浪漫主义时期的介绍 西方音乐史论文

的一种文艺思潮，产生于十八世纪末到十九世纪初的资产民族解放运动高涨的年代。它在政治上反对封建专制，在艺术上与古典主义于资本主义上升时期的一种意识形态十八世纪末年，随着浪漫主义思潮在欧主义这一术语就用得非常流行了，并且在一七九八年法兰西学别的创作方法的名称。欧洲的浪漫主义思潮，是在人们对启蒙运动“理性王国”的失望，对资产阶级革命中的自由、平等、”口号的幻灭和对资本主义社会秩序的不满的历史条件下产生的。当时的现实，正如恩格斯所指出：“和启蒙学者的华美约言比起来，由„理性的胜利‟建立起来的社会制度和政治制度竟是一幅令人极度失望的讽刺画。”当时的作家都对现社会矛盾的途径。但由于作家所持的阶级立场和政治态度不同，形成两种对立的流派，即积极浪漫主义和消极浪漫主义。前者是们向前看，后者属反动的逆流，它引导人们往后看。这种区别，上是对当时法国大革命和启蒙运动的两种截然不同的反响。初期的浪漫主义音乐与其它姊妹艺术一样，也是发自欧洲“启蒙时代”的思想和法国，它比文学中的浪漫主义要晚数十年。贝多芬的晚期作品已成为，其后的作曲家们皆可归为浪漫派。从时代上讲，十九世纪中叶漫主义音乐的全盛时期。浪漫主义音乐与古典主义音乐所不同的是，它承袭古典乐派作曲家的传统，在此基如强调音乐要与诗歌、戏剧、绘画等音乐以外的其他艺术相结合，种综合艺术；提倡标题音乐；强调个人主观感觉的表现，作品常常带有自传的色描写大自然的作品很多，因为大自然很平静，没有矛盾，是理想究民族、民间的音乐文学，从中吸取营养，作品具有民族特色。上，是继承古典乐派，但内容上却有很大的差异，夸张的手法也形式上，它突破了古典音乐均衡完整的形式结构的限制，有更大多，主要是器乐小品，如即兴曲、夜曲、练习曲、叙事曲、幻想曲、前奏曲、无词曲以及各种舞曲——玛祖卡、圆舞曲、波尔卡等。在众多0609538小品中，钢琴小品居多。声乐的作品中出现了大量的艺术歌曲，并将诸多的声乐新的艺术题材。和声是表现浪漫主义色彩的重要工具，不谐和音的扩大和自由使用，7和弦和9和弦以及半音法和转调在乐曲里的经常出现，扩大了和声范围及表现功，增强了和声的色彩。作曲家创立了多乐章的标题交想曲和单乐章的标题交响诗，这是浪漫音乐的重要的形式。初期浪漫主义音乐与其它姊妹艺术一样，发自欧洲“启蒙时代”的思想与同法国大革，比文学中的浪漫主义约晚数十年。贝多芬的晚期作品已成为初其后的作曲家们都可划分为浪漫派。从时代上来说，十九世纪中其全盛时期。的强烈、自由、奔放的风格与古典主义音乐的严谨、典雅、的对比。如果贝多芬的音乐只是黑白电影或版画的话，那么浪漫彩画和五颜六色的油画。这一时期产生了两种不同的浪漫主义音姆斯为主要代表的保守浪漫主义，另一种是积极浪漫主义。浪漫音乐发展史上成果最为丰富的时期，它极大丰富和发展了古典主有大胆的创新，这一时期的许多音乐珍品至今仍深受人们的喜爱迎。主义音乐家灿若群星，他们给后人留下了许多不朽之作。德意志的贝多芬是维也纳古典乐派及向浪漫主义乐派过渡时期的代表，有“乐圣”之称。其作品题材十分丰富。奥地利的舒伯特不到20岁就开始了自己的音乐创作生涯。一生创作了600多首艺术歌曲，被称为“歌曲之王”。奥地利的小约翰·施特劳斯不到7岁就写出了第一首圆舞曲，他创作的《蓝色多瑙河》《春之声》《维也纳森林的故事》等圆舞曲闻名于世，有“圆舞曲之王”之称。拉赫玛尼诺夫的《第二、第三钢琴协奏曲》漫主义音乐的代表了。理查施特劳斯。理查施特劳斯是晚期浪漫主义音乐派作曲家。劳斯的贡献主要表现在交响诗方面，他完善了交响诗的结构形式，作主导动机以及专门描写人物、地点、情景的音乐片断。他的管弦乐配器方面同了卓越的才能，他的作品线条思绪极尽各种乐器之性能，使他的作品中一个极平0609538常的动机或主题也能发出最迷人的光彩。施特劳斯的歌剧创作主要受瓦格那的 “乐剧”的超，但内容比较苍白，与瓦格那的作品相比较要单薄得多。他的丽辞藻的散文，但却在复述一个空洞无聊的内容。施特劳斯是由乐的杰出综合者，莫扎特的明澈，贝多芬的动荡，勃拉姆斯的结，李斯特的标题音乐，激发了他的创作欲望。他对管弦乐队的熟迷人的光彩，但世纪末的文化特征，也充分体现在他的作品中，美主义和颓废主义的倾向。他的创作和瓦格那一道预示了二十世纪音乐的来临。如的音调运用产生的神秘新鲜感成为了当今青年作曲家们仰慕的对象，他不信没有从他的艺术当中领会宗教元素，他只用娴熟的技巧与美妙的和谐博得听众的掌声。他的音乐构建极为复杂，并且异常庞大。他采用极端音程来描述情感的方方面面，从尖利的哀鸣到猛烈的咆哮几乎包揽无遗。他不顾一切的处理方式几乎到了狂躁的地步。理查施特劳斯擅长在变换之中谋求丰富多彩的音色变化和惊心动魄的场面。在施特劳斯最后年代里，他经常在钢琴上弹奏他的《达夫妮》来表达他无声的抗议，这是一的流亡。他还在《变形》一曲中那些如同黑夜一般的和弦中向我们传递了这样的遗憾，即德国文化已在战争当中遭到了破坏。这也是施特劳斯的悲哀。正如伦纳德·伯恩斯坦所说：“马勒是百年死亡的先知，而施特劳斯则向我们展示了一个伤痕累累的