电视剧《武媚娘传X奇》发饰造型设计初探毕业论文

编号南京航空航天大学 毕业设计 题目电视剧《武媚娘传奇》发饰造型设计初探二〇一五年六月

南京航空航天大学本科毕业设计（论文）诚信承诺书本人郑重声明：所呈交的毕业设计（论文）（题目：）是本人在导师的指导下独立进行研究所取得的成果。尽本人所知，除了毕业设计（论文）中特别加以标注引用的内容外，本毕业设计（论文）不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写的成果作品。作者签名：年月日（学号）：毕业设计（论文）报告纸PAGE23-电视剧《武媚娘传奇》发饰造型设计初探摘要本课题是对电视剧《武媚娘传奇》发饰造型设计的研究，一方面能够提高自己对唐代发型的认识；另一方面能够磨练自己的造型技巧，使自己在历史的把握、造型的控制、发型的调整、发饰的处理以及人物形象设计等方面有一定的进步。《武媚娘传奇》作为唐代发饰中的经典例子，是一部极具代表性的作品。在学习发饰造型过程中，研究《武媚娘传奇》是一个良好的开端，通过欣赏《武媚娘传奇》中的人物造型，可以培养良好的审美能力，提高造型设计上的创新能力。学生作为一名人物形象设计者，在感受和对比中探究与作品更加契合的造型方法。同时，如何将武媚娘的发型演变与实践结合起来，是我积极思考的问题。关键词：唐朝妇女，发饰，服装，武媚娘、，Thedevelopmentof……AbstractAnewkindsandwichstructure(300个单词左右).KeyWords：NCmachining;NCverification;Machiningenvironment;Helpfiles

目录摘要 ⅰAbstract ⅱ第一章引言 11.唐朝妇女的发饰发展背景 102.主角人物的发型设计中对传统发饰的创新与突破 ……15第二章《武媚娘传奇》中的发饰特点与人物形象的关系……………… 20第三章总结与展望 XX参考文献 XX致谢 XX附录 XX第一章引言1.唐朝妇女的发饰发展背景唐朝在中国的历史上辉煌灿烂，是封建社会的鼎盛时代，社会稳定，经济发展迅速，生产力强大，文化政策开明、宽松。和其他西方国家交流频繁，社会风气开放自由，所以形成了兼容并包的社会文化形态，历史上有名的“开元盛世”就在唐朝。各国大使团和商人的相互往来，不仅带来了各国不同的文化，还带来了许多珠宝服饰，这样就促进了唐朝妇女服装发饰的发展，使得唐朝妇女在中国历史上的装扮之风独具特色。1.1.1唐朝发饰的几个主要饰品发钗唐朝的妇女发饰以盘发为主，为了固定和装饰发髻，发钗是最重要的饰品，我国的发钗发展到唐朝，已经出现了很多美观大方的样式，唐朝时期普遍流行双股型，双股发钗的特点是有两个长短不一的分支，这样更方便使用。唐朝的中晚期，宫廷的巧匠们研究出了专门为了装饰的发钗，发钗上的钗首花和鬓花很相似，图案精致美观。以金银制作而成。随着工艺的进步还出现了花钿等，材质上也更加丰富。下图是唐朝出土的蔓草蝴蝶纹银钗（图一）图一发钗的特点是一式两件，分插在发髻的左右。金钗上的图案有唐朝人喜欢的象征吉祥和美满的凤凰，孔雀，牡丹花莲花等等。在唐朝宫廷中，皇后和各品级的嫔妃不能随意佩戴发钗，只能按照各自的级别佩戴。步摇簪唐朝贵族妇女佩戴的一种特殊头饰叫步摇，其形状如花枝，多用金银打造，在其枝杈上用珠宝点缀，下垂五彩玉珠，贵族妇女佩戴步摇走路的时候，下面的珠玉就会随着脚步摇曳。为人增添一种动态的美感。下图为唐朝出土的金镶玉步摇（图二）。图二图上的这支步摇基本上是蝴蝶形态的写意和夸张，上面有蝴蝶的翅膀，翅膀下是是由不规则的银丝缠绕而，银丝的末端以珠玉镶嵌，步摇的制作过程十分精细，形状复杂多变，色彩搭配艳丽，佩戴步摇，是贵族妇女身份和地位的象征，也是一件精美的艺术品。梳篦梳篦起源于魏晋时期，到了唐代更加风靡。梳篦的制作材料比发钗和必要还要丰富，有金，银，玉，木，等。从出土的梳篦中（图三）可以看出唐朝梳篦的图案十分精美，造型独特，展现唐朝妇女的雍容华贵的风格。与发钗不同的是，梳篦只有已婚的妇女才能佩戴，越是地位尊贵的妇女，用的梳篦越大，越华贵精美。。图三唐朝的妇女在发饰和发型上也多有创新，吸收了各个民族的特点，创造出很多发髻的类型，下图就是根据出土的文献和实物绘制的唐朝妇女发型基本样式（图四）。除了发髻上的样式外，头饰的复杂和繁复也令人惊叹，宫廷贵妇用各种发钗、步摇、梳篦装饰发髻已经成为唐朝的一种时尚。电视剧《武媚娘传奇》就是在深入研究唐朝基本发髻样式和头饰的基础上对传统做出创新和超越，以现代人的审美情趣再现唐朝的时尚。因此获得了一致好评。这对于我们学习传统审美，创作新的造型很有借鉴意义。图四2.主角人物的发型设计中对传统发饰的创新与突破在《武媚娘传奇》中造型师在充分掌握唐朝妇女发饰特点的基础上，根据电视剧的特点，在人物发饰设计上不断创新。电视剧演绎了武媚娘从14岁到80岁漫长的人生历程，为了塑造不同时期武媚娘的形象，创作人员为武媚娘设计出多款造型别致的发型。突出显示出武媚娘从青涩单纯到初涉宫闱，再到跃居权力巅峰不同时期的形象。《武媚娘传奇》一经播出，即引起轰动，人们为剧中美轮美奂的服饰设计和演员出色的演技惊叹，剧组的发型设计为赢得观众对此剧的赞誉贡献做出了出色的贡献。2.1武媚娘不同时期的发型设计根据研究记载，唐代妇女的发型是和年龄、身份有很大关系的，发型和头饰的佩戴是随着身份的变化而变化，不同的人佩戴不同的饰品，不同的场合梳不同的发髻。因为有着十分严格的等级制度，就连头上发饰的材质和样式也有所要求。以《武媚娘传奇》为例，范冰冰在剧中的服饰发型有260多套，包括最贵的一套龙袍价值超过50万人民币，还有其他一些精美的头饰配饰，如此惊人的价值和数量，有助于我们来了解唐朝妇女的发饰文化。古装剧中对人物发型的设计不能简单地模仿，也不能架空历史，完全以现代人的想象去设计古人的着装和发型，要达到既反映特定时代的特征，又要有现代审美。在设计古装剧人物造型时，要本着“大事不虚，小事不拘”的原则。既不能完全将古代服饰复原，又不能完全用现代设计去装扮古代人物。让观众有不适感。还要考虑影视剧的制作特点，在影视剧中，人物服装和装饰都是为表达人物个性服务的，造型要能体现人物的性格特点，在群戏中突出主要人物，又要达到人物造型的统一和谐。《武媚娘传奇》是一部以宫廷为背景的女人的群戏，这部电视剧中，女性角色上百人，其中分镜头达到百个以上的就有数十位之多。在这么庞大的女性角色中设计适合每一个人物的造型，是一件非常困难的事。我们可以看到，《武媚娘传奇》播出后，观众对剧中的人物造型和服饰都一致称赞，这说明了造型师对角色的把握是准确到位的，而且很多人物的造型提升了人物的性格魅力，对演员塑造人物，吸引观众都做出了巨大的努力！下面以武媚娘的造型为例，分析不同时期不同造型对武媚娘形象所起的作用。初入宫选秀女的造型简单中突出武媚娘的纯真稚嫩初入宫时的武媚娘，一副稚嫩单纯的样子，清秀干净的妆容和双环垂髻配金钗的发饰设计，突显出她晶莹剔透的皮肤和娇美的面容。和真实的唐代妇女的发饰相比较，这样的发型设计将传统的双环垂髻做了调整，使人物的头发更加紧紧贴住前额两侧，突出了演员的脸型和五官。发饰上的装饰编成花朵形状，使人物的甜美度上升，整体上，此发型为人物增添精致的感觉。图五的小图是唐朝的石刻人像，从中我们可以看出垂髻是当时妇女发饰中的常见发饰，剧组人员对此发饰的创新设计在于降低了垂髻的高度和弧度，并在头顶设计了两朵花型的小髻，使初入宫的武媚娘在端庄可爱中增添了一份灵动之美。金钗的选择也同样很特别，所谓金钗，就是以花朵的样子作为形状，又被称作钗朵，这种钗朵一式两件的形式主要是为了方便左右对称的佩戴，大部分情况下是镂花金叉。《武媚娘传奇》剧中所佩戴的就比较现代化的改良版本（图五）。这个造型非常成功地将武媚娘中待选宫女中凸显出来，粉嫩的衣裙，简单的发饰和装饰，让观众对纯真和稚嫩的武媚娘印象深刻。配合演员的表演，这个形象成为牢牢抓住观众的经典形象。图六图六是武媚娘入宫后的造型，这时的武媚娘级别最低，造型上采取了最简单的发型，造型师将盘发扭结后，使发型在头顶做出一个钗尾型的高髻。用与服饰同色系的绢花做装饰，突出了人物的清秀高贵，黑发与白皙的皮肤相应，衬托出人物涉世未深的天真和聪慧。这个清丽的形象令人过目难忘。图七图七是武媚娘入宫后被封才人后不久的一场戏，可以看出，此时武媚娘的发型已经有了变化。双环高髻，是经常出现在唐朝壁画和彩绘中的妇女发饰。《武媚娘传奇》中单纯聪颖的武媚娘初得唐玄宗的赏识，但是宫闱深深，武媚娘地位低下，不受重视。心思细腻的媚娘转向提高自己的学识。这款发饰设计突出了人物的自然之美，清雅动人，双环高髻配以金饰，既符合人物目前低微的宫闱身份，又突出了媚娘聪颖好学、品味不俗的精神气质。一步步上升，一步步尽显华美气质媚娘这时的头饰，一改之前的简单设计风格，发型设计颇为复杂。发髻设计在唐朝传统堕马髻的基础上加以改造，剧中的媚娘在宫闱争斗中初试锋芒，又以美貌和智慧征服了皇帝的心，此时的妆容凸显了人物的华美气质，简单的花饰与人物白皙的肤色相得益彰，使人物端庄华美的气质得到提升。（图八）。图八册封武昭仪，霸气初现武媚娘册封昭仪是媚娘人生中的重要转折点，之前经历了被迫出宫，又被迎回宫，生女，丧子一系列变故。这个时期的武媚娘经历过了许多人生的风风雨雨，被李治从感业寺千辛万苦的接回宫中，经历人生波澜起伏的她也早就没有了刚入宫时的单纯简单，从发饰和服装来看都散发着另一种气质——雍容华贵。这种发饰就是唐代女子在宫廷中的地位的象征，发饰采用真花作为装饰点缀在头发上，花朵借喻女子的美貌，像花朵一样永远灿烂。在发饰的前端插上梳篦，发髻上点缀金钗，这种装饰的细节更体现武昭仪地位的高尚和人物的雍容华贵（图九）。图九这款造型是在传统造型上突破很大的一个造型，整体造型尽显华美高贵，又在细节中用金饰、玉饰、鲜花增添了人物的魅力，红白色的鲜花与服饰搭配取得完美效果，梳篦上的大红花表明了册封场合的庄重和喜庆。金饰彰显贵气和帝王之家的庄重。是本剧中最为引人注目的造型。图十这个造型大量使用了真花和金步摇，粉色的花朵和玉饰使妆容大气庄重，金步摇的使用使人物的脸型显得玲珑俏丽，这个造型使武媚娘的形象变得亲切，与之前的造型有所变化，更符合剧情的发展和人物的性格。皇后武媚娘仪态万千终于坐上皇后宝座后的武媚娘，经过了很长一段时间的尔虞我诈勾心斗角，此时，她的妆容，发饰，服饰，有了很大的变化。图十是武媚娘的皇后册封造型，皇后是古代妇女的最尊贵的地位，这个造型很有戏剧效果，双凤发饰是皇后的尊贵饰品，皇后是宫闱中唯一可以佩戴此头饰的人，高高的三重发髻提升了人物的尊贵地位和气势，宝石金冠和两个横发钗的使用，为人物的凛然气质增添了富贵感，精美的宝石金步摇在头部造型中改善了因发髻过高带来的沉重感。大红服饰表达出册封的庄重。服饰用采用了羽毛做装饰，弥补了演员身高不够造成了气场上的缺陷，（图九）。图十图十是在传统的回鹘发髻基础上的创新，采用大量的金饰点缀，圆弧状的钟形珍珠金饰增加了异域特色，两朵鲜花装饰鬓角，眉间的珠玉将头部的造型显得圆润，在端庄高贵中平添女性的柔婉。金冠发髻帝相威严晚年的武媚娘，经过一系列权力斗争后，决定称帝，这是中国唯一的女皇帝，此时的媚娘虽然已经满头白发，但威严十足。称帝大礼这场戏中，媚娘的高髻和宝石皇冠的搭配象征她高高在上的地位，宝石镶嵌在王冠则是皇帝独一无二的象征，为了配合王冠，发型设计在衬托媚娘气质上狠下工夫，让白发苍苍的武媚娘显得霸气十足，高贵无比（图十）。图十一第二章《武媚娘传奇》中的发饰特点与人物形象的关系一部成功的影视剧，除了主要人物的发型设计要精心打造之外，其他角色的发型设计也同样重要，《武媚娘传奇》是一部集中体现后宫宫斗和权力挣扎的群戏，在花团锦簇的后宫中表现不同性格的人物造型是一件不容易的事，但是《武媚娘传奇》中的女性角色一个比一个出色，在发型设计上符合不同身份、不同个性的人物特点，当一个个造型精美的人物登场时，他们的发型设计也似乎成了人物身份的代言，不动声色地表达了人物内在性格。此外，人物造型和发型需要根据情节的进展来不断调整，以期达到不同的审美效果。电视剧中的人物造型应符合角色的性格、年龄、身份等特征，反映出剧中人所处的时代、民族、地方风貌，达到刻画形象的要求。

剧中的徐贤妃是和武媚娘一同进宫的，起初姐妹二人情投意合，一起度过了初入宫的艰难时期。随着剧情发展，徐贤妃受宠，与武媚娘渐渐疏远，不断猜忌武媚娘，最终两人成为宫斗中的对手。徐贤妃的前几集戏中的发型设计突出了她的纯美可人、华丽端庄，简约的高盘发用发钗点缀，整体拉长脸型，中分的刘海加上俏丽的小发辫，增加了柔美的气质。后期随着宫斗戏的进展，徐贤妃的造型变得华丽高贵，高高的盘髻突出了她的倨傲，华贵的金饰让她在顾盼之间增加了几分工于心计的沉稳。造型为塑造人物性格起到了极强的作用。图十一周海媚饰演的杨淑妃，是前朝公主，她身居宫中多年，在权力争夺中往往不动声色，温柔端庄，周海媚的盘发发髻的层次多，而且发饰设计以华丽为特色，充满着雍容华贵的感觉，再上上金步摇的点缀，整个发型富丽堂皇，很有唐宫美人的特色。也符合她的特殊身份和剧中的性格特征（图十二）。图十二张庭饰演反派角色的韦妃，这个角色长期处在权力斗争的漩涡中，角色个性张扬，野心勃勃。她的发饰设计主要以繁花作为点缀，再加上编发与盘发相结合，搭配上厚重的金饰，突出庄重感，金色中还带有一些红色绿色的元素，使整个造型先声夺人，彰显角色的野心和权力欲望（图十三）。图十三张馨予饰演悲剧人物萧淑妃，这个人物是武媚娘一生最重要的对手，她身材修长，体态婀娜，前期就以性感的身材和美貌赢得皇帝的宠爱。在发饰设计上，突出了她的大气和华丽，高高盘起的发髻，繁复的金饰表现出她自觉宫中地位极高，高傲尊贵的气质（图十四）。图十四唐玄宗时后宫最高贵的是长孙皇后，长孙皇后的造型一改剧中后宫贵妇的华丽风格，淳朴自然，这与剧中长孙皇后的性格特点相关，长孙皇后素有贤德美名，深受玄宗皇帝和后宫的尊重，她崇尚简朴，性格宽厚。这款优雅简约的发髻上只点缀了少量宝石头饰，一身红装，眉间用发簪点缀，美艳绝伦。王皇后是武媚娘的情敌，是李治的妻子，王皇后的造型以大气的金饰打造出皇后的庄重，玉石和金饰搭配，装饰简单但大方尊贵。突出了人物的娇俏，塑造出一个心机重重，面笑心苦的皇后形象在剧中，阴德妃是个谨慎小心的人，安于宫中的地位，既没有向上爬的野心，也没有害人之心，剧中她的造型也简约素雅，没有使用金饰装饰，用小花朵状的绢花和玉石点缀发饰，蓝色的服饰也增加古典美。让人物显得淳朴可信。第三章总结和展望在当下古装剧大行其道的电视荧屏上，《武媚娘传奇》是一部精心制作的优秀作品，从文中例举的发饰设计中就能看出，设计人员对每一个发型设计都精益求精，设计出符合人物个性和气质的精美发型，这些发型为人物在剧中的表演增添了亮色，也吸引了更多的设计人员重新研究唐朝发型的特点，在此基础上，不断创新，设计出更精美的发型，丰富国内古装剧的舞台。《武媚娘传奇》在借鉴多种设计元素突破传统设计上也为我们做出了典范，在设计造型中，广泛采纳了日本等亚洲国家的审美元素，使剧中人物造型富有现代审美和时尚元素。造型设计中，考虑到电视剧制作的特殊要求，设计师对发型和服饰的细节特点多方研究，精益求精，使人物在镜头前显得亮丽华贵，给观众留下深刻印象。为这部剧的成功贡献了宝贵力量。