电视画面组接技巧

第三章

电视画面组接技巧画面组接技巧一、画面组接连贯的因素二、画面的剪接点三、剪接中的景别安排四、剪接中的匹配原则五、运动的组接六、电视字幕与画面组接七、小结镜头剪接的几点依据一、画面组接连贯的因素要使上下画面连贯流畅，具体的方法是在每一个镜头里安排一个足以承前启后的东西〔如一个动作、一个手势等〕例：接力比赛场景镜头1：甲跑步过程中递接力棒镜头2：乙跑步过程中接接力棒1、逻辑因素逻辑，是思维的规律，是客观性规律。按照逻辑关系来组接画面，也就是按照画面所表达的内容的客观规律来组接。2、相似因素画面具体内容的相似画面结构内容的相似画面动态内容的相似例：张艺谋的申奥宣传片3、缓冲因素缓冲因素也就是过渡因素，把画面的不同动、静状态作为连贯画面的因素。在具体处理的时候主要参考“动接动，静接静〞原那么:Ａ、运动镜头接运动镜头，固定镜头接固定镜头Ｂ、运动主体镜头接运动主体镜头，静止主体镜头接静止主体镜头主要有下面两种情况：〔1〕主体动作缓冲：如果两组相邻镜头中出现的是同一主体，且主体呈现出不同的动静状态的话，需要在这两组镜头中插入一个缓冲镜头：主体由动到静或由静到动的变化过程镜头。〔2〕运动镜头缓冲：动、静状态不同的两个镜头相接时的三种情况：A、动+动：剪落幅、起幅B、动+固：保存落幅C、固+动：保存起幅4、对列因素用画面的积累、比照、象征等对列效果来组接也可以使画面连贯流畅。二、画面的剪接点剪接点就是指两个镜头的转换点。准确掌握镜头的剪接点是保证镜头转换流畅的首要因素，因此，选择恰当的剪接点是电视剪辑最重要的也是最根底的工作。〔一〕画面剪接点指以画面内容为参照因素而选择的剪接点。1、动作剪接点以画面的运动过程为依据，结合实际生活规律的开展来连接镜头，目的是使内容和主体动作的衔接转换自然流畅，它是构成电视片外部结构连贯的重要因素。2、情绪剪接点情绪剪接点是以心理活动和内在的情绪起伏为依据，结合镜头的造型特点来连接镜头，目的是激发情绪表现。例：记录片?沙与海?中的采访段落3、节奏剪接点指根据运动、情绪、事物开展过程的节奏为依据。例：?英和白?的节奏与?女特警和男队长?的节奏比照。〔二〕声音剪接点以声音因素〔解说词、对白、音乐、音响〕为根底，根据内容要求和声画有机关系来处理镜头的衔接，也就是指上下镜头中声音的连接点。1、对话剪接点〔1〕平剪：声音与画面同步切换表达效果:稳重、端庄、严肃Ａ、心平气和的交谈表达效果Ｂ、后者接话较快Ｃ、剧烈的交谈〔争吵、辩论〕平剪的三种形式及表达效果：〔2〕串剪：声音与画面不同步切换

串剪的两种形式及表达效果：Ａ、表达效果未见其人，先闻其声Ｂ、前者话语内容对后者的影响2、音乐剪接点音乐的剪接点大多项选择择在乐句、乐段的转换处。音乐的情绪点转换要与画面情绪点相配合。例：Jackson的ＭＴＶ?Dangerous?。3、音响剪接点选择音响剪接点主要是以画面内容为根底，做到声画同步。例：?深藏的百花?中的铃铛声?伴?中拐杖敲击地面的声音三、剪接中的景别安排景别指画面中表现出的面积，它的大小由摄像机与被摄主体的距离和焦距的长度两个方面来决定。不同的景别既可以传达性质不同的信息，又可以给人以不同的视觉感受，所以正确地把握景别是剪辑工作的根本要求。景别大致上分为：远景、全景、中景、近景和特写。更细致的划分那么可以有大远景、远景、大全景、全景、中全景、中景、中近景、近景、近特、特写、和大特写等。不同景别的形成取决于拍摄距离和镜头的焦距。摄影机与拍摄主体越近，景别越大。而当摄影机与被摄对象之间的距离固定时，镜头焦距越短，景别越大；焦距越长，景别越小。而变焦镜头那么可以在机位固定的情况下通过变动焦点实现画面景别的变化。由于摄影机的运动，在一个镜头内部也可以形成不同景别的变化。1、不同景别的不同功用〔1〕远景：大远景和远景用来展现开阔的空间，表现环境气氛，人物在画面中只是一个小点。大远景画面恢弘壮观，具有强烈的抒情效果；远景那么更注重叙事性，常用来介绍剧情展开的大环境以及画面各个空间之间的相互关系。〔2〕全景全景表现的范围是成年人的全身或者某一场景的全貌。全景展示环境和人物之间以及人物和人物之间的关系，在表现环境气氛的同时也呈现人物的整体姿态和动作。全景常常被放在一场戏或一个段落的开头，建置的人物动作发生的场景。〔3〕中景中景表现成年人膝盖以上的部位关系或场景的局部。它用来呈现人物上半身的动作和事物的局部特征，适合用来表现人物之间的交流，并可以在一定程度上揭示人物的面部表情。〔4〕近景近景是拍摄人物胸部以上或物体局部的景别。用于表现人物细微的面部表情和景物的细部特征，并进一步拉近了人物与观众之间的距离。〔5〕特写特写画面表现人物肩部以上的头像或拍摄主体的细节。特写镜头强调细部特征，具有较为强烈的画面冲击力，能让观众产生强烈的视觉感受。2、剪接中景别的变化规那么景别的变化主要是指在一个表达段落中不同景别镜头的安排，有时也指在整部片子中各种景别的关系以及形成的节奏感。〔1〕在一个表达段落中，为了到达清晰有层次地描述事件的过程，常常用不同的景别的镜头来实现。〔2〕合理安排景别的变化以获得一种视觉上的流畅。〔3〕为了营造某种特定的情绪气氛，可以使用非常规的景别变化的安排。四、剪接中的匹配原那么所谓“匹配〞是指上下镜头在连接时具有流畅的、一致的或相对应的关系，从而保持视觉连贯，符合人们日常心理体验。这种“匹配〞通过人物的位置、视线、运动方向、动作、色彩、影调等造型因素来表达。〔一〕位置的匹配1、上下镜头的同一主体在同角度或同方向变化景别时，要保持在上下画面中大致相似的位置上。AB2、上下镜头的具有相对应关系的不同主体应处于相反位置上，以使内容建立明确的逻辑关系。AB〔二〕方向的匹配在电视的镜头中，主体的运动、人物的视线和人物的交流使画面具有方向性，在剪接时要处理好方向问题。1、画面方向的产生Ａ①②③④⑤⑥⑦⑧〔右—左〕〔左－右〕〔远离镜头〕〔靠近镜头〕画面中主体的方向性并不是由主体本身的方向决定的，而是由摄像师选择的拍摄方向决定的，不同的拍摄方向就决定了主体不同的画面方向。2、轴线规律在拍摄有方向性的人或物时，往往存在着一条假想的轴线，拍摄时要保持在轴线的一侧，即180度以内设置机位。Ａ①②③④⑤⑥⑦⑧〔右—左〕〔左－右〕〔远离镜头〕〔靠近镜头〕〔1〕单轴线的处理：主体运动轴线：运动方向即轴线方向ＡＢ人物方向轴线AB人物关系轴线ABCD〔2〕双轴线与多轴线的处理：双轴线的处理AB①②③(中性方向镜头)(主轴线)多轴线的处理ACB(主轴线)多轴线的处理ACB多轴线的处理A(主持人)B3、合理越轴的方法〔1〕插入中性方向镜头〔2〕插入主体运动有关的事物局部镜头〔3〕插入运动主体人物的主观镜头〔4〕拍摄主体转弯的画面4、不考虑轴线问题的几种情况〔1〕不存在交流的人〔2〕静止的物体〔3〕圆形场景的拍摄〔4〕同一场景中的单一镜头不考虑轴线问题〔三〕色彩影调的匹配一般来说，一部电视片的色彩、影调应该在总体上保持一致，以保证全片视觉风格的一致性。但是，也有特殊情况。在表达一些特殊的情绪、气氛、环境等时可以做多样变化。如：?我的父亲母亲?五、运动的组接构成屏幕运动的因素具体而言可以分为以下三类：一是主体的运动二是摄像机的运动三是剪接率〔一〕主体运动的组接在固定镜头内主体运动的组接方式有以下四种：1、静接静静止的主体接静止的主体。要注意两个画面主体在空间位置关系、逻辑关系以及造型特征等各方面的联系。2、动接动运动的主体接运动的主体。可以是通过两个以上不同景别、不同角度的镜头组接来表现同一主体的运动，也可以是两个主体运动的组接。3、动接静运动的主体接静止的主体，在前一镜头中主体的运动停顿的瞬间或某一动作完成之后选择为剪接点，接下一个主体静止的镜头。4、静接动静止的主体接运动的主体，后一个主体运动的镜头应该选择在主体动作即将开始的瞬间作为剪接点切入，以使与上一个主体静止的镜头相接。〔二〕运动镜头的组接1、静接静固定镜头接固定镜头。2、动接动运动镜头接运动镜头〔1〕“静接静〞处理：两个运动镜头相接，上一个镜头的落幅与下一个镜头的起幅相接，这种方法使画面组接平稳流畅。

〔2〕“动接动〞处理两个运动镜头相接，运动方向相似或一致时，可以去掉落幅和起幅，给人一种动作连贯流畅的感觉。但是运动方向相反的时候，不宜采用这样的方法，容易给人一种不流畅的感觉。〔3〕特殊情况在表现两个镜头主体之间的对应，照应，环境杂乱等内容时，可以把两个运动方向相反的镜头组接在一起。3、静接动与动接静〔1〕固定镜头与运动镜头的起幅或落幅相接；〔2〕使固定镜头内主体的运动与运动镜头相接；〔3〕利用画面内主体的照应关系来组接动静不同的镜头。六、电视字幕与画面组接每部电视片都有字幕，字幕是用文字符号说明电视片的内容、增强画面信息的手段，是电视片风格样式的一局部，也是一部电视片的门面。因此，字幕必须根据电视片的内容、形式和风格来恰当、合理地选择。字幕运用的恰当与否，直接关系着观众对一部电视片的直观感受，是不可无视的重要一环。〔一〕、电视字幕的表现形式字幕的种类字幕的字体字幕的颜色字幕的布局１、字幕的种类电视剧和电视专题片的字幕有：片名字幕、集数字幕、职演员表字幕、介绍人物字幕、说明画面字幕、旁白字幕、对白字幕，交代时间地点事件的字幕，解释主题的字幕、唱词字幕、剧终字幕等等。电视新闻的字幕有：标题字幕、同期声讲话内容、内容提要以及介绍人物身份等字幕；插入字幕可以报道刚刚发生的消息、预告节目以及节目调整、报时和插台标；整屏字幕常用来播报政令、声明内容等；在图文电视传送中字幕起到主干作用。２、字幕的字体字幕的字体应该根据电视作品拭目以待题材、内容、风格样式来确定。字幕的字体在电视作品中常用的有隶书、楷书、行书、仿宋、魏碑、美术字等等。儿童片一般多用美术字，它活泼、可爱，能表现出孩子的天真烂漫，更能被儿童观众们接受和喜爱。正剧片、悲剧片、史诗片、传记片、专题片、新闻片等多用隶书、魏碑、仿宋。国外的暴力影片和我国的惊险片，往往采用一种不规那么的、变格式的美术黑白字体。字幕的字体需要注意影视片中除了片名字体外，其余的字体，如，介绍人物字体，说明画面字体，交代时间、地点、事件的字体等等，都要同片名字体和谐统一，保持一个完整的风格。如果在一部片子中出现反差较大的字体，会使影视片在风格样式上跳跃性太大，直接干扰观众对影视片的欣赏。３、字幕的颜色在影视片中，字幕的颜色不但给人们一种视觉上的色彩印象，也是影视片内容的直接表现者因为，颜色本身具有一定的象征意义。〔１〕颜色的象征意义白色——如白雪、牛奶、医院等等，显得明快、寒冷、纯洁、清洁。灰色——如岩石、水泥、黄昏，显得荒凉、忧郁、神秘。黑色——如夜晚、煤炭，令人想到深不可测、寂静、空旷、死亡、悲伤。红色——如鲜血、红旗、炽热，以至想到革命、暴动。绿色——春天的生命色，象征着和平、自然和安宁。黄色——如春天的野花，显得明快、热烈。紫色——如紫罗兰，令人想到温柔、温馨、淡淡的忧郁。〔２〕字幕颜色的选择目前，我国影视片常用的字幕颜色有红色、黄色、白色三种。颜色的运用，同样要依据影视片的内容。红色一般多用于历史和现实题材中，政治色彩较强的传统风格样式的影视片。如电视剧?红楼梦?、?诸葛亮?的片名为红色。红色的运用使历史名著和历史人物的分量加重。又如字幕新闻、内容提要、同期声讲话字幕等，大多使用白色字幕。总之，恰当地选择字体的颜色，有利于表现影视片内容和形式的统一。４、字幕的布局电视字幕大多是叠印在画面上的，所以，字幕布局一定要注意与画面的结合，做到和谐、统一、美观，为画面增色，至少不要破坏画面。在电视新闻中，标题性的字幕一般是在屏幕下方，在一行容纳不下的情况下，可以把地名〔人名〕放在第一行，新闻内容字幕排在第二行。口播新闻字幕大多打在播音员旁边，字幕可以横排也可以竖排。但是，排列断句要准确，要有美感。〔二〕电视字幕与声画搭配