漫画3-中国漫画

中国漫画主讲人：王钦课程名称本节课主要教学内容及要求一、教学目的与要求：

1、了解中国漫画的发展历史

2、对中国漫画的发展现状又一个大体了解

3、了解“新漫画”的概念二、教学重点与难点：

1、中国漫画的代表作

2、中国漫画现状正课内容(中国漫画)一、(复习)

回顾日本和欧美漫画的现状，特征和代表作。正课内容在正式上课前，我们先了看一下下面几个问题：问题1：中国漫画发展落后吗？问题2：中国漫画现状在中国的起源漫画二字起源于中国北宋，最初用“漫画”二字的是北宋学者画家晃以道，在其著作《景迂生集》中说：“黄河多淘河之属，有曰漫画者，常以嘴画水求鱼。”这里说的漫画是一种水鸟的名称，因为它捕鱼时潇洒自如，像在水上作画而得名。中国最早称之为漫画的作品。

1925年5月《文学周报》连载丰子恺的画并注明为漫画，华文漫画

新漫画虽然不是中国本土的，但这个词是中国原创的哦，而大家都很熟悉的漫画大致可分为新漫画和讽刺漫画。中国漫画发展历程

清末民初的讽喻漫画

清朝末年至民国初年，“漫画”的名称还未被正式使用，多数仍被称为“讽喻画”、“寓意画”等，但这并不影响漫画的迅速发展和壮大。《俄事警闻》、《时事画报》等漫画报刊作为这些漫画的“根据地”，从揭露列强的侵略行径到抨击清政府的卖国;从讽刺官场的虚伪腐败到针对民间的封建迷信，都有优秀的作品予以体现。如《时局全图》、《看尽世人梦未醒》等漫画便直指问题关键，一针见血地揭露了列强瓜分中国的野心。时局全图民国期间——北洋政府五四时期五·四运动中出现一些革命群众绘制的漫画传单，如《全国同志莫被日奴耻笑》、《他肯为国受苦,我们应如何？》等,具有极大的鼓动性。漫画家的作品，有《工学商打倒曹、陆、章》(沈泊尘)、《民气一致之效果》（马星弛）等。但杜宇的《国耻画谱》是中国最早的漫画家的个人画集。工学商打倒曹、陆、章民国期间——北洋政府1918年沈泊尘创办的《上海泼克》,是中国最早的专门漫画刊物,其中的《虽不中亦不远矣》一画歌颂了俄国十月革命。鲁迅于五四运动前夕在《新青年》上已经提出讽刺画应针砭社会的锢疾，指出确当的方向，引导社会等立论鲜明的漫画理论。中国最早的专门漫画刊物——《上海泼克》虽不中亦不远矣民国期间民国时期是中国现代漫画的繁荣时期，在当时民众认知水平普遍不高的情况下，简单的漫画人物形象，通过幽默、情趣，以敏锐的观察力针砭时世，吸引广大读者，成为当年一些媒体报章所惯用的做法。政治讽刺抗战宣传民国期间——解放战争时代

解放区的漫画作为一种艺术武器,发挥出强大的战斗威力，紧密地配合了人民解放战争的传大进程。同时，在漫画的民族化、大众化方面进行了可贵的探索。华君武是解放区有突出成就的政治讽刺画家，主要作品有《磨好刀再杀》、《在反革命的后台》等。重要作家作品还有蔡若虹的《苦从何来》、张仃的《城头变幻大王旗》等。国统区的漫画配合了反内战、反饥饿、反迫害的民主运动。米谷是颇有代表性的政治讽刺画家，主要作品有《蒋小二过年，过了今年没明年》等。沈同衡领导的漫画工学团与学生运动相结合，在上海巡回展出《春梦图》、《送葬曲》。张乐平的《三毛流浪记》有着广泛的社会影响。丁聪的《现实图》也是此时期的重要作品。在各地的群众爱国运动中，特别是学生运动中，出现了一批很有战斗性的漫画宣传品。建国后20世纪50年代初期漫画创作出现新的高潮,漫画在反美中发挥了重要作用,反映人民内部矛盾的漫画迅速兴起。1950年创刊的《漫画》月刊（米谷主编）历时10年，对提高漫画的思想和艺术水平,培养青年漫画作者,做出了贡献。著名漫画家华君武历任《人民日报》美术组组长、文艺部主任，1953年后兼管全国美协工作

。20世纪50年代起，活跃在这一时期的中国漫画家有：华君武、方成、米谷、廖冰兄、丁聪、张乐平、王成喜、英韬、江有生、李滨声、朱宣咸、江帆、韦启美、詹同、毕克官等。60年代后期开始的“文化大革命”中,不少漫画作者遭受迫害和批判。1976年后，漫画在粉碎四人帮的斗争中发挥了战斗作用并得到迅速发展。此后出现漫画创作的新局面。内部讽刺漫画对社会上的不正之风和人民内部的错误思想进行了揭露和批评。幽默漫画、科学漫画等受到人们的欢迎。建国后1979年《人民日报》漫画增刊《讽刺与幽默》创刊，各地的漫画报刊也相继问世。漫画学会、研究会等也在各地纷纷成立。1982年举办漫画展览。1984年漫画作为一个独立的画种参加第6届全国美术作品展览。漫画理论研究的重要成果，有《漫画漫谈》（沈同衡》、《我怎样想和怎样画漫画》（华君武）、《幽默·讽刺·漫画》（方成）等。1986年中国美术家协会漫画艺术委员会成立。广大专业和业余漫画作者正在为繁荣发展中国漫画艺术做出新的贡献新漫画海外新漫画进入中国内地是在1981年在中国四格漫画有着非常悠久的历史和传统，无论是报刊杂志还是网络上，四格漫画都有大量的作品并产生了很多社会知名度极大的内容。比较有代表的是，台湾的朱德庸的系列四格漫画，大陆的盒子创造社推出的张小盒系列，前者表达都市男女的情感，而后者则以一个上班族张小盒为代表，表现中国白领的生活和工作的感受。新漫画新漫画最初的存在目的与所有艺术一样，就是为了娱乐的。在表现形式上，新漫画就是运用很多分镜来表达一个完整的故事，一般故事的发展是通过角色对话时的台词，而不是画面。小人书1932年开始连环画在中国就已经红红火火，而且连环画和新漫画都是通过绘画来讲述故事的，因此很多人会把81年进入中国的新漫画和连环画相提并论；又因为连环画被称之为小人书（就连环画被称之为小人书的原因我知道两点：1、连环画书本身的样式；2、阅读人群），所以新漫画自然而然地被那时的中国人叫做小人书，随着连环画退出历史舞台，加上大家对新漫画的认识加深，除了一些人会有目的的把新漫画称呼“小人书”之外，已经很少能听到有人把新漫画叫小人书连环画消失的原因

（连环画和新漫画的区别）

1、连环画的故事讲述模式是：上面一幅画，下面一句话，但画与故事的发展并无太大关系。总的来说，连环画就像是一部插画很多的小说。

2、连环画的作者与新漫画的作者不同，前者一般都是单纯的画者，他们主要的工作是画画而不是创作。那些作者在画连环画时忽略了他们的创作能力，由此也可以知道为什么连环画的阅读人群一般都是小孩子；而新漫画的作者是不折不扣的创作者，只不过这些创作者会画画。漫画在现阶段的生存状态漫画在现阶段的生存状态，是讽刺漫画，幽默漫画及实用漫画三大类型漫画并存的时代。由于文化工业在商业利润法则的驱动和控制下，讽刺漫画和幽默漫画这些主流漫画遭受经济利益大潮的冲击，有所退却和萎缩，而准漫画（实用漫画）却得到无限的膨胀和发展。这种不对称的发展不能完全归罪于趋利市场，主流漫画的低俗化是问题的根本所在，讽刺漫画的说教性已失去昔日的战斗性；幽默画的表现手法几十年不变，造成了人们在欣赏主流漫画时产生审美疲劳，于是主流漫画艺术出现真空状态，无形中为实用漫画提供了一个巨大的市场。而实用漫画恰恰迎合大众消费与叛逆心理，以富有感官刺激的和商业气息的空洞能指（即无意义和搞笑），消解了漫画艺术的深度意义和艺术灵韵，使漫画成为大众消费文化的附属品和笑料。1、概念:新漫画、连环画2、初步了解中国漫画的发展现状3、他们两者的区别4、漫画的基本特征课题小结思考与练习一、思考问题

1、中国漫画的发展历程

2、漫画的作用二、练习作业

1、对比中、日、欧三种地域漫画的特点，写一篇论文

香港漫画香港是亚洲除了漫画大国日本外，少数拥有自己漫画传统的地方，其漫画发展史可以追溯到上世纪60年代，已走过40余年的历程。许多优秀的漫画作品，我们都耳熟能详。漫画中的经典人物形象也都历历再目。代表作有黄玉郎的《龙虎门》，马荣成的《风云》、《中华英雄》，王泽的《老夫子》以及谢立文和麦家碧的《麦兜》等香港漫画有别于日本漫画，接受并吸取了日本漫画和欧美漫画的双重影响，在制作过程上吸取了欧美漫画的工业化制作流程，带典型的流水线制作特点，分工细致，由主编统筹主笔，团队协力制作，画风以欧式为主，兼及水墨，在内容上及人物设定上受到中国文化传统中的武侠观念影响，情节曲折细腻，题材广泛，大多数作品商业色彩浓厚，题材兼及科幻、社会、娱乐、励志、黑帮、搞笑等等。随著电脑和互联网的日渐普及，民间独立创作的漫画在网络上出现。黄玉郎作品黄玉郎作品黄玉郎作品黄玉郎作品黄玉郎作品《春秋战雄》王泽作品1R631LJ-0.jpg马荣成作品牛佬作品谢立文、麦家碧作品几米作品几米作品几米作品台湾漫画台湾漫画指台湾国内制作或发行的漫画，受到日本漫画很深的影响。台湾漫画在二十世纪初的日本统治时代，即受日本“泼克”文化的影响而发行《台湾泼克》期刊，但台湾漫画家仍对本土的意识浓烈，创作均富有道地的地方色彩。一九二七年杨国城与陈继章二人绘制一幅台湾总督立于资本城之政治漫画，而遭处分。一九三o年代因日本儿童漫画的兴起，陈定国、王朝基、陈光熙、洪晁明及许丙丁等亦受日本流行漫画影响而创作，如洪晁明的《建设阿婆》及许丙丁的《现代封神榜》。一九三五年鸡笼生（原名陈炳煌）出版《鸡笼生漫画集》为台