和声很全面的知识

和声很全面的学问，转一个教师的，大家一起看看吧。PART1大、小三和弦及四部和声正三和弦〔ⅠⅣⅤ〕Ⅰ：主功能“T”Ⅳ：下属功能“S”PART1大、小三和弦及四部和声正三和弦〔ⅠⅣⅤ〕Ⅰ：主功能“T”Ⅳ：下属功能“S”Ⅴ：属功能“D”和声进展方式：T……S……D……T(复式正格进展〕T……DT---SD……TS---TD---S(错〕(变格进展〕反功能重复音：正三和弦〔ⅠⅣⅤ〕主要重复根音，其次五音，不行重复三音副三和弦〔ⅡⅢⅥⅦ〕重复三音，其次根音及五音〔导音不重复〕四六和弦重复五音PART2原位三和弦连接四五度关系：和声或者旋律连接法均可二度关系：旋律连接法留意：避开四部同向 平行或者反向五八度〔和声写作完后留意检查〕PART3用正三和弦配和声①乐曲起音通常配主和弦〔弱起小节可配属和弦或者取空拍〕②避开和声切分PART3用正三和弦配和声①乐曲起音通常配主和弦〔弱起小节可配属和弦或者取空拍〕②避开和声切分③乐曲完毕肯定要配主和弦④乐句内部不行以消灭反功能，但乐句之间可以使用22⑥留意隐伏五八度⑦选好和弦适宜的重复音，留意用减音程代替增音程⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音〔不行以省略根音〕〔反向五八度等〕PART4终止四六和弦以及运用〔属的一种预备〕其功能特性：以属为主，兼有主功能特性∴k46∴k46后面必需找属【【不行以直接接主】】k46k46的节拍条件强于属〔假设k46在一个小节的最终，而属和弦在下一小节的k46k46〕PARTPART5〔四五度关系和弦)①跳进声部与低音呈反向②尽量使用和声连接法③除跳进声部，其他声部平稳进展为主④根五双跳时，根音必需处于五音上方，避开平行五度PARTPART6经过的和关心的四六和弦I6……V46……II……V46……I6IV6-……I46……IV6主音持续时属音持续时主音持续时属音持续时I……IV46……IV……I46……VPART7〔任何一个大小七和弦都肯定是某个调的属七和弦〕预备：可以使用任何一级和弦作预备a,下属I,I6+V7IV,IV6+V7(IV+V7V7常用省五充根的形式〕b,主c,属 V,V6+V7解决：一般实行根，三上行;五七下行原则解决：一般实行根，三上行;五七下行原则k46—V(稳定〕，k46—V7㈡V56 —IV2—I6V34㈡V56 —IV2—I6V34V34可以代替V46宽使用〔避开增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五〕97音肯定要正确解决PART1大、小三和弦及四部和声正三和弦〔ⅠⅣⅤ〕Ⅰ：主功能PART1大、小三和弦及四部和声正三和弦〔ⅠⅣⅤ〕Ⅰ：主功能“T”Ⅳ：下属功能“S”Ⅴ：属功能“D”和声进展方式：T……S……D……T(复式正格进展〕T……DT---SD……TS---TD---S(错〕(变格进展〕反功能重复音：正三和弦〔ⅠⅣⅤ〕主要重复根音，其次五音，不行重复三音副三和弦〔ⅡⅢⅥⅦ〕重复三音，其次根音及五音〔导音不重复〕四六和弦重复五音PARTPART2原位三和弦连接四五度关系：和声或者旋律连接法均可二度关系：旋律连接法留意：避开四部同向 平行或者反向五八度〔和声写作完后留意检查〕PART3用正三和弦配和声PART3用正三和弦配和声①乐曲起音通常配主和弦〔弱起小节可配属和弦或者取空拍〕②避开和声切分③乐曲完毕肯定要配主和弦④乐句内部不行以消灭反功能，但乐句之间可以使用22⑥留意隐伏五八度⑦选好和弦适宜的重复音，留意用减音程代替增音程⑧同和弦转换时，可以使用不正常重复音〔不行以省略根音〕〔反向五八度等〕PART4终止四六和弦以及运用用于半终止和结尾终止处〔属的一种预备〕其功能特性：以属为主，兼有主功能特性∴k46后面必需找属∴k46后面必需找属【【不行以直接接主】】k46的节拍条件强于属〔假设k46在一个小节的最终，而属和弦在下一小节的k46k46〕PARTPART5〔四五度关系和弦)①跳进声部与低音呈反向②尽量使用和声连接法③除跳进声部，其他声部平稳进展为主④根五双跳时，根音必需处于五音上方，避开平行五度PARTPART6经过的和关心的四六和弦I6……V46……II……V46……I6IV6-……I46……IV6主音持续时属音持续时I……IV46……I主音持续时属音持续时I……IV46……IV……I46……VPART7〔任何一个大小七和弦都肯定是某个调的属七和弦〕预备：可以使用任何一级和弦作预备a,下属I,I6+V7IV,IV6+V7(IV+V7V7常用省五充根的形式〕b,主c,属 V,V6+V7解决：一般实行根，三上行;五七下行原则解决：一般实行根，三上行;五七下行原则k46—V(稳定〕，k46—V7V34

—I V2—I6宽使用〔避开增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五〕97音肯定要正确解决v9.v13PART8主功能组：ⅠⅢⅥ下属功能组：Ⅱ Ⅳ 属功能组：Ⅲ Ⅴ Ⅶ〔除了属不行以到下属外，其余自由选配〕和声大调的IV,II与其他各级连接时，可用和声，旋律连接法，但连接中避开对斜，增音程PART9平行小调。【【最常用的是用作阻碍进展。V7---VI】】II7构造：大调：自然大调：小七 和声大调：减小七小调减小七 只要是小调它的重属导七和弦一律堪称是减小七和弦IIk46VIIIII7.讲下Ⅶ的解决：b,向属解决，图表示意。7〔根音〔根音‖‖2〓〓〓56‖‖34上四度关系〕下三度关系是7—56—2—7呈顺时针方向转〔真撮，找不到曲线箭头〕大调中有大调中有i—7—6时配Ⅰ—Ⅲ—Ⅳ离调中的阻碍进展;V,V7/V……VI/V离调中的阻碍进展;V,V7/V……VI/V转调步骤：转调步骤：〔至少包含属，属和主都有最好，调性更明确，属是必不行少的〕〔类型：自然音和弦，和声调式和弦，变和弦，副属副下属和弦，等和弦。。。〕ps:b724ps:b724＃4b613=b613b5……大小七构造确定是某调的属七啦 叫什么德意志六和弦等和弦的概念要普及啊！！任何一个减七和弦可转24个调3，使用转调和弦〔k46)4,确定调，使用调典型的终止式，并尽可能运用完满终止〔弦〕a,半音上行b,运用弗里吉亚进展PARTPART10弗里吉亚进展中的自然小调和模进334567i23功能体系功能体系模进：a,模进：a,动机和弦一般三个以内，以根音上四度关系为常见，除此，二度，三度或者2这结合，可以上行也可以下行。b,2或者2这结合，可以上行也可以下行。b,2c,小调模进中，俩端用和声小调，中间用自然小调。PARTPART11重属和弦〔亲们的重点啊！！〕标记：【V/V】,【V7/V】,Ⅶ/V,【Ⅶ7/V】,Ⅲ/V,V9/V,V13/V【为常用的】标记：【V/V】,【V7/V】,Ⅶ/V,【Ⅶ7/V】,Ⅲ/V,V9/V,V13/V【为常用的】V/V㈠常规解决:①向属解决，类似与V7—I㈠常规解决:①向属解决，类似与V7—IVII7—IV7/V,V56/V,V34/V—V;V2/V—V;Ⅶ7/V—V;Ⅶ56/V—V6V;Ⅶ2/V—V46k46,v,v7,主要用于终止处V……IV7/V……Ⅲ，V7……VI③向下属解决……IV,II7.在大调中，常为和声大调PARTPART12副属及副下属和弦及其解决〔★★★★★★★★★★★〕概念：除主和弦外，与协和的其他给及三和弦构成概念：除主和弦外，与协和的其他给及三和弦构成属关系的和弦叫做副属和弦，构成下属关系的和弦叫做副下属和弦，而这些协和三和弦称副主和弦。副属和弦解决：1，根音上四度进展，解决至副主，D/X……X2,..............,......，D/X……X7,类似于II7……V73,根音上二度进展，类似于Ⅶ¨¨Ⅰ或者Ⅴ¨¨Ⅵ2,副下属进展至副属，S/X……D/X3,副下属进展至副属，再进展至副主，S/X…D/X…XPS:副下属与副属不同。副下属中假设副主是大三和弦，那么它就具有大调的性质，因此依据大调来做。反之按小调处理。副下属和弦解决：1,副下属进展至副主和弦，S/X……X2,副下属进展至副属，S/X……D/X3,副下属进展至副属，再进展至副主，S/X…D/X…XPS:副下属与副属不同。副下属中假设副主是大三和弦，那么它就具有大调的性质，因此依据大调来做。反之按小调处理。副下属和弦解决：1,副下属进展至副主和弦，S/X……X简洁举例：b7简洁举例：b724CIV/IV〔重下属〕525b3b37b3115166CVIV/VⅡ/VⅡ7/VIV/Vc弦，为以示区分，因而临时降三级〕PART弦，为以示区分，因而临时降三级〕PART13下属变和弦及重属变和弦bIIbII＃II2bII,bIV含有这俩样的下属和弦都叫做变和弦。变和弦处理：1，多做半音处理2，和弦排列时，减三度通常被增六度代替3，变和弦处理：1，多做半音处理2，和弦排列时，减三度通常被增六度代替3，变和弦解决时，增六度或者减三度分别反向解决到八度或者同度。PARTPART14离调转调离调的手段：1，副调中的正格进展，D/X……X离调的手段：1，副调中的正格进展，D/X……X2,.2,. 变格进展，S/X……X3,完全进展，S/X……D/X…X钢琴即兴伴奏和弦公式简洁整理序号和弦标记和弦名称和弦内音和弦公式C大三和弦135大三度+小三度Cm小三和弦1b35小三度+大三度C-5大三减五和弦13b5大三度+增二度C+5,C+,Cang增和弦13#5大三度+大三度Cdim,C-,C°减和弦1b3b56小三度+小三度+小三度Csus4,Csus挂四和弦145纯四度+大二度C6大六和弦1356大三和弦+大二度Cm6小六和弦1b356小三和弦+大二度C7七和弦135b7大三和弦+小三度Cmaj7,CM7大七和弦1357大三和弦+大二度Cm7小七和弦1b35b7小三和弦+小三度Cm#7小升七和弦1b357小三和弦+大二度C7+5,C7#5七增五和弦13#5b7增和弦+大二度C7-5,C7b5七减五和弦13b5b7大三减五和弦+大三度Cm7-5,Cm7b5小七减五和弦1b3b5b7减三和弦+大三度C7sus4七挂四和弦135b74七和弦+纯四度C7/6七六和弦135b76七和弦+大六度Cm79大七九和弦13572大七和弦+小三度Cmaj9,CM9大九和弦13572大七和弦+小三度C9九和弦135b72七和弦+大三度C9+5九增五和弦13#5b72七增五和弦+大三度C9-5九减五和弦13b5b72七减五和弦+大三度Cm9小九和弦1b35b72小七和弦+大三度C7+9七增九和弦135b7#2七和弦+纯四度Cm9#7小九增七和弦1b3572小升七和弦+小三度C7b9七减九和弦135b7b2七和弦+小三度C7-9+5七减九增五和弦13#5b7b2七增五和弦+小三度C7-9-5七减九减五和弦13b5b7b2七减五和弦+小三度C69六九和弦13562大六和弦+纯四度Cm69小六九和弦1b3562小六和弦+纯四度C11十一和弦135b724九和弦+小三度Cm11小十一和弦1b35b724小九和弦+小三度C11+九增十一和弦135b72#4九和弦+大三度C13十三和弦135b7246十一和弦+大三度C13-9十三减九和弦135b7b246七减九和弦+大三度+大三度C13-9-5十三减九五和弦13b5b7b246七减五和弦+小三度+大三度+大三度是要解释和声与音乐其他表现方式的关系，例如织体〔Texture〕和构造〔Design〕等，此外还有一些和声上的问题。这些问题是和声学在与其他有关问题广泛接触时候所产生的。————弦赐予了半音的变化，有些的创作所表现出来的，实在也就是过去所生疏的东西。有一件事情当读者刚刚想到的时候或许会觉得混乱百个以上的演奏者，他们自始至终都是格外劳碌地，虽然可以大量地运用一些非主要的音，弦呢？对于这个问题的答复，一局部是在“乐曲织体”上，不过却不完全是“乐曲织体”上的，它同时也是“音响分布”的一个问题。果照旧可以把它们安置在最适当的音域中。低音E始终是保持着它的位置，此音是打算这和弦是第一转位的音。上方的声部则不同了，在第一与其次和弦重用了GCE音。现在再来看G调和弦的第三转位。这是从它很多可能的分布形式中写出来的六个和弦；前三个和弦还是依照一般四部的分布，多数的器乐演奏了。在最终的和弦，括弧是指示和弦的分布如何配置给不同的乐器组。这个标记主要的是说明：要保持着音的分布很均匀，除非是为了要造成特别效果，否则不行把音过多地积存于下方。现在来说一说协和和弦与不协和和弦，以及它的解决。还有关于转调的一些事情。于一个根底和弦中的个音，例如：在任何自然七和弦〔DiatonicSenenth〕中，第七度音都是一个不协和音，而该和弦是一个主要或根底的不协和和弦；所谓非主要的不协和音即它们是经过音或倚音。在任何情形之下，对于不协和音的解决正规的方法是级进。不过这