第3章西方近代主义代表建筑及建筑大师课件

第3章

西方近代主义代表建筑及建筑大师

3.1建筑新材料、新技术和新类型的探索l8世纪工业革命以后，尤其是19世纪下半叶，工业的快速发展已从纺织等轻工业转至重工业，钢铁产量大增。同时，物理学、化学等基础学科的发展带动了建筑科学的巨大进步，出现了新的结构技术、新的施工设备、新的施工方法。这些为突破建筑长久以来在高度和跨度上的局限创造了条件，使建筑在平面与空间上的设计更为自由和解放，并逐渐影响到建筑形式的变化。Companyname3.1.1建筑新材料l775－1779年，在英国塞文河上建造了第一座生铁桥，桥的跨度达30米，高12米。1793－1796年伦敦出现了一座形式更新颖的桥身用生铁制成的单跨拱桥——森德兰桥，全长72米，是同时期构筑物中最早、最大胆使用新材料的尝试。

Companyname1786年，维克多·路易斯(VictorLouis)设计的巴黎法兰西剧院的屋顶就采用了铁作为结构材料。1801年由瓦特和鲍尔顿(wattandBotllton)设计的英国曼切斯特萨尔福特棉纺厂(TheCottonMill，Salford)是个7层的生产车间。采用生铁梁柱和墙混合承重的结构，铁构件首次采用了工字形断面。Companyname1829－1831年，方汀(P．Fontaine)为巴黎旧王宫设计奥尔良廊的拱顶时，采用了铁构件和玻璃配合的建筑方法，这是最早在建筑中采用这两种材料组成的新体系的实例。1833年，楼豪特(R0uhault)设计的巴黎植物园温室，完全采用了铁和玻璃这两种材料，取得了很好的效果。Companyname3.1.2建筑新技术这种框架结构最先在城市化发展最快的美国得到应用。1854年，伯嘉德斯(JamesBogardus)设计了一座5层楼的印刷厂——纽约的哈帕兄弟大楼，采用的就是生铁框架的结构，标志着美国“生铁时代”的到来。在1850－1880年间，美国建造了很多用生铁构件作门面或框架的商店、仓库和政府大厦，单单西部的贸易中心圣路易斯市的河岸上就聚集了五百多座这种生铁结构的建筑。虽然这些建筑在立面上以生铁梁柱纤细的比例替代了古典建筑的沉重稳定，把框架生铁柱之间的墙体改成大面积的玻璃窗户，但仍然保留了柱式、檐口线条，甚至拱券等古典形式。Companyname随着工业建筑的出现和建筑向高空发展的趋势，垂直运输成为建筑内部交通需要解决的问题，这促使升降机的发明和运用。美国在这一方面领先于欧洲。最初，升降机仅在工厂中使用，后来逐渐用到一般的高层房屋中。第一台真正安全的载客升降机是奥蒂斯(E．G．Otis)在美国纽约发明的蒸汽动力升降机，并在1853年的世博会上展出。1870年贝德文(C．W．Badwin)在芝加哥发明水力升降机。1887年开始应用电梯。欧洲是在1867年的巴黎国际博览会上才安装了一台水力升降机，1889年用于当时世界最高的构筑物——艾菲尔铁塔内。由于生铁框架结构的成功运用和垂直交通工具的发明，高层建筑得到了建造的可能。第一座按照现代钢框架结构原理建造起来的高层建筑是10层的芝加哥家庭保险公司大厦，由拜伦·詹尼设计，但它仍拥有古典比例的外衣。从芝加哥家庭保险公司大厦开始，高层建筑在美国的土地上，尤其是在芝加哥猛长，成为19世纪80年代到第一次世界大战前全球高层建筑最多、最密集的地区。Companyname3.1.3建筑新类型和新形式生产的飞速发展带来了人们生活方式的变化，人们需要接受教育、去工厂或公司上班、购买生活必需品、观看表演、参加展览会、来往于不同的城市之间。于是产生了新的建筑形式，如学校、图书馆、办公大楼、百货公司、市场、博览会、车站等，它们对空间和功能有着新的要求。在很多情况下，传统的建筑形式已不适应这些新的建筑类型的使用。于是，从19世纪后半叶期，在古典复兴、浪漫主义和折衷主义的建筑无法解决这些问题的情况下，建筑师们开始了新建筑形式和新材料、新技术相配合的尝试，开始了建筑创作新方向的探索。Companyname（1）巴黎的圣吉纳维夫图书馆和国立图书馆拉布鲁斯特(H．Labrouste，1801～1875，法国)是较早探索铁造建筑新形式的建筑师之一。1843～1850，圣吉纳维夫图书馆，对铁的表现形式进行了最初的尝试。二楼的阅览大厅采用类似帕埃斯图姆“巴西利卡”的平面形式，呈现出优雅的新古典主义气息。Companyname巴黎国立图书馆1860～1868，巴黎国立图书馆藏书库，他用铁件和采光玻璃顶棚营造了一个全新的室内氛围Companyname（2）伦敦世界博览会水晶宫全长达564米(即1851英尺，象征这个值得纪念的年份)，宽124米，建筑面积共达7.4万平方米，中间高向两边跌落式的共五跨，以玻璃长度4英尺的两倍(8英尺)为模数，3300根铁柱按48英尺的间距分布在三分之一英里的长度中，而18000块玻璃填充于铁柱所支撑的铸铁骨架里。CompanynameCompanyname水晶宫标志着建筑在规模、新材料和新技术的运用、施工速度上的巨大飞跃。尽管还要再过将近一个世纪，水晶宫所具有的这种全新风格才能真正占据人们的心灵，但它的成功建造预示着，建筑历史的新纪元已经滚滚到来。博览会结束之后，水晶宫按原定计划被迅速和完整地拆除，并被迁到另一个地方重新装配起来，直到1936年毁于大火。Companyname（3）埃菲尔铁塔(EiffelTower)和巴黎世界博览会机械展览馆(GalleryofMachines)

Companyname1）艾菲尔铁塔作为1889年世博会的入口，它近1000英尺(328米)高，内部安装了四台水力升降机，世界最高建筑的头衔它保持了相当长的一段时间。同水晶宫一样，该塔也是一个巨大的拼装之物，由15000根锻铁部件和2500000颗铆钉构成，施工周期只有17个月。虽然在建成之初，对它有相当的质疑之声，但由于后来无线电的发明而作为发射塔和它的高度和位置使得在巴黎处处都可以看到这座透风轻盈、下大上尖的钢铁骨架塔，而幸运地得以保存下来，成为了城市地标，世博会后逐渐被人们所接受，并无可争议地成为法国的不二象征。CompanynameCompanyname2）机械展览馆Companyname3.2巴黎改建Companyname3.3工艺美术运动莫里斯住宅Companyname3.3工艺美术运动Companyname3.4新艺术运动都灵路12号住宅内部Companyname3.4.1巴塞罗那的居埃尔公园Companyname3.4.2巴塞罗那的巴特洛公寓和米拉公寓巴特洛公寓Companyname3.4.2巴塞罗那的巴特洛公寓和米拉公寓Companyname3.4.2巴塞罗那的巴特洛公寓和米拉公寓米拉公寓Companyname3.4.3巴塞罗那的神圣家族大教堂Companyname3.5芝加哥建筑学派1871年，芝加哥市中心发生大火，2万人无家可归，几乎所有建筑物受损，除了自来水厂。美国大批建筑师到芝加哥重建城市。大家认为应采取新手法、新技术重建。该学派首脑人物：詹尼，工程师。1868年，到芝加哥开业。大火之后与其他建筑师合作设计了大量高层建筑。Companyname3.5芝加哥建筑学派为什么说芝加哥学派是当是最先进的？原因：（1）明确地把功能作为建筑主要关系，明确了建筑功能和形式的关系；（2）在设计方法上，第一次把建筑艺术与建造技术结合起来；（3）首创了钢框架承重的高层建筑形式，标志着现代高层建筑的诞生。芝加哥称为“现代高层建筑的摇篮”。Companyname3.5.1路易斯·沙利文芝加哥百货公司，沙利文——芝加哥学派的代表人物，名言“形式随从功能”。Formfollowsfunction.他认为高层建筑布局特征：a、地下室；b、底层；c、与底层相通的二层（作商店）；d、层数不定的办公室：标准层；e、顶层是设备层。影响至今，现代高层建筑外形既是裙房、标准层、顶层。Companyname3.5.1路易斯·沙利文Companyname3.5.2芝加哥学派的其他代表建筑（1）纽约论坛报大厦

Companyname3.5.2芝加哥学派的其他代表建筑（2）芝加哥家庭保险公司大厦Companyname3.5.2芝加哥学派的其他代表建筑（3）芝加哥马凯特大厦Companyname3.5.2芝加哥学派的其他代表建筑（4）芝加哥莫纳德诺克大厦

由伯纳姆和鲁特事务所设计的莫纳德诺克大厦(建于1891年)是最后一座并且也是最高的一座用承重墙支撑的摩天楼，高度达到16层。它也是采用宫殿式三段构图，但由于采用承重墙结构，所以外观上呈现出与框架结构不同的特征。它的基座和檐部以颇为微妙的斜面向外凸出以示区分，墙面完全光滑，其形式之简洁达到前所未有的高度，儿乎可列人后来的现代主义建筑之列。Companyname3.5.2芝加哥学派的其他代表建筑（5）芝加哥的保险大厦和塔科马大厦Companyname3.5.2芝加哥学派的其他代表建筑（6）纽约的“熨斗”大厦(FlatironBuilding)Companyname3.6维也纳学派和“分离派”Companyname3.6.1维也纳学派和瓦格纳观点：“只有从现代生活中才能找到我们艺术创作的起点。新结构原理和新材料必定出现新型体。每一种新格式均源于旧格式，具体方法是净化建筑”。作品：维也纳邮政银行、维也纳地铁车站、维也纳新修道院巷40号公寓Companyname3.6.1维也纳学派和瓦格纳维也纳邮政银行Companyname3.6.2维也纳“分离派”维也纳学派的一个分支。其观点：“强调建筑的经济性和实用性，提倡和传统分离，认为艺术构图应以几何形的形体组合为主。主张型体简洁。”作品：分离派展览馆，1898年，奥别列去，维也纳Companyname3.6.2维也纳“分离派”Companyname3.7德意志制造联盟20世纪前后探求新建筑的最后一炮，从此诞生现代建筑。1900年前后，由资本家发起，工业家、企业家、美术师、建筑师等组合成的团体，研究设计产品，包括建筑。在建筑方面聘请了当时著名建筑师贝伦斯。他的三位助手后来成为现代建筑大师：格罗皮乌斯、密斯·凡·德·罗、勒·柯布西埃。Companyname（1）法国通用电气公司透平机车间，1909，贝伦斯Companyname（2）法古斯鞋楦厂，1911，格罗皮乌斯、梅耶Companyname（3）德意志制造联盟展览会办公楼，1914，格罗皮乌斯Companyname3.8西方现代艺术运动Companyname3.8.1立体主义立体主义(Cubism)产生并形成于第一次世界大战前夕的法国，它的基本原则是用儿何图形(圆柱体、圆锥体、立方体、球体等)来描绘客观世界。立体主义的创始人给立体主义下厂这样一个定义:“把我们所看到的一切，只是作为一系列各种不同平面、表面的一定分割来理解，这就是立体主义。”这种对于艺术的理解不依靠人们对于外部世界的观察，而是取决于艺术家们所提供的解析。显然，这种解析并不一定总是客观的。毕加索(PaploPicasso)是立体主义的代表人物之一。Companyname3.8.2未来主义未来主义(Fuluristn)是第一次大战之前首先出现于意大利的一个文学艺术思想流派，它对资本主义的物质文明大加赞赏，对未来充满希望。1909年，意大利作家马里内蒂(F.T.Marinelli,1876一1944年)在“未来主义宣言”中宣扬工厂、机器、火车、飞机等的威力，赞美现代大城市，对现代城市生活的运动、变化、速度和节奏表示欣喜。未来主义否定传统的艺术规律，宣称要创造一种全新的未来艺术，并提出把机器和工业作为现代艺术偶像和主题。在绘画作品中，未来主义者试图表现现代生活的活力—都市中人群的运动及汽车、火车的高速飞驰等，他们还将一些普通的批量产品作为描绘的主题。Companyname3.8.3表现主义实为画派，最初流行于德国、奥地利。观点：“创作是为了表达作者的情感，而不是为了表现事物本身。强调有我感受的绝对性；在手法上强调象征（自我感受、科学技术、民族）。”作品：爱因斯坦天文台，德国