第一章 影视艺术导论

第一章影视艺术导论在迄今为止的人类艺术发展史上，最辉煌灿烂的篇章，大概是19世纪末20世纪初诞生并逐步成熟的电影和随后产生的电视艺术。电影诞生距今只有100多年，电视诞生距今只有70多年，而影视艺术作为最年轻的艺术，其发展之快，影响之大，却是其他任何艺术无法比拟的。它借助光电的魔力，把逼近于现实生活真实的影像和声音再现于银幕和屏幕上，这不仅实现了信息传递的大众化，而且也使蕴含最广泛和最普通的生活经验的艺术内容，融入交流和接受的过程，使人们的精神世界表现和娱乐生活达到了前所未有的丰富多彩。本章将从影视艺术欣赏的性质与涵义、特点、价值与功能、审美特性、一般方法以及电影艺术与电视艺术的异同这几个方面进行论述。第一节影视艺术欣赏的性质与涵义什么是影视艺术欣赏呢？简单地说，影视艺术是人们在观看影视作品时的一种认识活动和精神活动。第一节影视艺术欣赏的性质与涵义作为艺术种类之一的电影和电视与其他种类的艺术，如文学、戏剧、绘画比较起来，更贴近生活，更接近现实场景。影视艺术欣赏是影视观众接受影视作品而产生的一种审美享受。

一个由低级到高级、由感知到理解、由直觉领悟到本质把握的过程。观众在此过程中，他们在寻找审美愉悦、情感陶醉和心灵的希冀。从而获得。。。

影视艺术欣赏不是影视观众对影视作品的浅层次的一般欣赏，也就是说影视艺术欣赏不仅是一种认识活动和审美享受，而且是一种艺术再创造的活动。

一千个读者就有一千个哈姆雷特。影视欣赏的艺术再创造是由影视艺术的属性所决定的。影视艺术以精美绝伦的声画为我们提供了广阔的想象空间第二节影视艺术欣赏的特点影视艺术和音乐，戏剧、舞蹈、诗歌、文学作品等艺术形式有很大不同。所以影视艺术欣赏也有她自身的一些特点一、声画传达瞬间性与影视观赏的一次性

一件古董、一幅绘画作品，我们可以反复把玩。一次性就需求我们全身心的投入、全身心的感受。二、欣赏对象的丰富性与内容选择的多层次性雅俗共赏、本身具有不同题材、不同片种不同流派和风格。无论广度和深度、艺术表现形式上都是其他艺术无可比拟的三、欣赏目的的求真性与观赏感受的亲和性其他艺术和观众的距离很远，但影视则让人们可以从中看到人类自身真实生活的情况，并从求真中得到艺术的升华、得到美。第三节影视艺术欣赏的价值与功能一、影视艺术欣赏是实现影视社会作用的前提对影视的管理国家。非诚勿扰二、使观众得到愉悦和教益三、影视艺术欣赏是推进影视创作的—种动力老电影、新电影。欣赏品味的提高四、影视艺术欣赏是影视批评的基础第四节影视艺术的审美特性一、造型性与动态性造型性造型，就是塑造物体的形象。造型艺术是指用一定的物质材料通过造型手法来反映客观世界具体形象的艺术。每一种艺术形态，都有自己独特的造型材料与造型语言。影视的造型类型主要有：1.人物造型2.场景造型3.画面造型4.声音造型造型与导演的调度直接有关——胸有成竹每一部作品，在开拍之前，先有人物、场景造型等。何处是我朋友的家-生动体现导演的意图动态性影视艺术是通过不断运动着的画面来表现运动着的人和事物。这是影视艺术与绘画、摄影、雕塑、建筑造型的根本区别。动态性的具体表现：1、人和物始终处于运动状态中。2、摄像机的运动3、蒙太奇手法的变幻是静的还是动的？视觉滞留影视造型是动态中的造型，影视动态要通过形形色色的造型来体现。任何一种影视造型都与以下因素有关：道具、布景（包括人工与自然选景）、服装、化妆、灯光、配音（包括音乐）等，力图营造特殊的符合编导审美需要的气氛与心理。影视艺术的造型语言：人、景、物、光、影、色、声等等，始终处于动态的变化之中。2.场景、画面造型3.声音造型A.音响——配

音、拟音B.音乐——既属于影视行业，又属于音乐行业，是两个行业的交叉。影视音乐是应用于影视艺术中用以增强影视作品艺术表现力的音乐体裁.其主要特征为表现上的共融性,内容上的特定性,结构上的灵活性和多样性,传播和欣赏上的相对独立性.

音乐能为影片的局部或整体创造—种特定的气氛基调(包括时间和空间的特征)，从而深化视觉效果，增强画面的感染力。这种音乐不是简单重复画面的内容，而是细致入微地为影片营造—种背景氛围。那人那山那狗二、逼真性与假定性

（一）逼真性影视艺术要真实地反映生活，高度逼真性是影视艺术的基本特征，也是影视艺术的无穷魅力所在。要与“生活的原型与原形”极为相似，“源于生活，高于生活。”名著电影的逼真性名著电影的主要矛盾：1、演技与演员年龄问题2、原著文化与风格的还原艺术真实源于生活但又高于生活；是对真实生活的加工提炼和概括，是去除偶然性上升到规律性之后的结果。1、人、物、景外在形态上的真实感2、人、物、景内在感觉上的真实感画皮-脱皮镜头的拍摄恐怖蜡像馆-蜡人制作过程（二）假定性影视艺术必定不同于生活，高于生活，具有假定性。通过布景、化妆、表演、想象，力求“真实地反映生活，反映时代特点”假戏真做、真戏假做三、视觉性与听觉性人的审美感官主要是视觉与听觉，艺术也主要作用于人类的视觉与听觉。影视艺术通过可视性的艺术元素如画面、光线、色彩以及人物动作等来塑造形象，是形象具有可视性。影视艺术又通过可听性的元素如语言、音响、音乐来塑造艺术形象。影视艺术是诉诸于视听觉整体把握的艺术，因而更强调视觉、听觉的整体感受。心理学研究表明——人的认识的起点是从感知觉开始的。每一种感觉器官都有其确定的感觉范围，通过各种器官的交互作用人类可以获得完整的信息。听觉记忆率15%，视觉记忆率约25%，视觉和听觉结合起来为65%以上。任何一种视听艺术都不如影视的表现力。视觉+听觉（1+1＞2）效果射雕英雄传83版1、203版1、208版射雕1四、技术性与商品性技术性：影视是科学技术和艺术结合的产品。商品性与大众化的统一皮克斯历年动画片票房1995【玩具总动员】（ToyStory）

美国票房：1亿9180万美元

全球票房：3亿6200万美元1998【虫虫危机】（ABug'sLife）

美国票房：1亿6280万美元

全球票房：3亿6340万美元1999【玩具总动员2】（ToyStory2）

美国票房：2亿4590万美元

全球票房：4亿8500万美元2001【怪物公司】（MonstersInc.）

美国票房：2亿5590万美元

全球票房：5亿2540万美元皮克斯历年动画片票房2003【海底总动员】（FindingNemo）

美国票房：3亿3970万美元

全球票房：8亿6460万美元2004【超人总动员】（TheIncredibles）

美国票房：2亿6140万美元

全球票房：6亿3140万美元2006【赛车总动员】（Cars）

美国票房：2亿4410万美元

全球票房：4亿6200万美元2007[料理鼠王](Ratatouille)

美国票房:2.06445654亿美元

全球票房:逾5亿美元2008年美国电影票房前十第十名：《欲望都市》票房总额：1亿5265万第九名：《霍顿与无名氏》

票房总额：$154,529,439

第八名：《007:大破量子危机》

票房总额：$158,739,680

第七名：《马达加斯加2：逃往非洲》

票房总额：$170,563,067

第六名：《功夫熊猫》

票房总额：$215,434,591

第五名：《WALL-E》

票房总额：$223,749,872

第四名：《全民超人》

票房总额：$227,946,274

第三名：《夺宝奇兵之水晶骷髅之谜》

票房总额：$317,023,851

第二名：《钢铁侠》

票房总额：$318,313,199

第一名：《黑暗骑士》

票房总额：$530,750,228

2008中国电影票房42.15亿人民币跻身全球前十。截至2008年12月31日，2008年全年的中国电影票房最终攀升到创纪录的42.15亿元。国家广播电影电视总局电影局的数据统计，2008年电影票房比2007年增长8.88亿元，首次跻身全球电影市场前10名。值得一提的是，国产影片票房贡献达到25.63亿元，再度压倒引进片，占总票房收入的60%以上，《赤壁（上）》破3亿票房独占鳌头。

除了《赤壁（上）》一枝独秀跻身三亿元票房俱乐部，还有《长江七号》、《投名状》、《画皮》、《功夫之王》、《大灌篮》、《非诚勿扰》、《梅兰芳》等7部国产（含合拍）电影票房过亿。这8部影片在国内赚取的票房总和就逼近20亿元，撑起了中国电影票房的半边天。

除此之外，《功夫熊猫》、《007：大破量子危机》、《全民超人》三部引进片票房过亿，五、综合性与差异性（一）综合性：影视艺术是各种艺术元素的组合——文学、戏剧、音乐、美术、建筑、雕塑等。影视艺术是科技与艺术的综合影视艺术是时空艺术的组合影视艺术是集体创作力量的综合。（二）差异性电影与电视的差异表现在：题材不同表现力不同剧作结构不同观赏方式与效果不同第五节影视艺术欣赏的一般方法一、以“影像”的视听方式进入电影作品感知影像，领略影视艺术的直觉美聆听声音，实现视觉与听觉同步审美二、以文学和“影戏”方式进入电影作品体味情感，寻求与形象共振的契合点穿透形象，理解作品的深层意蕴一）感知影像，领略影视艺术的直觉美

影视鉴赏是以感受具体影像为起点的鉴赏。创作者给鉴赏者提供的是流动的、生动的、具有物质感受性的形象体系，影视鉴赏的接受者以具体的直觉感知为起点，由直觉而深入进行艺术审美活动，鉴赏者可以直接地获取确切的美感信息。影视艺术的鉴赏首先是一种直觉美。（一）重视画面的观赏价值

重视“画面”的观赏价值就是重视画面构图的形式美感、色彩的变化，特别要留意充满意味的象征画面。英雄视频片段。电影《英雄》采用大片色块赋予影片人物的性格色彩和情绪，成为抒情表意的造型视觉符号。（二）细心体会微相镜头微相镜头是影视艺术中进行细节描写的一种重要手段，是用来突出地表现某一细节及细节动作的。它常用来表现人物的内在情绪，给这种情绪以形象性的强浓度表现。就象音乐中的重音一样，通过给观众以较强的刺激和震撼来留下深刻的印象。微相镜头可以表现人，也可以表现物。

（三）品味影视艺术的延伸手段

字幕、色彩、光亮是影视艺术的延伸手段，鉴赏中，细心体会这些丰富的影视艺术的延伸手段，对理解作品的意蕴，有着特殊的意义。插入《现代启示录》镜头二）聆听声音，实现视觉与听觉同步审美

影视艺术的审美实际上是视觉与听觉的同步审美。人声、音响、音乐作为影视艺术的听觉元素，在影视艺术形象体系中发挥着巨大的作用。对理解作品的意蕴，有着特殊的意义。

（一）记住经典对白

影视艺术中的声音不仅可以表达人物的思想，吐露人物的情感，还可以刻画人物的性格、营造某种氛围、推进情节的发展。影片中的精彩对白，往往给我们留下特别深刻的印象。

场景外面正在打雷，郭靖端进来三碗面条，一碗自己吃，一碗给杨康，一碗给黄蓉。黄蓉要把自己那碗分给穆念慈，郭靖赶紧端了回来：“不行不行，这碗面不是给穆姑娘吃的。蓉儿，这碗面是给你吃的，你一定要吃的。”“蓉儿，我不是偏心啊。现在外面在打雷，如果不吃面的话，做了坏事会被雷劈的。穆姑娘她不用吃，因为她从来都不做坏事。”《大话西游》：爱一个人需要理由吗？不需要吗？需要吗？不需要吗？需要吗？不需要吗？我是跟你研究研究嘛，干嘛这么认真呢？需要吗？记住精彩台词：（二）理解音乐、音响的剧作意义

优秀的影视音乐在影视片中能够有效地揭示人物的性格，营造一种氛围，展示内在的节奏，甚至给人一种悠然难尽的意味。音乐是作为一种心理对称因素介入的，目的是帮助观众去理解影视片中所具有的那种与人有关的音调。

我们都是被逼的007大战黑衣人胡戈无厘头二、以文学和“影戏”方式进入电影作品一）体味情感，寻求与形象共振的契合点

艺术鉴赏是一种具有充沛情感的活动，鉴赏者只有循着作品所呈现的波澜起伏的情感脉络，体验编创者的情感爆发点和人物内心情绪的反映，寻求与对象情感共振的契合点，逐步接近作品内在的感情脉络，才能成功地步入审美境界，进而领会作品的思想意蕴。（一）留意片头的悬念，关注人物的命运

影视艺术往往在一定的单元结构中，展示人物复杂多变的命运，尤其是以反映亲情和伦理为题材的作品，往往在片头设置一个深深的悬念，激发起观赏者的情感关注，使观赏者在情感体验中，完成一次艺术鉴赏过程。插入影片《克莱默夫妇》片断（二）把握激动点，擦出主客体情感撞击的火花

艺术创作者调动一切艺术手段营造令欣赏者感动的艺术氛围，而欣赏者同样要把握住情感激动点，作品在什么地方令你掀起情感的波澜，令你喜，令你悲，令你同情，令你愤怒，这些情感的激动点，使你与创作者心灵走得最近，必然产生一定程度的共鸣。这个激动点常常是理解作品的环扣。插入《阿甘正传》金属支架散落的一段

二）穿透形象，理解作品的深层意蕴

影视作品的意蕴不是加于形象之外的标签，作品的思想意蕴往往潜藏在生活故事和人物形象体系中，鉴赏者要从叙述的线索、影视化的延伸手段以及人物内心视象的直接呈示中品出意蕴，并从具体到抽象，从感悟到理解，完成鉴赏过程。因而，在理性鉴赏阶段必须抓住以下几个环节：（一）补充空白成功的影视作品总给观众留下想象、品味的余地，这是一切文学艺术共同追求的美学品格。观赏者在空白处，不能一看而过，而要振起自己想象的羽翼，补充画面的空白。（二）理清线索

影视作品的主题线索，是作品赖以组织情节、推动人物性格向前发展的基本线索。这个线索往往是我们理解作品深层内容的环扣。（三）体察风格

1、导演风格

风格是艺术作品的独特风貌，是作品内容与形式高度统一所呈现出来的艺术特征，它又是艺术家气质、素养、个性的产物。对影视作品来说，尽管导演都在组织、指挥摄制影视艺术作品，但这些作品无不打上导演的个性印迹，包括他们的思想感情、哲学信仰、美学观念、艺术趣味、生活经历，以及观察生活和解释生活的角度，运用影视表现手段和技巧，综合把握和驾驭影视艺术的能力等等，从而显示出相互有所区别的独到之处，这便是导演风格，如卓别林的喜剧风格，周星驰的无厘头等等。

导演风格首先表现在对影视创作题材的选择上。

影视表现手段的使用也是形成导演风格的一个重要方面，它可以使导演在这一领域充分展示自己的艺术风采。

《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《菊豆》、《秋菊打官司》从四部小说到影片的创作，充分显示了张艺谋作为电影导演在出色地使用电影表现手段，尤其是色彩、光和造型等因素营造环境气氛、阐释电影世界方面所独具的艺术风格。

著名作家、编剧、文艺评论家王斌在《张艺谋这个人》这本书里介绍道：他导演的第一部影片《红高梁》，更使张艺谋名声大噪，不仅获得了1988年中国电影金鸡、百花双项最佳故事片奖。在国外他为中国电影获得了第一个世界冠军级大奖——柏林国际电影节的金熊奖。这之后张艺谋执导的《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《有话好好说》等又频频在国内外获大奖。一复杂人性的探索

王宗峰等学者在论文<张艺谋电影中的人性探索>发表了自己的看法，他们认为：一部电影如果没有对人性的真切关注，没有对独立精神的表述，那么这部电影只能是技术而不能成为艺术只能是摄影而不是电影。张艺谋的影片曾经一度走出一条充满人性探索的艺术之路「3」。生命中充满重压的菊豆调侃烦扰杂沓的现代都市众生相展示普通人的不幸与关爱高扬人性旗帜的红高粱二电影在艺术表现上的民族化美学特征作为综合艺术的电影,其民族风格的形成有赖于电影艺术各种元素的综合表现,张艺谋电影在艺术表现上的民族化美学特征有三:一）借鉴文学中“意象”的特征,增强镜头的表意性；二）适应本民族欣赏习惯和接受心理来选取使用色彩；三）民间小调和民乐的刻意打造红色显示了女性的娇艳美丽和令人蛊惑粗豪嘶哑的西北演唱风格三电影创作的两种修辞艺术-象征和夸张他在的电影创作中运用了两种电影修辞艺术--象征和夸张，大大加强了电影的造型感染力和视觉冲击力，赋于他创造的艺术形象以巨大的丰富性和强烈的独创性。因此，张艺谋影片的象征、夸张两大艺术特点，是引导他的电影走向世界、创造电影神话的重要因素。极度夸张的红色世界象征着原始、野性，生生不息的生命力！

四具有表意、纪实、奇观风格的影像造型张艺谋无疑是影像造型方面的高手，甚至可以说是中国电影界迄今为止最擅长造型的导演。通过自己的探索与创新，张艺谋形成了具有表意、纪实、奇观风格的影像世界表意影像代表作：《红高粱》纪实影像代表作：《秋菊打官司》

影像奇观代表作：《英雄》

五体现时代变迁的电影叙事风格的嬗变过程叙事风格只是导演风格的一个组成部分，但却是最重要的组成部分。张艺谋拍摄的影片，从《红高梁》到《十面埋伏》再到《满城尽带黄金甲》，经历了戏剧性的浪漫传奇、故事性的理性纪实、影像性的虚幻诗意的嬗变过程，一步一步从中国电影传统的叙事风格迈向目前世界具有现代性的电影叙事风格。国人眼里的张艺谋

《新周报》在电话采访中国戏剧文学学会会长魏明伦的开场白时提到不同观众对张艺谋电影的评价：拥戴者称张艺谋为中国全球化的品牌性象征，是世界级导演；《英雄》和《十面埋伏》表达的就是世界级的关怀；他比我们谁都敏锐，看到了世界的改变；张艺谋反映了中国人以及目前知识界的道德和良知。批评者则认为，张艺谋的影片《英雄》和《十面埋伏》缺失人文精神；《十面埋伏》纯粹提供视觉消费的电影；《英雄》篡改了我们的历史——在全球一体化经济冲击下，如果只要好看、票房高、只要有经济动力就可以为所欲为改写历史。

外国人眼里的张艺谋得过许多国际大奖的张艺谋在国内毁誉参半，在老外眼中却是世界上最伟大的导演之一。老外很不理解为何中国人对张艺谋总是否定、批评。国人认为张艺谋总是用揭中国的短去取悦外国人。张艺谋在老外眼中是个会抓住观众视线的导演，他的作品非常大气，都是大格局，大画面，看起来非常震撼，非常有影响力。2、表演风格

形成表演风格是一件很难的事；然而一旦形成风格，演员的表演艺术也就臻于成熟了。表演不只是个人的主观行为，它必须依据角色本身所具有的种种特点，如性格、行为、心理、身份、形象、性别等而设计。表演得贴切，角色塑造得生动，是艺术家表演功力和风格的体现。很多著名演员如卓别林、费雯·丽等都以其成熟的表演风格给观众留下了难以磨灭的印象。从演员的表演风格看，可以分为本色演员和性格演员（四）概括主题影视的画面语言及其整个造型，一方面营造出恍如真实而又极具审美价值的艺术氛围，另一方面

影视片中蕴藏着震撼人们心灵的情感内涵和深刻的思想内涵，因此，鉴赏者最终要穿透形象的外壳，思考概括作品的情感意蕴和思想内涵，完成鉴赏过程。即由感性体验升华为理性的认识，也就是说，要研究影视作品的主题。

电影《魂断蓝桥》几十年来一直为广大观众喜爱并在评论界备受赞扬，原因就在于它写了一个美丽而忧伤的爱情故事，让观众在洒下同情之泪时，深思战争的可恶及陈腐观念的危害。

第六节电影与电视艺术的审美差异性一、画面的感染力不同

3d\5d二、观赏的具体环境不同电影的观赏更具有群体性质、电视则更具家庭性质三、审美的心理距离不同电视更贴近现实，而电影更像一个梦便携电视卫星电视转播站电视发明的几十年来，技术迅速发展，黑白电视机正在从大城市消失，彩色电视机、立体电视、数字电视、高清晰度电视正在进入千家万户，人们已经生活在一个“电视时代”里。美国1576家电视台中的46家电视台，从1998年11月起在洛杉矾等23个大城市正式播出数字电视节目。其中23家从11月1日开始在10个城市播出高清晰度电视节目。专家们认为，这标志着新的“电视时代”的开始，其影响将超出电视工业本身。等离子电视手机电视二、电视——坐拥天地2、电视的优势覆盖面广，时效性强声画并茂，视听兼备现场感强，可信度强内容广泛，作用巨大二、电视——坐拥天地3、电视的功能传播资讯(最重要)远程教育娱乐展示艺术作品4、电视的影响（P85)美军发射战斧导弹被美、英轰炸的伊拉克城市英军进攻伊拉克巴士拉附近的一个军事基地

电视已进入了它的第80个年头。80年间，电视的发展速度惊人。在美国，电视已经完全普及。在中国，目前电视机拥有量已超过3亿台，有线电视用户突破1亿家庭；每天大约有10亿人次收看电视节目，平均每人每天收看电视时间为3小时；从中央到地方，全国共有3598个电视频道！然而这个陶醉期经历的时间并不长。很快，电视文化开始遭遇多重质疑。电视之过：1）有人针对“电视的世界”提出了质疑。质疑者认为：电视