第七讲：元明散曲与清词

第七讲：元明散曲与清词一、教学要点：（2点）

二、课时安排：（6—8节）一、教学要点：（2点）

1、了解散曲体例、思想内容和艺术特征，以及元、明主要散曲作家创作情况。

2、了解清初三大词派与中期常州词派。content二、课时安排：（6—8节）

第一节散曲概说第二节元代散曲第三节明代散曲第四节清代词作第一节散曲概说

一、散曲的兴起原因二、散曲体例与艺术特征一、散曲的兴起原因

1）宋词的衰微和诸宫调的出现。

2）异族音乐与华夏音乐的交汇。

3）北散曲的形成有语言基础。

4）文人的重视和提倡。二、散曲体例与艺术特征1、宫调古代音乐的调式，用于确定乐调高低缓急和喜怒哀乐。◆北曲六宫：仙吕宫清新绵邀南吕宫感叹伤悲中吕宫高下闪赚黄钟宫富贵缠绵正宫惆怅雄壮道宫飘逸清幽二、散曲体例与艺术特征十一调：大石风流蕴藉小石旖旎妩媚高平条拗滉漾般涉拾掇抗堑

◎歇指急并虚歇商角悲伤宛转双调健捷激袅商调凄怆怨慕

◎角调呜咽悠扬◎宫调典雅沉重越调陶写冷笑注：◎表示亡佚。◆南曲五宫八调五宫：

▲仙吕宫清新绵邀正宫惆怅雄壮

▼南吕宫感叹伤悲

▲黄钟宫富贵缠绵中吕宫高下闪赚

注：▲用于喜剧；▼用于悲剧；其他兼用。八调：大石调风流酿藉般涉调拾掇坑堑越调陶写冷笑

▲双调健捷激袅

▼商调凄怨怆慕小石调旖旎妩媚▲仙吕入双调羽调？

二、散曲体例与艺术特征2、曲牌曲调的名称，曲牌规定曲调音乐旋律、唱法和字数、句数、句法、平仄、对仗、韵脚位置的基本定式。

据《中原音韵》统计，北曲曲牌共有335个，李玄玉《北词广正谱》所收则有440多个，而《九宫大成南北词宫谱》则所收北曲曲牌有581个，南曲则有1513个。二、散曲体例与艺术特征3、衬字、衬句例如：

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。（马致远[越调]天净沙秋思）

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。（白朴[越调]天净沙秋）

宁可少活十年，休得一日无权，大丈夫时乘命蹇。有朝一日天随人愿，赛田文养客三千。（严忠济[越调]天净沙）附：诗词曲音步辛弃疾《浪淘沙·山寺夜半闻钟》：身世酒杯中，万事皆空。古来︱三五︱个英雄。雨打风吹何处是，汉殿秦宫。梦入少年从，歌舞匆匆。老僧︱夜半︱误鸣钟。惊起西窗眠不得，卷地西风。·杜甫《宿府》：永夜角声悲自语，中天︱月色︱好谁看？·杜牧《呈扬州韩绰判官》：二十︱四桥︱明月夜，玉人何处教吹箫。夕阳西下，断肠︱人在︱天涯。二、散曲体例与艺术特征又如关汉卿【南吕】一枝花·不伏老【尾】曲：“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”。甚至为表达更丰富内容，部分曲牌还可增句。朱权《太和正音谱》：“句子不拘，可以增损者，一十四章。”即【正宫】：端正好、货儿郎、煞尾；【仙吕】：混江龙、后庭花、青哥儿；【南吕】：草池春、鹌鹑儿、黄钟尾；【中吕】：道和；【双调】：新水令、折桂令、梅花酒、尾声。

二、散曲体例与艺术特征例如:

四时湖水镜无瑕，布江山自然如画。雄宴赏，聚奢华。人不奢华，山景本无价。(马致远【双调】新水令)

大明开放九重天，拜紫宸玉楼金殿。红摇银烛影，香袅御炉烟。奏凤管冰弦，唱大曲梨园。列文武官员，降玉府神仙，齐贺太平年。(无名氏【双调】新水令)

楚台云雨会巫峡，赴昨宵约来的期话。楼头栖燕子，庭院已闻鸦，料想他家，收针指晚妆罢。

(关汉卿【双调】新水令套)二、散曲体例与艺术特征4、用韵密，平上去通押，不避重韵。如马致远〔越调〕天净沙·秋思：

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

注：句句用同一韵—a，分别是鸦（平）、家（平）、马（上）、下（去）、涯（平），三声通押。·又如张可久〔中吕〕卖花声·怀古：

美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。

注：句句用同一韵--an，分别是岸（去）、山（平）、关（平）、汉（去）、炭（去）、叹（去）

例如张养浩〔中吕〕山坡羊·潼关怀古：

峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯蹰。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴百姓苦！亡百姓苦！又如赵善庆〔中吕〕山坡羊·燕子：

来时春社，去时秋社，年年来去搬寒热。语喃喃，忙劫劫，春风堂上寻王谢。巷陌乌衣夕照斜。兴多见些，亡都尽说。再如无名氏〔正宫〕塞鸿秋·月：

到春来梨花院落溶溶月，到夏来舞低杨柳楼心月，到秋来金铃犬吠梧桐月，到冬来清香暗渡梅梢月，呀，好也么月，总不如俺寻常一样窗前月。二、散曲体例与艺术特征5、散曲的分类：小令（带过曲、集曲、重头小令）与套曲。

1）小令是独立的支曲，形式短小，通俗灵活，由“俗谣俚曲”发展而来，“盖市井所唱小曲也”。①带过曲即一曲带上另外一、两支曲子，最多三曲，同一曲调，内容衔接，节奏和谐。如乔吉《雁儿落带过德胜令·忆别》：二、散曲体例与艺术特征

殷勤红叶诗，冷淡黄花市。清水天水笺，白雁云烟字。（以上《雁儿落》）游子去何之，无处寄新词。酒醒灯昏夜，窗寒梦觉时。寻思，谈笑十年事。嗟咨，风流两鬓丝。（以上《德胜令》）②南曲集曲，由同一宫调的名曲中撷取若干零星句段相续而成的叫“犯本宫”，从不同宫调中撷取若干零星句段相续成篇的叫“犯他宫”，《南仙吕入双调·江头金桂·孤山吊小青墓》，兹录如下：二、散曲体例与艺术特征［五马江儿水］青山夕照，芳魂何处招？只见寒烟碧树，乱水斜桥，嫩桃花风外飘。［金字今］想着你听雨无聊，临波独笑，直弄得红啼绿怨，翠减香消，今来教人空泪抛！［桂枝香］怪苍天恁狠，怪苍天恁狠，生他才貌，将他啰唣，漫心焦，如今几个怜文采，只是卿卿没下梢。③“重头”小令，即一再重复使用同一曲调，歌咏一件连续的或同类的事情。例如元代张可久用四首〔卖花声〕分咏春夏秋冬四景，明代无名氏以百首〔小桃红〕咏唱《西厢》故事。二、散曲体例与艺术特征

2）套曲又叫套数、“散套”，把同一宫调许多曲子联缀在一起。有头有尾，用一、二支小曲开端，用“煞调”“尾声”结束，以示音乐结构完整。标调法以宫调和第一支曲子曲牌作为调名。散套有北套、南套、南北合套三种形式。二、散曲体例与艺术特征4、散曲的艺术特征：泼辣、诙谐为正宗

1）语言通俗。虽经过文人的创作，仍保持民歌质朴活泼特点。俗语、蛮语、谑语、嗑语、市语、方言常语纷至沓来，比比皆是。二、散曲体例与艺术特征如：杨景贤[中吕·红绣鞋]《咏虼蚤》：

小则小偏能走跳，咬一口一似针挑。领儿上走到裤儿腰。眼睁睁拿不住。身材儿怎生捞？翻个筋斗不见了。又如：姚燧《凭栏人·寄征人》：

欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。寄与不寄间，妾身千万难。二、散曲体例与艺术特征

2）形式活泼。体现于用韵与用字两方面：①用韵方面。平、上、去三声通押，不避用相同韵。②用字方面。本字外自由加衬字，正字和衬字配合，既保持曲调腔格，又增加语言生动性，更自由灵活表达思想。二、散曲体例与艺术特征

3）表现淋漓直露。如关汉卿〔双调·新水令〕:〔七弟兄〕我这里觅他，唤他，唉女孩儿，果然道色胆天来大。怀儿里楼抱着俏冤家，香腮悄语低低话。〔梅花酒〕两情浓，兴转佳。地权为床榻，月高烧银蜡。夜深沉，人静悄，低低的问如花，终是个女儿家。〔收江南〕好风吹绽牡丹花，半合儿揉损蜂裙纱。冷丁丁舌尖送香茶，都不到半要，森森一向遍身麻。又如无名氏〔正宫·醉太平〕《讥贪小利者》：

夺泥燕口，削铁针头，刮金佛面细搜求，无中觅有。鹌鹑嗉里寻豌豆，鹭鸶腿上劈精肉，蚊子腹内刳脂胭。

二、散曲体例与艺术特征4）题材较为宽广。任中敏《散曲概论·内容》：

夫我国一切韵文之内容，其驳杂广大，殆无逾于曲者。剧曲不论，祇就散曲以观，上而时会盛衰，政事兴废；下而里巷琐故，帏闼秘闻，其间形形式式，或议或叙，举无不可于此体中发挥之者。以言人物，则公卿士夫，骚人墨客，固足以写；贩夫走卒，娼女弄人，亦足以写。大而天、日、山、河，细而米、盐、枣、粟，美而名姝、胜境，丑而恶疾、畸形，殆无不足以写。意境所到，材料所收，古今上下，文质雅俗，恢恢乎从不知有所限，从不辨孰者为可能，而孰者为不可能；孰者为能容，而孰者为不能容也。

无名氏〔中吕〕朝天子·嘲人穿破靴:

两腮绽开，底破帮儿坏。几番修补费钱财，还不彻王皮债。不敢大步阔行，只得徐行短迈，怕的是狼牙石龟背阶。上台基左歪右歪，又不敢着楦排，只好倒吊起朝阳晒。·王和卿作品

《胖妓》《长毛小狗》《咏秃》《咏大蝴蝶》《王大姐浴房内吃打》《偷情为获》《大鱼》《绿毛龟》《胖妻夫》

第二节元代散曲一、元代前期散曲二、元代后期散曲三、[作品讲读]

关汉卿:[南吕•一枝花]《不伏老》

马致远:[越调•天净沙]《秋思》

张养浩:[中吕•山坡羊]《潼关怀古》

睢景臣:[般涉调•哨遍]《高祖还乡》

一、元代前期散曲

前期作家主要集中于大都，可分为三类。1、书会才人作家，具放诞不羁精神风貌与强烈反传统叛逆性格，以关汉卿、王和卿为代表。2、平民及胥吏作家，抒发对昏暗世道强烈愤慨，流露生不逢时满腹牢骚及慕隐乐道消极情绪，以白朴、马致远、张养浩为代表；3、达官显宦作家，表现传统士大夫思想情趣，以卢挚、姚燧为代表。二、元代后期散曲

1、散曲创作中心移至杭州，主体是南方人或移居南方的北方人，以张可久、乔吉、贯云石、徐再思、睢景臣、刘致等为代表。二、元代后期散曲2、此期散曲特点：（1）题材内容不断拓展，表现领域扩大。（2）愤激与幻灭情绪淡化，哀婉蕴藉感伤情调成时代主流。（3）艺术风格走向清雅典丽，讲究格律词藻，出现诗词化、规范化倾向。三、[作品讲读]

关汉卿：[南吕•一枝花]《不伏老》

马致远：[越调•天净沙]《秋思》

张养浩：[中吕•山坡羊]《潼关怀古》

睢景臣：[般涉调•哨遍]《高祖还乡》

关汉卿：[南吕•一枝花]《不伏老》1、是自述其心志性情套曲，是风流放诞生活的自我表白和桀骜不驯性格的真实写照。2、此曲的艺术特点：（1）现实真切与浪漫夸张紧密相结合，刻画出理想化、性格化的“浪子”形象。（2）行文恣肆，挥洒自如，风格豪放明快，气势磅礴有力，情感浓烈奔放。（3）语言诙谐洒脱，活泼生动，句式灵活多变，伸缩自如，具有口语化、散文化特点。马致远：[越调•天净沙]《秋思》

1、此曲选取旅途秋暮富有典型特征景物，抒发漂泊天涯游子的悲秋思乡情怀。

2、《秋思》的艺术特点：（1）精心选景，巧妙构思，构筑出鲜明的意象。（2）融情于景，情景相生，创造出深邃的意境。张养浩：［中吕•山坡羊］《潼关怀古》

1、作者途经潼关，凭吊历史遗迹，追思历代盛衰，充满深沉历史感慨和强烈忧患意识，表现对民众苦难深切同情。

2、此曲的艺术特点：

1）写景、抒情、议论和咏史紧密结合。

2）历史与现实、吊古与伤今紧密结合。

3）风格豪放，感情沉郁，意蕴精深，语言凝炼。睢景臣：［般涉调•哨遍］

《高祖还乡》

1、高祖还乡的史实以乡民口吻娓娓道来，这是对至高无上皇权进行大胆否定和辛辣讽刺，显示出作者超人胆识和深刻历史洞察力。

2、此曲的艺术特点：

1）构思新颖，制作新奇。

2）结构严谨，形象鲜明。

3）语言通俗本色，生动活泼。第三节明代散曲一、明代散曲概况一、明代散曲概况

1、明初散曲内容多点缀升平，缺乏新意。主要作家有贾仲名、汪元亨、汤舜民、刘东生等。

2、明中叶，散曲繁荣初步呈现明代独特风格。著名作家有王磐、陈铎、冯惟敏等。

3、北派有王九思、康海、李开先、冯惟敏等，继承关马遗风，以豪放雄宕、俊朗飘逸见长。

4、南派有