现代主义建筑

现代主义建筑ModernArchitecture

1851年开端-现代设计史-19世纪-欧洲的世纪1851年-现代设计史一个开端的年代，19世纪是欧洲的世纪。英国伦敦LONDON-举办第一次世界博览会-当时1760年-第一次工业革命（蒸汽时代）-女皇维多利亚QueenVictoria+丈夫阿尔伯特PrinceAlbert-热爱艺术设计-小帕克斯顿设计-全英最大博物馆-水晶宫CrystalPalace水晶宫：英国海德公园-玻璃钢铁：抛弃传统建筑的形式（崭新的形式）-完全组装，预制部，100束，工人完成，9个月完成，1850年-功能性强大，可拆装，透光19C50-三个运动-工艺美术运动TheArt$Crafts19c50年代英国小资产阶级浪漫主义思想的反映起源时间：19c50年代

起源地点：英国代表人物：拉金斯,威廉.莫里斯主要观点：敌视工业文明，认为机器生产是文化的敌人，热衷于手工业的效果和自然材料的美。在建筑上助长建造“田园式”住宅，来摆脱象征权势的古典建筑形式。代表作品：莫里斯住宅（“红屋”）特点：平面据功能需要不知成L形，使每个房间都自然采光，并用当地产的红砖建造，不加粉饰，大胆摒弃传统的贴面方式，表现出材料本身的质感，这种将功能、材料与艺术造型结合的尝试对后来的新建筑有一定启发。局限性：把机器看成一切文化的敌人，他们向往过去，只主张用手工艺方式进行生产，但成本昂贵，不能推广.19C80-三大运动-新艺术运动ArtNouvean-受日本影响起源时间：19c80年代

起源地点：以法国为中心代表人物：凡·德·费尔德主要观点：主张创造一种不同以往的，能适应工业时代精神的简化装饰，反对历史图样，其装饰主题是模仿自然界生长繁茂的草木形状的线条并大量使用便于制作曲线的铁构件，目的是想解决建筑与工艺品的艺术风格问题，极力反对历史样式，想创造出一种前所未见的，能适应工业时代精神的简化装饰，脱掉这种主义外衣。限制性：这种改革只局限于艺术形式与装饰手法，没能解决建筑形式与内容的关系，以及与新技术的结合问题。代表作品：布鲁塞尔都灵路12号住宅

设计人：比利时的霍尔塔

德国魏玛艺术学校

设计人：费尔德三大运动-装饰艺术运动-ArtDeco一战后-现代设计大师-包豪斯学派主要观点：反对复古主义，主张用工业化方法解决住房问题，在建筑设计原则和方法方面把功能因素和经济因素放在最重要的位置上，并创造了一些很有表现力的新手法和新语汇（突破旧传统创造新建筑）包豪斯学派建筑特点：注重满足实用要求；发挥新材料和新结构的技术性能和美学性能；造型整齐简洁，构图灵活多样；便于机器生产和降低成本包豪斯校舍：按功能性质，分为三个部分：①教学用房（主要是工艺车间，4层钢筋混凝土框架结构）②生活用房（6层，砖与钢筋混凝土混合结构）③职业学校（4层，用过街楼与教学楼相连）

设计特点：①把建筑物的实用功能作为建筑设计的出发点②采用灵活的不规则的构图手法③按照现代建筑材料和结构的特点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术效果创立TAC（协和建筑师事务所），倡导既要个人分工负责又要相互讨论协作的制度一战后-现代设计大师-包豪斯学派1919-1924魏玛-格罗皮乌斯1925-1932德绍-汉内斯.梅耶1932-1933柏林-密斯·范德罗一战后-现代设计大师-格罗皮乌斯代表作：1911年法古斯工厂

（格罗皮乌斯和A·迈尔）特点：①非对称的构图②简洁整齐的墙面③设有挑檐的平屋顶④大面积的玻璃窗⑤取消柱子的建筑转角处理（这些手法和钢筋混凝土结构的性能一致，符合玻璃和金属的特征，也适合实用性建筑的功能需要，同时又产生了一种新的建筑形式美）现代设计大师-米斯.凡德罗-德国风格特点：通过钢框架结构和玻璃在建筑中的应用，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架几乎露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。理论：“少就是多”——一方面，简化结构体系，精简结构构建，产生没有或极少屏障，而可作任何用途的建筑空间；另一方面，净化建筑形式，精确施工，成为由钢和玻璃构成的直角组成的盒子代表作品：李卜克内西和卢森堡的纪念碑巴塞罗那德国馆——流动空间（FlowingSpace，现代建筑以空间为主题，墙的位置灵活且偶然，纵横交错，室内各部分之间，室内与室外之间，相互穿插，没有明确界限，由此形成既分隔又连通的半封闭半开敞的空间，在空间的流动中体验功能平面）特点：隔墙有玻璃和大理石的两种，位置灵活，形成半封闭半开敞的空间，室内、外相互穿插，形体处理简单，没有任何线脚，不同构件和不同材料之间不作过渡性处理，简单明确，干净利索，突出材料固有颜色、纹理和质感。范思沃斯住宅特点：完全是一个玻璃盒子，中间有一个小的封闭空间，其他地方全部开敞，白色钢铁构架，巨大的玻璃幕墙，简单到无法附加的地步，是他“少就是多”的完美体现，也是他国际主义风格达到一个新高度的标志。现代设计大师-密斯·凡德罗西格拉姆大厦——国际主义风格的顶峰（密斯&约翰逊）①

大楼前宽敞的广场②

外部金属结构，黑色青铜垂直线条，显得格调高雅，与众不同③

顶层是设备层，除此之外开间和窗的尺寸均相同，外形简单湖滨公寓现代设计大师-勒.柯布西耶主要观点：（1）《走向新建筑》中心思想：激烈否定19c以来因循守旧的复古主义、折衷主义的建筑观点和建筑风格，激烈的主张表现新时代的新建筑①

主张建筑走工业化道路，把住房比作机器（“住房是居住的机器”），并要求建筑师向工程师理性学习②

把建筑看作是纯粹精神的创造，一再说明建筑师是艺术家，他并且把当时艺术界中正在兴起的立体主义流派的观点移植到建筑中来，他既是理性主义者，又是浪漫主义者（2）住宅中的“建筑新五点”①底层的独立支柱（房屋主要使用部分在二层以上，下面全部或部分架空，留出独立支柱）②屋顶花园③自由的平面④横向长窗⑤自由的立面（3）机器美学：追求的并非机器般的功能和效率，而是机器般的造型（外部轮廓简单，内部空间复杂）（4）模数理论（Modular）：使建筑的整体和细部的尺寸与从人体尺度出发形成的比例关系相符合。现代设计大师-勒.柯布西耶朗香教堂——雪铁龙承重体系

象征性手法：①卷曲的南墙东端挺拔上升，有如指向上天；②房屋沉重而封闭，暗示它是一个安全的庇护所；③东面长廊开敞，意味着对广大朝圣者的欢迎；④墙体的倾斜，窗户的大小不一，室内光源的神秘感与光线的暗淡，墙面的弯曲与棚顶的下坠等，都容易使人失去衡量大小、方向、水平与垂直的判断

马赛公寓

特点：带有服务设施的居住大楼时组成现代城市的基本单位粗野主义手法：拆除现浇混凝土模板后对表面不加处理，显露不修边幅的粗野效果，粗犷原始，朴实敦厚的雕塑效果。现代设计大师-弗兰克·劳埃德·赖特所涉及的建筑领域很窄，主要是有钱人的小住宅和别墅，以及带有特殊性的宗教和文化建筑。绝大多数在郊区，地皮宽阔，造价优裕，允许他表现他的构思和意图。但在建筑艺术范围内，确有它到的一面，他更早的冲决了盒子式的建筑。他的建筑空间灵活多样，既有内部空间的交融流通，又有幽静隐蔽的特色。他既运用新材料、新结构，又始终重视和发挥传统材料的优点，并善于把两者结合起来。同自然环境的紧密配合市他最大的特色，莱特的建筑使人感到亲切和有深度。现代设计大师-弗兰克·劳埃德·赖特东京帝国饭店：特点：是一座层数不高的豪华饭店，用砖墙加大量白石雕饰，抗震性能极佳。流水别墅：特点：最成功之处在于建筑与自然风景紧密结合，利用钢筋混凝土结构的悬挑能力使阳台远远悬出来，形成与大自然犬牙交错，相互渗透的格局。现代设计大师-弗兰克·劳埃德·赖特草原住宅（PrairieHouse）-罗比住宅设计特点：建筑平坦草地上，周围是树林。平面呈十字形，增加室内外空间的联系。外墙做连续成排的门窗，打破旧式住宅的封闭性，建筑外观高低错落，坡屋顶悬挑很远，在墙上投下大片暗影。形成以横线为主的构图，舒展安定，既有美国民间建筑传统，又突破了封闭性，适合美国中、西部草原地带的气候和地广人稀的特点。现代设计大师-菲利普.约翰逊现代设计大师-阿尔瓦·阿尔托建筑观：①地方化和人情化②人性、自然和自由造型③在人道主义和威武主义之间（为人创造最舒适的环境；创造中的自然主义表现）作品：①白色时期（1924-1944）——现代主义时期外形简洁，功能合理，白色基调，偶然有大胆色彩利用帕米欧肺病疗养院（充分利用地形环境和气候条件）维堡图书馆（光、声的室内设计，处处为使用者考虑）玛丽亚别墅（与芬兰地方相结合的转型时期的代表作；白色基础上加直条木材饰面、空间更加灵活；用地面色彩、材质来进行内部空间的限定、平面限定；金属材料通过藤蔓植物进行柔化以适应人的心理）②红色时期（塞尚）自然材料与人工材料对比，空间复杂，地形利用，自由变化的造型，红砖砌筑MIT（麻省理工）贝克大楼（争取好的朝向；红砖砌筑）珊娜特塞罗镇中心赫尔辛基爱乐音乐厅③第二白色时期空间变化非常多，流动感，波形面卡雷住宅沃克塞涅斯卡教堂德国沃尔夫斯堡文化中心评价：多才多艺，有民族气节的建筑师、规划师，温和的修正了20年代正统现代主义的创作思路，民族化、人情化大师现代设计大师-彼得.贝伦斯现代设计大师-埃罗·沙里宁小沙里宁：（主张个性与象征）耶鲁大学冰球馆华盛顿杜勒斯国际机场候机楼通用汽车技术中心圣路易斯的杰弗逊公园的国土扩展纪念碑纽约肯尼迪机场环球航空公司候机楼纽约林肯文化中心实验剧院美国驻伦敦大使馆老沙里宁：赫尔辛基火车站《城市：其生长、衰败与未来》二战后-乌尔姆设计学院-布莱恩系统各国建筑大师-德国1、贝伦斯：德国通用电气公司透平机车间2、格罗皮乌斯：包豪斯校舍+法古斯工厂+格罗皮乌斯自宅+德意志制造联盟克隆展览会办公楼+哈佛大学研究生中心+1957年汉莎区国际住宅展览会高层公寓楼+何塞·昆西社区学校3、李伯斯金：柏林犹太人博物馆+英国帝国战争博物馆4、门德尔松：爱因斯坦天文台5、

梅耶：耶那市立剧场（与格罗皮乌斯合作）+法古斯工厂（与格罗皮乌斯合作）6、密斯·范·德·罗：巴塞罗纳博览会德国馆+克朗楼（伊利诺工学院）+范斯沃斯住宅+芝加哥湖滨公寓+李伯克内西和卢森堡纪念碑+柏林国家美术馆新官+西格拉姆大厦+图根德哈特住宅7、夏隆：（表现主义倾向，德国有机建筑，讲求功能、技术、经济、形式自由）柏林爱乐音乐厅+罗米欧与朱丽叶公寓8、辛克尔：柏林老博物馆+柏林宫廷剧院+柏林百货商店9、

费尔德：德国魏玛艺术学校10、奥托：（钢结构或悬索式蓬蔽结构，网索结构，张力结构）蒙特利尔博览会德国馆+慕尼黑奥林匹克体育馆11、贝尔拉格：阿姆斯特丹证券交易所12、R.库哈斯：达尔哈瓦住宅+CCTV大楼+海牙国力舞剧院13、

范·艾克：埃姆斯特丹儿童之家各国建筑大师-日本1、丹下健三：（用新材料、新结构和新功能创造出新语汇）广岛和平中心+东京都新厅舍+山梨文化会馆+东京代代木国力室内综合竞技场+香川县厅舍+仓敷市厅舍+神奈川户冢高尔夫会所九州宫崎高尔夫俱乐部2、安藤忠雄：（纯粹性、复杂的象征性、普遍性和永恒性）住吉的长屋+光之教堂+风之教堂+水之教堂3、矶崎新：（早期：雕塑感外形，简明构成，粗犷的混凝土表面，夸张的构架表现日本传统结构的风貌）日本筑波中心广场+空间城市方案+筑波城市政中心大厦4、

前川国男：（粗野主义）晴海公寓+京都文化会馆+东京文化纪念会馆5、桢文彦：（新陈代谢派，从城市设计角度对待建筑创作，重视城市空间，提出了“建造形”和“场的形成”理论）东京螺旋体大厦+京都国立近代美术馆+东京体育馆6、黑川纪章：（新陈代谢派，舱体建筑，共生理论，灰空间，灰文化）东京中银仓体大楼+中日青年友好交流中心各国建筑大师-瑞士1、博塔：（新理性主义，用符号较多，不考虑与周围环境协调）

戈塔尔多银行

圣·维塔莱河旁的住宅2、赫尔佐格和德·梅隆：

多米那斯酿酒厂

慕尼黑、戈兹美术馆

鲁丁住宅

沃尔夫信号楼

伦敦塔特现代美术馆

“鸟巢”3、祖母托：

布列根兹美术馆

瓦尔斯镇的温泉浴场各国建筑大师-意大利1、伦佐·皮亚诺：

国立蓬皮杜艺术文化中心（&罗杰斯）+芝柏文化中心+马洛卡岛工业园新技术中心+日本关西国际航空港候机楼2、理查德·罗杰斯：[英国籍意大利裔]（高技派）

英国4频道电视台总部+欧洲人权法庭+国立蓬皮杜艺术文化中心+伦敦劳埃德大厦3、A·罗西：（主张新古典主义及类型学、城市形态学，属于新理性主义者）

博尼芳丹博物馆+威尼斯世界剧场+格拉拉公寓+圣·卡塔多公墓+水上剧场+《城市建筑》4、内尔维：（建筑形式与结构完美结合，没有虚假装饰，用结构作为装饰的表现，钢筋混凝土技术纯熟）

罗马小体育宫+米兰皮瑞利大厦（&旁蒂）+旧金山的圣玛丽主教堂-联合国教科文总部的会议厅5、布鲁诺·塞维：《建筑空间论》+《走向有机建筑》各国建筑大师-法国1、

部雷：大都市博物馆方案+牛顿纪念碑方案2、

拉布鲁斯特：巴黎国立图书馆+圣日内维夫图书馆3、勒·柯布西耶：马赛公寓+巴西教育卫生部大楼（&尼迈耶）+朗香教堂+巴黎瑞士学生宿舍+萨伏伊别墅+300万人的现代城市规划方案+巴黎市中心区改建规划+巴西利亚新城规划

《走向新建筑》+《新精神》4、

列杜：巴黎勒·桑戴关卡+巴黎维莱特关卡+农村公安队宿舍5、让·努维尔：巴黎阿拉伯世界研究中心+巴黎无止境大厦方案6、

贝瑞：富兰克林路25号公寓+庞泰路车库+埃斯德尔服装厂7、屈米：（解构主义）拉维莱特公园各国建筑大师-西班牙1、卡拉特拉瓦：埃拉米诺大桥+萨特拉斯车站2、高迪：米拉公寓+圣家族大教堂3、

塞尔特：加泰罗尼亚的当代艺术研究中心+皮博迪公寓+哈佛大学本科生科学中心各国建筑大师丹麦伍重：（象征主义+乡土风格）悉尼歌剧院比利时霍尔塔：布鲁塞尔都灵路12号住宅印度柯里亚：（将艺术性和人性融入到建筑中，体现了当地历史文脉和文化环境，大尺度几何形体+地方材料）甘地纪念馆+斋普尔市博物馆+干城章嘉公寓+低收入家庭试点住宅+国家工艺美术馆巴西尼迈耶：巴西教育卫生部大楼+巴西利亚的三权广场与总统府各国建筑大师-美国1、艾森曼：（运用“解构关系”“符号集”进行形式表达，运用建筑的三度空间，运用线、面、体的几何学操作产生形体，被看作为晚期现代建筑（高技派）与结构主义代表人物）辛辛那提大学设计、建筑、艺术与规划学院大楼+哥伦布会议中心+福斯特住宅+住宅I，II，VII2、盖里：西班牙毕尔巴鄂古根汉姆博物馆维特拉家具设计博物馆+布拉格尼德兰大厦+巴黎美国中心+航空宇宙博物馆+在圣·莫尼卡的自宅+东京的鱼餐馆+维斯曼艺术博物馆3、格雷夫斯：（后现代主义，“纽约五人组”成员之一：彼得·艾森曼，约翰·海杜克，理查德·迈耶，查尔斯·格瓦斯梅）

海豚旅馆与天鹅旅馆+波特兰市市政厅+休曼那大厦4、哈里森：纽约联合国秘书处大厦+匹兹堡美国钢铁公司大厦+纽约林肯文化中心大都会歌剧院5、

詹尼：第一莱特尔大厦+芝加哥家庭保险公司大楼6、菲利浦·约翰逊：（古典主义）

美国电话电报公司总部大楼+匹兹堡的PPG平板玻璃公司总部大厦+共和银行中心大厦+谢尔顿艺术纪念馆+休斯敦的特兰斯科塔楼+纽约林肯文化中心舞蹈与轻歌剧剧院7、路易斯·康：（主张感知建筑精神，作品中常有明显轴线，但其技术手段和材料都很新颖，注重光线、阴影和结构的表达力等）

理查德医学研究楼+索尔克生物研究所8、理查德·迈耶：（白色派，雅典的建筑风格）盖蒂中心+亚特兰大的海伊艺术博物馆+法兰克福艺术博物馆+史密斯住宅9、查尔斯·莫尔：

美国新奥尔良意大利喷泉广场各国建筑大师-美国9、查尔斯·莫尔：

美国新奥尔良意大利喷泉广场10、贝聿铭：（通过运用抽象几何形体及混凝土、钢、玻璃等基本材料的娴熟技巧，形成简明建筑风格，强调雕塑感）

美国国家美术馆东馆+香山饭店+巴黎卢浮宫扩建+香港中国银行11、西萨·佩里：

吉隆坡的双塔大厦+米格林·贝特勒大厦12、鲁道夫：雅加达的达摩拉办公楼+耶鲁大学艺术与建筑学楼13、斯通：（雅典主义）布鲁塞尔世界博览会美国馆+美国驻新德里大使馆14、沙里文：芝加哥C.P.S百货公司大厦+布法罗信托银行大厦15、文丘里：（后现代主义）宾州栗子山文丘里母亲住宅+普林斯顿大学胡应湘堂+老年公寓《向拉斯维加斯学习》+《建筑的复杂性与矛盾性》16、赖特：古根海姆美术馆+东京帝国饭店+罗伯茨住宅+约翰逊公司总部+流水别墅+拉金公司大楼+罗比住宅+西塔里埃森+威利茨住宅

《不可救药的城市》17、雅马萨奇：（山崎石，新古典主义）麦格拉格纪念会议中心+西北国家人寿保险公司大楼+圣路易斯航空站候机楼+纽约世界贸易中心各国建筑大师-英国1、福斯特：（高技派）德国法兰克福商业银行+香港汇丰银行大楼+雷诺公司产品配送中心+柏林国会大厦改建+信托控股公司+赛恩斯伯里视觉艺术中心+巴塞罗那通讯塔+伦敦斯坦斯梯德机场2、哈迪德：东京札幌餐厅+维特拉消防站+香港山顶俱乐部设计方案3、帕克斯顿：“水晶宫”展览馆4、史密斯夫妇：亨斯特顿学校+谢菲尔德大学设计方案3、斯特林：（重视应用遗产，右后现代主义手法，古典传统）兰根姆住宅（&戈文）+康奈尔大学艺术中心+莱斯特大学工程管（&戈文）+斯图加特州美术馆扩建工程+剑桥大学历史系图书馆4、魏布：红屋SOM建筑事务所SOM建筑事务所：（注意表现和坚持从使用、环境和文脉出发，强调专业与其他专业协调）

布鲁塞尔的兰伯特银行大楼

科罗拉多空军士官学院的教堂

芝加哥汉考克大厦

利华大厦——第一座全玻璃外墙建筑

西尔斯大厦

上海金茂大厦高层建筑的发展高层建筑发展的原因：①

城市人口高度集中，用地紧张，地价昂贵，不得不向高度发展②

战地面积小而建筑面积多，有利绿化③

城市用地紧凑，道路、管网集中，省投资④

垂直交通比水平交通方便，建筑内便于联系，群体布置高低相间，丰富城市面貌⑤

广告效果，垄断资本家竞建高楼，显示实力⑥

社会生产力和先进科技提供条件高层建筑的发展1）19c20s——20c20s①“芝加哥学派”30~50层，钢结构、办公楼、复古外形（模仿哥特教堂的设计手）②1913年，沃尔沃斯大厦（纽约）——C·吉尔勃特（哥特复兴）2）20c30s——40s①美国高层建筑发展的第一个黄金时期钢框架结构，办公楼；钢结构技术、施工、管理水平有很大提高，外形为简化哥特式②帝国大厦（纽约）1931年，102层，380M，S.L.H事务所③克莱斯勒大厦④洛克菲勒中心1930~1939年，R.胡德等3）20c50s~70s第二个黄金时期高度增加，结构方式多样，现代主义外形，空间开始走向丰富①联合国总部秘书处大厦

哈里森

钢结构，板式②纽约世界贸易中心1973年，110层，435M；雅马萨奇；外柱承重，核心为电梯位置，哥特式尖券语汇，雅典主义③西尔斯大厦110层，443M；SOM；束筒结构，建筑整体外形逐渐上收，既在造型上有变化，又有利于减小风力影响④利华大厦世界上第一个全玻璃幕墙高层；SOM⑤芝加哥汉考克大厦架结构，SOM⑥西格拉姆大厦密斯⑦Boston汉考克大厦贝聿铭⑧加拿大多伦多市政厅V.勒维尔&J.帕尔金⑨芝加哥水塔广场大厦1926年，目前世界最高的钢筋混凝土高楼4）20c80s——90s建筑形式多元化，综合体建筑，内部装饰华丽①AT&T大楼1983年P.约翰逊②休斯顿共和银行高层建筑的发展5）20c90s~①智能化

具有自觉的调节型和适应性②生态化第一座生态化建筑，法兰克福银行，福斯特IBM办公楼杨经文（马来）梅纳拉商厦杨经文③形式多样化i．新折衷主义：对历史题材借鉴上不是模仿，探索现代材料与传统之间的融合费城自由塔，特莱斯克大厦ii．新现代主义：具有现代感的国际主义纽约花旗银行，香港中国银行iii．新地方主义东京都新厅舍丹下健三西方哥特式+日本江户式上海金茂大厦SOM+上海设计院“密檐塔”④高技术香港汇丰银行劳埃德大厦罗杰斯SONY大厦（日本）黑川纪章⑤高度增加吉隆坡双塔452M西萨·佩里上海金茂大厦420M西方当代建筑趋势当代西方建筑呈现出分裂状态的多元化趋势，他们之间没有一个共性的基础，他们观点可能相近，也可能相背。为什么会出现这种分裂的状态呢？这是由于他们对基本的社会文明形态发生了质疑。20c60s以后，西方国家进入了经济高度增长的时期，物质生活极大的丰富，社会呈现出一派繁荣的景象。但过于信赖工业化时代的技术力量及其推进社会发展的作用，使西方开始面临着各种各样的城市问题、环境破坏问题和能源问题等。这使得他们开始对工业文明引起的现代主义建筑产生质疑。他们开始多方探索，各有追寻，表现为各不相同的价值取向，与一统天下的现代建筑国际式风格相背离。不过由于相互关系错综复杂，界线也未必泾渭分明，特别是在生态建筑、可持续观念，地域性建筑这些方面是受到大家普遍关注的。一般在学术界将他们称作后现代建筑或现代主义之后现代建筑。西方当代建筑趋势1、新理性主义（Neo-Rationalism）发端：罗西[意]《城市建筑》格拉西《建筑的逻辑结构》主张：新建筑，真正的建筑应当是理性和逻辑的紧密结合，并且建筑是文化的产物，它们关注建筑历史与传统，具有强烈的历史、传统意识，他们抗拒功能主义、技术至上、现代工业化城市及建筑，返回城市历史文脉中，建立类型学的、符合历史发展规律的建筑形式原则，保持延续性代表人物：罗西；克里尔兄弟途径：类型分析学2、新地域主义（NewRegionalism）主张：建筑总是联系着一个地区文化与地域特征，应该创造适应和表征地方精神的当代建筑，关注建筑所处地方文脉和都市生活现状，使建筑重新获得场所感和归属感。时代背景：现代建筑的国际化，带来