中外美术史-秦汉美术

教案用纸 页一、复习引入有着400多年的秦汉时期，包括了秦、西汉、东汉三个朝代。秦代是我国由春秋战国诸侯割据混战走向统一，并建立封建专制主义的中央集权制的多名族国家的时期。汉王朝时期是我国封建社会上升时期，秦汉时期是我国春秋、战国以来历史文化的总结和升华时期，也是我国民族艺术风格确立与发展的极为重要时期，为此后两千年封建文化艺术的进一步发展奠定了基础。二、讲授新课第一节秦汉雕塑秦汉时代的雕塑艺术，是中国雕塑史上的第一个高峰时代。秦兵马俑1、秦时期历史背景：公元前221年，秦始皇嬴政统一中国，定都咸阳，建立了我国历史第一个中央集权制的封建大帝国，在政治、经济、文化等领域，进行一系列改革，如推行郡县制、统一文字、货币、度量衡、修筑驰道等，对社会发展具有进步作用。秦始皇还高度重视造型艺术，使其为宣扬统一功业，显示王权威严的政治目的服务，在建筑、雕塑、绘画等方面，都取得了极其辉煌的成就。我国古代的陶俑反映的生活面十分广阔，尤其盛行厚葬的汉代，封建统治阶级的各层人物们欲把生前受用的东西统统搬到冥界，供他们继续享用。他们除把金银玉带到墓中，还把一些难以下墓的东西如奴婢、仆役、仪仗队、乐舞百戏、谷仓、马车、珍禽异兽等都制成陶俑式样，随葬入墓称为“明器”。秦汉时期陶俑制作现已发现很多，汉代陶俑反映的社会生活琳琅满目、生动真实；而秦始皇陵兵马俑规模最宏伟、气势最大、艺术水平也最高。1、秦始皇陵兵马俑，被誉为世界八大奇迹。（1）发现及现状介绍，见书P26一号坑规模最大，其中的兵马俑是模拟实战军队排列，3210个土兵组成11个方阵队列，每个方阵都有穿盔甲的军官率领，东侧六排方阵又以驷马战车领阵，整个军队四周有弓箭手护卫。二号坑在一号坑的北面20米处，出土有1400多个武士俑和战马俑，64乘战车。两个坑里军阵设计面向东方，是秦代禁卫军的真实写照，清楚的表明灭六国的意思，既担负守卫秦陵的功能，又是对秦始皇统一中国这一历史业绩的纪念。三号坑行制较小，只出土368个军官武士俑，可能是模拟指挥部所在地。（2）特征秦兵马俑表现出秦朝雕塑工匠最有极高艺术水平，陶俑陶马和真人真马相仿，形象塑造生动，艺术手法为写实，秦兵马俑体积巨大。秦兵马俑的艺术特点：崇尚写实，手法严禁；性格鲜明，形象生动；在总体布局上，利用众多直立静止体的重复，造成排山倒海的气势，使人产生敬畏而难忘的印象。汉兵马俑1、汉朝历史背景：汉朝的建立使我国封建社会经济得到巩固和发展，成为当时世界上最强大的封建帝国。汉武帝时期是西汉王朝的鼎盛时期，这一时期扩大了疆域，促进了各民族的融合，密切了中外经济文化的交流。在意识形态方面，罢黜百家，独尊儒术。视美术为表彰功臣的有效方法，出现大型纪念性雕塑、宫殿壁画等。a西汉时期陶俑制作不及秦兵马俑高大，但数量大大超过了秦俑。代表作品：扬家湾汉墓扬家湾汉俑特点：多数敷彩，造型简练，神态威武，装备精良，反映文景之治的国力强盛。b东汉时期陶塑题材扩大，形象更加传神。代表作品：四川成都天回山东汉墓出土的《说唱俑》特点：将民间说唱艺人兴高采烈，自我陶醉的神情，刻画的惟妙惟肖，说唱俑好似正在为听众表演一段精彩可笑的故事情节，手舞足蹈，眉飞色舞，连唱带敲，以增强故事的感染力。说唱者的形象塑造教案用纸 页精力充沛，健康诙谐，形象生动，风趣传神。思考？为什么秦汉时期的雕塑艺术蓬勃发展？1、统一的中央集权制国家，需要雕塑艺术作为其宣扬统一功业，显示王权威严的有力形象工具；2、社会伦理教化，宗教和民间娱乐等活动也需要雕塑艺术为其装点门面。陵墓雕刻一、西汉霍去病墓石雕群中国封建社会崇尚厚葬，不但随葬品多，而且王公贵族还要设石碑，墓表，石人，石兽等。霍去病墓石雕群是西汉纪念碑性质的一组大型石刻。包括马踏匈奴、卧马、卧虎、卧象、石蛙、野人、石鱼二、人与熊等14件作品。另有题铭刻石2件，全部用花岗岩雕刻而成。作者运用循石造型的艺术手法，巧妙地将圆雕、浮雕、线刻等技法融汇在一起，刻画形象以恰到好处，足以表现客体特征为度，决不作自然主义的过多雕镂，从而加强了作品的整体感与力度感，堪称“汉人石刻，气魄深沉雄大”的杰出代表。《马踏匈奴》石雕是西汉纪念碑雕刻划时代的成就，也是中国历史上陵墓纪念碑石刻最杰出的作品。二、东汉墓前石雕东汉墓前的石雕以石兽居多，石人雕刻从目前发现的情况看遗存不多。较为有名的是山东曲阜乐安太守墓前两躯石人雕象，以及河南开封中岳庙前的两躯石人雕象，两处的石人雕象造型都较粗短，古朴稚拙，伫立如柱，略显呆滞。马踏飞燕，构思巧妙，造型活泼。长信宫灯是实用工艺品，设计巧妙，功能完备，是中国灯具工艺雕塑的典范，汉代的艺术风格是浑厚质朴，深沉雄大。三、汉代石雕艺术的特点汉代大型石雕风格上的共同点是：循石造型，因材施艺，较多地保留了原石的形状和表面质感，稍作加工，取其意似，不作细致刻画。它是一定美学趣味的产物，花岗岩的特殊质感与这种古拙朴厚的风格结合在一起形成的阳刚之美。很好地表现出西汉帝国朝气蓬勃的时代风貌。教案用纸 页一、复习引入二、讲授新课第二节汉代壁画和帛画秦汉时期的绘画艺术，在战国绘画的基础上继续发展，题材更为广泛，技法更为成熟。由于中央集权的需要，绘画更注重政治功能和伦理教化作用。许多作品生动地塑造了现实，历史及神话人物形象，展现出多姿多彩的面貌。据记载，汉代宫廷官署及纪念性建筑物上都有壁画，用以宣扬封建礼教，褒扬功臣。例如西汉的麒麟阁画有匈奴单于的像；未央宫画赵充国和霍光像。（1、汉朝宫殿以长乐宫和未央宫最为著名2、未央宫今址位于陕西西安西北约3千米处，汉时称为西宫。未央宫是汉朝君臣朝会的地方3、未央宫是汉高祖称帝后兴建，由刘邦的重臣萧何监造。未央宫建成后，汉代皇帝都居住于此，因此名气比别的宫殿大。在后世人的诗词中未央宫成为汉宫的代名词）补充：赵充国，西汉名将。字翁孙，陇西上邽（gui）人，今山西渭南。此人沉着勇敢，熟悉兵法，精通少数民族事务，有将帅宏略，在对外战争中，每战必胜，被册封为后将军。在中国历史上最有名的是提出了“寓兵于农，耕战两利”的策略，即屯田法。霍光，是西汉名将霍去病同父异母之地，字子孟。河东平阳（山西临汾）人，他跟随汉武帝近30年，是武帝时期的重要谋臣。汉武帝死后，他受命为汉昭帝的辅政大臣，执掌汉室朝政近20年，为汉室的安定和中兴建立了功勋，成为西汉发展中重要的政治人物。东汉南宫云台画28功臣像等等，只可惜，这一切都随着建筑物的毁坏而没有了踪影，我们今天只能从其他地方出土的建筑壁画残片上窥见一斑。另外汉代墓室壁画也展现出绘画的一个侧面。1、壁画（一）汉代宫廷壁画作用：1、辅助政教2、表彰功臣代表：麒麟阁壁画（最有影响力）第三号秦宫遗址长廊壁画（最早且较完整）（二）汉代墓室壁画1、我国现存的墓室壁画始于西汉。以后历代沿袭，尤以东汉和唐代最多。2、墓室壁画最初是统治者提倡孝道，盛行厚葬的产物。西汉初期，汉武帝采纳董仲舒的建议，设立了察举孝廉制度，这是在科举制度之前，人们踏上仕途的必经之路。为了当官，人们“崇饰丧祀以言孝，盛饷宾客以求名”，很多倾其所有，为父母或自己修建坟墓，在地下室大量绘制壁画，反映死者生前的道德观念，显贵威仪，显赫事迹和奢侈生活，以及日月星辰，历史神异等形象，表现天国追求；还有的绘有各种神话，历史故事，现实生活场景等等，以期社会上给予“孝”的赞誉，有利于步入仕途，这是导致厚葬盛行的根本原因。（1）共同特点：a、地点：集中在当时政治、经济、交通中心或经济文化发达地区b、墓主人大多在社会上占有特殊地位，高官显贵或地方豪强（2）西汉时期墓室壁画特征：表现内容多为驱邪升天、天国追求代表：西汉时期a、河南洛阳卜千秋西汉墓壁画，是汉代墓室壁画中年代最早的。表现内容：幻想墓主人升仙的场面（天国追求）画法：以线条为主，运笔流畅奔放b、洛阳老城西北烧沟村无名氏西汉墓壁画。表现内容：描绘历史故事教案用纸 页—画法：通过动态表现性格，风格粗狂豪放，可代表西汉绘画水准（3）东汉时期墓室壁画特征：表现墓主人贪恋红尘享乐，热衷权势富厚的真实心态。手法写实。代表：东汉时期a、河北望都东汉墓壁画表现内容：墓主人高贵的社会地位及生前的奢侈生活画法：绘制手法以墨线勾勒为主，兼施渲染以表明明暗体积。色彩不多，但用笔肯定，布局严谨，画风严整而有气势，确能代表东汉人物画的成就。b、内蒙古和和林格尔东汉墓表现内容：描绘墓主人一生仕途经历，被誉为“升官图”画法：以鸟瞰式构图为主，对马的描绘格外熟练（书P29,对应东汉艺术中，马的造型出现高潮）地位作用：是一部形象的东汉社会百科全书。（三）汉帛画（西汉）帛画：画在丝织品上面的画。因丝织品不易长期保存，现存世的汉帛画作品很少。代表：马王堆西汉墓帛画是汉代独副绘画的珍品。补充：湖南长沙市东郊的马王堆墓，是西汉初期长沙国丞相利仓及其家属的墓葬。共分为3个墓。1号墓是利仓的妻子辛追的墓，2号墓是利仓的墓，3号墓是儿子的墓。）全画分为三段，从下到上，画了地下、人间、天上的景物。把现实生活与想象中的天国，地府交织在一起，具有浓厚的宗教色彩。这是西汉初期封建贵族由原始的万物有灵的观念转化为对神的无限崇拜的反映。帛画的天上部分最具幻想成分，体现对天国的向往帛画的人间部分最具现实意义，描绘死者生前的生活片段。艺术特征：写实与想象共存。画法：先用淡墨勾稿，再以平涂的方法层层设色，局部有浓淡变化，最后描画墨线。勾线宽敞挺拔，设色庄重典雅，部分使用了渲染，少量形象直接用色彩画成。画面以朱红、土红、暖褐色为基调，石青、藤黄、白粉等丰富色彩的运用服从统一的色调，产生了诡异，华丽，热烈的效果，展示了西汉绘画卓越的艺术水平。人物形象上采用3/4侧面造型，改变了以往中国美术中一贯的正侧面人物造型，标志着汉代人物画从此走向较为具象的阶段。三、小结（补充）四、作业课后练习四3教案用纸 页一、复习引入二、讲授新课第三节画像石和画像砖画像石画像砖是我国特有的一种艺术形式，盛行于汉代，是当时广泛应用于祠堂、墓室、石棺的一种建筑装饰材料。画像石画像石是艺术匠师们在坚硬的平面石板上以绘画的艺术语言，以刀代笔刻出精美的物象，表现形式有阳刻、阴刻、阴阳混刻等刀法。（一）山东画像石山东画像石题材多样，内容丰富。东汉早期1、孝堂山画像石内容：神话传说，天文星象，历史故事和现实场景。技法：以线阴刻为主，单纯排列式构图，人物造型都是侧面像，是东汉早期风格质朴的代表。东汉后期2、武氏祠画像石内容：表现历史人物故事，其中一些故事具道德教化的意义。技法：“铲地法”把形象轮廓外的石料平铲去，使形象如浮雕般突起，然后再用阳线刻画细部，画风朴实严谨，古拙写实。武氏祠石刻画像皆用减地平雕加阴线刻的技法雕刻而成。作者擅长抓取历史故事的矛盾冲突，并且善于运用必要的景物以交待特定的环境。人物之间的呼应关系也处理地非常出色。共性：山东画像石质朴厚重，刀法熟练，描绘内容复杂的事务，多采用分层分格的方法，画面细致绵密，均衡而富有装饰性。画像砖画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件。画像砖的刻制方法有两种，一种如画石像，在烧制好的砖面上刻出物象；另一种是在砖坯上模刻的物象，再入窑烧制。秦代至西汉初期，画像砖多用于装饰宫殿的阶基。西汉中期以后，画像砖主要用于装饰墓室壁画。画像砖在东汉进入鼎盛时期，题材最初以“四神”图像为主，后来题材日益广泛，有了明显地方特征。大型空心砖和小型实心砖。（1）四川画像砖四川画像砖流行于东汉晚期和蜀汉时期，主要用于装饰砖石结构的墓室。四川画像砖的形制有两种，即40厘米左右的正方形砖和长46厘米、宽26厘米的长方形砖。每块砖是一个完整独幅画面，已知画面题材有近百种之多，多角度的反映当时四川地区富饶的社会经济和丰富多彩的生活风俗。秦汉时期发达的四川水利工程促成农业和桑蚕业的兴盛，汉朝政府的盐业政策推动了井盐的大量开采。这些地区特点的史实通过播种、收割、采莲、桑园、井盐等大量画面表现出来。代表作品：《弋射收割图》《盐井图》P38与其他地区的画像砖、画像石内容比较，四川画像砖中历史故事和祥瑞物象较少、生产劳动与车骑出行等题材占有较大比重。侧重对现实的描绘，反映出四川地区汉代美术的特点。因印模雕刻手法不同，四川画像砖有两种主要面貌：教案用纸 页-1、长方形砖浮雕较高、立体感强2、正方形砖浮雕较浅、线面相同，线条对形象细部的勾勒和对动态的强调夸张，使画面