表现主义意识流

第二节表现主义卡夫卡奥尼尔一、什么是“表现主义”“表现”作为创作方法，重在表现作家的主观精神世界，作家作为一个人的生存体验。作为二十世纪现代主义的文学流派，兴盛于二十世纪二十、三十年代。“表现主义”文学的特点：表现内在本质，展现内心真实。广泛运用象征的表现手法。崇尚激情，广泛运用夸张、变形的手法。蒙克《呐喊》二、卡夫卡弗兰茨·卡夫卡（1888-1924）主要作品：《判决》、《变形记》、《在流放地》等中短篇小说；《美国》、《审判》、《城堡》三部长篇小说。精神的矛盾与痛苦1、灵魂漂泊者和精神流浪者。

“你有你的祖国，因此你甚至可以抛弃它，……可是他（卡夫卡自指）没有祖国，因此他什么也不能抛弃，而必须经常想着去寻找一个祖国，或者创造一个祖国”（《致密伦娜书简》）

“放弃这一岗位（指保险公司的任职）是我的强烈愿望”。“由于我的作品产生得很慢和作品的特殊性，我不能靠文学为生”（卡夫卡1911年3月28日日记）“我的岗位于我是不可忍受的，因为它与我的唯一要求和唯一职业即文学是格格不入的，⋯⋯你也许会问：那么我为什么不放弃这个岗位而后靠文学劳动——我没有财产——过日子呢？对此我只能给予如下的可怜答复：我没有这么做的力量，据我对我的处境的观察，倒不如在这岗位中走向死亡。”（卡夫卡：1913年8月21日日记）“这是两种相反的力在撕毁着他：一种是要求按自己的天赋、能力和兴趣充分发挥自己的特长，实现自我价值；一种则是社会的伦理、道德的习俗迫使他对家庭承担起一个长子应当承担的责任，首先是经济供养的责任。而他实在无法做到成全任何一方，不得不忍受着这二重分裂的痛楚。”（叶廷芳：《卡夫卡：抛入世界的陌生者》）2、对父亲服从与反抗的矛盾和痛苦。您坐在您的靠背椅里主宰着世界。在我看来您具有一切暴君所具有的那种神秘莫测的特征，他们的权力的基础是他们这个人，而不是他们的思想。我的心灵之所以受到压抑，是因为您要我遵循的戒律，您，我至高无上的楷模，自己却可以不遵循。有时我想象一张世界地图，您伸直四肢，横卧在上面。我觉得，仿佛只有您覆盖不到的地方，我才有考虑自己生存的余地。您如何轻易地就醉心于那些地位较高的人物，而他们大多数不过表面上如此而已。您雕塑家的手与我这块材料之间是那样的格格不入，于是您又觉得一切都在“反”您，其实这只不过是您的强大和我的弱小所造成的必然后果。

（一）《判决》一个现代的杀子故事。现代人对上帝的质疑和反抗。质疑所导致的现代人信仰崩溃及其反抗的无力。（二）《变形记》1、主题人的异化主题：人虫孤独主题。2、艺术特色展现悖谬，隐喻人生。现代寓言和图式的表现手法。客观冷静的叙述表现内在丰富情感。（三）《审判》人的软弱权威的不可战胜命运的不可抗拒（四）《城堡》现代社会对人的压抑和控制。现代人的生存寓言：漂泊感、无力感。形而上学的象征意义：“目的只有一个，道路却无一条。”上帝死后现代人寻找生存意义却不得的困境。（五）卡夫卡小说的主题思想：

现代人的异化状态人际关系异化导致的孤独感和恐惧感。异己的权威、不可克服的障碍与个体的软弱感、无力感、绝望感、宿命感。负罪感与愧疚感。三、奥尼尔尤金·奥尼尔（1888—1953）美国剧作家。挖掘现代人的生存危机——奥尼尔的艺术主张与艺术追求“今天的剧作家一定要深挖他所感到的今天社会的病根——旧的上帝的灭亡以及科学和物质主义的失败⋯⋯以便从中发现生命的意义，并用以安慰处于恐惧和灭亡之中的人类。在我看来，今天凡是想干大事业的，一定要把这个大题目摆在他的剧本或小说中许许多多的小题目背后。”（一）探索人与上帝的关系《东航卡迪夫》《天边外》《安娜·克里斯蒂》《榆树下的欲望》《毛猿》

人不能取代神成为世界的主宰，却又无法回到动物的原始状态悖谬性生存境况。（二）探索人的内心世界《琼斯皇》《大神布朗》《悲悼》《发电机》、《无尽期》

揭示潜意识世界的性欲驱动，体现出深深的原罪意识。（三）彻悟以后的解脱《月照不幸人》《送冰人来了》《长日入夜行》

“人生如梦，我们渺小的一生在梦中开始，在梦中完结。”“一个人只有在达不到目的时才会有值得为之生、为之死的理想，从而也才能找到自我。在绝望的境地里继续抱有希望的人，比别人更接近星光灿烂、彩虹高挂的天堂。”

奥尼尔第三节意识流小说普鲁斯特乔伊斯伍尔夫福克纳理论背景美国心理学家威廉·詹姆斯第一次提出了“意识流”这个术语。

“意识并不是片断的连接，而是流动的。用一条‘河’、或者一股‘流水’的比喻来表达它是最自然的。此后，我们再说起它的时候，就把它叫做思想流，意识流或者是主观生活之流吧。”法国哲学家亨利·柏格森提出“心理时间”的理论。

相对于这种物理时间提出“心理时间”的概念，所谓心理时间则是各个时刻互相渗透，交叉，相叠的。一、马塞尔·普鲁斯特《追忆似水年华》《在斯旺家那边》《在妙龄少女身旁》《盖尔芒特家那边》《索多姆和戈摩尔》《女囚》《女逃亡者》《寻找回来的时光》

超越时间的限制，把握真实的自我回忆过去的方式：无意的记忆。现实与想象的差异中找到内在的真实。“现时的感受+过去的回忆”将过去一一呈现，突出“时间”的主题。艺术特色：客观独立的观察视角：将人还原至动物和植物的位置进行观察。运用通感的手法。大教堂结构。刻画人物的反复关照法。二、詹姆斯·乔伊斯《都柏林人》《一个青年艺术家的肖像》《尤利西斯》《芬尼根的守灵夜》《尤利西斯》《尤利西斯》《奥德修纪》布鲁姆奥德修斯史蒂芬忒勒马科斯莫莉潘涅洛佩

通过与古代神话结构的对应，体现出现代人精神流浪的状态。多种意识流手法的运用内心独白：无表达对象的个人思想的直接表露。自由联想：将现实的行动经历作为展示心理过程的线索，以现实为触发点的思绪自由运动。时空颠倒：物理时间与心理时间的不对等。三、威廉·福克纳“约克纳帕塔法世系”小说《喧哗与骚动》《我弥留之际》《圣堂》《八月之光》《押沙龙！押沙龙！》《喧哗与骚动》

“明天，明天，再一个明天，一天接着一天地蹑步前进，直到最后一秒钟的时间；我们所有的昨天，不过接替傻子们照亮了到死亡的土壤中去的路。熄灭了吧，熄灭了吧，短促的烛光！人生不过是一个行走的影子，一个在舞台上指手画脚的拙劣伶人，登场片刻，就在无声无息中悄然退下；它是一个愚人所讲的故事，充满着喧哗与骚动，却找不到一点意义。莎士比亚，《麦克白》，朱生豪译康普生夫妇三子一女：长子昆丁次女凯蒂次子杰生小儿子班吉通过南方世家的衰落为美国南方传统唱出一曲挽歌。艺术特色1、意识流的手法：内心独白时序颠倒、记忆回闪2、