PS可选颜色用法及配色理论

PS可选颜色用法可选颜色最初是用来印刷中复原扫描分色的一种技术修改的颜色而保存我们不想更改的颜色。掌握颜色，一些根底学问是必需要知道的，这样才能在调色之已经对结果有了肯定的生疏。〔注：RGBCMYK模式下可选颜色中的颜色变化略有不同，在LAB模式下不能使用可选颜色。本文可选颜色是在RGB模式下使用。〕一、直观面板，……第一部、油墨含量的调整CMYK——青、洋红、黄、黑在每种主要颜色中，我们可以更改其中青、洋红、黄、黑色即CMYK的油墨数量来实现颜色了三个原色外另外还加了一个黑色滑块，这里的黑色与CMYK中的K稍有不同，虽然都是黑色但K指的是在印刷中由于颜料的限制配不出真正的黑色所以额外添加的黑色油墨来补充印刷色，是一种单独的油墨。但可选颜色的黑色是在抱负中存在的，指的是用CMY这三种原色成三种原色的混合色。可能习惯了在RGB模式，对CMY这样的油墨计算方法不太生疏，那我们记得青、洋红、黄三种油墨原色是RGB色光三原色的补色就成了。其次局部、方法：相对与确定其中的相对与确定是对油墨增减量的两种不同计算方法。相对依据总量的百分比更改现有的青色、洋红、黄色或黑色的量。例如，假设您从50%=5%〕。〔该选项不能调整纯反白光，由于它不包含颜色成分。〕确定承受确定值调整颜色。例如，假设从50%的洋红的像素开头，然后10%，洋红油墨60%。“相对”对颜色的转变幅度小于“确定”，而且“相对”“确定”选项可以向图100%0%与确定的计算值只能在这个范围内变化。[注：假设是比较简单的复合色，由于同一种颜色的各种原色含量不同，所以计算方法更加简单，不能只单单靠简洁的公式来套用。]第三局部、可调整的原色〔主色〕可调整的主色分为三组RGB三原色：红色、绿色、蓝色CMY三原色：黄色、青色、洋红黑白灰明度：白色、黑色、中性色可调整的颜色在色环上的表现每个主要颜色的色域在色相环上表示的位置如以下图。的角度越大，则受到的掌握力越小，直至消逝。RGB的每个值都小于128最白点其他的象素都会被选择；白色为RGB128的象素会被选择。影响到另外两个。调整黑色时数值变化等同于同时作用于三个重量。二、直观原理，摆脱“蒙”颜色比可选颜色更留意的是数据更加理性化针对性的对图像进展颜色矫正或者调整但在可选颜色工具的应用中，常常有这样的状况发背景高光具体状况具体分析，这个分析的根底就是我下面要讲的内容。原色的配色油墨原色的配色：红＝黄＋洋红绿＝青＋黄蓝＝青＋洋红知道了这个配色我们就知道红、绿、蓝〔RGB〕这三种颜色是油墨原色〔CMY〕的间色，从而了解可选颜色的主色RGB与CMY的关系，红色可以分别出黄色和洋红色，黄色加青色油墨可以得到绿色等这样的颜色关系我们要牢牢的记住选颜色，让颜色的变化把握于我们的心中。互补色混合由于可选颜色调色属于减色法，所以互补色混合如下：青＋红＝青＋〔黄＋洋红〕＝黑〔灰〕绿＋洋红＝〔青＋黄〕＋洋红＝黑〔灰〕蓝＋黄＝〔青＋洋红〕＋黄＝黑〔灰〕〔注：加色法中，互补色相加得到的结果色为白色。〕片色调中常常在暗部或中性灰度区域加一点主色调的补色或比照色来增加照片的颜色比照，感觉格外时尚，就是利用黑色分别的原理，而用其他工具到达这样的效果就格外简单了。举例所以把握了可选颜色的配色原理我们可以在使用可选颜色工具之前就知道要怎么去转变颜色去得到我们想要的颜色，能够胸有成竹的去调整颜色。由于可选颜色用油墨的量来确定某一种颜色0。所以在相对方法下，调整青色滑块对红色无影响。红＝洋红＝100％，如同红－洋红＝黄＋洋红－洋红＝黄，所以结果色为黄色。＝黄＋洋红＋黄＝红色。而将黄颜料的含量减去100％，如同红－黄＝黄＋洋红－黄＝红。移动黑色滑块时，如同同时作用于C、M、Y三个重量，所以增加黑色油墨至100％＝红＋〔＝红＋红＝削减黑色油墨至－100％＝红－洋红－黄＝红－红＝无油墨＝白色。对间色与原色调整的不同纯红色是黄和洋红两种油墨原的间色，由此可以看到颜色变化的规律：“对于红、绿、蓝这色”。但假设直接调整油墨原色有会得到什么样的结果？现在用主色为黄原色各原色滑块移动时所产生的结果来演示油墨原色的转变规律。［注：CMYK0%、0%、100%、0%的亮黄色纯度高于RGB255、255、0的黄色］通过观看可以知道，由于黄色本身就是一种油墨原色，所以在以亮黄色为调整主色时，C、M、K的油墨含量都为0-100%如同无油墨，结果色为白色；调整黑色滑块如同调整黄色滑块。〔在CMYK模式下略有不同，在此不做表达。〕0时为白色。各种原色调整表其他油墨原色及互补色变化可参考红在可选颜色中，方法相对各种原色调整变化如下：主色 油墨 减100%加100%结果色 结果色红色： 青 -100←0→＋100红← 红 →红洋红 -100←0→＋100黄← 红→红-100←0→＋100洋红←→红-100←0→＋100白←→红-100←0→＋100黄←→黄-100←0→＋100黄←→黄-100←0→＋100白←→黄-100←0→＋100白←→黄-100←0→＋100黄←→绿-100←0→＋100绿←→绿-100←0→＋100青←→绿-100←0→＋100白←→绿-100←0→＋100白←→青-100←0→＋100青←→青-100←0→＋100青←→青-100←0→＋100白←→青-100←0→＋100洋红←→蓝-100←0→＋100青←→蓝-100←0→＋100蓝←→蓝-100←0→＋100白←→蓝-100←0→＋100洋红←洋红→洋红-100←0→＋100白←洋红→洋红-100←0→＋100洋红←洋红→洋红-100←0→＋100白←洋红→洋红确定承受确定值调整颜色”，其中的重点为“绝对值”，我们知道１确定值都为１，并且－１确实定值同样为１，所以在相对方法中并不存在的负值，在确定方法中可以无中生有。为增加感受度，同样用纯红色和亮黄色来做演示，以生疏两种计算方法的不同之处。对颜色无影响，可当把计算方法改为确定时我们会看到完全不一样的结果可以看到，当把青色油墨减去100%时，结果如同相对一样照旧是纯红色，并无任何变化，可当把青色油墨增加100%时原来的纯红色竟成了黑色，与之前的相对方法产生的效果完全不一样，为什么会产生这样的结果色，我套用两种计算方法的公式可以看到其最终结果如下。〔因纯红色中无青色油墨，所以其含量为0%。〕相对：0%+〔0%*100%〕=0%确定：0%+100%=100%可以看到原本没有青色的油墨增加了100%黑色。所以当在纯红色中把青色滑块移至100%时得到黑色。成纯红色的这两种油墨本就存在并含量到达上限，所以结果色照旧为红色。［注：中选择的颜色不为纯色时，如RGB221.53.12这样的红色，相对转变颜色到幅度当主色为纯红，确定方法下移动黑色滑块至-100%时，等同于减去全部油墨，所以呈现出白100%100%青+100%洋红+100%黄色=黑色。相对与确定的差距在哪里呢？我们可以这样简洁理解相对与确定的差异“相对转变的是本身墨色”。当所选主色为油墨原色亮黄色时，当青色滑块移至-100%时，青色油墨含量已照旧为0，所以结果色和相对方法下一样是黄色但当青色油墨增加为100%时，由于增加了100%的青色油墨，所以增加的青色油墨和原本的黄色油墨相加即黄色+青色=绿色，因此结果色为绿色，如以下图与调整青色油墨一样，削减洋红至-100%，洋红色油墨含量已照旧为0，所以结果色和相对方法下一样是黄色。但当洋红色油墨增加为100%时，由于增加了100%的洋红色油墨，所以增加的洋红色油墨和原本的黄色油墨相加即黄色+洋红色=红色，因此结果色为红色，如以下图-100%，相当于没一油墨为白色解为在确定方法下油墨的原色分别为组成它的色光原色。在确定方法下各种颜色变化如下：主色油墨 减100% 加100% 结果色结果色红色：青 -100←0→100洋红 -100←0→100红← 红 →黑黄← 红 →红黄-100←0→100洋红←红→红黑-100←0→100白←红→黑黄色：青-100←0→100洋红-100←0→100黄←黄←黄黄→绿→红黄-100←0→100白←黄→黄黑-100←0→100白←黄→黑绿色：青-100←0→100黄←绿→绿洋红-100←0→100绿←绿→黑黄-100←0→100青←绿→绿黑-100←0→100白←绿→黑青色：青-100←0→100洋红-100←0→100白←青←青青→青→蓝黄-100←0→100青←青→绿黑-100←0→100白←青→黑蓝色：青-100←0→100 洋红← 蓝 →蓝洋红-100←0→100青←蓝→蓝黄-100←0→100蓝←蓝→黑黑-100←0→100白←蓝→黑洋红色：青-100←0→100洋红←洋红→蓝洋红-100←0→100白←洋红→洋红黄-100←0→100洋红←洋红→红黑-100←0→100白←洋红→黑我们了解了色光三原色与油墨三原色在相对与确定方法下的不同变化之后，就能推算出白、灰、黑这三种明度主色的变化规律。白色就是无油墨；黑就是同时含有100%的青、洋红、色。其变化如下：1、相对主色 油墨 减100% 加100% 结果色 结果色白色： 青 -100←0→100 白← 白 洋红 -100←0→100 白← 白 →白黄-100←0→100 白← 白 →白黑-100←0→100 白← 白 →白中性色：青-100←0→100红←灰→青洋红-100←0→100绿←灰→洋红黄-100←0→100蓝←灰→黄黑-100←0→100白←灰→黑〔注：中性色调整后得到的结果色饱和度、明度都与纯色有差异〕黑色：青-100←0→100红←黑→黑洋红-100←0→100绿←黑→黑黄-100←0→100蓝←黑→黑黑-100←0→100白←黑→黑主色油墨 减100% 加100%结果色结果色白色：青 -100←0→100白←白 →青洋红 -100←0→100 白← 白 →洋红黄-100←0→100 白← 白 →黄黑-100←0→100 白← 白 →黑中性色：青-100←0→100红←灰→青洋红-100←0→100绿←灰→洋红黄-100←0→100蓝←灰→黄黑-100←0→100白←灰→黑〔注：中性色调整后得到的结果色饱和度、明度都与纯色有差异〕黑色： 青-100←0→100红←黑→黑洋红-100←0→100绿←黑→黑黄-100←0→100蓝←黑→黑黑-100←0→100白←黑→黑以上是可选颜色的颜色变化，在一些复合色中虽然变化更简单，但其变化都在此根底之上。做为数码师，把握了这些规律，就能在调色之前已经对我们想要的结果在心中有了掌控。关于计算命令中的“相加”和“减去”模式以及在准确选择颜色选区上的应用一、关于“相加”模式“相加”模式的公式：[(12)/缩放]＋补偿值＝结果从公式看，结果可以通过缩放值和补偿值进展调整，假设缩放为1，补偿值为0，那么结果＝12。下面，就以此为前提进展争论。结论1：R、G、B三个通道中任何两个“相加”，结果为第三个通道之外的颜色。即：1、红＋绿＝蓝色之外的颜色；2、红＋蓝＝绿色之外的颜色；3、绿＋蓝＝红色之外的颜色。很有意思，也很好记吧。给一个自己做的图，通过“计算”试试看。用途：将“计算”alpha通道反相后，即得到了蓝色、绿色和红色。结论2：R、G、B三个通道中任何两个反相后“相加”，结果为第三个通道补色之外的颜色。即：1、红反＋绿反＝蓝补色即黄色之外的颜色；2、红反＋蓝反＝绿补色即品色之外的颜色；3、绿反＋蓝反＝红补色即青色之外的颜色。〔好推理吧，呵呵。〕用途：将“计算”alpha通道反相后，即得到了黄色、品色和青色。结论3：R、G、B三个通道中任何两个且其中一个反相后“相加”，结果为去除反相的那个通道颜色和参与计算的另一个通道补色之外的颜色〔太绕嘴了〕。即：1、红反＋绿＝去除红色和绿补色即品色之外的颜色；2、红＋绿反＝去除绿色和红补色即青色之外的颜色；3、红反＋蓝＝去除红色和蓝补色即黄色之外的颜色；4、红＋蓝反＝去除蓝色和红补色即青色之外的颜色；5、绿反＋蓝＝去除绿色和蓝补色即黄色之外的颜色；6、绿＋蓝反＝去除蓝色和绿补色即品色之外的颜色。用途：将“计算”alpha6相邻色，即红色和品色、绿色和青色、红色和黄色、蓝色和青色、绿色和黄色、蓝色和品色。换言之，选择颜色的色域更加宽广了，过渡也就会更加自然些。二、关于“减去”模式“减去”模式和“相加”模式是相对的，要不它们怎么会放在一组呢？往下看……1：R、G、B三个通道中任何两个“减去”21颜色的补色。即：1、红－绿＝绿色＋青色；2、红－蓝＝蓝色＋青色；3、绿－红＝红色＋品色；4、绿－蓝＝蓝色＋品色；5、蓝－红＝红色＋黄色；6、蓝－绿＝绿色＋黄色。这个和“相加”3一样。2：R、G、B三个通道中任何两个反相后“减去”，结果为源12颜色的补色。即：1、红反－绿反＝红色＋品色；2、红反－蓝反＝红色＋黄色；3、绿反－红反＝绿色＋青色；4、绿反－蓝反＝绿色＋黄色；5、蓝反－红反＝蓝色＋青色；6、蓝反－绿反＝蓝色＋品色。这个结果也和“相加”3一样。3：R、G、B三个通道中任何两个其中一个反相“减去”1反相，结果为第2反相，结果为第三个通道的颜色。即：1、红－绿反＝蓝色；2、红一蓝反＝绿色；3、绿－红反＝蓝色；4、绿－蓝反＝红色；5、蓝－红反＝绿色；6、蓝－绿反＝红色；7、红反－绿＝黄色〔蓝补色〕；8、红反－蓝＝品色〔绿补色〕；9、绿反－红＝黄色〔蓝补色〕；10、绿反－蓝＝青色〔红补色〕；11、蓝反－红＝品色〔绿补色〕；12、蓝反－绿＝青色〔红补色〕。这个相当于“相加”12之和。这个教程只是说明一点：用“相加”或“减去”模式准确选择颜色形成选区，以选区做蒙板，要远比手工做的要准确的多的多〔那是没有可比性的〕，这样以来在颜色的过渡上会特别自然。色轮的根本原理——这是蓝色，那是红色，但事实上，颜色不行能单独存在，它总是与另外的颜色产生联系，就象音乐的音符，没有某一种颜色是所谓的“好”或“坏”。只有当与其它颜色搭配作为一个整体时，我们才能说，是协调或者不协调。色轮告知我们颜色之间的相互的关系。我们在本文中将阐述这一点。将无穷的颜色简化：12种根本的色相。12种颜色——记起来了吗，和你小时候第一次买彩色蜡笔时，盒子里装了那12只蜡笔差不多。色轮由12种根本的颜色组成。首先包含的是三原色〔Primarycolors〕，即蓝、黄、红。原色混合产生了二次色〔Secondarycolors〕，用二次色混合，产生了三次色〔tertiarycolors〕。原色是色轮中全部颜色的“父母”。在色轮中，只有这三种颜色不是由其它颜色调合而成。上图可以看出，三原色在色环中的位置是平均分布的。〔见上图。每一种二次色都是由离它最近的两种原色等量调合而成的颜色。三次色是由相邻的两种二次色调合而成。共同的颜色：色关系的根本要点，必需对此有深入的了解。在上图这七种颜色中，都共同拥有蓝色。越远的颜色〔如草绿色〕含有的蓝色就越少。绿色及紫色这两种二次色都含有蓝色。在上图七种颜色中，都拥有黄色。同样的，离得越远的颜色，拥有的黄色就越少。绿色及橙色这两种二次色都含有黄色。色都含有红色。颜色有明暗之分——围的大环是暗色〔Shadowcolors〕，(tintcolors)。——色相。环已经清楚表示了颜色如何由暗到亮的过程。但这种明色及暗色的关系只是相对而言。颜色关系颜色的视野才会显得开阔。单色搭配〔Monochromatic〕：一种色相由暗、中、明三种色调组成。这就是单色。单色搭配上并没有形成颜色的层次，但类比色搭配〔Analogous〕相邻的颜色我们称为类比色。类比色都拥有共同的颜色〔在上图中，是黄色及红色〕。这种搭配同样让你轻易产生不错的视觉效果。补色搭配〔Complement〕另一种比较大。比方在一个蓝色的区域里搭配橙色的小圆点。分裂补色〔Splitcomplement〕系。如在上面三种颜色中，红色就显得更加突出。原色搭配〔Primary〕——们都可以观察这两种颜色同时在一起。蓝红搭配也很常见，但只有当两者的区域是分别时，才会显得吸引人，假设是紧邻在一起，则会产生冲突感。二次色搭配(Secondary)二次色之间都拥有一种共同的颜色——同拥有红色——很难找到。看了这么多理论，还是考一下自己吧：用了哪一种颜色搭配吗？〔域。也不用理睬黑白两种颜色〕答案:当我们用色轮对其分析后,就很简洁得到答案:A:单色搭配;B:补色搭配;C:三原色搭配;D:类比色搭配你答对了吗?一组颜色搭配图解原色的配色积不多也常常会有画龙点睛的效果。原色与原色相配是“强强联手”的范围仅适用于特定的场合。原色及其补色的相配是“相得益彩”进，使它们朝着各自的特征方向进一步加强，而到达格外猛烈的视觉效应。要使原色在配色中安静下来，选用略浅色可以起到调整作用。淡粉色的配色淡粉色作为主色，选择其他关心颜色进展搭配时所起的作用是不尽一样的。浅淡色和浅淡色相配时，明快的基调不变，变化的只是冷暖色调。浅淡色和暗浅色的相配时，是在在严峻，安静气氛中的明暗比照。浅淡色和浓烈色相配时，比照猛烈，浓烈色被浅色衬托得更富有感染力。暗浅色的配色相处。暗浅色之间的相配全显得过于平淡而又孤独典美。--那种文雅的优雅的颜色感。缺的陪客。光明色的配色时会有“抢”的感觉，而且简洁显得不和谐。光明色和浅粉色相配给人以青春和活泼的感觉，也是夏季服饰的典型搭配。光明色和明媚色的配色是大胆而令人兴奋的，它那童话世界般的效果是少年儿童的专爱。光明色和黑灰色，特别是各种色相的深暗色相配，使之亮色更亮，暗色生辉，效果最好。明媚色的配色时候也过于张扬，过于刺目，假设在配色时用其他颜色来作一点调整是极为有效的方法。“重量”而显得更悦目舒服。点传染给了明媚色，使这样的搭配多了一分成熟。浓烈色的配色萄酒