中世纪音乐西元-500-1400讲解

中世紀音樂:西元500~1400年單聲部聖歌

牧歌經文歌

彌撒曲基督教音樂到文藝復興之前最著名的為格雷戈聖詠(GregorianChant)文藝復興時期－

西元一四五O年～一六OO年間之150年。

巴洛克時期:西元600~1800

作曲家:韋瓦第（AntonioVivaldi，1675～1741，義大利）巴哈（JohannSebastianBach，1685～1750，德國）韓德爾（GeorgeFridericHandel，1685～1759，德國）

音樂風格大致如下：在弦律方面：樂句短巧簡明，多為四小節或八小節的樂句。音樂中的曲調明白而變化豐富。在節奏方面：速度與節奏的變化單純統一。多由明顯易懂的節奏，引領整曲音樂進行。在和聲方面：在這個時期的作曲家們，在對位變化中的和聲，仍以大、小調的和弦感為依歸。因而此時期樂曲，大、小調的感覺很明確。在組織方面：管弦樂曲裡面，特別是當時所謂的協奏曲之中，作曲家們多支配一小獨奏組與一室內管弦樂團，彼此對比的方式演奏。這種所謂競奏的效果，有著明確的強、弱對立特色，使得音樂靈活明艷。在樂曲之中，各聲部均仿照著同樣的音樂動機，再把動機以繁複的手法搭配呈現。認識我!韋瓦第(古協奏曲之父)

四季（ThefourseasonsOp.8）Spring1Summer1

Autumn1Winter1認識我!巴哈(音樂之父)布蘭登堡協奏曲(bach_Brand1(1).mid)大提琴獨奏組曲（Solosuitesforcello)

韓德爾(音樂之母)皇家煙火的音樂RoyalFireworks水上音樂

WaterMusic(1)認識我!古典樂派:西元1800

音樂風格.講究對比.

理性化.平衡何明確海頓（JosefHaydn，1732～1809，奧國)莫札特（WolfgangAmadeusMozart，1756～1791，奧國）貝多芬（LudwigvanBeethoven，1770～1827，德國）帕格尼尼（NiccoloPaganini，1782～1840，義大利）舒伯特（FranzSchubert，1797～1828，奧國）孟德爾頌（FelixMendelssohn，1809～1847，德國）

音樂風格大致如下：在弦律方面：樂句工整，八小節一句為最常見的特色。音樂中的強弱轉變豐富，漸強、漸弱經常被靈活地應用在樂曲之中。在節奏方面：樂曲整體的速度穩定且變化少。音樂的效果留意平穩以及平衡的質感。低音的伴秦部份，常有一固定的分解和弦的節奏型態。在和聲方面：一個作品之中的基本和弦變化工整而合於理論，單純而嚴謹。數字低音已不復存在。在組織方面：樂曲通常由幾個大主題貫穿。作曲家再將主題變形，反轉、逆行、隱藏等手法，細緻地組織出具有主題織交特色的樂段。音樂為單純的絕對音樂，少有描寫性的音槳出現。而樂曲的形式均在此時期確立，因此樂曲多以奏嗚曲、交響曲、四重奏等曲式的名稱存在。

海頓(交響曲之父)第94號驚愕其次樂章神劇《創世紀》

TheCreation

莫札特(音樂神童)歌劇《魔笛》（DieZauberflote）

魔笛序曲土耳其進行曲"

K.331mov.3歌劇《費加洛婚禮》（LenozzediFigarok492）

TheMarriageofFigaro-Overture

貝多芬(樂聖)No.5命運Cminor

｜

SymphonyNo.5Op.67mov.1

No.6田園（Pastoral）Fflatmajor

SymphonyNo.6Op.68mov.1

月光（Moonlight）

SonataNo.14Op.27mov.1

帕格尼尼(小提琴鬼材)小提琴隨想曲

AndanteViviane

舒伯特(歌謠之父)A大調鋼琴五重奏《鱒魚》（TheTrout）op32

Themeand5VariationswithAllegretto

聖母頌(op52-6AveMaria)

AveMaria孟德爾頌

(第一流的音樂風景畫家)op61,Wedding

劇樂《仲夏夜之夢》

（IncidentalMusictoAMidsummerNight'sDreamop.61）

Op.38-No.2

無言歌（SongswithoutWords

浪漫樂派:西元1800年

時期代表性作曲家蕭邦（FredericChopin，1810～1849，波蘭）舒曼（RobertSchumann，1810～1856，德國）李斯特（FrranzLiszt，1811～1886，匈牙利）約翰.史特勞斯（JohannStrauss，1825～1899，奧國）比才（GeorgesBizet，1838～1875，法國）柴可夫斯基（PeterTchaikovsky，1840～1893，俄國）普契尼（GiacomoPuccini，1858～1924，義大利）

弦律方面樂句已非固定的四或八小節模式，而且樂句的長度都有相當大彈性。節奏方面節奏多樣化地複雜了起來。為能製造出高潮迭起的效果，不規則節奏的應用觸目皆是。樂曲的速度並不保持确定。作曲家在新的樂段出現時，可重新標示速度。和聲方面和聲成為音樂呈現最為重要的一部份。大、小調調性的感覺雖然存在，但是因為經常的轉調而被淡化。組織方面雖然曲式仍被採用，但是在浪漫主義思潮的鼓動之下，曲式多已脫離了原有的結構。而也有作曲家開始為作品加註標題。更有不少新的樂曲名稱出現。例如敘事曲、詼諧曲、交響詩、幻想曲、即興曲、藝術歌曲等。音樂風格大致如下：蕭邦(鋼琴詩人)幻想即興曲op66No.4

圓舞曲（Waltzes）op64-1No.6Dflatmajor小狗圓舞曲

op64No.1op64No.2

舒曼(浪漫樂派重臣)鋼琴協奏曲

（Pianoconcerto）op.54Aminor

op.54mov.1

兒時情景

op15共十三首

op15No.07(夢幻曲)李斯特(鋼琴之王)匈牙利狂想曲（HungarianRhapsodiesforOrchestraNo.1～6）

No.15

愛之夢(LiebestraumeG.541)Aflatmajor

之夜曲

No.03

約翰.史特勞斯

(圓舞曲之王)拉德斯基進行曲RadetzkyMarch

藍色多惱河op314

BlueDanubeWaltz

布拉姆斯匈牙利舞曲（TheHungarianDances）

No.1No.2悲劇序曲（德意志安魂曲）TheGermanReguiem

TheGermanReguiemmov.1

比才《阿萊城姑娘》組曲（L‘ArlesienneSuiteNo.2fororchestra）

Prelude歌劇《卡門》（CarmenSuiteNo.1）

｜FantaisiedeConcert｜Prelude｜Entr'acteI｜Entr'acteII｜Entr'acteIII

柴可夫斯基

(悲愴的音樂家)《胡桃鉗》（TheNutcrackerSuite）

芭蕾組曲

March｜RussianDance｜｜ChineseDance｜WaltzoftheFlowers

《睡美人》（TheSleepingBeautyop.66）芭蕾組曲

Valse

《天鵝湖》（SwanLakeop.20）芭蕾組曲

ActI:Scene普契尼國名樂派:西元1800

史麥塔那（BedrichSmetana，1824～1884，波西米亞）穆梭斯基（ModestMussorgsky，1839～1881，俄國）德弗乍克（AntoninDvorak，1841～1904，波西米亞）林姆斯基-高沙可夫（NikolasRimsky-Korsakov，1844～1908，俄國）

史麥塔那我的祖國（SymphonicPoem,‘MyFatherland’）

2.Vltava穆梭斯基荒山之夜

（NightonaBaraMountain）

ANightonBaldMountaininD

展覽會之畫（拉威爾改編管絃樂版）

（PicturesatanExhibition）

Promenade1,Gnomus

德弗乍克

第七/八/九號交響曲（SymphonyNo.7No.8andNo.9新世界）

Op.95mov.4

斯拉夫舞曲（SlavonicDances）op46，72

Op.46No.2

幽默曲op101

Op101No.1

林姆斯基-高沙可夫大黃蜂飛行(FlightoftheBumblebee)

FlightoftheBumblebee

FlightoftheBumblebee(piano)天方夜譚(Scheherazade,Op.35–SymphonicSuiteafterThe1001Nights)

1.TheSeaandSindbad'sShip

19世紀後半音樂創作發揮了民族特性，愛國歌曲家紛紛以本國山川或故國山川為題作曲，強調國土及歷史，將本國國民的精神、背景與個性表現出來，讓國民樂派的音樂，隨著政治上的民族主義而發達地方性民族性這個時期的主要代表性作曲家有：聖桑（CamilleSaint-Saens，1835～1921，法國）德布西（ClaudeDebussy，1862～1918，法國）拉威爾（MauriceRavel，1875～1937，法國）史特拉汶斯基（IgorStravinsky，1882～1971，俄國）普羅高菲夫（SergeProkofiev，1891～1953，俄國）蕭士塔高維契（DmitriShostakovich，1906～1975，俄國）聖桑

動物狂歡節

（CarnivaloftheAnimals）

IntroandRoyalMarchoftheLion｜saint_animals_chickens.mid｜WildAsses｜saint_animals_tortoises.mid｜Finale

德布西

(印像樂派始祖)夜曲(Nocturnes)

2.Fetes棕髮少女–前奏曲第一集之第八首

棕髮少女

拉威爾

鏡子(Miroirs)

1.Noctuelles｜2.OiseauxTristesG大調鋼琴協奏曲

（PianoconcertoinGmajor）

1st.Movement

普羅高菲夫

彼得與狼(Peterandthewolf)

Peterandthewolf

羅密歐與茱麗葉(RomeoandJuliette)

TheMountaguesandtheCapulets

浪漫主義者仍廷襲以大型樂團的組合，豐富的音效作為寫曲的基本模式。而為了強化表現力，作曲家們嚐試把音樂與文學，戲劇等藝術結合。因此經常會出現運用標題的情形，以使音樂與文學結合。音樂具有著細緻、優雅、朦朧之美，多以附加標題的方式，讓音樂反應出印象派繪畫般的質感。這一派的樂曲，特別製造出一種新颖 的音效感，這種空靈的質感來自多非傳統式的弦連接手法，如和弦平行地進行。而印象樂樂派的作品，更是特殊講究音色的轉化。近代樂派進入二十世紀後的音樂被歸類為現代或近代樂派，本時期的