道格拉斯住宅和施罗德住宅

施罗德住宅和道格拉斯住宅环艺09-8班刘赓、陈延民施罗德住宅建筑师：格里特·托马斯·里特维尔德

位于：荷兰乌德勒支市建于：1924年格里特·托马斯·里特维尔德(1888-1964)

《椅子》格里特·托马斯·里特维尔德[1]

荷兰建筑师和家具设计者。1888年生于乌得勒支，1964年卒于该地。家具木工之子，基本上自学绘画，一生皆在乌得勒支度过，他在当地接受国际上很广泛的业务。里特维尔德在父亲手下当学徒并做了一个时期的珠宝设计工作之后，于1911-1919年独立经营家具木工。在20年代后期和30年代，里特维尔德设计建造了很多商店、住宅和坐椅，这些作品具有强烈的现代构成风格。他是1928年“现代建筑国际学会”最初的创始人之一。施罗德住宅是荷兰风格派建筑最杰出和最具典型性的代表，其简明的几何体块，错落的线、面穿插，素朴而鲜明的颜色组合，都与荷兰风格派画家的绘画有着极为相似的意趣。它将视觉要素和建筑理念从传统的解释中分离出来，对现代建筑的发展产生了相当大的影响，是现代建筑非常重要的开端。施罗德住宅是由里特维尔德与施罗德夫人共同构思设计的。这座住宅位于乌德勒支市城郊的一片开阔地中，周围是景色优美的田园，可以充分享受到阳光的照射与新鲜的大自然的气息。就如同建筑师本人里特维尔德所概括的那样：“选址的特点是光线、空气、空间和自由。”这座施罗德住宅是风格派艺术，主张在建筑领域的典型表现。与当时著名的荷兰画家蒙德里安的绘画有十分相似的意趣。对施罗德住宅的描述：住宅的建筑平面呈长方形，各部分都由面与线构成，是一座由简洁的几何体块、光滑的墙面、形状简单的大片玻璃所组成的高低参差、横竖错落的建筑。建筑立面由一些不同方向、不同比例的方块和长方块穿插而成，充满了单纯的水平线和垂直线。建筑表面涂抹着以白色为主的朴素色彩，杂以不同深度的棕色，鲜明地反映出几何形体和纯粹色块组合的风格派特征。栏杆是金属的水平细管，和外部构成十分统一。整个构图充满了大小、方向、形状的巧妙穿插和对比，并不对称，却因共同的简洁纯净的风貌而十分统一和谐。就像是蒙德里安式绘画的立体化，若即若离，充满想象的意趣。在建筑空间的安排上，住宅的另一设计者施罗德夫人提出是否“不用墙但仍然可以分割空间”的要求，里特维尔德便产生了“活动隔断”的想法。于是，他打破了常规的设置，设计创造了“活动隔断墙”的新手法，将楼梯放在中央，而没有像通常那样放在角落。围绕着它，房屋可根据不同的功能要求，利用异常灵活的隔断墙来自由地分割空间，构成流动的变化。除椅子外，室内家具全部是固定的，式样简洁明快，充分显示出设计者的匠心所在。这种构思在当时是非常具有创新意义的。影响：风格派对于世界现代主义的风格形成有很大的影响作用，对许多现代建筑师的建筑艺术观念有不小的影响。它如同一个建筑师所说：“纯净的思想中不出现感觉形象，只有数字、尺寸、关系和抽象的线条占据思维的空间。”风格派在几何形体、空间和色彩的组合方式等方面都进行了有意义的探索，对于冲破古典传统、创造现代形式有着积极作用。它的简单的几何形式，以白、黑、灰等中性色系为主的色彩规划，以及立体主义造型和理性主义的结构特征在两次世界大战之间成为国际主义风格的标准符号，直接影响了追求功能合理、结构简洁和造型单纯的现代建筑。个人理解：施罗德住宅用轻灵的手法表现出明晰的建筑主题，是荷兰风格派艺术在建筑领域最典型的表现。虽然也有人批评它是一件摆设多于可用的建筑，过于强调可观性而忽视了其实用性。但它却是现代建筑的重要参照物和先导。平面图：平面图：刨面图：刨面图：刨面图：立面图：正立面图：左立面图：室内效

果图：室内效果图：局部效果图：局部效果图：效果图：效果图：理查德·迈耶（RichardMeier）美国建筑师，现代建筑中白色派的重要代表。1935年，理查德·麦耶出生于美国新泽西东北部的城市纽华克，曾就学于纽约州伊萨卡城康奈尔大学。早年曾在纽约的S.O.M建筑事务所和布劳耶事务所任职，并兼任过许多大学的教职，1963年自行开业。大学毕业后，麦耶在马塞尔·布劳耶（MarcelBreuer）等建筑师的指导下继续学习和工作，他还是“建筑界5巨头”之一。由于受到勒·柯布西耶（LeCorbusier）的影响，其大部分早期的作品都体现出了勒·柯布西耶的风格。1963年，麦耶在纽约组建了自己的工作室，其独创能力逐渐展现在家具、玻璃器皿、时钟、瓷器、框架以及烛台等方面。道格拉斯住宅DouglasHouse（1971，密执安州，美国）道格拉斯住宅犹如天然的杰作，清新脱俗，一尘不染。室外的楼梯和高耸的烟囱，还有横向的顶，透明的玻璃窗，构成了它的所有。室外平台面对着大海，充分享天泽，蓝蓝的海，轻盈的楼梯，纤细的栏杆——还是纯净。1、基地数据道格拉斯住宅是位于美国密执安州，在基地的西向，是以风景著名的密西根湖，而于基地东侧的是联结交通的乡村道路。以整个基地的地势来看，可说是相当的陡峭的，整个坡度从道路以西，向密西根湖倾斜落下。而在陡峭的山壁上，则长满了高耸且翠绿的树丛，和清澈的湖水与澄蓝的天空呼应之下，无疑又是大自然的另一项杰作。而这个基地的条件，也和理查德麦尔在1967年设计的史密斯住宅，有着异曲同工之妙。如绝佳的环境自然景观；坡度高低变化的地形；还有联结基地的乡间小路等…。而较特别的是，道格拉斯住宅的地形比起史密斯住宅，是更为险恶的多了。2、设计理念从公路望向住宅时，能够望见的仅仅是住宅顶楼部分和一座窄小斜坡通道，须着坡度道的引导而进入屋内。此时，硕大的房子彷佛作一艘游艇，而建筑师刻意安排的屋顶平台，也有如船上的甲板，令人有如遨游于密西根湖上的畅快。将视线转向屋内，藉由起居室的挑空，而使整个视线也能在楼层之间游走。在顶楼的其它部分，则是作为远眺风景的屋顶平台。而在三楼部分，则而是作为主要的卧室空间，而透过卧房外的走廊平台，也可俯视那挑高两层的起居室。顺着楼梯而下，到达的是宽阔的起居室，在此除了可以接待前来拜访的友人，透过大片的玻璃望向户外的美景，更能令人悠闲的喝口下午茶享受生活。而到了一楼的部分，则作为餐厅、厨房等服务性空间。在屋外的部分设置了一座以金属栏杆扶手构成的悬臂式的楼梯，而它也清楚连接了起居室和餐厅层的户外平台，而形成一套流畅的垂直动线系统。在住宅的外观有一个金属烟囱，使整幢房子看起来更具有现代感。另外，整幢房子因楼板和框架玻璃所分割的水平轴线，则在垂直方向，以金属烟囱来清楚的确立垂直向度的方向感，而使整幢房子的外观立面更为流畅而完整。3、综合评论虽然道格拉斯住宅是理查德·迈耶(RichardMeier)在1974年所完成的作品，但在此可以看到许多理查德·迈耶日后惯有的设计手法。例如，大片框架玻璃，和金属的栏杆扶手，还有公共和私密空间实虚变化和量体垂直与水平处理手法等…。而早先在理查德·迈耶所设计的住宅之中，可以看到的大片落地玻璃，在道格拉斯住宅里则更形成熟。因为，理查德·迈耶(RichardMeier)在大片玻璃上加上了框架，而框架的作用，可以更清楚的界定室分和室外空间，不会让人产生内外不分的幻觉，而户外的美景，经过框架玻璃的框景，更形成一幅幅优美的风景画。此外，为了要使住宅面向密西根湖，而将房子的座向配置成东西座向。如此一来，那大片的框架玻璃，也因为没有任何的遮蔽，而有相当严重的西晒问题。在起居室，每天下午总有几个小时，有着刺眼的阳光，而使其空间无法使用。这是整个设计中，最大的败笔。但是整体而言，道格拉斯住宅仍是相当成功的。也将其「理查德·迈耶式」的设计理念，呈现在世人的面前。建筑理念作为建筑师，他出名在19世纪60年代末，大红大紫在19世纪70年代。那时节，他和几个创造性的建筑青年被人合称为“纽约五”，又被贴上了“新时代”的标签，还被叫做“白派”。他所处的那个年代正是美国社会飞速富裕的时代，工业化进程很快，由理查德迈耶开创的白色派的现代主义赋予了建筑新的美感，即机器式的建筑美。当年包豪斯只用原色为主的设计是为了强调“少则是多”的理念，而我们的理查德迈耶大师将这一理念做到了极限，纯粹的白色立面，“素”到没有颜色。大师之所以称之为大师，正是他的思想与众不同，但是所有经典的建筑都离不开建筑师对空间形式和秩序的敏锐把握。2、

白色主义

迈耶毕生都在钻研如何将空间形式和光线这些元素组合起来，他认为白色最能突出自然光的效果，而且只有在白色的衬托之下，光与影、虚与实的游戏才能发挥的更加淋漓尽致。只有在白色的光影中，空间的秩序和尺度才更清晰，与周围环境之间的应答才更活跃，视觉的力量才更强。白色是一种诚实的颜色，它可以使你看到建筑的构思与立意，开敞与私密，线的元素与面的元素，还有公共场所与私人场所的对比。所以，选择白色作为建筑的主色是种极大的挑战。我们的迈耶大师正是喜欢接受挑战的人，他要把白色做到极致，这成为他执着的信念。效果图效果图室内效果图效果图道格拉斯住宅与施罗德住宅的不同地理位置：位于美国密执安州的密西根湖旁的陡峭的山坡上时间：1971风格：白派颜色：白色为主，透明玻璃为辅建筑理念：由理查德迈耶开创的白色派的现代主义赋予了建筑新的美感，即机器式的