2021《光荣与梦想》心得体会观后感

2021《光荣与梦想》心得体会观后感5篇

第一篇

“千难万险，百折不挠，星星之火，可以燎原”。电视剧《光荣与梦想》最后一集的这句旁白，是全剧剧情内容的高度概括。战胜各种险阻、力量由微而巨，所有热血豪情、激荡人心的故事，全都包含如此的内容。而《光荣与梦想》将这样的内容表现至极致。这种“极致”自然与整部剧的制作精细匠心正相关；而更重要的是，其所展现的内容，即我党的诞生和成长，这本身就是一个热血豪情、激荡人心到极致的过程。

初看此剧片名，“光荣与梦想”，用词宏阔，诗意盎然，但总担心其难于落在实处。及至完整看完，顾虑打消。整部剧，40集巨大篇幅，正是起始于“梦想”，结束于“光荣”。光荣、梦想，两个宏阔的词语，首尾照应，真实不虚。剧集结尾处，革命先辈们登高望远，一起回忆梦想起处、光荣历程，画面闪过，令人心潮起伏，令观众恍然如同随先辈们一起行走远道。每个人心中的缅怀敬仰、梦想光荣也都随着剧中所表达的“光荣与梦想”喷薄奔涌，充盈胸怀。

《光荣与梦想》剧情内容跨越时间长、展示事件多、各种人物纷繁登场，的确可以说是一部具有厚重史诗感的巨作，此类影视作品，尤其是电视剧作品，在这些年来已经极为少见。因为拍摄这样一部作品，是需要足够的勇气和功力的。刘江导演的剧组团队无疑具有这样的勇气和功力。

这一类史诗作品，最忌罗列年代、堆砌大事、浮光掠影，如此一来，创作者自然也算完成任务，但对于观众而言，却如走马观花，难以入心，难以沉浸其中。《光荣与梦想》在保留史诗气质的同时，却也能够以一种带有设计巧思的节奏感，在宏大的叙事图景中，嵌入一个一个有情感、有情绪、有趣味、有表达的小段落、小场景，给各种人以关注和展示，让他们在剧中都有表达的机会。

比如抗美援朝部分，《光荣与梦想》在战场兵团交锋、伟人运筹帷幄之外，还穿插了功德林内国民党军战犯为志愿军战士做炒面的场景，杜聿明、黄维、王耀武等旧日军官，炒面同时，还不忘言语争论，令人顿感生动鲜活，进而理解“开国第一战”战胜之因，正是由于当时的各行各业、各类人群，万众一心同盼胜利、能够共同参与其中。这些以“参与”为主题的剧情，自然会为观众带来沉浸感。

同样以“抗美援朝”部分举例，上甘岭的艰苦环境和宏观战场，配以

《我的祖国》音乐，雄伟悲壮；而剧集接下来又会加入狙击手张桃芳的段落，这位富有战斗技能，同时又饶有性情的战场英雄，有专注、有笑容、有击杀敌人的战果，这些画面则又马上给观众以明快之感。此类张弛有度的剧集风格，让壮丽的史诗感和感同身受的沉浸感达到完美平衡。

而尤为值得一提的是，在史诗性表达中穿插的微观段落，并非简单体现节奏感的点缀。如张桃芳这位朝鲜战场上的传奇狙击手，在高层签署停战协定之后，在正式停战之前，对于是否射杀对面的敌人，有所纠结。这种设计，在展现出珍重和平、悲悯生命，以及保家卫国的正义性主题的同时，还让观众看到了张桃芳这一角色的内心思索乃至人物弧光，让穿插在其他段落场景中间的所有有关张桃芳的场景，共同构成一个完整、系统的故事。《光荣与梦想》由这一个个具有弧光的完整故事和一个个宏观大事件编织组合，有机、有设计感，其创作匠心可见。此剧足成同类作品中之翘楚。

第二篇《光荣与梦想》集结了老中青三代演员，演绎了百年前的时代风云，

打造了剧集精品，作为宝藏作品不容错过。

主旋律剧集不好拍是共识，剧本要扎实，制作要精良，表演更是要精益求精。导演刘江显然深谙其道，对于《光荣与梦想》的细节把握十分到位，看得出打磨之后的亮点与用心良苦。在我党庆祝百年华诞带来之际，有这样的一部剧集精品，称得上是最好的荧屏贺礼。

实际上从第一集开始，就可以见到早期革命者的挥斥方遒和不凡气度。毛泽东的奔走，南陈北李的领路，从湖南到北平再到广州的革命之火燎原之态，目光笃定行动果敢，挥洒着青春与热血。而随后几集更是节奏出众：从南湖嘉兴游船上的历史时刻，再到苏维埃同志将革命火种带到国内，直至孙中山永丰舰上的铮铮誓言……看下来一气呵成，让人可谓是直呼过瘾。

编剧打造了节奏明快的叙事体验，却能够让观众沉浸在其中观看，这在碎片化的时代可谓是“用魔法打败魔法，让历史流动起来”！反其道而行之，使这部历史革命题材作品呈现了与时俱进的新形态，带来了所有受众群体“通杀”般的良好口碑反馈。

其实这部剧能够让信仰得以重现，最关键的是编导抓住了这类型作品的精髓所在，有两招可谓是出其不意：

第一，就是在流量时代依旧坚持慢工出细活的视听质感，年轻人爱娱乐，编导却偏偏用胶片一般的视听体验，让你我重回百年前的流金岁月。《光荣与梦想》中无论运镜、布景、色调、视角、光影、剪辑皆为水准之上，不交行活儿。都让人看到了大银幕作品一般的高级感。

最有趣的是，剧中每一组人物都设定了不同的色调：鲜亮的共产党人共谋大业，预示无限希望；清冷的黄埔军校学习探讨，充满阳刚之感；明黄的孙中山与蒋介石共话前程，拥有着摇摆不定。这样一来，让观众在心理上充满了诸多暗示，代入感更强也处理得更为契合。

第二，就是写实主义再次让荧屏重现历史底蕴。在这个剧集每每流行滤镜磨皮的时代，这部剧中每一位演员的妆容也趋近于真实。黝黑的肤色，皱纹的堆垒，服化道的精良，特型演员的形神兼备，都让这部作品里充满了“尊重”二字，并非拼盘式作品的玩票之感，却充满了宝藏佳作的独特质感。在北伐的段落里，更是呈现了不输例如《建军大业》的战斗成绵，可以比肩主旋律电影的大阵仗太震撼了，无论是炮火纷飞，还是枪林弹雨，抑或是你死我亡，都看得到剧组实打实的诚意，也升级了娱乐体验，顺应了新时代观众的需求。

与此同时，不得不说一说这些演员们非常熨帖的表演。以扮演毛泽东的青年演员侯京健为例，北影科班出身的他，声表形台都是远超小鲜肉的得体表现。而老戏骨们更是纷纷发力，王劲松老师扮演的蒋介石气质独特、倪大红诠释的黄金荣镜头不多却过目不忘，吴刚老师台词舒服表演松弛犹如教科书。至于特型演员如唐国强和刘劲老师更是驾轻就熟，却能够百尺竿头更进一步，好演员真的是一部作品中难得的

定海神针。

由此可见，这部《光荣与梦想》是年度宝藏，更是用心佳作，当一部作品故事真实却细节得当，表演到位且视听出众，用心呈现则必有回响，那便是值得一看再看的精品。

推荐佳作，不容错过。

那些人，那些事，那些年代的光荣梦想，都值得永远铭记。

第三篇今年是中国共产党成立100周年，一系列以革命历史为题材的影视作品，相继与观众见面，《光荣与梦想》也不例外。该剧通过丰满细腻的笔触和颇具艺术性的表现手法，带领观众穿越历史的长河，去重温那些改变中国历史进程的大事件。全剧将镜头对准了上个世纪的特殊岁月，透过毛泽东、周恩来等革命领袖的故事，跟随他们的脚步一起追求真理、求真务实、拼搏奋进，推进革命进程滚滚向前的同时，回望一百年前风云激荡的光辉岁月。

不同于前阵子热播的《觉醒年代》，将重点放在回顾建党前的历史上。《光荣与梦想》的故事，从五四运动开始直到新中国成立后取得抗美援朝战争的胜利，这风云变幻的三十多年间，神州大地经受了一次次的洗礼，中国共产党的出现犹如一道曙光，打破了黎明前的黑暗，带领广大人民群众，从观念上转变、从思想上觉醒、从行动上武装，保家卫国的同时发动群众投身革命，进而改变整个中华民族的命运。

剧中既有共产党人在思想层面上的激烈碰撞，又有面对困境时对真理的不懈追求，更有对革命工作的全力以赴，尤其是对毛泽东、周恩来、叶挺、朱德、贺龙等人物的塑造，摆脱了主旋律的桎梏，富有生活气息，也更贴近实际。他们在磨砺中成长，在困苦中壮大，追寻着马克思列宁主义的道路，锐意进取、不断向前，这与以往的影视作品中对共产党人的解读，有着本质上的区别，不光令人眼前一亮，更称得上是一次大胆且颇具创新意味的有效改编。

《光荣与梦想》作为一部重大革命历史题材电视剧，并没有采用主旋律常见的表现手法，而是处处体现着新意。全剧巧妙地通过两个截然不同的时空来展开剧情：一个是现在的世界，透过一份遗物打开尘封许久的记忆；一个是过去的世界，透过革命者的思想觉醒和行动主张，将共产党人艰苦卓绝的奋斗故事，尤其是在国家和民族危急存亡之际，挺身而出、力挽狂澜的精神传递给观众。两个不同的世界，既相互关联又紧密联系，并最终成为一个有机且统一的整体。

《光荣与梦想》囊括了上个世纪的众多历史事件，从五四运动到国共

合作，从黄埔军校建立到北伐战争，从井冈山会师到遵义会议，从西安事变到百团大战，从新中国成立到抗美援朝战争的胜利……带领观众重温那段激情燃烧的岁月，重现那段改变中国革命历史的进程。看得出来，全剧在编排上相当走心，以大时代背景下共产党人的所见所闻来引领全局，不光视角独特代入感强，更是能够以小见大，从而也摆脱了传统的说教意味，更容易被当下的观众所接受和吸纳。

剧中的出场人物众多，但主人公的身上并没有主角光环，在中国共产党建党的过程中，在领导工人罢工的运动中，在用农村包围城市的武装斗争中，在带领广大人民群众闹革命的同时，他们也像普通人一样，面临着来自方方面面的阻力和危险，一方面要担心家人的安危，一方面又为了革命工作奋不顾身，甚至牺牲生命也在所不惜。

遥想当年，埃德加•斯诺撰写的《红星照耀中国》一书，让世界的目光聚焦东方；一百年沧桑巨变，在中国共产党的领导下，不光改变了整个中国的历史进程，更是带领广大人民群众进入到一个崭新的历史时期，也让“理想照耀中国”成为现实。《光荣与梦想》好比是一部史书，带领观众跨越历史的长河，去用心感受那些历史时刻中的人和

事；好比是一面镜子，映射出共产党人不屈不挠的精神和艰苦奋斗的决心。对于当下的提倡的党史学习教育，无疑是一次洗礼和推动。

第四篇

6月15日，重大革命历史题材剧《光荣与梦想》迎来收官。血战飞虎山、飞兵三所里、坚守上甘岭、金城反击战等一系列血战，既耳熟能详、震撼人心，又给人全新的视听感受。在志愿军战士奋勇搏杀之下，美军不可战胜的神话轰然倒塌，新中国的这场“立国之战”取得了伟大胜利。在共产党人先辈的不懈努力之下，中华民族伟大的复兴之路，在巍巍东方透出金色曙光。

《光荣与梦想》在年轻人中引发了巨大反响，传递着光荣，也照亮了梦想。这部剧从中共一大开始，展现了北伐战争、四一二反革命事变、南昌起义、秋收起义、万里长征、西安事变、抗日战争、百团大战、三下江南、挺进中原、三大战役，开国大典、抗美援朝等一系列历史大事件。这部40集的电视剧横跨了35年历史，事件复杂、人物众多、线索繁复，要拍好拍“新”，并不容易。这部剧却进行了很好的处理，在尊重历史的前提下，进行了创新式呈现。整部电视剧简洁明快、节奏紧凑、张弛有度，极具章法。在过去，不少年轻人会对宏大叙事的历史题材“不感冒”，然而这部剧很快便将大批年轻人“圈粉”，让

他们在享受观剧愉悦的同时，也受到深刻的教育。

这部剧不仅有历史，还有人，有情，令人耳目一新，又催人泪下，心灵受到洗礼。电视剧开篇就大胆而又新颖：以1982年杨开慧的《偶感》手稿在杨家老屋墙砖里被发现为切入点；接着是晚年的毛泽东在菊香书屋中，抚摸着一把木梳，眼望着妻儿的合影，潸然泪下；然后镜头再次闪回，青年毛泽东投身革命洪流，站在游行队伍的前头奔走呼号，领导“驱张运动”，直指旧军阀张敬尧……三个场景，三重时空，一下子缩短了观众与历史的距离，也抓住了年轻人的心。相比于此前的一些作品，剧中对领袖形象的塑造也有了不小的突破。整部剧中，对毛泽东与毛岸英的父子情，有较大篇幅的展现，舐犊深情令人动容。而在最新的大结局中，毛泽东得知毛岸英牺牲时的一幕，表现得张力十足，一下子戳中了观众的泪点。

这部剧对于革命先烈牺牲时的再现感人至深，他们大无畏的英雄气概让人崇敬不已。李大钊、杨开慧、方志敏、瞿秋白、蒋先云、杨靖宇等历史人物抛头颅洒热血，超人的勇气和豪情令无数青年敬佩、慨叹。剧中还采用了一些诗化的表达，比如，毛泽东看到杨开慧的遗物时，脑海中闪现着二人牵手的画面；方志敏牺牲时有一个黑白仪式感的瞬间；特别是在瞿秋白牺牲时，他对着刽子手们一边饮酒一边用俄语高唱《国际歌》，在行刑地说“此地甚好”，从容坐下，从容就义……这样一幅幅画面，在人们心中树起了高耸入云的丰碑。在最新剧情的抗美援朝战斗中，38军113师338团战士壮烈牺牲，也让无数观众瞬间泪奔。

《光荣与梦想》采用了“以人带史，以情动人”的方式，通过刻画历史人物来打动观众，再现了那一段革命理想高于天的燃情岁月。老一辈共产党人为了打碎一个旧世界、创造一个新世界，大义凛然，不怕牺牲，冒着枪林弹雨，用血肉和理想铺就了一条救国救民之路，以毕生的精力为实现国家富强、民族复兴和人民幸福建立了不朽功勋。知行合一，使命必达，不忘初心，牢记使命，是他们境界的光辉写照。

这部剧以年轻人的审美和他们喜欢的方式，打动了年轻人，从而使“红色主题”电视剧成功破壁，获得了广泛好评。希望这样的电视剧能再多一点，在建党100周年的伟大历史节点，让新一代中国青年更好地赓续党的光荣传统和伟大梦想，书写新的历史篇章。

第五篇

虽然我没有专门研究过党史，但在校时通过教课书和老师的授业也为了升学考试，关于党史的大多数题目，咱都知道正确答案。因此，如果一部讲党史的影视作品只给我还原这些答案的话，我会鄙夷其为图解历史。

最近刚在北京卫视追完了刘江导演的《光荣与梦想》，期间确有数次激动落泪。这部剧没有刻板空洞的说教，而是把讲述的过程、人物的塑造更加艺术化、影像化、过程化，让观众犹如亲历了历史一般，沉浸其中。

编年体叙事、400多位人物，《光荣与梦想》无疑达到了荧屏史诗的量级。

第一集时，现实中发现的杨开慧遗物将观众代入历史；最后一集里，1954年的阅兵转场到2019年的阅兵将观众带回现实。整部剧看下来，我心中始终激发着一个感慨——相信过程！

刘江导演的戏，我只看过《黎明之前》、《归去来》和《老酒馆》，最大的印象就是他很会在类型创作里保持个人风格。这三部戏类型完全不同，但是都有着浪漫化的镜头语言和细腻的人物情感。

他似乎很懂各种类型的边界，然后在框架内，将自己的艺术表达融进去，在潜移默化中传达给观众。

因此，我能够预想到，即便他是第一次拍重大革命党史题材历史剧，但《光荣与梦想》肯定也是在类型框架内，蕴含浪漫和真挚情感中、

文艺味浓重的作品。

讲述详略取决于戏剧性

正如我前边所说，就算是没有深入学习过党史的普通人，也会对党史的重大历史事件节点很熟悉。这就是为什么党史题材历史剧有答案、有边框的原因。

作为一部“描写我党如何建立，如何一路征程的史诗剧”，这样的节点不能不讲。然而作为文艺作品而言，这些历史节点的戏剧性却有强有弱。《光荣与梦想》明显对所有历史节点都进行了戏剧性分析，然后根据其强弱类别等安排着墨详略。

因此，我们可以看到《光荣与梦想》里，党史上那些具有重大转折意义的会议，基本上都采用了同一种表现方式——先是一场会议场景，由毛泽东直接宣读会议讨论后的成果，然后用一组素材剪辑，配上旁白来介绍该次会议的历史意义。这种方式非常干练，既阐明了这些会议的成果和意义，又不多浪费笔墨。

其它事件型历史节点也不能为了戏剧性而戏剧性。可以看出，主创们是在研究了每一个历史事件的时代特殊性后才去安排详略的——在还原历史的同时，赋予其戏剧功能。比如同样是抗日战争中的经典战

役。《光荣与梦想》对平型关大捷战役前的讲述比较详细，而对百团大战战役后的讲述比较详细。

平型关大捷之所以详讲战役前，是因为这其中有很多兵力部署的戏份。从这些戏份里，观众能看到八路军无论是指挥官还是士兵，他们的执行力都非常强。

指挥官雷厉果敢，士兵们勇敢迅速，在精气神上展现出了一种成熟的职业的军人气质。这股内在气质上的成长，是这个历史节点的“戏剧性”，与人物塑造息息相关。原来，塑造军人形象不一定非得在冲杀的时刻，也可以在冲杀之前。

百团大战之所以详讲战役后，是因为这场战役对国民党和共产党都产生了巨大的影响。观众从剧中可以看出，国民党那边因为此战役而改变了对共产党的态度，为后来的一系列反共阴谋埋下种子；共产党这边则并未陷入对胜利的盲目喜悦，而是认真总结经验教训，同样为后来解放战争的节节胜利埋下种子。这个后续影响，同样也是这个历史节点的“戏剧性”。

根据戏剧性来安排讲什么、怎么讲、讲多少，让观众体验到的是文艺

作品的流畅感和跌宕感，而不仅仅是历史知识的笼统回顾。

演员可以换，人物不能断

由于《光荣与梦想》里的时间跨度太大，所以很多角色都存在更换演员的情况。其中大部分角色采用了青年和中年两个演员，毛泽东则采用了青年、中年、老年三个演员。

这个创意让我联想到1994年版的《三国演义》。虽然在不同演员初登场时会给观众带来小小的认识障碍，但不得不承认，在时间跨度超长、人物超多的史诗级电视剧里，这种方案能更加准确呈现角色的成长，也更能构建起大格局。当年还是孩童的我都不会反感《三国演义》，如今长大后又怎会抵触《光荣与梦想》呢？

《光荣与梦想》有一个贯穿型的主人公，那就是毛泽东。不过剧集却并不是时刻围绕着毛泽东来推进的。

在大部分段落里，主创采用的都是群像描写，比如一大前全国各地的共产主义先驱们，又比如黄埔军校里的一群青年准军官们。各地党组织建立、各地党组织选择参加一大的代表、各路代表奔赴上海、有志青年得知陆军学校招生后的跃跃欲试、攻城前黄埔军校学生间的两两相互托付、五一宣言发表后各界人士的研讨等段落，都是通过剪辑来实现的群像描写。这些群像描写让《光荣与梦想》的格局从一开始便

显得非常宏阔。

具体到单个角色，本剧特别出色地描绘了绝大多数人物的成长轨迹。人物的内心成长，通常都有小戏、小动作、微妙表情来将其具象化（这好像是刘江特别喜欢用的技巧，他之前的作品里就特别常见）。于是，即便饰演角色的演员发生了变换，可是人物的性格是不会变的，成长线是不会断的。

以粟裕的塑造为例。年轻演员饰演的粟裕，明显是个情感细腻的后辈。在战场上，他甚至曾经因为被安排带医务兵而感到委屈，直接惹来了前辈们的训斥。换到年长演员饰演的粟裕，虽然已经成熟成长到敢于拒绝执行中央的命令，在军事决策上据理力争，可是依然会因为感情上的过不去，最终只接受了“代司令员”。这个性格特征，从始至终都和贺龙、叶挺、陈毅、陈赓等其他将军的性格特征区别开来。

其他角色尽皆如此，中年演员和青年演员对人物性格、内心成长阶段都掌握地非常透彻。观众通过角色言行上的细节和特征，一眼就能认出这一人物，即便因为年龄段而换演员，也不会产生割裂感。

还有就是人物间可以看得到一些传承关系。我们可以对比两场戏里的林彪，一场是他跟随朱德在三河坝阻击追兵，一场是他在辽沈战役时的沉着指挥。这两场戏里的林彪，可以看出非常显著的人物成长。

如果我们再多看一层，会发现后一场戏里林彪的敏锐冷静果敢，和前一场戏的朱德颇有几分相像。也就是说，朱德和林彪之间，有着一种精神层面的传承。当然了，至于林彪后来偏离革命初心的历史，则是本剧没讲到的阶段了。

这也是《光荣与梦想》另一个让人觉得可信的地方——本剧并不会因为某个人物人生后期的事迹而揣测他初期的心理。

甚至连蒋介石，在黄埔军校阶段的塑造，也在一定程度上予以了肯定而非抹黑。蒋介石对共产党的态度，从认可到害怕到仇视，呈现出