高中语文 知识点考点解析含答案 诗两首(雨巷、再别康桥)知识讲解

诗两首责编：彭明学目了解新体诗；了解作者及作品风格；体味诗歌的语言美和意象美。知积文常现代诗派：30年代是由后期新派与20年末的象征诗派演变而来的，同时还受到欧洲现代派影响。代表诗人：戴望舒、施蛰存、何其芳、卞之琳、废名等。现代诗派特点是“现代人在现代生活中所感受到的现代的情绪现的词藻排列成的现代的诗行，以象征主义为主，兼有浪漫主义、古典主义、意象派的特点。诗作表现了幻灭中的追寻，对现实的理性批判意识孤寂寞的态；追求语言的自然质朴式自由舒展，以新异的手法提升了诗歌的表现力。新月派：现代新诗史上一个重要的诗歌流派，受泰戈尔《新月集》影响，该诗派大体上以1927年界分为前后两个期。前期自1926年始，以北京的《晨报副刊诗镌为阵地，主要成员有胡适、闻一多、徐志摩、朱湘、梁实秋等中国现代第一流的诗人。他们提倡新格律诗，主张“理性节制情感”，反对滥情主义和诗的散文化倾向，从理论到实践上对新诗的格律化进行了认真的探索。闻一多在《诗的格律》中提出了著名的“三美”主张，即“音乐（节、绘画美（藻、建筑（节匀和的齐”戴望舒1905.3.5～1950.2.28）现代诗人，又称“雨巷诗人”，中国现代派象征主义诗人。戴望舒为笔名，原名戴朝安，又名戴梦鸥。笔名艾昂甫、江恩等浙江杭县（今杭州市余杭区）人。他的笔名出自屈原的《离骚》：“前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属。”望舒就是神话传说中替月亮驾车的天神美丽温柔，纯洁幽雅。曾赴法国留学，受法国象征派诗人影响。徐志摩1897.1.15，现代诗人、散文家。汉族，浙江海宁市硖石镇人。徐志摩是金庸的表兄。原名章垿，字槱森，留学美国时改名志摩。曾经用过的笔名：南湖、诗哲、海谷、云中鹤、仙鹤、删我、心手、黄狗等。徐志摩是新月派代表诗人，新月诗社成员年中毕业后，后就读于上海沪江大学、天津北洋大学和北京大学。1918年赴美国学习银行学1921年英国留学，入剑桥大学当特别生，研究政治经济学。在剑桥两年深受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义和唯美派诗人的影响。【清堂雨0分12秒现代著名的教育家蔡元培先生说他：谈话是诗，举动是诗，毕生行径都是诗，有一副对联是写他的，这样说的：一身诗意千寻瀑，万古人间四月天分38秒■5.写背景：【清堂雨52分13秒《雨巷》写于1927年夏天，中现代史上有名的“四一二”反革命政变刚刚发生。反动派们提出了“宁可错杀一千，绝不放过一个”的疯狂口号，对革命者进行血腥屠杀，造成了笼罩全国的白色恐怖望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中孤中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心中充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。这一时期他所避居的友人家正施蛰存望舒对施蛰存的妹妹一见钟情革命理想遭遇困境的情况下，他原本希望在爱情上有所收获，可是施蛰存的妹妹对他仅仅是敬重，而没有爱情们以看到戴望在写雨巷时候在遭受理想和爱情的双重困境，所以他所创设“巷这经的意象，早已超脱了原本的意义，升华为一种低回而迷茫的境界53分24秒■《再别康桥》作于徐志摩第三次欧游的归国途中，时间是1928年11月6日。“康桥”现在通译为“剑桥”。他年轻时曾经在在这里生活学习过，结识过许多英国朋友。徐志摩重游康桥在英国哲学家罗素家中留一夜之后个人悄悄来到康桥找他的英国朋友憾的是他的英国朋友一个也不在，只有他熟悉的康桥在默默等待他，一幕幕过去的生活图景，又重新在他的眼前展现于他要赶着去会见另一个英国朋友未这次感情活动记录下来。直到他乘船离开马赛的归国途中，面对汹涌的大海了辽阔的天空纸笔，记下了这次重返康桥的切身感受。字汇彳（chì）亍（chù）斑斓（）课精理主：

颓（）圮（ǐ）漫溯（）

青荇（）长篙（āo）《雨巷》运用象征手法塑造了悠长寂寥的雨巷、丁香般的姑娘、独行者的形象，传达出了诗人内心的苦闷和彷徨，呈现了那个时代知识分子的心理状态。《再别康桥》全诗以“轻轻的”“走”“来”“招手”“作别云彩”起笔，接着用虚实相间的手法描绘了一幅幅流动画面构了一处处美妙的意境细致入微地将诗人对康桥的爱恋，对往昔生活的憧憬，对眼前的无可奈何的离愁，表现得真挚、浓郁、隽永。把重《巷【清堂雨40分00秒诗中有九个意象，如果把诗中的雨巷作为母意象，那么子意象还有油纸伞、我、丁香、姑娘、雨光梦及篱墙其中尤丁香为重要丁香在诗中出现了七次之多是子意象的核心丁香花南方,方也,常开几种颜色无论紫色白色还是淡红色的丁香花,都是素雅淡净、柔和可人。风一吹而,雨一打而,一副楚楚可怜的娇弱样。由物及己,物伤而心伤心理上很容易引起无穷的愁绪和伤感41分】■【清堂雨43分12秒在《雨巷》中丁香是愁，也是姑娘的化身。自从屈原《离骚》发明“香草美人”的比兴手法以来，香草和美人一直关联，与中国古典诗词以丁香喻愁心相同巷》中的丁香不仅象征“个香样”娘，有着“香样颜，香样芬而也含“香样忧这一来》中的丁香这个意象就完成了从花草到美人，再从美人到愁心的意象转换望的丁香形象区别于以往古诗词中的先是由丁香单独喻为愁怨变成了美好理想的化身次望舒的丁香形象有别于古典诗词中的真实形象是戴望舒想象的一个形象丁这个意向来自于古典诗词超越于古典诗词中的意义，有戴望舒自己赋予的时代意义。在诗中“巷”一词总共出现了四,别在“徨悠、长又寥的巷她徨这寥雨；到颓的墙走这雨；徨悠,长又寥雨”相较于丁香的七次不能算是频但隔节现身的形式恰好构成了一个基本对称对封闭的诗歌世界。我们会发现《雨巷》中的丁香、姑娘等八个意象所在环境就是“雨尽管“姑娘”的篇幅远远大于“雨巷但“姑娘”的一举一动无不包围于疏而不漏的“雨巷之中换个角度看姑娘际上就雨巷的某种内部展开,很大程度上加深雨巷”蜿蜒无尽的绝望感。扩而言“我”和“雨巷”的关系亦是如此。这样“巷”就拥有了双重含它既是“我”和“姑娘”之间幻想式的相遇相离的实体性空间更是抒情主人公进行神突围的象征性空间娘犹如一根救命稻草,“我”希望逢着她幻着果真出现在眼前,但又眼睁睁地看着她梦一般地飘远“”的哀曲里“消了颜色,散了芬芳”消散了她“太息般的眼光,“香般的惆怅在困境中消亡了一瘦弱的丁香花在风雨的夹击下萎缩了。于是不得不陷入新一轮的希望与失望如循,及至无穷。我雨巷”在这里就成为一种象征，是人类普遍困境的象征。用江南狭小的雨巷来象征困境,不能不说是一个开创而雨巷这困境绝对不是绝境。因为象征障碍的“篱墙”是“颓圮”过一翻努力是可以推倒或者跨越的巷》中的“我”热切地渴望着自,执着地追寻着自由”困境中艰难地跋涉着,期待着脱离困境。然而到底“我”是做着一个渺茫的梦而并没有获得真正的自由”依然在困境中挣,依然在“雨巷”中彷徨分03秒】■【清堂雨49分42秒好诗都是能创造意境的。意境是一种格局、一种结构，它具有包容一切具备相似格局、类同结构的异质事物的性能。戴望舒的《雨巷》中的“我”满怀孤独和彷徨，踟躇在阴雨落寞的小巷里希逢/一个香样/结着怨姑。是构成了一个同样的意境结构”追寻者——雨巷是阻隔——丁香一样的姑娘是伊人。在《雨巷》中，戴望舒没有使用“找到似表示主动积极的词语，而是强调了一个“逢着个逢着”暗含一种无所作为的期待意味，而当一切梦一般出现又梦一般幻灭之后，我几乎连“逢着”的希冀也不再存，变成“希飘/个香一地结愁的娘“飘过表现出寄希望于一种人生的偶遇逅、一种不期然的惊喜一表现为逅的希望破灭后徊者失去了继续寻觅的信念只能向虚无缥缈中寻求寄托。在戴望舒笔下的雨巷，只有阴霾天地里的“凄婉迷茫”与“丁香姑娘”幻灭后的颓然失意、灰暗落寞。这是戴望舒的追寻，夹杂着些微希望与更多幻灭的追寻。《雨巷》自始至终是在低沉压抑的气氛中度过的了“撑着油纸伞”的彳亍和阴雨一样织成的愁网，除了“我”淡漠而被动的期待，我们没有发现“我”为心中那朦胧的希望做过什么努力，失望是早已预知的结果，所以“我”收获的只有更多的痛苦与绝望51分秒】■《别桥【清堂再康9分55秒“河的柳是阳的娘波里艳，我心荡漾软上青，油的水招；康的波，甘做条草”河畔的金柳为什么要用新娘来做一个比喻呢？在一个女人的一生中最美丽的时刻一定是她收获爱情作为新娘的那一刻以诗人说那河畔的金柳竟是夕阳中的新娘了而新娘美好的身影在夕阳的康河里泛起涟漪而漾的岂止是那艳影有人那颗为之痴狂为之颠倒的心，所以他说“在我的心头荡漾”。“软泥上的青荇，油油的在水底招摇。诗》国风第一篇《关雎》中就有“参差荇菜，左右流之”的感叹，这是最古老的关于爱情的歌咏，此处无论是实指还是虚写泥上的青荇未不可以作为诗人于自己当初爱情的一份遥想是在康桥徐志摩和一代才女林徽因相遇，诗人惊叹于她的才华和美貌，疯狂的追求。徐志摩与林徽因于1921年五月间在剑桥发生了短暂但激烈的爱情故事说两人曾经在康河边立下誓言想这里一定留下过两个人相伴而行的身影爱的甜蜜的痴迷河是默默无语的见证者，所以诗人说“在康河的柔波里，我甘心做一条水草。”这句话也是情之所至的心灵私语。“甘心二字把诗人内心深处对康河的依恋表露无遗刻康河岂止是一条河这河边有太多的记忆，有自己读书求学的影子，有自己青春的狂妄，更有自己甜蜜的爱人说即使是一颗无人知晓的水草，只要是在康河的柔波里，自己也是心甘情愿的。“榆下一，是泉是上；碎浮间沉着彩似梦“那榆荫下的一潭不是别处正是以英国最伟大的诗人之一的拜伦命名“拜伦潭据说拜伦当年在剑桥读书的时候就经常在这个潭里游泳有此名摩为一个后辈，作为一位诗歌写作者一在处获得了更多的天才诗人之间的共鸣和温暖看把我们平时都能见到的景象写的如此的美妙清澈的潭水，天上的彩虹，彩虹映照在潭水中，清泉就不是单一的水色了。彩虹是多彩的，七种颜色浮藻间许因为有风，水面并不如镜，所以彩虹的倒影在潭中显得破碎，所以用“揉碎”一词，似乎是人为的，充满了人的动作。潭水是绿的，彩虹是七色的，水藻也该是绿色的，所以整个画面瑰丽斑斓，而且天上是静，水中是动，动静相融。这真是令人心动的风景。在工业革命如火如荼的年代，外面车水马龙人鼎沸，而在桥内康河边却是如此的静谧美好，仿佛世外桃源。可是面对这么美丽的景致，诗人却说“沉淀着彩虹似的梦是彩虹一样的，是最为美丽的，也许关于梦想，也许关于爱情。总之，是人年轻时候最深刻的记忆，最不能忘却的心事，现在诗人要将这个彩虹似的梦“沉淀淀就是封存，把最美好的记忆埋藏在康河里，把自己最美好的想象最美好的感受都一并沉淀在康河。可是，真的封存吗？真的不再提起？“梦”全诗之中这是唯一的一次问号诗人此时此刻一定陷于激烈的思想斗争中些人有些事过去了就过去了是些有些事又总才眉头上心头竟何是好？诗人接下来说：“一长，青更处溯满一星，星斑里放”这是诗歌的高潮这是不管不顾态度这是诗人彻底释放自我这是诗人决意寻梦的举措读这里的时候让就一种心中意气冲决而出的感动就像感受李白“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”的洒脱和率性船星辉，在星辉斑斓里放歌、虹似的梦、青荇、星辉，面对此景，真是言之不足，所以不放歌不足以抒发此刻的情怀。可是，当你准备迎接诗人快意的歌唱的时候，他却停下来了，“我能歌一个转折词，但，这是诗意的一次转折诗人情绪的一次转折，真的能放歌吗？不能，因为这是离别的时候。“悄别的箫夏也我默沉是晚康”有的时候我有太多的话要说有太多的情要诉。可是有时候到了离别的时候却一句话也说不出来，柳永说“执手相看泪眼，竟无语凝噎样一个人生的场景，此时的静默和无言是和康桥道别的最好的方式是最美的方式中古典诗词中会有很多这样的例子，借用白居易在《琵琶行》中的诗句就是“此时无声胜有声这首名作一直被人所称道的是开头和结尾“轻我了正我轻来我轻招，别天云彩“悄我了正我悄来我一衣，带一云彩久别重逢，却只是轻轻地来，如同轻轻地走；挥手作别，也只是悄悄的走，正如悄悄的来。可是“轻轻”和“悄悄”又有一些不同，诗的开头，诗人说“轻轻的”是无声的，静静的，像风一样的来了，可能带着的是久别重逢后的喜悦，无限的憧憬，也可能会有“近乡情更怯，不敢问来人”的担忧。诗歌一步步发展，经过了旧时风景的相会，当初梦想的唤醒和寻找，尤其是“悄悄是别离的笙箫”这一过程，诗人用“悄悄的乎比“轻轻的”又更进了一层比轻的还要轻轻我们会发现开头的轻轻的是压抑着的喜悦，而结尾部分却是压抑着的离愁和悲伤。20分41秒】■【清堂再康23分54秒这首诗歌可以说是新月派的扛鼎之作，新月派诗歌主张的理解节制情感”音乐美绘美和建筑美在这首诗体现的非常充分是他又绝不受制于这些理论的条条框框，可以说是徐志摩戴着理论主张的镣铐跳得最华丽的一支舞曲。胡适尝言他人生观真是一种‘纯信仰这里面只有三个大字：一个爱，一个是自由，一个是美。他梦想这三个理想的条件能够会合在一个人生里，这是他的‘单纯信仰他一生的历史只他追求这个单纯信仰的实现的历史。由志爱康桥，所他的眼里康桥是美的，他挚爱他的康桥，所以他的笔下康桥无与伦比。眼中只有什么，写出来的自然也只有什么。“自“美”也可以作为《再别康桥》的注脚。一首好诗总会有不断生发的次，总有言说不尽的意蕴首诗首先是写景的，是关于离别的其次也未尝不可以解为他对于往昔岁月的一次回望次奠这岁月里有他的梦想，也许更多一点的是他的爱情梦25分秒】■写特：《巷【清堂雨32分44秒全诗韵脚密,节奏舒畅富流的音乐,诗中重叠反复手法的运用亦强化了音乐效果。．音、节,行停多全诗不足三百字却分了七,每节六行,四十余行每行长短不一。押韵的位置错综变,用首语重,加上奇特的字句组合,似乎断裂实际相连的分节跨行地缓了诗的节使得全诗回荡着一种深沉的优美的旋,细腻而传神地传达出诗人低回而迷茫的心境。诗双叠词频使具有语上粘性,扩了情度这语言上的重见、复沓,像织一起的抒情乐句反复一样听起来悦耳、和谐,又加重了诗的抒情色彩,从而开拓了音乐在新诗中表现的新天地。节回、转诗用契合内心情绪节奏的音乐传达了行走中的彷徨、惆怅、哀怨和寂寥，从而使得诗歌所具有的音乐性和节奏感正好传达出诗歌内容所追求的情绪。诗开段结段乎整反达主律断应首呼的果大有曲绕之,而发一三,环复情,次将人回诗的境。分50秒■《别桥“三”张完体现“建筑美”。《再别康桥》共有七节，每节四行；其中第一、三行都比第二、四行出头一字；而第二、四行基本上比第一、三行拖出二字。这样的排列形式整齐、匀称，从总体上构成了“建筑美”。音乐美。《再别康桥》每行诗基本上保持了三顿，即有三个节奏，如“轻轻的我走了”，即为“一、一、一”；如“那河畔的金柳”，也为“一、一、一”；再如“那榆荫下的一潭”，同样为“一、一、一”……自始至终的统一节奏，使全诗抑扬顿挫、朗朗上口，极富有韵律。．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．3）绘画美。诗中写到的花、草树、河、夕阳、小船，都用上了美丽的词汇来修饰，如将金柳比喻为“夕阳中的新娘”、将青荇拟人为“油油的在水底招摇”、夸张地把天上的虹“揉碎在浮藻间”……于是，全诗呈现出一副副动人的画面，使人读了难忘。托物情意展，达了丽洗而内丰的术果诗人复杂的内心情感正是通过个个小场景而借景托物来表露的娘的金柳正依偎在河水波光，又在诗人“心头荡漾”。金柳、波光成为意象，可到底激起诗人怎样的思绪诗只用“荡漾”来了一个含蓄的表示。于是，读者会将自己的情感去投人、去填补，从而创造出更多的遐想。诗人托物寄情咏寄兴，使人想联翩，这正是意象的艺术效果。诗人内心潜藏的忧伤、忧郁与怅惘，又不时跳出，使人帐然若失，思绪万千。一首好诗的意境就是这样建造起来的。知迁（2014四峨眉二中期中）．下列词语中加红的字，全都正确的一组是（）A．纤绳（）果（ǔ）谨慎jǐn豆萁（qí崔嵬（wéi）菜（wā）冰（xiè流水淙（cóng）凌（líng）卑（ǐ）怆（qiàng）脚（di）安步当车（dàng)白炽灯（chì棘（īng咄逼人（duó）（2014四峨眉二中期中）下列词语中没有错别字的一组是（）赃款蒙辗尉成风鬼祟豆蔓出不意精粹斑精张结采杀戳耽浮迫急待3.补出下面名篇名句中的空缺部分。（2014甘天水一中期中）（1）寻撑一支长篙__________________。（2014四峨眉二中期中）（2）但我不能放歌___________________。（2014四峨眉二中期中）（3）她飘过，像梦一般的___________________。（2014四峨眉二中期中）阅读下面的唐诗，回答问题。端李隐远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。注释：①该诗是作者滞留异乡，思念妻子之作。②端居：闲居③素秋：秋天的代称“远书归梦两悠悠,正是诗人在盼远书而不至，觅归梦而不成的情况下，从心灵深处发出的一声长长的叹息。请赏析“悠悠”二字的妙处。(2)这首诗中的三四句主要运用什么艺术手?请选取一种简要分析。参答1.A菜（）C:怆然（chuàng）D:咄咄逼人（du）2A:蒙蔽，蔚然成风C:斑，张结彩D:戮，迫不及待3．（1）向青草更青处漫溯悄悄是别离的笙箫凄婉迷茫4．（1）答案：“悠悠”：长久遥远，连绵不尽等意。二字既形象地显示出远书、归梦的遥不可期也传神地表现两皆落空时怅然若失的意态而夫妻双方山川阻隔别后经年，连绵不尽的思念之情也见于言表。（2）答案第三四句主要运用了景抒情的艺术手法。诗人借助对“青苔”、“红树”以及“雨”景月”色的描写，赋予客观景物以浓厚的主观色彩，营造出冷寂、凄清的氛围，表达了悲愁、孤寂和思亲的情感如其他角度回答，如互文手法、拟人等，言之成理也可酌情给）拓阅戴舒品狱题如果我死在这里，朋友啊，不要悲伤，我会永远地生存在你们的心上。你们之中的一个死了,在日本占领地的牢里，他怀着的深深仇恨，你们应该永远地记忆。当你们回来，从泥土掘起他伤损的肢体，用你们胜利的欢呼把他的