诗词格律常识

诗词格律常识

我国是一个诗的国度，元以前的中国文学史基本是中国诗歌史。即使散文、小说、戏剧中也有大量的诗词。散文中的赋、骈文，戏剧中的唱词更多诗歌的成分。

世界著名诗人的诗作译成中文，没有几首会被大家熟读背诵，而匈牙利诗人裴多菲的诗作“生命诚可贵，爱情价更高。若为自由故，二者皆可抛”却妇孺皆知，只是因为后者是用中国格律诗的形式翻译的（平仄尚不全合）。

而中国格律诗词充分发挥了汉字是单音节字，发音又有四声的变化，声调有高低长短的变化，如果交叉组合，则和谐，有音乐美。格律诗近体诗

诗歌旧诗(古典诗歌)新诗(现代诗歌)

古体诗（古风）近∕今体诗（格律诗）词曲绝句律诗五言七言五言排律七言古体诗:《诗经》、古诗十九首、辞赋、汉魏乐府，用韵自由，不受格律限制近体诗:与古体诗相对而言的一种诗体,也称今体诗。指唐代形成的格律诗体,句数、字数、平仄、对仗、用韵等都有严格的规定，主要有律诗和绝句。

格律诗四要素：句数、押韵、平仄、对仗

押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。比较常用的是【平水韵】。

押韵韵

韵头韵腹韵尾

g∕ｕ∕ａｎ∕ｇ光

韵脚：登鹳雀楼白日依山尽，黄河入海流（ｌｉｕ）。欲穷千里目，更上一层楼（ｌｏｕ）。

韵书：唐以前的人按口语押韵；唐以后的人按韵书押韵；

韵书：1、隋·陆法言《切韵》（193）

2、唐·孙愐《唐韵》（195）3、北宋·彭年《广韵》（206）4、南宋·刘渊《壬子新刊礼部韵略》（107）5、金·王文郁《平水新刊韵略》（106）6、清·戈载《词林正韵》

平水韵30个平声韵部上平声：东、冬、江、支、微、鱼、虞、齐、佳、灰、真、文、元、寒、删；下平声：先、萧、肴、豪、歌、麻、阳、庚、青、蒸、尤、侵、覃、盐、咸

词韵14个平声韵部1、东、冬；2、江、阳；3、支、微、齐、灰（半）；

4、鱼、虞；5、佳（半）、灰（半）；

6、真、文、元（半）；7、元（半）、寒、删、先；8、萧、肴、豪；9、歌；10、佳（半）、麻；11、庚、青、蒸、12、尤13、侵；14、覃、盐、咸

押韵的本质就是：利用相同的韵在诗歌中造成周期性的重复，在吟诵者和聆听者听觉上造成一种回环的美感。心理学理论指出当人们的期待得到实现时，内心会产生快感和美感。诗句的第一个入韵字往往给人暗示，使人产生期待。当下一个入韵字按照预期的节奏来到时，这种回环的美感便会产生，而且会对人的理解、记忆产生帮助。

押韵的本质就是：回应、和声、共鸣、回环；是构成韵文的基本要素；是区别于散文形式的基本特点。

平仄平仄的特点：平声字——平和轻柔悠扬浮声仄声字——突兀重负沉抑切响

平仄的对立，实质上就是高低调和长短调的对立。由于平、上、去、入四声不同的发音特点，当不同声调的音节在诗句中有规则地交替或重复时，诗句就有了一种音韵美，会抑扬顿挫、朗朗上口、富有韵律感。

几种基本的五言律句：（甲）仄起仄收：平平仄仄平平仄（乙）平起平收：仄仄平平仄仄平（丙）平起仄收：仄仄平平平仄仄（丁）仄起平收：平平仄仄仄平平

旅夜书怀杜甫细草微风岸，危樯独夜舟。

仄仄平平仄平平仄仄平星垂平野阔，月涌大江流。

平平平仄仄仄仄仄平平

名岂文章著，官应老病休。仄仄平平仄平平仄仄平

飘飘何所似，天地一沙鸥。平平平仄仄仄仄仄平平

19甲：仄起仄收晚晴李商隐深居俯夹城，春去夏犹清。

平平仄仄平仄仄仄平平

天意怜幽草，人间重晚晴。仄仄平平仄平平仄仄平

并添高阁迥，微注小窗明。平平平仄仄仄仄仄平平

越鸟巢乾后，归飞体更轻。

仄仄平平仄平平仄仄平乙：平起平收登高杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。山居秋暝王维

空山新雨后，天气晚来秋。平平平仄仄仄仄仄平平

明月松间照，清泉石上流。

仄仄平通仄平平仄仄平

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

平平平仄仄仄仄仄平平

随意春芳歇，王孙自可留。仄仄平平仄平平仄仄平

丙：平起仄收送杜少府之任蜀川王勃城阙辅三秦，风烟望五津，仄仄仄平平平平仄仄平与君离别意，同是宦游人。平平平仄仄仄仄仄平平海内存知己，天涯若比邻。仄仄平平仄平平仄仄平无为在岐路，儿女共沾巾。平平平仄仄仄仄仄平平丁：仄起平收新城道中苏轼东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。

岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。

野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。

西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。几种基本的律句：在本句中平仄是交替的在对句中平仄是相反的

19几种基本的七言律句：（甲）平平仄仄平平仄（乙）仄仄平平仄仄平（丙）仄仄平平平仄仄（丁）平平仄仄仄平平

粘对

对：即平对仄，仄对平

在对句中平仄是对立的；

五言绝句的对

仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平

七言绝句的对：平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平

粘：粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第二字要跟前联对句第二字相一致

五言律诗的粘：

仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平46七言律诗的粘：平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平

47孟浩然：宿桐庐江寄广陵旧游山暝听猿愁，沧江急夜流。

风鸣两岸叶，月照一孤舟。

建德非吾土，维扬忆旧游。

还将两行泪，遥寄海西头。48杜甫：登楼花近高楼伤客心，万方多难此登临。

锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。

北极朝庭终不改，西山寇盗莫相侵！

可怜后主还祠庙，日暮聊为梁父吟。49粘对粘对的作用：使声调多样化；在诗句均为律句的前提下，如果不对，上下两句平仄就雷同了；如果不“粘”，前后两联平仄又雷同了；

违反了粘的规则叫失粘违反了对的规则叫失对

50平仄规律句末一字是韵脚，平仄不能改变。每两个字构成一个节拍，节拍重点在后，所以第二、第四、第六字的平仄一般是不能改变的。在节奏的非重点音节上，如果难以找到合乎平仄的字，平仄可以变通。能够变通的一般只在句子第一字、第三字、第五字（五言诗句只在一、三）的位置上。所以，写格律诗的人都知道这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必须分明。（律诗、绝句的平仄，关键在于二四六字（五言二四字）的安排。）对于五言来说，则是“一三不论，二四分明”。五言第五句，七言第七字，自然是要求分明的。这口诀只适用于通常格式。一三五不论，二四六分明

犯孤平在五言“平平仄仄平”句中第一字必用平声；如果用了仄声字，就是犯孤平。因为除了韵脚之外，只剩下一个平声字了。仄仄平平仄仄平→仄仄仄平仄仄平→仄仄仄平平仄平苏轼：溪柳自摇沙水清

51对仗对联：首联颔联（次联）颈联（腹联、中联）尾联（末联）

联1、对仗体现了近体诗的对称美2、律诗的颔联、颈联一般要对仗3、律诗至少有一联（颈联）对仗，至多有四联对仗

对仗的基本要求：1、字数、句数相等；2、平仄相对，上联以仄声收尾，下联以平声收尾；3、意思相对或相反；4、出句与对句的字一般不得重复；

工对：句式结构完全一致，相对位置上不仅词类相同，而且义类相同；

1、天文：天日月星辰阴阳斗宿云霞虹霓霄汉风雨雷电霜雪雹露雾霰烟；2、时令：朝暮晨夕昼夜早晚寒暑伏腊年岁月日春夏秋冬昏晓上元元夕上巳寒食清明除夕；

词的分类：3、地理:土地山川江河潮湖海池溪水泉关塞田野城市郡邑乡镇道路岗谷洞井；4、宫室：房屋庐舍楼台殿堂馆阁亭榭轩栏窗圃斋阶砌亭除户牖梁柱堞甍；5、乐律：钟鼓琴瑟笛箫笙琵琶箜篌；6、武备：将兵阵营甲戈矛剑戟；7、珍宝：金银铜铁锡玉璧珊瑚玛瑙；8、器用：舟、船、车、床、榻、席、鼓、角、刀、枪、剑、灯、镜、壶、杯

9、服饰:衣、裳、裙、巾、冠、环、佩、带、鞋、袍、盔、甲、裘、襦、衫

：10、饮食：酒、茶、糕、饼、茗、酿、浆、饭、肴、蔬、菜、粥、盐、汤、蜜

11、花木：树、花、草、藤、杨、柳、菊、桂、兰、枝、条、桃、杏、李、梅

12、文具门：笔、墨、纸、砚、印、筹、书、策、翰、毫、琴、弦、笛13、文学门：诗、书、赋、檄、章、句、经、论、集、文、字、信、缄、令、符、旨

14、禽兽：马、牛、鸡、犬、羊、虎、豹、龙、鱼、鸟、凤、燕、蜂、蝶、雁、鹊

、雀15、形体：身、心、肌、肤、骨、肉、头、肩、眼、鼻、耳、手、足、胸、背、牙、爪16、人事门：功、名、恩、怨、才、情、吟、笑、谈、言、论、感、宠、爱、憎、品、行27、人伦门：父、母、兄、弟、妻、子、女、君、臣、朋、友、叔、伯、圣、贤、仙、道18、方位对：东、南、西、北、中、外、里、边、前、后、上、下、左、右19、数目对：一、二……千、万、亿、兆、京、双、两、孤、独、群、几、半、众19、颜色对：红、黄、白、黑、青、绿、紫、碧、翠、蓝、朱、丹、玉、银、玄、素20、干支对：甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬、癸、子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥1、天文对：太液天为水，蓬莱雪作山；

凉风桑叶岸，细雨菊花天；月下飞天镜，云生结海楼；星临万户动，月傍九霄多；露从今夜白，月是故乡明；星垂平野阔，月涌大江流；2、时令对：细雨重阳菊，和风上巳兰；夏暖薰杨柳，春浓醉海棠；晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍；几时杯重把，昨夜月同行；

有些同门类，在文章里常被用为对称者，如“歌舞”、“声色”、“心迹”、“老病”，等等，如果用为对仗，就被认为最工。有些词虽不同门，甚至不同类，但常被用为对称，如“诗酒”、“金玉”、“金石”、“人地”、“人物”、“兵马”等等，如果用为对仗，也被认为最工。

敏捷诗千首，飘零酒一杯。（杜甫《不见》）

感时花溅泪，恨别鸟惊心。（杜甫《春望》）

草青临水地，头白见花人。（白居易《感春》）

晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。（李白《塞下曲六首》之一）

“无、不”，一个是动词，一个是副词，但因为它们都是否定词，所以常被用为对仗。这样，“无”字下面自然是名词，“不”字下面自然是动词或形容词，在词性上虽不相对，也可认为相对。

在一联对仗中，只要多数字对得工整，就是工对。譬如李商隐《无题》中的“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”“身无”对“心有”，“彩凤”对“灵犀”，“双飞”对“一点”，都非常工整；而“翼”对“通”，却不怎么工整；“通”为不及物动词，在这里可作为名词用，整个对仗还是工整的。

邻对近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”。所谓词义门类相近,如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。如白居易《感春》中的两句：“草青临水地，头白见花人”草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。

按上下两句的关系来分，有以下类型：

正对。

出句、对句的意思是同一方向并立的，相互补充，相互烘托。例如：“破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。”（鲁迅《自嘲》）“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。”（杜甫《登楼》）

按上下两句的关系来分，有以下类型：

正对。

这类对仗虽然上下两句意思同一方向并立的，但各具意义，内容并不相同。正对上下两句的内容，须力避同义、近义。因为短小的近体诗中须包含丰富的内容，若出现重复内容，哪怕是一点，也会使诗作显得臃肿、苍白。

反对出句、对句的意思反向并立，具有强烈对比、映衬作用。“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。”（鲁迅《自嘲》）“新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。”（杜甫《将赴成都草堂途中有作先寄严郑公》）这类对仗揭示矛盾尖锐，表达爱憎分明，形象对比强烈，做得好具有很高的艺术感染力。

反对为优，正对为劣。

刘勰《文心雕龙》短联的基本平仄一字联：仄-平古-今；是-非；二字联:A:平仄—仄平凫短-鹤長;鱼阵-雁行;红玉-绿珠;诗骨-酒肠;甘雨-惠风;篱杖-竹床;银杏-石榴;B:仄仄-平平霹雳-虹霓;桂岭-梅溪;郢曲-吴讴;暑雨-凉风;济北-淮南;九夏-三冬;汉瓦-秦砖;

秋月-春花

三字联:A：平仄仄-仄平平橫醉眼-捻吟须；星拱北-月流西；花坞雨-板桥霜；云出岫-月移栏；桃叶渡-杏花村；临水驿-傍山城；B：平平仄-仄仄平:挑荠女-采莲娃；仁无敌-德有邻;

藏春坞-消夏园；清和月-料峭天；旌旗动-鼓角喧；排云殿-得月楼；四字联:

A：平平仄仄--仄仄平平齐蝉噪晚-蜀鸟啼宵;

无人茅舍-有客竹亭;

梧桐院落-杨柳楼台;

风吹海黑-雨过天青;

台荒鹿走-峡断猿啼;B：仄平平仄-平仄仄平

海蟾轮滿--江水流长;

日迟风暖--雪冷霜严;

古槐夹道--修竹承檐;

菊存栗里--莲爱濂溪;

五言联:A：仄仄平平仄-平平仄仄平倒卷全江雨-狂驱大泽云;

夏暖薰杨柳-春浓醉海棠;

晚风归弄笛-明月坐吹箫

;

海水三桑变-江流一苇来;B：平平平仄仄-仄仄仄平平秋庭花鎖月-夏榭水笼烟;长贫唯祝健-渐老不禁愁;晴窗逢谷日-雨径记花朝;凉风桑叶岸-细雨菊花天;

短联的基本平仄六言联只有一种形式:

仄仄平平仄仄--平平仄仄平平

日落江声带湿--风来海气含腥;

村舍酒旗一角--堞楼谯鼓三更;

金谷酒酣夜永--玉楼花醉春晴;

四库藏书千帙--三都錬赋三年风劲烧赤壁--月明竞猎蓝田;

雅士葛巾漉酒--骚人兰佩题诗;

露浥红莲饭熟--风吹绿芋羹香;

秋静竹帘卷雨--夜寒菱镜含霜;

学隐许氏污耳--谈诗匡善解颐;短联的基本平仄七言有两种格式:平平仄仄平平仄--仄仄平平仄仄平:晚风鼓急喧红玉--秋雨楼空感绿珠；临轩快夺谈经席--叩户争停问字车；投桃报李情千里--采芡搴菱梦一秋；晚晴乳燕穿帘入--秋雨闲鸥夹櫂飞；寺飞蝙蝠芭蕉大--池亸蜻蜓菡萏香；秋风拥絮安儒素--夜月缫丝课女红；

短联的基本平仄七言有两种格式:仄仄平平平仄仄

--平平仄仄仄平平烟销皓月临江浒--日出晴霞亘海门；桐叶枣花风四月--蓼洲蘋溆露三秋；山径烟浓迷栈道--海潮雨急荡楼船；阅历名言存史鉴--来回韵事付诗筒；松径竹亭名士宅--豆棚瓜架野人居；觅醉花间三爵酒--消闲竹外半床书；律诗的对仗：律诗的对仗可以少到只用一联，就是用于颈联对仗，而颔联不对仗。律诗虽要求对仗，但有些人稍存古法，偶然在颔联免用。这种情形在盛唐五律中较常用。有的是古风式的律诗，平仄也不合。也有仿古的律诗。这种单联对仗的五律，直到中唐还未绝迹。

律诗的对仗：也有前三联都用对仗，就五律而言，前三联用对仗几乎与中两联对仗的几乎差不多，因为五律首句几乎都不入韵，首联就容易形成对仗。

指出句跟对句在意思上上下贯通，一气相承的联语。普通的对仗，上下两句所述的是并列的事物或是平行的事件，即使互换，原则上是不影响其意思的。流水对则不同，两句有时间上的先后、逻辑上的缘故、条件、判断、承接等关系，不能颠倒。流水对用得好，一气呵成，语意连贯，如行云流水，亦可增强诗的艺术感染力。流水对、偶值大心离火宅，终遗高塔念瀛洲。“（鲁迅《题三义塔》）”请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。“（杜甫《秋兴》）

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苏轼的《和子由渑池怀旧》：

首联---人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥。（散行）

颔联---泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西！（意对）

颈联---老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。（宽对）

尾联---往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。（散行）

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流水对：欲穷千里目，更上一层楼。野火烧不尽，春风吹又生。

承恩不在貌，教妾若为容？那堪玄鬓影，来对白头吟。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

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句中对：全联自对：改天换地---革故鼎新；画里移舟，鸥边就梦---镜中人影，衣上天香。

②上下联部分自对：国泰民安歌伴舞---山清水秀画藏诗；火树银花辞旧岁---金歌玉笛庆新春；

人事有代谢，往来成古今。细草绿汀洲，王孙耐薄游。儿童相见不相识，笑问客从何处来。群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。惯于长夜过春时，挈妇将雏鬓有丝。

江流天地外，山色有无中；（王维）辍耕扶日月，起废报吹嘘；（陈师道）池光不定花光乱，日气初涵露气干；（李商隐）座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云；（李商隐）

少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。白雪楼中一望乡，青山簇簇水茫茫。秦时明月汉时关，万里长征人未还。云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。能文好饮老萧郎，身似浮云鬓似霜；

借对1、借义利用一字多义的现象以构成对仗

酒中堪累月，身外即浮云。杜审言《秋夜宴临津郑明府宅》

酒债寻常行处有，人生七十古来稀。杜甫《曲江》

竹叶于人既无分，菊花从此不须开。杜甫《九日》

回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。温庭筠《苏武庙》2、借音翠黛不须留五马，皇恩只许住三年

白居易《西湖留别》山人白楼沙苑暮，潮生沧海野塘春。

元稹《寄乐天》绝句绝句之名的由来孙楷第云：绝句最初只是乐府的一解，一篇乐府有若干解，现在只取一解，所以谓之绝句。

五言绝句的平仄①仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平

五言绝句的平仄②平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平五言绝句的平仄③仄仄仄平平平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平五言绝句的平仄④平平仄仄平仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平五言绝句的平仄①王之涣：登鹳雀楼★白日依山尽，黄河入海流。仄仄平平仄平平仄仄平欲穷千里目，更上一层楼。平平平仄仄仄仄仄平平

①五言绝句的平仄②

李端：听筝☆鸣筝金粟柱，素手玉房前。平平平仄仄仄仄仄平平欲得周郎顾，时时误拂弦。仄仄平平仄平平仄仄平

②③五言绝句的平仄

卢纶：塞下曲四首之三月黑雁飞高，单于夜遁逃。仄仄仄平平平平仄仄平欲将轻骑逐，大雪满弓刀。平平平仄仄仄仄仄平平

105③

五言绝句的平仄④卢纶：塞下曲四首之一鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。平平仄仄平仄仄仄平平

独立扬新令，千营共一呼。仄仄平平仄平平仄仄平④王力：五言绝句以首句不入韵较常见。

七言绝句平仄①平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平七言绝句平仄②仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平七言绝句平仄③平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平七言绝句平仄④仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平七言绝句平仄①平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平

杜甫：江南逢李龟年①

岐王宅里寻常见，

崔九堂前几度闻。

正是江南好风景，

落花时节又逢君。

111

七言绝句平仄②仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平

王维：九月九日忆山东兄弟

②

独在异乡为异客，

每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，

遍插茱萸少一人。

七言绝句平仄③平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平

王昌龄：出塞

③秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山！七言绝句平仄④仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平

柳中庸：征人怨④岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。

三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。

五律的平仄①

仄仄平平仄①平平仄仄平②平平平仄仄③

仄仄仄平平④仄仄平平仄①平平仄仄平②平平平仄仄③仄仄仄平平④

五律的平仄②平平平仄仄③仄仄仄平平④仄仄平平仄①平平仄仄平②平平平仄仄③仄仄仄平平④仄仄平平仄①平平仄仄平②五律的平仄③仄仄仄平平④平平仄仄平②平平平仄仄③仄仄仄平平④仄仄平平仄①平平仄仄平②平平平仄仄③仄仄仄平平④五律的平仄④平平仄仄平②仄仄仄平平④仄仄平平仄①平平仄仄平②平平平仄仄③仄仄仄平平④仄仄平平仄①平平仄仄平②五言律诗

五律的平仄①

仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平

张九龄：望月怀远①海上生明月，天涯共此时。

情人怨遥夜，竟夕起相思！

灭烛怜光满，披衣觉露滋。

不堪盈手赠，还寝梦佳期。

李白：渡荆门送别①渡远荆门外，来从楚国游。

山随平野尽，江入大荒流。

月下飞天镜，云生结海楼。

仍怜故乡水，万里送行舟。。平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平五律的平仄②

李白：送友人②青山横北郭，白水绕东城。

此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。。仄仄仄平平平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平五律的平仄③杜甫：月夜忆舍弟③戍鼓断人行，秋边一雁声。

露从今夜白，月是故乡明。

有弟皆分散，无家问死生。

寄书长不达，况乃未休兵。。五律的平仄④平平仄仄平仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平

李白：听蜀僧浚弹琴④蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。

为我一挥手，如听万壑松。

客心洗流水，馀响入霜钟。

不觉碧山暮，秋云暗几重。

七言绝句平仄①平平仄仄平平仄①仄仄平平仄仄平②仄仄平平平仄仄③平平仄仄仄平平④平平仄仄平平仄①仄仄平平仄仄平②仄仄平平平仄仄③平平仄仄仄平平④七言绝句平仄③平平仄仄仄平平④仄仄平平仄仄平②仄仄平平平仄仄③平平仄仄仄平平④平平仄仄平平仄①仄仄平平仄仄平②仄仄平平平仄仄③平平仄仄仄平平④

七言绝句平仄②仄仄平平平仄仄③平平仄仄仄平平④平平仄仄平平仄①仄仄平平仄仄平②仄仄平平平仄仄③平平仄仄仄平平④平平仄仄平平仄①仄仄平平仄仄平②七言绝句平仄④仄仄平平仄仄平②平平仄仄仄平平④平平仄仄平平仄①仄仄平平仄仄平②仄仄平平平仄仄③平平仄仄仄平平④平平仄仄平平仄①仄仄平平仄仄平②七言律诗平仄①平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平

七言律诗

韦应物：寄李儋元锡

①

去年花里逢君别，今日花开又一年。世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆？

★七言律诗平仄②仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平

杜甫：闻官军收河南河北

②剑外忽传收蓟北，初闻涕淚满衣裳。

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡！

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。★七言律诗平仄③平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平杜甫：咏怀古迹五首之三

③群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。

画图省识春风面，环佩空归月下魂。

千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。★仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平

七言律诗平仄④仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平杜甫：登高④

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

格律诗的章法句法一、起承转合法：起：起句点题，承：承接上句；

转：引深一层或另起一层，转入新境界；

合：收结全文，引人遐想；苏轼《花影》：重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。刚被太阳收拾去，又教明月送将来。贾岛：寻隐者不遇松下问童子，言师采药去。

只在此山中，云深不知处。甄秀荣《送别》

北国春风路几千，骊歌声里柳含烟。

夕阳一点如红豆，已把相思写满天。

二、起承继转合法：白居易：赋得古原草送别离离原上草，一岁一枯荣。（起）

野火烧不尽，春风吹又生。(承)

远芳侵古道，晴翠接荒城。（继）

又送王孙去，萋萋满别情。（转合）

郑谷《鹧鸪》暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。相呼相应湘江阔，苦竹丛生日向西。

罗隐：绵谷回寄蔡氏昆仲一年两度锦城游，前值东风后值秋。芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼。山将别恨和心断，水带离声入梦流。今日因君试回首，淡烟乔木隔绵州。

三、起承展转合法首句起，次句承，接四句展开，第七句转，第八句合。王维：过香积寺不知香积寺，数里入云峰。

古木无人径，深山何处钟？

泉声咽危石，日色冷青松。

薄暮空潭曲，安禅制毒龙。

句法诗句节奏与意义节奏意义上的节奏与诗句的节奏常常并不一致意义节奏也就是散文的节奏诗句节奏：二二一散文式意义节奏：二一二；一四（一一三，一三一）；二三；三二；四一；

五言上二下三句，上二字略住，下三字相连。上三下二字句，上三字略住，下二字相连。吾爱孟夫子，风流天下闻。（李白）雨中黄叶树，灯下白头人。（司空曙）二二一句式：明月—松间—照；清泉—石上—流；西陆—蝉声—唱；独有—宦游—人；偏惊—物候—新；可怜—闺里—月；上三下二句中二一二句：海上升明月，天涯共此时。（张九龄）城阙辅三秦，风烟望五津。（王勃）清晨入古寺，初日照高林。（常建）红颜弃轩冕，白首卧松云。（李白）

上三下二句：西陆蝉声唱，南冠客思深。（骆宾王）神女峰娟妙，昭君宅有无。（杜甫）

二一二句式情人怨遥夜，竟夕起相思！城阙辅三秦，风烟望五津。无人信高洁，谁为表予心？

云霞出海曙，梅柳渡江春。

淑气催黄鸟，晴光转绿苹。海日生残夜，江春入旧年。

红颜弃轩冕，白首卧松云；

一四（一二二、一一三）句式晓随天仗入，暮惹御香归。山随平野尽，江入大荒流。

月下飞天镜，云生结海楼。星临万户动，月傍九霄多。露从今夜白，月是故乡明。

星垂平野阔，月涌大江流。行到水穷处，坐看云起时。

二三句式那堪玄鬓影，来对白头吟！独有宦游人，偏惊物候新。昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

气蒸云梦泽，波撼岳阳城。雨中黄叶树，灯下白头人。猿啼洞庭树，人在木兰舟。

四一句式灭烛怜光满，披衣觉露滋。少妇今春意，良人昨夜情。晓随天仗入，暮惹御香归。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。国破山河在，城春草木深。星垂平野阔，月涌大江流。绿树村边合，青山郭外斜。

漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。风暖鸟声碎，日高花影重。

写作格律诗词句法1、在区区五七言中，要舒展相当丰富的想象，不能不力求简洁，凡可以省去而不会影响语意的字都要省略；2、因为有韵脚的约束，往往不能不把词的位置移动。3、因为有对仗的关系，词性互相衬托，极便于使用变性的词，诗人就借这种关系来制造警句。

倒装法春日繁鱼鸟，江天足芰荷。（杜甫）（江天芰荷足，春日鱼鸟繁。）竹喧归浣女，莲动下鱼舟。（王维）（莲动鱼舟下，竹喧浣女归。）楚塞三湘接，荆门九派通。（王维）（三湘接楚塞，九派通荆门。）

倒装法绿垂风折笋，红绽雨肥梅。（杜甫）（风折之笋垂绿，雨肥之梅绽红。）香稻啄余鹦鹉粒，凤凰栖老碧梧枝。（杜甫）（鹦鹉啄余香稻粒，碧梧栖老凤凰枝。）

省略法明月松间照，清泉石上流。（王维）（明月照于松间，清泉流于石上）草木变衰行剑外，兵戈祖绝老江边。（草木变衰行于剑外，兵戈祖绝老于江边。）

省略法故国犹兵马，他乡亦鼓鼙。（杜甫）（故国犹遭兵马，他乡亦闻鼓鼙）香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。（杜甫）（香雾初浓，云鬟以湿；清辉既满，玉臂亦寒）迟日江山丽，春风花草香。（杜甫）（迟日辉辉，江山益丽；春风习习，花草弥香）勋业频看镜，行藏独倚楼。（杜甫）（勋业尚赊，频看镜以自惕；行藏未定，独倚楼而深思）

乾坤万里眼，时序百年心。（杜甫）（时序迁流，百年之心已碎；乾坤浩荡，万里之眼徒劳。）丛菊两开他日淚，孤舟一系故园心。(杜甫)（丛菊两开，他日淚未乾；孤舟一系，故园之心弥切）

一、什么是词

有固定的字数律化的平仄

长短句

合乐可歌

词的押韵戈载《词林正韵》155词韵14个平声韵部

1、东、冬；2、江、阳；3、支、微、齐、灰（半）；

4、鱼、虞；5、佳（半）、灰（半）；

6、真、文、元（半）；7、元（半）、寒、删、先；8、萧、肴、豪；9、歌；10、佳（半）、麻；11、庚、青、蒸、12、尤；13、侵；14、覃、盐、咸

1部分运用入声韵的词牌：《贺新郎》《满江红》《忆秦娥》《瑞鹤仙》《念奴娇》《石州慢》《声声慢》入声：历代词十大名作：《虞美人》（李煜）《雨霖铃》（柳永）★《水调歌头》（苏轼）《念奴娇》（赤壁怀古）（苏轼）★

（过洞庭）（张孝祥）★

(登石头城)（薩都剌）★《满江红》（岳飞）★《声声慢》（李清照）★《青玉案》（辛弃疾）《临江仙》（杨慎）

押入声韵居多：踏莎行欧阳修3部候馆梅残，溪桥柳细(8霁)，草薰风暖摇征辔（4寘）。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水（4纸）。寸寸柔肠，盈盈粉淚（4寘），楼高莫近危阑倚（4纸）。平芜尽处是春山，行人更在春山外（9泰）。

浪淘沙欧阳修1部把酒祝东风（1东），且共从容（2冬）。垂杨紫陌洛城东（1东），总是当时携手处，游遍芳丛（1东）。聚散苦匆匆（1东），此恨无穷（1东）。今年花胜去年红（1东），可惜明年花更好，知与谁同（1东）？

雨霖铃柳永18部寒蝉凄切（9屑），对长亭晚，骤雨初歇（6月）。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发（6月）。执手相看淚眼，竟无语凝噎（9屑）。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔（7曷）。多情自古伤离别（9屑），更那堪、冷落清秋节（9屑）！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月（6月）。此去经年，应是良辰好景虚设（9屑）。便纵有千种风情，更与何人说（9屑）？

念奴娇·登石头城萨都剌17、18部石头城上，望天低吴楚，眼空无物。（5物）指点六朝形胜地，唯有青山如壁。（12锡）蔽日旌旗，连云樯橹，白骨纷如雪。（9屑）一江南北，消磨多少豪杰。（9屑）

寂寞避暑离宫，东风辇路，芳草年年发。（6月）落日无人松径里，鬼火高低明灭。（9屑）歌舞樽前，繁华镜里，暗换青青髮。（6月）伤心千古，秦淮一片明月。（6月）

160

这十九部大约只能适合宋词的多数情况。其实在某些词人的笔下，第六部早已与第十一部、第十三部；第七部早已与第十四部相通。

词的押韵最严的竟是依照诗韵，最宽的甚至不依照一般的词韵。这一则因为各家用韵有宽有严，二则因为方音所囿。戈载《词林正韵》

词的押韵平韵格仄韵格平仄韵转换格平仄韵通叶格平仄韵错叶格

定风波苏轼

抱韵

莫听穿林打叶声，（十一部平声）何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕！（十部去声）一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，（十一部上声）山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，（四部去声）也无风雨也无晴。（十一部平声）

唐五代因由诗变词未久，所以平韵多于仄韵，奇字句多于偶字句。入宋以后，仄韵多于平韵，偶字句多于奇字句。

一字句：仅《十六字令》中；蔡伸：天，休使圆蟾照客眠；《哨遍》下片开头；噫！陆游《钗头凤》：错！错！错！

莫！莫！莫！吕渭老《惜分钗》：重！重！忡！忡！

一字豆往往附于四字句上，凑成五字句：柳永《八声甘州》：渐---霜风凄紧叹---年来踪迹史达祖《双双燕》：爱---贴地争飞，竞夸轻俊史达祖《换巢鸾凤》：正---愁横断坞，梦绕溪桥

二字句一多用于叠句或后阕起句：《调笑令》：河汉！河汉！晓挂秋城漫漫（韦应物）；边草，边草，边草尽来兵老（戴叔伦）；《如梦令》：如梦，如梦，残月落花烟重（李存勖）；知否？知否？应是绿肥红瘦（李清照）；

三字句三字句：七言、五言律句的三字尾；平平仄、平仄仄、仄平平最常见；三字句对仗是很常见的；

四字句四字句：七言律句的前四字；仄平平仄、仄仄平平最常见；

五字句五言仄仄平平仄、仄仄仄平平较常见平平平仄仄较少见，平平仄仄平为最罕见常见拗句：仄平平平仄平平仄平平在词里，有些地方的五字句，连第一字的平仄也是固定的。词律常常比诗律更严；1六字句：四字句的扩展；而非五字句的扩展；仄脚六字律句第二、第六字必仄，第四字必平；以平仄仄平平仄最常见，仄仄平平平仄次之平脚六字律句第二、第六字必平，第四字必仄；

平平仄仄平平最为常见，平平平仄平平次之平仄仄平平仄独用

185六字句：六字律句第一字的平仄，原则上虽可不拘，然而在很多情形下，仍是固定的。它比五言第一字显得严格，因为六言是词的特色，在平仄上往往是一字不苟的。六言拗句较多：第二、第四字平仄相同第四字、第六字平仄相同

七字句：七字律句以平平仄仄平平仄、平平仄仄仄平平最常见仄仄平平平仄仄、仄仄平平仄仄平较少见七言准律句有仄仄平平仄平仄（第三字必平）

仄仄平平平仄平

七言拗句较罕见

词是长短句，许多地方不适宜于用对仗，故必须一连两句字数相同时，对仗才是可能的；律诗的对仗有固定的位置，词没有千篇一律的固定位置；律诗对仗要平仄相对，词则不拘；相连两句字数不同时有时也能相对。词的对仗奈新燕传情，旧莺绕舌。（程垓《玉漏迟》）怅雁渚渡闲，鹭汀沙积。（陈允平《暗香》）正愁横断坞，梦绕溪桥。（史达祖《换巢鸾凤》）对风鹊残枝，露蛩荒井。（史达祖《齐天乐》）这种带一字豆的对仗，不能用于起二句，多用于二三句，且是随意的，并非必须。词的对仗词的对仗并不像律诗那样有硬性的规定，因此，即使相连的两句字数相同，也不一定要用对仗。最重要的一点是不要求平仄相对。非但普通的第二第四字不必平仄相对，甚至对句的句脚也不必平仄相对。词的对仗纤云弄巧，飞星传恨。（秦观《鹊桥仙》）一川烟草，满城风絮。（贺铸《青玉案》）词的对仗《词谱》规定要用对仗：《忆江南》中两七字句：词的对仗

和樂天春詞依憶江南曲拍為句刘禹锡春去也，多謝洛城人。弱柳従風疑舉袂，叢蘭裛露似霑巾。獨坐亦含嚬。

憶江南白居易江南好，風景舊曽諳。日出江花紅勝火，春来江水綠如藍。能不憶江南。江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重遊。江南憶，其次憶呉宫。呉酒一杯春竹葉，呉娃双舞醉芙蓉。早晩復相逢。

前調南唐李煜多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時遊上苑，車如流水馬如龍。花月正春風。

固定对仗：对仗原非词的格律要求，但作词者多为会写格律诗之人，故词中也常用对仗，用得多了，就相对固定，后人填此词时，便萧规曹随，约定俗成，似乎成为定规：如：a、《鹧鸪天》第三四句：

词的对仗种类词的对仗种类彩袖殷勤捧玉鐘，當年拚却醉顔紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。（晏幾道《鹧鸪天》）

词的对仗种类林斷山明竹隱牆，亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。（蘇軾《鹧鸪天》）滿載一船明月，平鋪千里秋江。波神留我看斜陽，喚起粼粼細浪。（張孝祥《西江月》）词的对仗种类欧阳修《踏莎行》：“候馆梅残，溪桥柳细。”“寸寸柔肠，盈盈粉泪。”

词的对仗种类用在词腹的：柳永《望海潮》：“市列珠玑，户盈罗绮。”“三秋桂子，十里荷花。”李清照《永遇乐》：“元宵佳节，融和天气。”“铺翠冠儿，撚金雪柳。”

词的对仗种类C、用于词尾苏轼《江城子》：“尘满面，鬓如霜。”“明月夜，短松岗。”李清照《一剪梅》：“才下眉头，却下心头。”

词的对仗种类工对：A、七言对：晏殊《浣溪沙》：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”耶律楚材《鹧鸪天·题七真洞》：“江山王气空千劫，桃李春风又一年。”

六言对：辛弃疾《西江月》：“明月别枝惊鹊，清风夜半鸣蝉。”“七八个星天外，两三点雨山前。”五言对：晏几道《临江仙》：“落花人独立，微雨燕双飞。”元好问《临江仙》：“幽怀谁共语，远目送归鸿。”

词的对仗种类·词的对仗种类四言对：秦观《踏莎行》：“雾失楼台，月迷津渡。”“驿寄梅花，鱼传尺素。”秦观《鹊桥仙》：“纤云弄巧，飞星传恨。”“柔情似水，佳期如梦。”

三言对：劉基《搗練子》煙漠漠，日陰陰。葉小鸞《搗練子》春寂寂，月溶溶。商景蘭《搗練子》長相思，久離别。

词的对仗种类词的对仗种类

鼎足对吳子孝《訴衷情》：人已靜，睡初醒，酒初行。晏殊《訴衷情》：睂葉細，舞腰輕，宿妝成。

許古《行香子》：夜山低，晴山近，曉山髙。蘇軾《行香子》：沙溪急，霜溪冷，月溪明。

词的对仗种类扇面对：刘克庄《沁园春·梦孚若》：叹年光过尽，功名未立；书生老去，机会方来；

青未了、柳回白眼，红欲断、杏开素面。（东风第一枝史达祖）词的对仗种类靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？（岳飞《满江红》）惊粉重，蝶宿西园；喜泥润，燕归南浦。（史达祖《绮罗香》）莹无尘，素娥澹伫；静可数，丹桂参差。（晁端礼《鸭头绿》）词的对仗种类扇面对：江上舟摇，楼上帘招…风又飘飘，雨又潇潇…银字筝调，心字香烧…红了樱桃，绿了芭蕉。（蒋捷《一剪梅》）青未了，柳回白眼；红欲断，杏开素面。（史达祖《东风第一枝》）词的对仗种类韵脚对：词的句法198词的句法与近体诗句法相同唯一字豆为近体诗所无，于是他所表现的句法特殊在词里副词可提到主语的前面：渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。（柳永《八声甘州》）正故国晚秋，天气初肃（王安石《桂枝香》）渐酒空金榼，花困蓬瀛（秦观《满庭芳》）正水落晚汀，霜老枯荻。（唐珏《桂枝香》）渐暝色朦胧，暗迷平楚。（叶小鸾《桂枝香》）

读词谱1、韵：凡词谱中注有“韵”字者，即每阕词起句押韵之处；2、“叶”：谓与上句所押之韵同韵部，而不变换他韵；3、“句”：凡词谱中注有“句”字者，即不押韵之句；4、“豆”：凡词谱中注有“豆”字者，即一句中之顿逗（短暂停顿）处，用冒号；

读词谱

读词谱5、“换”：凡词谱中注有换平者，其上句必押仄韵，至此则换平韵；或上句皆平韵，此处换其他平韵。反之也然。

6、“叠”：凡词谱中注有“叠”字者，有四种可能：A、叠句，如《如梦令》：“依旧，依旧”；B、叠字，如《忆秦娥》之叠前句之后三字；秦楼月，秦楼月。C、倒叠字，如《调笑令》之倒前句后二字；商人少妇断肠。肠断，肠断D、