隈研吾-材料选择与表皮呈现

隈研吾

——建筑师的技术选择与表现：材料选择与表皮呈现第二讲关于材料与表皮【一】材料的选择时代背景混凝土冰冷WHAT温暖传统文脉的延续中国日本唐传统五匠：木、竹、瓦、泥、漆金土火水【二】表皮的呈现与同时期的大师通过采用“暧昧的”、半透明材料的方式营造透明感与渗透性的方式不同，隈研吾建筑的透明感主要是通过材料搭接造成间断的虚空空间而形成的，所选择的材料无论是砖还是木、瓦等，依然是不透明的，而透明的是虚空间。所以实际上还是用光的变化来表现虚的空间，即“时、空”的概念象树木形。上为枝叶,下为树根。木GCPROSTHO博物馆研究中心1、这座建筑取法于传统的日本木玩“刺果”（cidori，即中国的鲁班锁）。“刺果”是巧堆成垛的一系列木条，有着形状独特的节点，只依靠木条的转矩而不断延展，不需借助一钉一扣。2、刺果“原本是12mm×12mm的木方尺寸，在建筑中被变换到不同尺度。形如60mm×60mm×200cm或60mm×60mm×400cm的部件，形成一个50cm见方的方格网格。这个三维的网格本身也成了博物馆的展柜网格。形成稳固而精确的组合单元。最终的结果是如此优雅，就像一座9米高的木构三维格子状晶体。

总共用6000根桧木棍搭建而成。红尘千丈里，觅此一佳处。竹长城脚下——竹屋

1、竹屋是“长城脚卜的公社”系列建筑之一。2、他不希望材料处于一种从属的地位，而是把不同材料作为建筑与环境的结合载体，并随着环境特征的变化而变换建筑形态，最终达到建筑与环境融合。3、竹材虽具有众多优势，却不承重。因此竹材极少被拿来做建筑承重材料。

材料选择与创新：4、隈研吾大胆的使用了竹材。

竹材含有太多的优势:除了具有高硬度、坚韧、耐磨、稳定性好等物理特质外，竹子特有的花色清新白然，简洁美观。与其他材料相比，具有多元性，绿色环保，强吸音等特点等。5、然而如何弥补竹材无法承重的问题？隈研吾将此进行了创新，他将现代设计材料与传统竹材进行相加、融合，为了增加竹子的强度他把竹节抽掉、灌入了角钢和混凝土，做成了直径150mm的CFT（钢管混凝土）竹柱6、这样，真正承重的是钢筋混凝土这种现代材料，而不失风范的竹材外表让人感觉焕然一新，充满了浓浓的中国味7、茶室的六个连续的界面采用同样的材料，也就是竹子，并通过滑轨可以完全封闭形成一个“竹笼”.8、一部分支撑墙为双层玻璃，形成盒状，在里面填入羽毛，以增强隔热性能。

纸张不仅可以记录信息，也可以营造。纸高柳町社区中心1、这栋建筑位于高柳町的圆形村落，带有茅草的屋顶显示出传统的轮廓，环境的设置让建筑看起来就像是从水田里直接浮起来的一样。2、建筑的用材是当地一个做和纸（也就是日式纸）的匠人作坊制作的。双层和纸代替了玻璃和铝板。所有内部的建筑元素，像地板，墙壁都覆以和纸。和纸再用魔芋胶和柿漆

做过防水处理，再把屋檐尽量地伸长，让“脆弱材质”发挥它的的潜力。

高柳町阳乐屋瓦新津·知艺术馆这栋建筑坐落于新津的老君山山脚下。通过建筑本身的空间构成与展示性，引领人们通往道教精神圣地的精髓之处。材料在建筑中的应用：

本建筑外立面选择上采用当地传统现有材料——瓦片，为了向道教强调自然和平衡的宗旨。瓦片通过金属丝制造出悬吊在空中仿佛摆脱重力并增加轻盈感的视觉效果。通过覆盖一层粒子可呼吸性表皮，使建筑本身与周边环境已然相互融合。

建筑中的空间感受：利用建筑基地环境本身不同层次的优势，设计流线引导人们从前到后，从动态到静态。室内展览空间的流线设计在于使人们由黑暗走向光明。阳光的直射被外立面的瓦片适当的遮挡，使得建筑室内散下颗粒状板无限柔和的光线。泥【三】粒子概念隈研吾建筑的粒子化就是在建筑与环境之间营造一种朦胧暧昧状态，从而是建筑在构造内部空间的同时，又将外部环境通过“粒子的形式”引入到建筑内，这样的处理，使建筑不单单只是被动地从属于环境，同时也是影响并修正环境。而内部空间的粒子化也使得建筑尺度变得更小更接近人体的尺度，从而让人感觉更亲切这也是隈研吾不希望将他的建筑简单地与安腾的用光营造空间氛围相提并论的原因。粒子的概念与佛教的存在即幻灭的思想是想呼应的佛家提出：色即是空，空即是色，色不异空，空不异色——一切事物皆运动变