听听听那冷雨

听听那冷雨余光中林集香2016年9月11日

孺慕舔舐寒濑氤氲滂沱鞭挞蓊郁岑寂沁鼻羯鼓苔藓啁啾咬啮仓颉如椽大笔

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chuán余光中

1928年生于南京，祖籍福建,1949年随父母去了香港，1950年迁居台湾之后，就一直台湾、香港和美国之间辗转漂泊。1992年，终于得以回到他思念已久的大陆。

余光中热爱中国传统文化，曾说“中国，最美最母亲的国度”，“我的血系中有一条黄河的支流。”“蓝墨水的上游是汨罗江”，“要做屈原和李白的传人”。

“掉头一去是风吹乌发，回首再来已雪满白头”为什么说“躲过一阵潇潇的冷雨，也躲不过整个雨季。连思想都是潮润润的”？那份游子思乡的牵挂，

如雨丝，无处不在。第1段“想整个中国整部中国的历史无非是一张黑白片子，……这种感觉不知道是不是从安东尼奥尼那里来的。”怎样理解？

用黑白片的色调写出环境的单调乏味。作者写此文时，正是文革后期（1974），安东尼奥当时拍了一部反映当时中国现实的纪录片，调子很灰暗。可见作者由此表达了对中国历史和现实的担忧。

“只是杏花春雨不再，牧童遥指不再，剑门细雨渭城轻尘也都已不再”，表现了作者怎样的情感？

传达出作者对诗意中国的怀恋和难以见到回忆中故国的怅惘。第2段“然则他日思夜梦的那片土地，……京戏的锣鼓声中太白和东坡的韵里”，运用什么修辞手法？表现作者什么感情？运用排比，不断铺陈中国文化的代表意象，进行反复渲染。表现作者久离祖国而产生的强烈牵挂，和因文革引起的困惑。第3段作者写了现实中的雨吗？提到汉字，有何用意？汉字已经是中国传统文化的象征。作者以对汉字的钟爱来倾注真切的赤子之情。第4段作者为什么提到美国落基山？

为什么要提到米芾父子的画？用美国风景的干硬、色彩分明的感觉反衬出台湾“云气氤氲，雨气迷蒙”的情调。中国风景婉约朦胧，这种情调像我国的山水画，具有古中国的情韵。作者又一次借传统文化表达了对大陆的眷恋。第3段少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。小时候／乡愁是一枚小小的邮票／

我在这头／母亲在那头

长大后／乡愁是一张窄窄的船票／

我在这头／新娘在那头

后来啊／乡愁是一方矮矮的坟墓／

我在外头／母亲在里头

而现在／乡愁是一湾浅浅的海峡／

我在这头／大陆在那头第7段蒋捷《虞美人·听雨》余光中《乡愁》作者说，大陆上听疏雨滴梧桐和骤雨打荷叶是一种“凄凉，凄清，凄楚”，岛上听雨则多了一层“凄迷”，该怎样理解？

“凄迷”有两层含义：a.景物凄凉而模糊b.悲伤，惆怅指作者因远离故土，家乡景象模糊。表现作者的怀乡之痛。第7段为什么要提到王禹偁的竹楼听雨？A.文人雅士的爱好，与雨交融写，突出了他们的雅兴。竹楼之雨也是古典和中国的。

B.与瓦屋听雨形成对比，突出瓦屋听雨的美好的韵律。第8段作者两次讲到日式古屋听雨，听到的是同一种雨吗？前一种听到的是台风台雨、雷雨、暴雨、西北雨，写到了凄凉的秋意；后者从春雨绵绵，听到了秋雨潇潇，从少年听到中年，雨是一种单调而耐听的音乐，而且是回忆的音乐，自然地想到了江南，想到了四川。第11、12段黑白的公寓时代，瓦的音乐成了绝响，树木消失了，色彩单一了，情韵没有了，只剩下一张黑白的默片。

怎样理解“现在只剩下一张黑白片，黑白的默片”？表达了作者的一种深深的遗憾，以及思乡之情无从安慰，寄托回忆的依据消失的惆怅和失落。第13段如何理解“前尘隔海，古屋不再”

这句话？

“前尘隔海”，

是因远离祖国而发出的悲叹；“古屋不再”

是因时光不再而发出的叹息。这是全文的感情基调。

第16段（结尾）作者在文中表现什么感情？思乡之情对传统文化的深情依恋和赞美。

“不过我慢慢意识到，我的乡愁现应该是对包括地理、历史和文化在内的整个中国的眷恋。”

——余光中沾衣欲湿杏花雨（清丽喜悦）一蓑烟雨任平生（旷达从容）夜阑卧听风吹雨（国恨愁苦）梧桐更兼细雨（凄清悲苦）不同的人，不同遭遇，不同情境，不同听雨的感受：

品味语言“情动于衷而言于外”

—《毛诗》

（一）句式（1）听听，那冷雨。看看，那冷雨。嗅嗅闻闻，那冷雨，舔舔那冷雨。

短句，参差跳跃，简洁干脆，具有珠落玉盘的效果

。（2）雨在他的伞上这城市百万人的伞上雨衣上屋上天线上雨下在基隆港在防波堤在海峡的船上，清明这季雨。

长句，一气呵成，层层递进，表现出雨的连绵不断，表达了丰富的内容，气势非凡

。

（3）雨是一种回忆的音乐，听听那冷雨，回忆江南的雨下得满地是江湖下在桥上和船上，也下在四川在秧田和蛙塘下肥了嘉陵江下湿布谷咕咕的啼声。

此处作者刻意将文句拉长，造成文字稠密、意象繁富的效果。透过阅读，雨如回忆的音乐，带领读者领略了江南与四川不同的雨中即景。诗化的长句，表现出雨的绵长细密和作者绵绵不断的思乡之情。

叠词，表现了雨的形态、气势、声音，把雨的质感充分写出，读来仿佛有雨声的音韵之美。

先是料料峭峭，而雨季开始，时而淋淋漓漓，时而淅淅沥沥，天潮潮地湿湿，……雨里风里，走入霏霏令人更想入非非。

叠词：a.音节美，音乐美

b.增强感情、形象（二）叠词

雨天的屋瓦，浮漾湿湿的流光，灰而温柔，迎光则微明，背光则幽黯，对于视觉，是一种低沉的安慰。至于雨敲在鳞鳞千瓣的瓦上，由远而近，轻轻重重轻轻，夹着一股股的细流沿瓦槽与屋檐潺潺泻下。视觉、触觉、听觉相互交融，造成浑然一体的心象。这种通感技法，使“雨”的形象更加鲜明生动，给人以新颖奇特的美的感受。能够激发我们丰富的联想和丰富的审美情感。触觉视觉听觉（三）修辞

各种敲击音与滑音密织成网，谁的千指百指在按摩耳轮。“下雨了”，温柔的灰美人来了，她冰冰的纤手在屋顶拂弄着无数的黑键啊灰键，把晌午一下子奏成了黄昏。沟通不同的感官，同时利用譬喻，改变描写物的性态，从而造成感官的矛盾，引起读者的鲜明印象，更便于引起多种感官的刺激。听觉视觉触觉视觉“下湿布谷咕咕的啼声，雨是潮潮润润的音乐，下在渴望的唇上，舐舐那冷雨。”“啼声”、“音乐”是听觉范畴，文中却诉诸于触觉“湿”、“潮潮润润”，别出心裁的写雨“湿”了布谷的啼声。运用通感委婉含蓄的表达作者在雨中回忆江南，思念家乡却又归不得的凄楚的内心感受，雨“下湿布谷咕咕的啼声”，也下“湿”了作者思乡的心田。通感：就是在人们的审美活动中使各种审美感官，如人的视觉、听觉、嗅觉、触觉等多种感觉互相沟通，互相转化。微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”(朱自清《荷塘月色》)千片万片的瓦翩翩，美丽的灰蝴蝶纷纷飞走，飞入历史的记忆。

使用拟物、比喻手法，形象地表现了古屋渐渐消失的情景，蕴含着作者惋惜惆怅的心情。本文多处引用或化用古典诗词入文。有什么作用？谈谈你的理解。

文章运用古典诗文拓展了散文的思维空间。例如“只是杏花春雨已不再，牧童遥指已不再，剑门细雨渭城轻尘也都已不再。”

作者将原汁原味的唐宋诗歌组接在一起，引读者自然地进入古典的情境，而又从另一扇现代情感的门