春天的古诗《春日》赏析（优秀7篇）

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《春日》这首七言绝句是宋代的朱熹所作。这首诗表面描绘了春日美妙的景致，实则是一首哲理诗，表达了于乱世中追求圣人之道的美妙愿望。以下是人见人爱的我共享的7篇春天的古诗《春日》赏析，盼望能为您的思路供应一些参考。

《春日》赏析：篇一

人们一般认为这是一首咏春诗。从诗中所写的景物来看，也很像是这样。首句“胜日寻芳泗水滨”：“胜日”，点明天时；“泗水滨”点明地点；“寻芳”，点明主题。一句中分三层叙说，特殊是以“泗水滨”结穴，是的有意支配。“寻”字不仅写出逸兴，也给诗歌添了不少情趣。次句“无边光景一时新”，描写欣赏春景中获得的初步印象。“无边光景”逆承首句“胜日寻芳”，说寻芳的结果。用“无边”形容视线所及的全部风光景物。“一时新”，既写出春回大地，自然景物焕然一新，也写出了郊游时耳目一新的欣喜感觉。这里不做细碎描写，不在一草一木一石上做剪贴，而是从极广阔的空间落笔。

后两句用形象的语言，详细描绘了光景之新，抒写了寻芳所得。“等闲识得东风面”，句中的“识”字承首句中的“寻”字。“等闲识得”是说春天的面容与特征是很简单辨认的。意谓胜日寻芳，本不期望有无边光景的所得，今既有如此新奇感受，不禁欢欣雀跃。“东风面”，把春气、春景形象化了，拟人化了，把“识”字落到实处。末句“万紫千红总是春”，是说这万紫千红的景象全是由春光点染而成的，人们从这万紫千红中熟悉了春天，感受到了春天的美。这就详细解答了为什么能“等闲识得东风面”。而此句的“万紫千红”近承“东风面”，远承“无边光景”，对偶修辞，意象颜色剧烈。诗以“总是春”收绾，逗落到“春日”上。

从字面上看，这首诗似乎是写游春观感，但细究寻芳的地点是泗水之滨，而此地在宋南渡时早被金人侵占。朱熹未曾北上，当然不行能在泗水之滨游春吟赏。其实诗中的的。“泗水”是暗指孔门，由于春秋时孔子曾在洙、泗之间弦歌讲学，教授弟子。因此所谓“寻芳”即是指求圣人之道。“无边光景”所示空间极其广阔，就透露了诗人膜求圣道的本意。“东风”暗喻教化，“万紫千红”喻孔学的丰富多彩。诗人将圣人之道比作催发生气、点燃万物的春风。这其实是一首寓理趣于形象之中的哲理诗。哲理诗而不露说理的痕迹，这是朱熹的高超之处。

《春日》翻译及赏析篇二

原文：

春日

近现代：苏曼殊

好花零落雨绵绵，辜负韶光二月天。

知否玉楼春梦醒，有人愁煞柳如烟。

译文：

好花零落雨绵绵，辜负韶光二月天。

艳丽的花瓣在绵绵细雨中飘落，它们辜负了这二月春日里的美妙时间。

知否玉楼春梦醒，有人愁煞柳如烟。

知道吗？在青楼之上醒来，看到这如烟春柳，我便极度忧愁起来。

解释：

好花零落雨绵绵，辜负韶(sháo)光二月天。

好花零落：暗喻革命心情正在低落。韶光：即美妙时间，暗喻进行革命的良好时机。

知否玉楼春梦醒，有人愁煞（shà）柳如烟。

玉楼：原意为华丽的楼，这里用来指妓楼。春梦：暗喻对革命成功的向往。有人：此为自指。愁煞：即极度忧愁之意。煞，副词，用在动词后，表“极度……”之意。

赏析：

诗人在这首诗中感叹时间如梭，看着春雨里埙落的片片花瓣，心中感悟生命的珍贵。前两句借写“辜负韶光”以喻错过革命良机；后两句以“春梦”来抒发自已的忧虑心情。此诗情景交融，寓意深刻，形象鲜亮，用语得体。

此诗向友人申述对革命错过良机的愤懑和忧患心情，情景交融，寓意深刻，形象鲜亮，用语得体。

前两句借写“辜负韶光”以喻错过革命良机。在看来，仲春二月是百花盛开的季节，人们应当充分利用这个季节去赏花，但是自己的伴侣却没有这样做，以至错过时机。到了如今好花零落，霾雨霏霏，要赏花已经来不及。眼前的革命也是这样，良机错过，要发动就困难了。

后两句以“春梦”来抒发自已的忧虑心情。原来是做着“春梦”的，满以为趁着百花盛开，群情激扬的机会去进行革命，谁知现在“醒”来，却发觉百花凋残，群情低落，雨绵绵，黑暗势力在镇压了。楼前的柳树虽然未败，但在霾雨中也显得朦朦胧胧了。革命的力气遭到黑暗势力的摧残而不断减弱，使哀思欲绝。

原文：篇三

春日

晁冲之〔宋代〕

阴阴溪曲绿交加，小雨翻萍上浅沙。

鹅鸭不知春去尽，争随流水趁桃花。

《春日》翻译及赏析篇四

其古诗全文如下：

春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。

妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。

「前言」

《思帝乡·春日游》是一首由唐末五代诗人、词人韦庄创作的正面抒写女子在婚姻生活上要求自由选择对象的剧烈愿望的情歌词。以白描手法，清爽明朗的笔触，勾出了一位天真烂漫、热闹追求爱情的少女形象。这首词语言质朴多情韵，无辞藻堆砌现象，却有浓郁的民歌风味，在“花间”词中独具一格。

「解释」

①足：足够，非常。

②一生休：这一辈子就算了。

③“纵被”两句：即使被遗弃，也不在乎。

「翻译」

春日游，杏花吹满头。田问小路上，谁家少年，如此风流？若能将身嫁与，誓死到白头，纵被无情弃，也不羞。

「赏析」

这首词不掩饰地流露了女子青春的热忱，迫切要求恋爱自由。词意质朴大胆，很近民歌。

此词开端之“春日游”三字，表面看来原只是极为简洁直接的一句叙述而已，然而却已经为后文所写的感情之秾挚做了很好的预备和渲染。试想“春日”是何等美妙的季节，草木之萌发，昆虫之起蛰，一切都表现了一种生命之觉醒与跃动。而“春日“之后更加一游”字”，则此“春游”之人的春心之欲，随春物以共同萌发及跃动从而可知。而春游所见之万紫千红莺飞蝶舞之景象也就从而可想了。其后再加以“杏花吹满头”一句，则外在之春物遂与游春之人更加了一层直接的关系，其感染触发之亲密乃竟有及身满头之情势矣。

“吹”字虽有花片被风吹落的意思，然而在此一句中却并没有花落春归的哀感，而却表现出一种当繁花开到极盛时，也同时伴随有花片之飘舞的一种更为缤纷盛美的景象。首二句已经为以后的感情之引发，培育和渲染了足够的气概，于是下面才一泻而出毫无假借地写了“陌上谁家年少、足风流”一个上六下三的九字长句，读起来笔力特别饱满。

韦庄这首小词虽不必有儒家之修养与楚骚之忠爱的专心，然而其所写的用情之态度与殉身之精神，却的确可以引发读者一种深层的感动与丰美的联想。

这阕《思帝乡》小令便是五代时期花间派代表词人韦庄的作品。

《春日》翻译及赏析篇五

寇准

高楼聊引望，杳杳一川平。

野水无人渡，孤舟尽日横。

荒村生断霭，古寺语流莺。

旧业遥清渭，深思忽自惊。

春日登楼怀归字词解释：

⑴引望：远望。

⑵杳杳：深远的意思。

⑶断霭：时有时无、忽聚忽散的烟气。霭，轻烟。

⑷流莺：谓动听的莺鸣。

⑸旧业：祖上的基业，如房宅田地等。清渭：指渭水，源出甘肃鸟鼠山，横贯陕西渭河平原，东至潼关入黄河。渭水清，古人多与流入渭河而水流浑浊的泾水对举，称清渭浊泾。寇准的家乡在渭水北岸的下邽，他当时在湖北，所以有“遥清渭”的感叹。

春日登楼怀归翻译：

无事登上高楼远望，茫茫一片平野无边无际。四野空空，只见流水，不见渡者。小舟无依横在岸边。远处荒村古寺，一缕缕炊烟袅袅，三两声莺莺叫语。这些多像我遥远而熟识的家乡啊，想到这里，不由惊醒。

春日登楼怀归阅读答案：

试题：

（1）从首句的“聊”到末句的“惊”，反映了诗人怎样的感情变化？请联系全诗进行分析。

（2）北宋翰林图画院曾用“野水无人渡，孤舟尽日横”作为考题，夺魁者画的是“一船夫睡舟尾，横一孤笛”。你认为这幅画能表现这两句诗的内容吗？请说明你的理由。

（3）这首诗描绘了怎样的景象？请简要叙述。（5分）

（4）全诗首尾分别用了“聊”与“惊”二字，这样支配有什么好处？（6分）

答案：

（1）诗人登楼远望，本是闲情，却触景生情，联想起家乡，当他从乡思中醒悟，发觉自己身在异乡，心中不由一惊，这前后感情的变化，突出了的思乡之情。

（2）画上只有小船和船夫，而没有行人，表现了“野水无人渡”的情景；而船夫睡在船上，衬托出过客稀有，凸显出小船“尽日”等待的漫长和孤独     。从画面可以揣摩，船夫边吹笛边等渡客，久久无人过渡，困倦不堪，只得放下笛子，自己睡去。这幅画传神地表现了诗句的内容。

（3）全诗写了登楼所见之景。一片广袤无际的平野；四野空旷无人，小舟任意停靠；黄昏时分炊烟缕缕，古寺深处黄莺啼啭。流水、渡船、炊烟，流莺勾起了诗人对家乡类似景物的怀念。

（4）全诗首尾的“聊”与“惊”二字用的极妙。首句“聊”字，表明他并非因怀归而登楼，而是由登楼见闻引发怀归之情，进而进入深思遐想；末句“惊”字，生动地揭示了诗人由遐思墨香到突然惊觉的心理变化过程，蕴含着初入仕途乍离家乡的青年游子对家乡的依恋之情。

春日登楼怀归创作背景：

这首五言律诗，有人认为“当是莱公谪外时所作”（见王文濡编《历代诗评注读本》上册），其实不然。它作于寇准二十岁左右的青年时期。大约是太平兴国五年（980年），诗人进士及第，初任巴东知县。王辟之《渑水燕谈录》说：“莱公初及第，知归州巴东县”，司马光《温公续诗话》道：“年日一九进士及第，初知巴东县，有诗云：‘野水无人渡，孤舟尽日横。’”王士祯《带经堂诗话》卷十二引《蜀道驿程记》亦道：“公在巴东有‘野水、孤舟’之句为人传诵”，另外葛立方《韵语阳秋》也有类似说法。此说当可信。

春日登楼怀归赏析：

春天是万物复兴勃苏的季节，客居他乡的游子，每到春天，总会不由自主地生出思乡之感。寇准当时身在乡外，遇上春天，写下了这首怀归的诗篇。

诗要表现的是思乡怀归，所以选取了最能表现这一心情的“登楼”来写。首联就说自己登上高楼，伸长了脖子，向远处远眺，只见到无尽的春水，涨满了河中。这一联气概很宏大，给下文发挥情感留下了充分的余地。古人论诗强调起句要拉得开，压得住，这首诗正做到了这一点。

颔联俯察。诗人从平野终点收回视线，开头细细察着楼前底下有无别致的景色。原来在这片广野中，竟横卧着一条河流，水上还有一条渡船。不过，四野空旷无人，既不见渡者，连那船家也不知到哪去了。诗人不由奇怪   ，便将目光久久地停留在那。但是看了好半天，也不见有个入来，只有那条孤零零的渡船横转在水里飘啊悠的，诗人心里琢磨着：看来这条渡船自早晨渡入后，就一整夭地被船家撂在这儿了。这一联纯粹的写景句，宋人葛立方竟认为：“寇忠愍少知巴东县，有‘野水无人渡，孤舟尽日横’之句，固以公辅自期矣，奈何时未有知者。”（《韵语阳秋》卷十八）这是从何说起，因此遭到清人何文焕的诘难：此联“乃袭‘野度无人舟自横’句，葛公谓其‘以公辅自期’，强作解矣。”（《历代诗话考索》）何氏的看法是正确的。寇准由于“平昔酷爱王右丞、韦苏州诗”（范雍诗序语），所以此地观察相仿景色时，很自然地受到韦应物《滁州西涧》诗的触发，便顺手点化了韦句，而意境比韦来得丰厚，如斯而已，何来“公辅自期”之思。葛立方之说明显是穿凿附会。

颈联写抬眼见闻。诗人伫望楼头已久，因此当他目光移开渡船，抬眼向荒村望去时，已近黄昏，村里入家大约已在点火做饭了，所以冒出了缕缕轻烟。高楼不远处还有一座古寺，听得出有几只黄莺在那儿啼嗽着。

或许是流水、渡船、炊烟勾起了诗人对家乡类似景色的回忆，抑或是无所栖托的流莺的啼声唤出了诗人心中对故居的思念，总之，登楼见闻领出了尾联的怀归之情。此时，诗人不行遏止地怀念起家乡来：在那遥远的地方，那清清的渭水流经的下邽，就是自己的故里，在那里，有自己的田园家业，有自已的亲人······迷离恍惚之中，诗人仿佛已置身故园，看到了家乡的流水，家乡的渡船，家乡的村庄。他完全浸入了深思之中。蓦地一阵心惊，他回过神来：“此身还在异乡巴东呢！”这时，他的心头该有何感想，然而他不说了，就在“惊”字上收住了笔。

由于写景是全诗的重心，对仗工稳、生活气息浓郁的中间二联景句就成了诗的中心。尤其“野水”一联，妙手偶得，浑然天成，更博得了欣赏。宋僧文莹《湘山野录》以为它“深化唐人风格”。王渔洋把它转引入《带经堂诗话》的“佳句类”内，连北宋翰林图画院也将此联作为考题来品评考生凹凸，这都说明这首诗以写景驰名，以致原来写得并不差的抒情句却为它所掩了。

个人资料：

寇凖（961年—1023年10月24日），字平仲，汉族，华州下邽（今陕西渭南）人。北宋政治家﹑诗人。太平兴国五年进士，授大理评事、知归州巴东县，改大名府成安县。累迁殿中丞、通判郓州。召试学士院，授右正言、直史馆，为三司度支推官、转盐铁判官。历同知枢密院事、参知政事。后两度入相，一任枢密使，出为使相。乾兴元年（1022年）数被贬谪，终雷州司户参，天圣元年（1023年）九月，病逝于雷州。

皇佑四年（1053年），宋仁宗诏翰林学士孙抃撰神道碑，谥“忠愍”，复爵“莱国公”，追赠中书令，仁宗亲篆其首曰“旌忠”。故后人多称“寇忠愍”或“寇莱公”。寇准善诗能文，七绝尤有韵味，有《寇忠愍诗集》三卷传世。与白居易、张仁愿并称渭南“三贤”。

《春日》翻译及赏析篇六

春日

一春略无十日晴，到处浮云将雨行。

野田春水碧于镜，人影渡傍鸥不惊。

桃花嫣然出篱笑，似开未开最有情。

茅茨烟暝客衣湿，破梦午鸡啼一声。

古诗简介

《春日》是北宋诗人汪藻创作的一首七言律诗。这首诗通过对春日出游的见闻感受的描写，描绘了一幅美丽的春日图，表达了对自然美景的宠爱。

翻译/译文

整个春日也许都没有连续十天清明无雨的日子，处处都是在天上的云彩携带着雨水漂移而行。野外田里的一潭绿油油的春水比镜子还要碧绿光亮，古渡口边人经过时水边的鸥鹭却拘束不受惊吓。篱笆外将开未开的桃花探头伸出，看上去是如此嫣然含情。草屋顶烟雨靡靡，打湿了行客的衣裳，午后鸡鸣一声将人从闲梦中唤引回了现实。

解释

⑴嫣然：美妙貌。

⑵茅茨：茅草屋顶。烟暝：烟雨迷漫。

创作背景

这首诗约作于崇宁（1102-1106年）年间，任职宣州之时，一个春日里，巡游美景而作此诗。

赏析/鉴赏

汪藻此诗，把春日出游的见闻感受次第绽开，胜境纷呈叠出。入笔写难得的好天气，转出野田春水，然后又转出渡头水鸟嬉游，再转出竹篱茅舍风光，夭桃含笑情态；又转出雾气迷漫，沽衣微湿，天色似瞑，引得午鸡引吭啼鸣。很多富于诗情的片段，构成了逝通的春游长卷，盎然春意有着剧烈的吸引力。

这些景色诚然非常宜人，表面上诗中景物各自分立，好像缺少勾连，很难形成一个整体。事实上，诗人用的是一种近乎现代戏剧中的“情意结构”手法，即又靠情节连系，而以心中清意活动流贯全篇，似断实连，另是一种独特的章法。首句开门见山，表示春日多雨，次句详细描绘，补足上句之意。春日多雨，早拟出游而苦无佳日；好简单才盼得放晴，足遂夙愿，心情之欣喜可见。多雨之日终得放晴的欣欣情意笼置全诗，形成了一条线索。野田春水映映，一碧如镜，当然赏心悦目；渡边鸥鸟忘机，与人相亲相近，自有物我欣然之趣；篱间夭桃临风，似开未开，嫣然含笑，更觉深情。茅茨人家，柳昏烟暝；迷漫雾气，沾衣欲湿；意境朦胧美丽。忽闻一声鸡鸣，更觉安静静谧。全诗镜头累换，而诗人心情之欣悦，感受的新奇，则回环相贯。清词丽句，信手组合，皆成妙谛。无怪乎张世南《游宦纪闻》说此诗是汪藻幼年之作，诗人早年诗学江西派，此诗通篇用拗句，全法黄庭坚，然而拗峭之中，自具清丽之致，可谓刚外柔中。用笔之劲健不及黄，而温润则过之。纪昀、吕留良分别评此诗“雅健”、“有骨”，实足以当之而无愧。

名家评价

张世南《游宦纪闻》：“此诗一