被公认为是宋代家具风格的代表。

依照古制，琴桌应是以其特殊功能要求而特意设计和制作的桌子。它用特殊材料，形成中空的桌面，以加强共鸣和声音的扩大。图这只琴桌是宋徽宗赵佶所画的《听琴图》中所用的琴桌。见其造型不似一般用桌，它的桌面狭而长，桌面下前沿有雕花板装饰。雕花板由双横枨承托，横枨两角也有角牙，很清秀。

垂足而坐的后期家具●宋元时期的家具--抽屉桌元代的新兴家具，桌面下有两个抽屉，抽屉面上有装饰，有拉环，兽蹄足。腿子上端有花牙托角，兽蹄足下有托泥。其造型是前代所未见的。

山西冯道真墓的方桌

垂足而坐的后期家具●宋元时期的家具

弯腿几

此矮几造型很不一般，它的腿子作两次半圆曲线，在两个曲线中间接四面横枨，腿下四足向外翻。

曲足火盆架

此盆架有弯曲四足，上部有雕花围板，腿子与围板交角处有牙头。弯腿之下是向外翻出的兽爪足。此盆架造型，与宋代出土相差无几。鼎盛时期的明清家具●明朝时期的家具

我国家具经过不断地变化、演进和发展，至明代，家具制作技艺在继承宋代小木工工艺上日臻成熟，家具表现出结构严谨、线条简洁流畅、做工精湛、用料考究、造型典雅隽秀、尺寸与比例科学合理等特点，形成了独特风格，被世人誉之为“明式家具”。

明式家具风格的形成，离不开当时的社会条件。明初恢复经济的措施，使社会经济得以复苏，社会生产得到发展。手工业也比元代有了较大的进步。郑和七次下西洋，促进了中外文化交流和技术交流。经济的发展，给明代社会带来了繁荣兴旺的景象。

明式家具按使用途径可以分为六大类：椅凳类、桌案类、床榻类、橱柜类、屏风类和台、架类。鼎盛时期的明清家具●明朝时期的家具--杌凳

杌”字的本义是“树无枝也”，故杌凳被用作无靠背坐具的名称。造型上主要分为有束腰和无束腰两种形式。无束腰杌凳直腿直枨是其基本形式。有束腰杌凳以方腿为多，而且多用曲腿或三弯腿。腿脚多为内翻马蹄足，腿间安直枨或罗锅枨为常式。黄花梨长方凳和小方凳·明这种直腿直枨方凳，在宋代已经定形。用材粗硕，线形简练，但做工一点都不马虎，是明代家具中的精致小品。紫檀有束腰方凳·明此凳现藏故宫博物院，鼓腿彭牙，高520mm。彭牙指牙板面为弧形，鼓腿都为内翻马蹄式足，这种做法费工料，但效果很好。鼎盛时期的明清家具●明朝时期的家具--杌凳黄花梨大方凳·明高550mm，面宽640mm见方。有束腰鼓腿彭牙，有牙条装饰。黄花梨八足圆凳·明高490mm，八只腿足下面有托泥承担。托泥是在椅凳、床榻、桌案类的脚下端所加的底框，以免腿脚扎入土地当中，起承托作用。同时，托泥还起了加固家具的作用。鼎盛时期的明清家具●明朝时期的家具--长凳

长凳式样繁多，有条凳与春凳之分。黄花梨有束腰罗锅枨二人凳·明也称春凳，长1020mm，落堂式凳面。造型敦厚，富有韵律感，实用而且有观赏性。这种双人凳选材考究。老花梨木长条凳·明长约2000mm,体积较大，凳面为厚木独板。腿足与凳面为夹头榫相接，用卷云镂空角牙，同时以高桥梁档紧贴凳面，既加固凳腿，又使整个造型不显笨重，具有较高的艺术品味。

鼎盛时期的明清家具●明朝时期的家具--交杌，坐墩交杌，俗称“马扎”，是古代的胡床。它自东汉从西域传至中土后，千百年来流传甚广，基本形式由8根直木构成，长期不变。坐墩，又名“绣墩”，由于它上面多覆丝织物而得名。在明及清前期的坐墩上，大多还保留着藤墩和木腔鼓的痕迹。黄花梨有踏脚交杌·明

高495mm，此为明代传世真品，非常罕见。竖立四根腿用圆材，但在穿轴钉的部位保留方形，以增其坚固程度。踏脚面板为活动式可装卸或翻转，便于携带，设计制作精巧。紫檀五开光坐墩·明鼎盛时期的明清家具●明朝时期的家具--靠背椅靠背椅搭脑两端不出头，后腿穿过座面板与搭脑相连。鼎盛时期的明清家具●明朝时期的家具--灯挂椅灯挂椅，因其造型好似南方挂在灶壁上用以承托油灯灯盏的竹制灯挂而得名。灯挂椅是明代最为普及的椅子样式。也可以说是自五代和宋以来的普及样式。灯挂椅的木质，民间多用据木和榆木，高级家具多用黄花梨、紫檀、鸡翅木等。腿子搭脑都是圆材，搭脑中部宽大并略向后倾，有动势，前面两腿之间镶有壸门券口。搭脑两端微微上翘，曲度较小，整体感是高靠背挺拔，壸门券口空阔，踏脚枨下有牙子托住、造成稳定感。体态秀丽，造型简洁，是典型的灯挂椅造型鼎盛时期的明清家具●明朝时期的家具--官帽椅黄花梨南官帽椅·明

高1195mm，比一般的官帽椅略高。搭脑中部扁宽，扶手为曲线，背板上部施以小面积浮雕。鼎盛时期的明清家具●明朝时期的家具--四出头官帽椅

黄花梨四出头官帽椅·明扶手为优雅的曲线，与下端的“镰刀把”相呼应。联帮棍有弯，上细下粗，俗称“耗子尾”；这种有弯的联帮棍也称“镰刀把”。靠背为整板局部小面积浮雕，雅致精美。腿足间的枨子从前、左右、后部，逐渐提升，民间称为“步步高”式。这种扶手下端安装联帮棍的扶手椅，鹅脖部分大多与前腿一木连做。此椅座板以下挖壶门轮廓线，这是苏式常见的作法。鼎盛时期的明清家具●明朝时期的家具--玫瑰椅黄花梨玫瑰椅·明

黄花梨透雕靠背玫瑰椅·明鼎盛时期的明清家具●明朝时期的家具--圈椅黄花梨木圈椅·明通高930mm，圈椅也称“罗圈椅”，示其搭脑与扶手由同一条流畅的曲线组成。后背这条曲线与元代的交椅圈靠背很相似，扶手两端向外翻卷。此椅鹅脖上端略弯，与扶手交接处有挂牙装饰。

紫檀圈椅，整体素雅无雕饰，不出头的扶手直接与鹅脖相卯合，给人以纤秀雅巧的感觉。鼎盛时期的明清家具●明朝时期的家具--交椅交椅又分为直后背交椅和圆后背交椅。黄花梨圆后背交椅（明）通高1120mm，后背板为镂空透雕，开光式图案。椅上多处采用黄铜加固件，起到了很好的装饰作用。鼎盛时期的明清家具●明朝时期的家具--几铁力板足开光条几·明几长1915mm，条几面厚约二寸，整板制成，直角相交处用闷榫接合，再去掉硬棱，刨成圆角，简明凝重，颇具古趣。黄花梨高束腰六足香几·明几面凹凸变化，似荷叶形；束腰甚高，分上下两层；牙子分段相接，像披肩似的覆盖腿足；腿足下有实木台座承托。这类硬木香几很少见。鼎盛时期的明清家具●明朝时期的家具--案

黄花梨罗锅枨小画案·明

此案罗锅枨拱起很高，呈桥梁形，尽量扩大案下空间，供人就坐其中。案高815mm，符合人体功能。黄花梨翘头案·明左右各设一根横枨，做法极简单。但在一些细部处理上又极精致，整个牙条牙头都用了比较厚的材料，图案中间鼓起，周边又加刻一道规矩的阴线，给人以饱满、面面具道的感觉。鼎盛时期的明清家具●明朝时期的家具--桌类

老花梨三弯脚矮桌·明炕桌是人们在炕上使用的矮桌，饮食、读写、待客等活动都在炕上凭借矮桌进行。此桌边长695mm，束腰与牙板一体做成，沿边浮雕卷草纹，呈阳线形。脚头雕刻卷云纹组成如意状。黄花梨鼓腿彭牙炕桌·明宫廷用炕桌，高290mm。鼓腿牙极尽夸张，束腰外的肩、腿、内翻足几乎鼓成圆形。牙条用铲地浮雕，草龙及其莲花纹样疏密有致。鼎盛时期的明清家具●明朝时期的家具--桌类老花梨木有束腰方桌·明桌面边沿线脚交叠变化，两平两凹；桌面与腿足之间以卷云角为点缀；腿足头呈内翻马蹄形。

黄花梨一腿三牙罗锅枨小方桌·明桌面820×820mm，也称为“六仙”桌。“一腿三牙”是明代家具的一个重要特点，就是在腿子的左右有牙子以外，还在与台面成45°角的腿子上，再加一个牙子。此桌工艺精巧，桌面嵌大理石面心。鼎盛时期的明清家具●明朝时期的家具--桌类依据大小用途不同分为酒桌、半桌、画桌和条桌等。

酒桌和半桌是较小的长方形桌，常用于酒宴之上。洒桌上边缘多起阳线一条，名叫拦水线；半桌约相当于半张八仙桌的大小，又叫接桌，一张八仙桌不够用的时候，就加一个半桌。黄花梨条桌·明黄花梨高束腰条桌·明鼎盛时期的明清家具●明朝时期的家具--床榻类老花梨草龙万寿纹罗汉床·明此榻三屏，均为整块厚板，浮雕草龙及寿字组合而成的图案，与同时代的雕漆图案相似。榻身光素，腿脚呈内翻马蹄形。铁力大理石围子罗汉床·明床上后背及左右两侧安装“围子”的为罗汉床，又称“弥勒榻”。床身有多种做法，分无束腰与有束腰两种，与炕桌和杌凳相同。罗汉床更显著的变化表现在围子上。床上三面各有一块围子的为“三屏风式”，由五块组成的（后三，左右各一）为“五屏风式”，更多的还有“七屏风式”。鼎盛时期的明清家具●明朝时期的家具--床榻类架子床是对有柱有床顶的床的统称。进一步细分、架子床还可以分为只在四角有立柱的“四柱床”和四柱之外正面还有两柱的“六柱床”。周围的围栏都用短材攒接成图案。黄花梨六柱带门围子架子床·明老花梨六柱架子床·明床身束腰，牙板浮雕，起草龙缠枝植物纹，三弯腿；围子以如意云纹联成一片；顶部横眉为透雕挂檐，整个床体空透灵秀。鼎盛时期的明清家具●明朝时期的家具--橱柜类圆角柜柜顶前、左、右三面有小檐喷出，称为“柜帽”。在柜帽转角处多被削成圆角；四立柱与矮腿为一体；圆角柜没有合页，门与柜体的结合用插轴法；有明显侧脚。圆角柜两扇门之间多有闩杆，也有无闩杆的，名曰“硬挤门”。鸡翅木圆角炕柜·明高只有650mm，是北方炕头上陈设的小型柜，柜顶部采用平板直面，是出于实用的考虑。鼎盛时期的明清家具●明朝时期的家具--橱柜类方角柜四角见方，上下同大、腿足垂直无侧脚。柜门同样有硬挤门。“顶箱立柜”，又叫“四件柜”，由四件组成。鼎盛时期的明清家具●明朝时期的家具--橱柜类紫檀方角小四件炕柜上部是两件如箱形的矮柜，下部是两件较高些的立柜，组合而成，也可以分开使用。此柜1225mm，正面雕饰暗八仙云气纹，铜饰明快。亮格柜是亮格和柜子相结合的家具，明式的亮格都在上，柜子在下，兼备陈置与收藏两种功能。黄花梨万历柜·明高1870mm，上层为亮格，有背板，券口、栏杆上都有少而精的浮雕装饰。鼎盛时期的明清家具●明式家具的特点

对于明代家具风格特点的了解和掌握，是我们欣赏家具、鉴定家具时所必须具备的条件。明代家具的风格特点，细细分析有以下四点：

1．造型简练、以线为主

2.结构严谨、作工