摄像-摄影技术交流

摄像摄影技术交流2021-12-031我们手中的设备·充分保养手中现有的设备·充分熟悉手中现有的设备·熟练使用手中现有的设备·试着做人机交互·充分发挥设备固有性能·掌握设备缺陷与弊端2我们手中的设备·充分保养手中现有的设备·存放－平时存放，请将设备存放在枯燥的，远离水源，热源的地方，防止阳光照射，防止极高或极低的温度。·对于镜头和机身来讲，霉菌菌丝体在8度以上环境温度即可生长，12度以上生长加快，当温度在10度以上，湿度在60%以上的环境下，霉菌即可对设备造成危害。当温度在20-35度，湿度在75-95%时，霉菌即可呈爆发性生长。

3我们手中的设备·充分保养手中现有的设备·设备不宜存放的地方：

1)放在木柜中：由于木材在雨季容易吸湿，日久天长将容易引起器材霉变。

2)存放在铁皮柜中：铁柜本身是不会吸湿的，可是在这样一个封闭的环境中潮气难以散发，所以不宜长时间存放器材。

3)千万不要用皮套，皮箱和毛巾包裹存放器材：皮革与棉布都极易吸湿，在枯燥的环境下再缓缓的放出潮气。

4)不要在摄影包里存放器材太久：摄影包里都是海绵，海绵上极易吸湿的，还有摄影包都是合成的材料制成的，他可以防止外面的环境中的潮湿空气进入摄影包内部同样也阻止了摄影包内部的湿气散发出去。

4我们手中的设备·充分保养手中现有的设备·如果条件允许－请配备一只电子枯燥箱，特别是来自南方工贸的同事们，在梅雨季节，请大家尤其注意这点。以免在有重要活动或总部急需视像材料的时候，尤其是当你的器材在某个角落躺了很久以后，找不出一只好用的摄像机或照相机，不如提前做好预算。

5我们手中的设备·充分保养手中现有的设备·设备运输。我们拥有庞大的营销网络，从一线城市到三四级市场，我们的联络员总是有很多网点要跑，有很多村联络站要拍，从繁华都市到乡村，无论是自驾车还是乘坐公用交通工具，请注意：1、请保证设备在运输途中始终是在器材箱或器材包内。2、请尽可能保证设备在非拍摄状态下，尤其是乘车过程中镜头盖是关闭的，即使是拿下来，也请记得你将镜头盖放在哪里。否那么，你懂的…3、禁止将设备裸露着随意的放在车后座上，上下车的时候，请留神设备的某个突出部位与车体的剐蹭。6我们手中的设备

·充分熟悉手中现有的设备

·请充分熟悉手中现有的设备。1、熟悉电源开关的位置，在紧急情况下可以凭借手感顺利翻开电源至预备状态。2、根据不同的摄像机型号，熟悉摄像机上关于光圈、快门、白平衡、手自动切换、滤镜、场景模式以及记录格式设置等等常用设置开关的用法与位置。3、对于照相机，请熟知手中机器的的画幅尺寸大小、图片格式、镜头焦距、最小感光照度，闪光灯的有效照明范围、在距离被摄物何种距离的情况下能取得何种景别的规律。4、尽可能对照说明书，去探寻每一个你未知的开关的作用。7我们手中的设备

·熟练使用手中现有的设备

熟练使用手中现有的设备。在充分掌握了设备根本性能、各个开关的作用，熟知各个参数的范围和作用的根底上，结合自身的理论根底，才拍出成功的素材。8我们手中的设备

·试着做人机互动

试着做人机互动。当你有了想法和创意的时候，当你发现某个珍贵场景的时候，你能顺利的迅速的令设备开机进入待机状态并拍摄，当你需要某种效果，可以不假思索的自然的将机器设置好，这一切都很流畅，或者当你明知设备客观上存在某种缺陷，却可以完美的绕过这些依然到达你要的效果，让机器“听话〞，而不是被它牵着走，真正的让摄像机照相机成为你的工具，那么，完美的人机互动的关系就建立了。在这种关系的根底上出发，设备将是你的顺从的朋友，再也不是那台和你“对着干〞的铁疙瘩，从你的嘴里听不到抱怨设备的话，那么，好的作品即将诞生。。9我们手中的设备

·充分发挥设备固有性能请准备多的存储介质，这不会增加多少本钱。对于一个职业的摄影师来讲，缺的是想法，而不是录像带或者存储卡。对于摄像机，普通的DV\DVCAM记录格式有SP和LP之分。在音频设置中，通常有32KHZ与48KHZ之分。在光孔没有开到最大之前，请不要使用电子增益〔GAIN〕在必要的时候，请使用摄像机的变焦功能。对于照相机而言，请尽可能的将图片的画质与尺寸设置的更大，这样会更多的降低清晰度损失、色彩损失和层次感。使用你照片的人可以将大的图片调至更小，却无法将小图片放大。请及时擦出镜头前或者UV镜前的灰尘。灰尘只有越积越多的道理。夏天的时候，有设备的房间最好不要开空调，车内也是，否那么，请在拍摄前准备至少一小时的时间来使机器恢复至正常温度而不至于结露。10我们手中的设备

·掌握设备缺陷与弊端

请及时掌握设备缺陷与弊端这有助于你在紧急的时候能够绕过这些缺陷，不至于留下遗憾，错失拍摄的良机。

即便是在平时，掌握这些可以令你及早的变通拍摄手法，避开那些设备无法良好表现的题材，提高工作效率。11一些根底知识

为了更好的交流，我们将一些大家的概念做一整理，统一名称，系统的温习一遍。12根底知识〔1〕·光圈〔光孔〕·快门〔机械快门、电子快门〕·焦距·焦点·景深·景别13根底知识〔1〕光圈〔光孔〕控制进入物镜光量的光栏装置。光圈是一个用来控制光线透过镜头，进入机身内感光面的光量的装置，它通常是在镜头内。完整的光圈值系列如下：f1.0，f1.4，f2.0，f2.8，f4.0，f5.6，f8.0，f11，f16，f22，f32，f44，f6414根底知识〔1〕F后面的数值越小，光圈越大。光圈的作用在于决定镜头的进光量，光圈越大，进光量越多；反之，那么越小。简单的说就是，在快门不变的情况下，光圈越大，进光量越多，画面比较亮；光圈越小，画面比较暗。相对来讲，对同一颗镜头而言，以F5.6为界，偏向右边的光圈值对画质影像不明显，但从F5.6向左，F值越大，画质衰减越急剧。f1.4，f2.0，f2.8，f4.0，f5.6，f8.0，f11，f16〔但追求浅景深必须通过开大光圈来实现〕15根底知识〔1〕快门〔机械快门、电子快门〕控制摄影机曝光时间的机件。快门翻开到关闭的时间，决定了感光元件曝光的时间。一般而言快门的时间范围越大越好。秒数低适合拍运动中的物体，某款相机就强调快门最快能到1/16000秒，可轻松抓住急速移动的目标。不过当你要拍的是夜晚的车水马龙，快门时间就要拉长，常见照片中丝绢般的水流效果也要用慢速快门才能拍出来。16根底知识〔1〕焦距物镜后节点至焦点的距离。焦距，是光学系统中衡量光的聚集或发散的度量方式，指从透镜的光心到光聚集之焦点的距离。亦是照相机中，从镜片中心到底片或CCD等成像平面的距离。具有短焦距的光学系统比长焦距的光学系统有更佳聚集光的能力。简单的说焦距是焦点到面镜的顶点之间的距离。焦距的标示性符号：例如“F=50mm〞〞F=18-200mm〞17根底知识〔1〕焦点焦点，在物理学上指平行光线经反射〔或折射〕后，反射〔或折射〕光线的相交点叫焦点。18根底知识〔1〕景深摄取有限距离的景物时，可在像面上构成清晰影像的物距范围。

成像中物体清晰范围的最前端到最后端，这一段距离，被称作景深。19根底知识〔1〕景别由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在画面中所呈现出的范围大小的区别。景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为特写〔人体肩部以上〕、近景〔人体胸部以上〕、中景〔人体膝部以上〕、全景〔人体的全部和周围背景〕、远景〔被摄体所处环境〕。在画面中，摄影师利用复杂多变的场面调度和镜头调度，交替地使用各种不同的景别，可以使影片剧情的表达、人物思想感情的表达、人物关系的处理更具有表现力，从而增强影片的艺术感染力。

20根底知识〔1〕远景画面远景具有广阔的视野，常用来展示事件发生的时间、环境、规模和气氛。比方表现开阔的自然风景、群众场面、活动场面等等。远景画面重在渲染气氛，抒发情感。在绘画艺术中讲究“远取其势，近取其神〞，这一点和绘画是相通的。远景画面的处理，一般重在“取势〞，不细琢细节。21根底知识〔1〕全景画面全景用来表现场景的全貌或人物的全身动作，全景画面，主要表现人物全身，活动范围较大，体型、衣着打扮、身份交代的比较清楚，环境、道具看的明白，通常在拍内景时，作为摄像的总角度的景别。电视专题、电视新闻中全景镜头不可缺少，大多数节目的开端、结尾局部都用全景或远景。远景、全景又称交代镜头。因此，全景画面比远景更能够全面阐释人物与环境之间的密切关系，可以通过特定环境来表现特定人物，这在各类影视片中被广泛地应用。22根底知识〔1〕中景画面画框下边卡在膝盖左右部位或场景局部的画面成为中中景画面，但一般不正好卡在膝盖部位，因为卡在关节部位是摄像构图中所忌讳的。比方脖子、腰关节、腿关节、脚关节等。中景和全景相比，包容景物的范围有所缩小，环境处于次要地位，重点在于表现人物的上身动作。中景画面为叙事性的景别。23根底知识〔1〕近景画面画框下边卡在膝盖左右部位或场景局部的画面成为中中景画面，但一般不正好卡在膝盖部位，因为卡在关节部位是摄像构图中所忌讳的。比方脖子、腰关节、腿关节、脚关节等。中景和全景相比，包容景物的范围有所缩小，环境处于次要地位，重点在于表现人物的上身动作。中景画面为叙事性的景别。拍到人物胸部以上，或物体的局部成为近景。近景的屏幕形象是近距离观察人物的表达，所以近景能清楚地看清人物细微动作。也是人物之间进行感情交流的景别。近景着重表现人物的面部表情，传达人物的内心世界。是刻画人物性格最有力的景别。近景中的环境退于次要地位，画面构图应尽量简炼，防止杂乱的背景夺视线，因此常用长焦镜头拍摄，利用景深小的特点虚化背景。人物近景画面用人物局部背影或道具做前景可增加画面的深度、层次和线条结构。近景人物一般只有一人做画面主体，其他人物往往做为陪体或前景处理。24根底知识〔1〕特写

画面的下边框在成人肩部以上的头像，或其他被摄对象的局部称为特写镜头。特写镜头被摄对象充满画面，比近景更加接近观众。背景处于次要地位，甚至消失，特写镜头能细微地表现人物画部表情。25根底知识〔1〕拍摄丰富的画面景别从视觉语言及镜头规律分析，叙事内容越重要，越应该在画面的景别上采用中景、近景等系列景别；反之，那么采用远景、全景系列景别电视画面是通过分切镜头组接叙事的，在镜头组接的时候，不同的景别的镜头的组接方法对视觉形象的表现和叙事结果的表达都有重要的意义。

26根底知识〔1〕拍摄丰富的画面景别景别组接变化的形式，有以下两种类型：逐步式组接这种景别变化方式是递进形式的，远离式由近及远----特写、近景、中景、全景、远景。接近式由远及近----远景、全景、中景、近景、特写。亦可跳跃式组接。请在拍摄的时候便考虑好你所拍摄的镜头在剪辑的时候能不能用，好不好用。

27根底知识〔2〕·合理构图·正确曝光·镜头运动变焦·向量\心理补足28根底知识〔2〕合理构图根据题材和主题思想的要求，把要表现的形象适当地组织起来，构成一个协调的完整的画面称为构图。构图的根本原那么讲究的是：均衡与对称、比照和视点。29根底知识〔2〕·正确曝光大光比的时候，先找最亮的地方曝光，看读数，再找最暗的地方曝光，看读数，最后根据经验判断正确的曝光值。但请优先考虑最亮处的曝光，宁可欠曝，毋过曝。30根底知识〔2〕镜头运动变焦推-拉-摇-移-甩-跟-升降31根底知识〔2〕·向量\心理补足32根底知识〔3〕·照明-光比·不同景别的组合\“组〞镜头的拍摄33根底知识〔3〕照明-光比指被摄物体受光面亮度与阴影面亮度的比值。被摄物体在自然光及人工布光条件下，受光面亮度较高，阴影面虽不直接受光〔或受光较少〕，但由于散射光〔或辅助光照射〕仍有一定亮度。常用“受光面亮度/阴影面亮度〞比例形式表示光比。光比还指对象相邻局部亮度之比，被摄体主