诗词格律之对仗

对仗海大一：对仗的基本概念（对仗与对偶的区别）二：近体诗的对仗

（一）对仗与平仄（二）对仗的常规-中两联对仗（三）异于常规的对仗形式

（四）对仗的种类（五）律诗三种特殊的对仗（六）工对与宽对（七）流水对（八）当句对（九）扇面对（十）借对

（十一）避合掌（十二）绝句的对仗（十三）长律的对仗三：古体诗的对仗（首先要知道的）古体诗和近体诗

古代的诗分为古体诗和近体诗，开始于唐代。从唐初开始，一种新的诗体形成了。这种诗体在字数，平仄，声韵，对仗方面都有格律规定，是一种格律诗，唐人称之为今体诗或近体诗，后人沿用唐人的说法，多称之为近体诗（主要包括律诗和绝句）。同近体诗相区别的一种诗体，是不受格律限制的自由诗。它产生于近体诗之前，唐人称之为往体诗或古体诗，后人沿用唐人的说法，多称为古体诗。古体诗，在唐代以前就有了，唐代极其以后的诗人仍有写作古体诗的。（南北朝后期的新体诗，在近体诗形成中，起了过渡作用。）我们讲格律，主要讲近体诗的格律对仗是什么？对仗与对偶是什么关系？诗词的格律之一是对仗还是对偶？追溯一下对偶与对仗的来源。《辞源》对“对偶”的解释是：诗文以类排比，字面音节，两两相对，称对偶。”对“对仗”的解释是：“诗赋等的对偶，也叫对仗。”王力主编的《古代汉语》对“骈偶”的解释是：“两马并驾叫做骈，两人一起叫做偶，骈偶就是两两相对。古代宫中卫队的行列叫仗（仪仗），仪仗是两两相对的，所以骈偶又叫对仗。”这说明，对偶与对仗，在古代本源是相同的，对偶与对仗的含义是一样的，是可以“互训”的。所以在古诗文（包括对联）的评论中，对偶、对仗没区别，可同用，意思是一样的。

可是现代就不同了，因为，现代有了现代汉语语法和修辞，已把“对偶”作为修辞格。这样，对偶成了修辞，而对仗还只是“诗赋等的对偶”，是格律文学中的一项内容，一个规则，本是同源的对偶、对仗在现代分了家。《现代汉语辞典》对“对偶”的解释是：“修辞方式，用对称的字句加强语言的效果。”标为名词。对“对仗”的解释是：“（律诗，骈文等）按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句。”

对仗是什么，与对偶有什么区别，王力先生在《诗词格律》中分得很清楚：“诗词中的对偶，叫做对仗”。“一般讲对偶，指的是两两相对。”“对偶的一般规则是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词”。“对偶是一种修辞手段，它的作用是形成整齐的美。”律诗中的对仗还有它的规则，而不是像《诗经》那样随便的。这个规则是：（1）出句和对句的平仄是相对立的。（2）出句的字和对句的字不能重复。这就把对偶与对仗明确地分清了：对偶是修辞，诗文都用得着；对仗是“诗词中的对偶”，有它特定的规则。back

对仗与平仄：

王力先生在讲近体诗与古体诗对仗的区别时说：“近体诗中，对仗要求平仄相对，古体诗则不要求平仄相对。”（《诗词格律》）。这个对仗与平仄关系的界定有些模糊不清。给人的感觉好像是律诗对仗句的平仄规则是由对仗要求的。而实际并不是。因为“对仗，指的是出句和对句的词义成为对偶”，所以，对仗是词义相对，不关平仄。律诗对仗句的平仄安排是由律诗平仄规则决定的。这个平仄规则是：（1）平仄在本句是交替的；（2）平仄在对句中是对立的。（见《诗词格律》第四节“平仄”）在律诗的四联中平仄安排，都是交替对立的，不只是对仗的两联，可见律诗对仗句的平仄对立规则是律诗的四种平仄式决定的，不是对仗要求的。这个问题在《诗词格律》中讲的模糊，不周延，而在《概要》中，在讲律诗的对仗与词的对仗不同的时候讲清楚了：“词的对仗有两个类型，第一个类型与律诗的平仄一样，平对仄，仄对平；第二个类型和律诗的平仄不一样，或者上下联平仄完全相同，或者以平仄脚对仄仄脚，或者以平仄脚对平平脚，或者以平平脚对平仄脚。这些都是词谱里规定了的。”这个说法非常明确，指出词的对仗的平仄安排是由词谱即词的平仄规则决定的，而不是词的对仗要求的。把对仗与平仄两条规则混为一条的或将平仄规则包含在对仗规则之中的情况确实存在，而且为数不少。如陆伟廉的“对仗的基本规则”四条中之（三）是“平仄协调”（《对联学知识导读》），陈树德的“对仗的基本要求可以归纳为五点”，其中第二点是“平仄相反”。（《对联格律之我见》），符济舟讲对仗的内涵有三个方面，第二个是“上下联平仄相对”（《守住楹联格律的底线》）说明很有进一步讨论和澄清的必要。back律诗的对仗，一般用在中两联，也就是颔联和颈联。赋得古原草送别

唐

白居易

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。无题李商隐（唐）

飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。

贾氏窥帘韩掾少，宓fu妃留枕魏王才。

春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。（贾氏窥帘：晋韩寿貌美，侍中贾充召为僚属，贾充的女儿在帘后窥见韩寿，很是喜爱。贾充知后，便将女儿嫁给韩寿。韩掾：即韩寿。宓妃留枕：相传宓妃是伏羲氏之女，溺于洛水，号为洛神。这里指甄氏。）

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异于常规的对仗形式1.首联用对仗（共三联用对仗）。2.尾联用对仗（共三联用对仗）3.单联对仗（只用于颈联或者只用于颔联）。4.全篇皆用对仗（首联、颔联、颈联、尾联都用对仗）。5.首联、颈联用对仗，颔联反而不用。6.全首不用对仗。首联的对仗是可用可不用的。首联用了对仗，并不因此减少中两联的对仗。凡是首联用对仗的律诗，实际上常常是用了共三联的对仗。总的来说，五律首联用对仗的较多，七律首联用对仗的较少。（主要原因：五律首句不入韵的较多，七律首句不入韵的较少。但是，这个原因不是绝对的）因为，在首句入韵的情况下，首句用对仗还是可能的。登高杜甫（唐）

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江衮衮来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。（首联对仗用的相当工整。）尾联一般是不用对仗的。只有少数的例外。比如：闻官军收河南河北杜甫剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看（平声）妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。单联对仗（只用在颈联，古人叫做蜂腰格。）与诸子登岘山孟浩然（唐）人事有代谢，往来成古今。

江山留胜迹，我辈复登临。

水落鱼梁浅，天寒梦泽深。

羊公碑尚在，读罢泪沾襟。单联对仗（只用在颔联）宿五松山下荀媪家李白（唐）我宿五松下，寂寥无所欢。田家秋作苦，邻女夜舂寒。跪进雕胡饭，月光明素盘。令人惭漂母，三谢不能餐。全诗都用对仗

垂白杜甫

垂白冯唐老，清秋宋玉悲。江喧长少睡，楼迥独移时。

多难身何补？无家病不辞！

甘从千日醉，未许七哀诗。

首联、颈联用，颔联不用送杜少府之任蜀州王勃城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。不用对仗夜泊牛渚怀古

李白牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆席，枫叶落纷纷。《唐诗三百首》仍将此首诗列为“五律”。back

绝句的对仗，比律诗的对仗要自由些。或用或不用对仗都可以；如果用对仗，它的位置也可以不定。（用在首联多一些）。当然，在合乎平仄格式，要避开重字等，同律诗一样严格。八阵图杜甫（唐）

功盖三分国，名成八阵图。

江流石不转，遗恨失吞吴。全部都用对仗（少见）登鹳雀楼

王之涣

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

绝句杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。尾联用对仗宿建德江

孟浩然

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。back长律的对仗长律（常见的五言长律）的对仗和律诗同，除了首尾两联不用对仗以外，其余各联都用对仗。比如：守睢阳诗

张巡（唐）接战春来苦，孤城日渐危。合围侔月晕，分守若鱼丽。屡厌黄尘起，时将白羽麾。裹疮犹出阵，饮血更登陴。忠信应难敌，坚贞谅不移。无人报天子，心计欲何施。back词的分类是对仗的基础。依照律诗的对仗概括起来，词大约可以分为下列九类：1.名词类（下面细讲）2.形容词类。如轻重、疏密、明暗、美丑、贫富等。例子：“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”（王维《观猎》）3.数目字（下面详细讲）4.颜色词（同上）5.方位词（同上）6.动词类：如“看”、“读”、“织”、“耕”、“爱”、“恨”、“行”、“归”、“飞”、“鸣”等。“读书成底事，报国是何人。”有时，形容词和不及物动词也被看作是同类。“满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞。（文天祥《金陵驿》）”。7.副词类：从虚词类分出的，自成一类。如“将”、“已”、“忽”、“渐”、“皆”、“俱”、“频”、“屡”、“只”、“但”、“又”等等。“野火烧不尽，春风吹又生。（白居易《草》）”8.虚词类（代词“之”、“其”归入虚词）：主要包括连词、介词，如“与”、“同”、“而”、“则”、“于”、“为”等。“渐与骨肉远，转于僮仆亲（崔涂《除夜有作》）”（介词对介词）9.代词类：如“吾”、“余”、“汝”、“尔”、“谁”、“他”、“君”、“子”等。“满地芦花与我老，旧家燕子傍谁飞。”此外：连绵字（双音词）只能跟连绵字相对。名词性连绵字，如“苜蓿”、“葡萄”、“芙蓉”、“鹦鹉”、“鸳鸯”、“蟋蟀”等。“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。（柳宗元《登柳州城楼》）”形容词性连绵词，如“磅礴”、“依稀”等。动词性连绵词，如“踌躇”等。一般的，名词性的、形容词性的、动词性的，各自相对。重叠字类：“悠悠”、“萧萧”、“茫茫”、“密密”、“历历”、“滚滚”、“粒粒”、“年年”等。“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。（崔颢《黄鹤楼》）笠翁对韵《笠翁对韵》是从前人们学习写作近体诗、词，用来熟悉对仗、用韵、组织词语的启蒙读物。作者李渔，号笠翁，因此叫《笠翁对韵》。全书分为上下卷。按韵分编，包罗天文、地理、花木、鸟兽、人物、器物等的虚实应对。从单字对到双字对，三字对、五字对、七字对到十一字对，声韵协调，琅琅上口，从中得到语音、词汇、修辞的训练。从单字到多字的层层属对，读起来，如唱歌般。较之其他全用三言、四言句式更见韵味一、东天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雾蒙蒙。日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞红。牛女二星河左右，参商两曜斗西东。十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷渔翁。《左传·昭元年》载，传说高辛氏有二子，长阏伯，季实沉。兄弟不睦，日寻戈矛。帝迁阏于商丘，主辰；迁沉于大夏，主参，使之永不相遇。斗：北斗七星。戍旅：守边塞的兵卒。十五、咸栽对植，剃对芟。二伯对三监。朝臣对国老，职事对官衔。鹿麌麌，兔毚毚。启牍对开缄。绿杨莺睍睆，红杏燕呢喃。半篱白酒娱陶令，一枕黄粱度吕岩。九夏炎飙，长日风亭留客骑；三冬寒冽，漫天雪浪驻征帆。麌麌：兽群聚集貌。《诗经．小雅．吉日》：“兽之所同，麀麀麌麌。”兔毚毚：《诗经．小雅．巧言》：“跃跃毚兔，遇犬护之。”注：毚兔，狡兔也，喻谗人。back律诗有三种特殊的对仗，值得注意。第一种：数目对第二种：颜色对第三种：方位对第一种：数目对城阙辅三秦，风烟望五津。（王勃《送杜少府之任蜀州》）烽火连三月，家书抵万金。（杜甫《春望》）潮平两岸阔，风正一帆悬。（王湾《次北固山下》）万里悲秋常作客，百年多病独登台。（杜甫《登高》）第二种：颜色对红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。（毛泽东《七律二首送瘟神》）含风鸭绿鳞鳞起，弄日鹅黄袅袅垂。（王安石《南浦》）红颜弃轩冕，白首卧松云。（李白《赠孟浩然》）绿树村边合，青山郭外斜。（孟浩然《过故人庄》）第三种：方位对绿树村边合，青山郭外斜。（孟浩然《过故人庄》青山横北郭，白水绕东城。（李白《送友人》）北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。（杜甫《登楼》）一棹每随潮上下，数家相望埭东西。陆游back名词又可以分为若干类，凡同类相对者，叫做工对。1人名对2地名对3史事对4天文对5时令对6地理对7鸟兽鱼虫对（动物对）8草木花果对（植物对）9人伦对

10宫室对11服饰对12器用对13饮食对14干支对15形体对16人事对17文事对1.人名对：公卿有党排宗泽，帷幄无人用岳飞。（陆游《夜读揽辔录》）2.地名对：气蒸云梦泽，波撼岳阳城。（孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》）即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫《闻官军收河南河北》）。3.史事对：大树思冯异，甘棠忆召公。（李商隐《武侯庙古柏》）4.天文对：露从今夜白，月是故乡明。（杜甫《月夜忆舍弟》）星垂平野阔，月涌大江流。（杜甫《旅夜书怀》）5.时令对：晓战随金鼓，宵夜抱玉鞍。（李白《塞下曲》）晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。（李商隐《无题》）6.地理对：沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。（李商隐《锦瑟》）山随平野尽，江入大荒流。（李白《渡荆门东别》）7.动物对：草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。（王维《观猎》）庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。（李商隐《锦瑟》）8.植物对：野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。（苏轼《新城道中》）圆荷浮小叶，细麦扬轻花。（杜甫《为农》）9.宫室对：关城曙色催寒近，御苑砧声向晚年。（李颀《送魏万之京》）10.器物对：无人收废帐，归马识残旗。（张籍《没蕃故人》back工对与宽对

关于工对、宽对，王力先生在三本讲旧体诗词格的书中论述有明显的不同，关于工对，在《十讲》中说：“名词还可以分若干小类，同一小类相对，词性一致，句型又一致，叫做工对（就是对得工整）。”“邻类相对，也算工对”。在《诗词格律》中第一章讲“对仗”时说：“实际上名词还可以细分若干类，同类名词相对，被认为是工整的对偶，简称工对。”这两本书中关于工对的几段论述虽然不同，但基本观点相同：一是都把“工对”解释为“对得工整”，二是都说“工对”是名词中的小类相对。

但《诗词格律》中第四章讲“对仗的讲究”时却有了变化，就是将工对的范围扩大了：“凡同类的词相对叫做工对。”这个“同类的词”，分为：（1）名词中同一小类相对是工对；（2）名词中不是同一小类的也算工对，包括并列的同义或反义的名词如天地、诗酒、花鸟和晓宵等；（3）在一联中只要多数对得工整就是工对，举例中有“红”对“青”、“着意”对“随心”、“翻作”对“化为”、“天连”对“地动”、“五岭”对“三河”、“银”对“铁”、“落”对“摇”和“浪”对“桥”、“锄”对“臂”等，已扩大到名词、动词和名词性动词性短语了。

对仗，如果要求严格，就应是同类字词相对。如形容词类对形容词类，颜色词类对颜色词类，动词类对动词类，副词类对副词类等。这种对仗，是严对，通常成为工对。名词类相对，必须是同一小类相对，才算是工对。（刘福元杨新我《古代诗词常识》上海古籍出版社1980）如果两个句子的字数相等，平仄相对，词类相同且词义相关，则称此对仗为“工对”，即对得工整。（郭一之《诗词格律浅说》2009）关于宽对，王力先生首先把“邻对”列入宽对之中来说，这一点和《十讲》把邻对算为工对不一样。但直接称为宽对的还是“稍为更宽一点”的“名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等”，这就把“凡同类的词相对”都视为宽对了，这和前边说的“凡同类的词相对叫做工对”有矛盾了。在宽对中，还说：“又更宽一点，那就是半对半不对了。”这个“半对半不对”，前边已说过，是指对仗中的同类词相对和不同类词相对两种对法，已涉及到异类相对了，已把“异类相对”看作是宽对了。这样宽对就包括了名词中的邻类对，名词和名词之外的各类词相对，所有各类词之间的异类词对，可见这里关于工对、宽对的论述很不统一，甚至紊乱，让人无法遵循。《概要》中对于工对和宽对的论述却十分清楚，有条不紊：“名词又可以分为若干类，凡同类相对者，叫做工对。”然后举天文类、地理类、时令类、动物类、植物类等同一小类相对的例句。“名词不同类而相对，叫做宽对”然后举植物类对动物类、植物类对地理类、动物类对器用类、植物类对宫室类、服饰类对器用类等不同小类相对的例句。以此为准看工对、宽对就准确无误了。名词不同类而相对，叫做宽对。青菰临水拔，白鸟向山翻。（王维《辋川闲居》）五律访戴天山道士不遇李白犬吠水声中，桃花带露浓。树深时见鹿，溪午不闻钟。野竹分青霭，飞泉挂碧峰。无人知所去，愁倚两三松。back我们从王力先生关于工对、宽对论述中的变化却可以得到一个重要启示：应该顺应时代发展、科学进步，联系古今对联创作实际，将古字类对法传承为词类对法、古字类中的同类相对为工对，异类相对为宽对，变为今词类中的同类相对为工对，异类相对为宽对。back流水对流水对又称为“串对”或“走马对”。一般的对仗句是并行的两个事物的并举相对，如双峰对峙，二瀑并流，出句与对句位置相换而意思基本不变。流水对的特点是出句与对句在意义上一气贯注，前后相连；如一水奔流，整个一联表达一个完整的内容。流水对这种特殊的对仗形式是在律诗高度繁荣的唐代成熟的。宋人严羽在《沧浪诗话·诗体》中说：

有十字对，刘昚虚“沧浪千万里，日夜一孤舟”。有十四字对，刘长卿“江客不堪频北望，塞鸿何事又南飞”是也。严沧浪所谓“十字对”、“十四字对”即“五言流水对”、“七言流水对”。明人胡震亨给流水对下了一个言简意赅的定义：“谓两句只一意也，盖流水对耳”（《唐音癸签》卷4）。流水对两句字字相对而文意连贯而下，如流水奔泻，似骐骥驰骋，“流水对”、“走马对”就是由此取义得名的。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫《闻官军收河南河北》）

这一联流水对双拟了“巴峡”、“巫峡”、“襄阳”、“洛阳”四个地名，既是当句对，又形成了工稳的地名对。这是诗人预想回乡行程的路线，由水路转旱路，自巴蜀东下荆襄，再北上赴洛阳。出句与对句前后相承，相当于承接复句。玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。（李商隐《隋宫》）意为：“如果皇帝的金印不是落到唐高祖李渊手中；那么隋炀帝是不会以游幸至江都为满足的，他的龙舟恐怕要顺着开凿的运河驶到天边去吧！”此联为设想揣度的分析，揭露出杨广顽冥不化，至死不语的昏君面目。这联流水对可理解为假设复句。总之，流水对有以下三个特点：（一）文意连贯，有流动之美流水对变传统对仗的双峰对峙为一水奔流，乍一读来，往往只感到浑然无成，文意贯注；却忽略了它是锱铢相对的偶句。反复咀嚼方会觉察其匀称工切的对仗特点。这种特殊的对仗句，单行直下，一气呵成，还有跌宕起伏的变化，形成一般对仗句所缺乏的流动之美。

（二）对仗工稳，有均衡之美流水对既要求文意的连贯畅达，又必须恪守字字工切，铢两悉称的对仗规则，它是“以单行之神，运排偶之体”（黄遵宪《人境庐诗草自序》），前后两句间的逻辑性很强，上下句既不能分割，也不宜倒置。其对仗精严，用字工切，结构整齐，匀称稳妥，具有均衡之美。（三）语言活泼，有变化之美一般律诗因拘于对偶，容易失之于板滞；而流水对却化板为活。变拙为巧，并善于巧妙地把虚字安排入诗句中斡旋呼应，寓散行于骈偶之中。经过语言与形式上别开生面的创新，具有曲尽其情、文气抑扬的变化之美。back借对借对：一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗，这叫借对。（王力《诗词格律》）；但实际上是借用乙义与另一词成为工对，这叫做借对。（王力《概要》）借用字义的例子