试论海外华文小说山楂树之恋的影视改编

文档可自由复制编辑word文档可自由复制编辑word试论海外华文小说《山楂树之恋》的影视改编摘要说的影视改编遵循了简化和去政治化的原则。在改编策略上，使用蒙太奇手法，加入了视觉元素和听觉元素。然而在改编过程中，两种不同媒介在转换时面临了一些困境和问关键词海外华文小说山楂树之恋影视改编改编原则具体策略序言20101.6也引起了研究者注意，渐渐走进了研究者的研究视野。小说的影视改编要遵循什么原则？海外华文小说的语言、结构和叙述方式对影视改编来说是有利因素吗？诸如此类问题的探讨，实际上都将引发我们对于网络时代媒介互动的新的思考。出新的叙事样式——影视作品。本论文以《山楂树之恋》的改编为例，尝试从跨媒介的视野对海外华文小说的影视化现象作出细致解读。海外华文小说《山楂树之恋》这部小说篇幅很长，对话也非常多，具有显著的口语化特点。里面的人物对话非常接近我们的日常生活；在内容上，情节众多，共有48个章节；在语言上，表达都比较拖沓、冗长。小说要改编成电影的话，必然要受制于播放时间的长短。要想在短短的九十多分钟至一百多分钟内，涵盖小说中所有的内容、塑造好所有的人物，显然不现实；况且在银幕上展现过多的人物，只能给受众带来眼花缭乱、一、简化的原则者留下了深刻的印象。这两部网络小说改编成电影后，主要对人物角色、小说结构和细节描写这三方面进行了简化。小说《山楂树之恋》中涉及的人物角色都较多，经过改编后，影片中的人物数量大80301815情节复杂性消失了，变得单一。静秋都坚持打零工。在纸厂打工期间，静秋遇上了“万驼子”万昌盛，一个瘦小驼背、心术不正的工头。他想对静秋行不轨之事，调戏静秋，静秋最后只得从墙头上跳下去，酒糟、打扫工厂宿舍、补破墙、到工厂办黑板报、做地坪以及糊信封，林林总总几乎占了全书的六分之一。改编成电影后，则选取了了挑沙石和糊信封的情节来表现静秋勤奋笔、排笔、大字、小字样样精通，拉手风琴的本领更是家喻户晓。这些情节，电影完全没有提及。一的长林在原著中也占据着相当分量，他爱慕着静秋，因为担心静秋走夜路不安全，所除了主线，小说中旁支的复杂性也消失了。小说《山楂树之恋》中，静秋与江老师、成医生夫妇的友好来往、静秋与中学同学张一、静秋到校办农场的生活情节等内容在电影中都一一删去了，电影更多地将镜头放置在静秋和老三的互动上。段，而电影显然删减了大量有表现力的细节。静秋对家庭困难的担忧；静秋对自身前途的忧虑；静秋对爱情的患得患失和憧憬期待等心理描写。关于静秋的心理描写，可以说几乎贯穿整部小说。尤其是她对老三的态度变化都是通过她的内心活动表现出来。如：了没有，他也从来没提过他结婚了没有，长芳从来没说过他已经结婚了，但长芳也没说过他没结婚。……想到他已经结婚了，她的心好难受，总觉得他骗了她一样。”⑴她盯着那花看了好一阵，觉得心里甜甜的：他还记得我，还记得我想山楂花，他跑这么远的路，就为了把山楂花给我送来。 ”[2]“静秋方才的甜蜜心情一下子被刮得烟消云散，开始发疯一样地思考这事。如果老三写了信，他会写什么呢？如果他只说他在追她，她还不那么害怕，被人追追应该不是什么罪过。但是她敢肯定老三不会那样写，他一定会把他们之间的事写出来。比如说，你还记得不记得那天我们在山上，你让我牵你的手，我把你抱在怀里……”由于静秋丰富的心理活动难以外化表现出来，导演极大地删削了她的心理描写，以至于小说中静秋丰厚的意识活动遭到削弱，性格形象变得苍白和薄弱。面对老三的满腔爱意和体贴照顾时，观众无从得知静秋的内心想法。我们只看到静秋性子执总的来说，海外华文小说《山楂树之恋》在影视化改编过程中，较好地遵循了简化的原则，砍去不必要的枝枝蔓蔓，大大简化了主线和旁支的复杂性，对心理活动的描写进行删减。但是简化的同时也造成了人物形象的变形，心理活动的删减更是使人物变得单薄乏味。电影在改编时应当寻求更好的方式来弥补简化带来的缺陷。二、去政治化的原则殊的年代，故事本身有了更深重的内涵，主人公的爱情也显得与众不同，故事的悲剧性结局更是令人感慨万分。在影视改编过程中，《山楂树之恋》这部小说删削了跟政治相关的情节，力求淡化政治色彩，弱化时代背景与政治关系。作出如此改编，主要有三方面的原因。第一、与电影审查制度有关。小说《山楂树之恋》发生在“文革”期间，故事处于较为特殊的政治时期。小说中几次提及的“劳改”、批斗、上山下乡、反动标语等内容的改编，也体现了导演对电影作品的审美追求。小说处处透露出“文革”年代特有的文出静秋和老三爱情的纯洁。可见，导演在电影《山楂树之恋》中遵循去政治化原则，创设一种怀旧的情怀，其实是有意塑造自己所追求的审美氛围。耐看，能够迎合当下时代的审美需求，电影《山楂树之恋》也不例外。为了能在有限的时间内叙述好静秋和老三的纯美爱情，遵循了去政治化的原则，将“文化大革命”的内重的政治内容、社会内容删掉，紧紧围绕着爱情主题来展开叙事，达到了较好的改编效果。三、改编的具体策略符号，后者则是视听影像。影视作品作为一种综合性的艺术，将时间、空间、画面和声和艺术元素。因此，在网络华文小说影视化的过程中，必须加入各种影视元素，如蒙太[4]奇、镜头和音乐等，才能拍摄出优秀的影视作品。（一）蒙太奇的运用独立而富有叙事魅力。可以说，没有蒙太奇就没有影视艺术。关镜头画面之间存在某种微妙的类比联系，抓住相似点、具象点或寓音占”启、后、[5] 0影片当中有一场戏讲述静秋到医院探病，但是医院规定家属不可陪夜，静秋唯有倚着医院的大铁门度过一宿。镜头一：静秋站在医院大门向老三摆手。镜头二：老三站在窗户后面望着静秋。镜头三：静秋坐在医院门口休息。镜头四：老三伫立在窗户旁边。《山楂树之恋》改编成电影后，大幅度删去、缩减了小说情节，将重点放置在男女主人公相识相恋的爱情故事上。然而，情节上的不完整导致了故事在叙述上的“断层”。因此，导演利用字幕来弥补改编所带来的这一缺陷。影片当中的纯字幕共有1110响了观众对电影的欣赏，使得故事情节在不断跳跃，有断裂之感。利用镜头与镜头之间的重新组接，深化了镜头语言，使影片富有内涵。（二）视觉元素的运用的视觉单位。根据作品的主题思想和情节的内在联系，将若干个镜头进行组合，就能形成一部完整的影视作品⑹。直观可感的镜头将平淡的叙事视觉化。在小说《山楂树之恋》三^一章末尾，静秋和老三约会之后，见夜色渐浓便要回家。于是老三目送静秋离开，并且隔着河向静秋拥抱：“他们俩就分走在河的两岸，她尽可能靠河边走，这样就能让对岸的他看见她。他穿着件白色的背心，手里提着他的白色短袖衬衣。走一段，她就站下，望望河的对岸，看见他也站下了，正在跟她平齐的地方。他把手里的白衬衫举起来，一圈一圈地摇晃。……她又往前走一段，再站下望他，看见他又站下了，又举起他的白衬衫摇晃。……门后面看他。她看见他还站在那里伸着两手他身后是长长的河岸线头上是昏黄的路灯穿白衣服的他，显得那么小，那么孤寂，那么苍凉…… ”⑺之间来回切换、跳动。影片首先使用远景镜头。静秋下了船，沿着河岸一侧走着，一边走一边望着河对岸的老三。老三也沿着河岸一侧走着，一边走一边望着河对岸的静秋。猜测。因此电影在这里将视觉元素运用得十分出彩，这一幕也感动了很多观众。电影用近景镜头将静秋和老三的神情展示了出来。透过他们的苦笑、泪水、拥抱和走走停停，及静秋哀恸神色的呈现。静秋身穿红色上衣，慢慢地走近床边，她看着老三，泪水缓缓掉落。这时镜头切换至老三身上，老三此时身穿白色病人服，躺在床上一动不动，面容常强烈的画面冲击力。小说对老三的病容作了一番描写，但是与影片中的镜头呈现相比，文字显得无力乏味，无法媲美由镜头所带来的震撼效果。显得有吸引力，不过文字能够激发起读者丰富的想象力。文字所描述的东西一旦搬上银（三）听觉元素的运用声音作为唯一的听觉元素，是影像画面的重要组成部分，具体包括人物对白、独白、旁白、音乐和音响。它与视觉元素一起构筑成完整的影像。电影《山楂树之恋》对音乐的运用主要是为了渲染气氛。勘探队找老三，远远地，静秋听见勘探队营地传出阵阵悠扬的手风琴声，演绎的歌曲就是苏联歌曲《山楂树》。正是因为这首歌，静秋对老三萌生好感，两人开始了愉快的交歌曲《山楂树》第二次出现在电影结尾。那时老三已然病逝，安葬在山楂树下。这音乐歌曲的运用，使电影作品变得饱满而立体，有助于影片气氛的营造，达到抒情效果。无论是《你怎么舍得我难过》还是《山楂树》，两首歌曲都彰显了独特的魅力，让观众在观看电影时，更容易沉浸在主人公的心境变化中，体会到他们的喜乐悲苦。四、结语海外华文小说《山楂树之恋》改编成电影后，成绩斐然，进入了主流，是较为成功的改编之作。以这一案例作为研究对象，具有一定的代表性和可研究性。小说《山楂树之恋》在改编时，遵循了简化和去政治化的原则，运用了蒙太奇手法，并且加入了视觉元素和听觉元素，突出爱情主线，努力叙述好一个完整的爱情故事。改编之后的电影《山楂树之恋》获得了更广的受众面和更高的审美性，取得了1.6亿的国内票房，刷新了国内文艺片的票房纪录。获得了一定的口碑，但是在改编过程中，影片的简化造成了人物在性格塑造上的苍白、单一，甚至是变形。小说中的静秋，是个多才多艺的貌美女子，而电影里的静秋则略显同时其中的不足之处也给我们的影视工作者以及观众带来一些关于影视改编上的良性思考，促使我们的影视改编有更好的发展。参考文献[1][2][3][4]

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