李清照：永不遇乐的永遇乐

永遇乐李清照

李清照，号易安居士，山东章丘县明水镇人。其父李格非，著名学者，“苏门后四学士”(廖正一、李禧、董荣、李格非)之一；其母王氏，颇通文墨。早有诗名，为晁补之赏识。一、李清照简介女中人杰词坛才女（一）生平

十八岁嫁宰相赵挺之幼子赵明诚。婚后夫妇唱和，共同从事书画金石的收藏、研究。南渡不久，赵明诚病死，她亲历变乱，颠沛流离，在寂寞中度过晚年。她工诗能文，词为宋朝一大家。不含存疑之作，其词今存者仅四十五首，集为《漱玉词》。

她一生跨了南北宋两个时代，属南渡词人。以南渡为界，中州盛日的前期词作长于以优美的韵调表现相思离别等传统题材；

江南飘零的后期词写破国亡家后的凄凉身世遭遇，沉郁悲凉。她工于造语，创意出奇，长于白描，塑造出鲜明的艺术形象。

李清照词作特征的转变与时代的关联

对李清照而言，历经国破家亡、丧夫和颠沛流离等种种一连串的个人生活境遇的变故，李清照的性格由开朗变得忧郁，这种由时代及个人命运的变化所引起的性格变化，不仅使她的词充满了过去所没有的愁苦悲凉，而且在北宋诸词家的作品里,从没有像李清照词中所表现的那种伤离感乱的凄楚哀苦。（二）词论：

李清照《词论》力主词“别是一家”说。

李清照不仅是一位作家，还是一位评论家。她在《词论》中说：“柳屯田永，变旧声,作新声,出《乐章集》,大得声称于世,虽协音律,而词语尘下。又有张子野、宋子京兄弟、沈唐、元绛、晁次鹰辈继出,虽时时有妙语,而破碎何足名家。至晏丞相、欧阳永叔、苏子瞻,学际天人,所为小歌词,真如酌蠡水于大海,然皆句读不葺之诗耳，又往往不协音律。……王介甫、曾子固文章似西汉,若作小歌词,则人必绝倒,不可读也。乃知词别是-家,知之者可。后晏叔原、贺方回、黄鲁直出,始能知之。而晏苦无铺叙,贺苦少典重,秦少游专主情致而少故实。黄即尚故实而多疵病。譬如良玉有瑕,价自减半矣。(见《易安居士事辑》)"如何评价李清照的《词论》

李清照的《词论》在当时和现在都有重要价值。第一，从理论上确立了词的地位，提出词“别是一家”的说法。第二，她特别讲究音律和用语，重视词的声律形式。如认为柳永的词“虽协音律，而词语尘下”；评价苏轼之词是“句读不葺之诗耳”。第三，重铺叙，有情致，也要有比较深厚的文化内涵。

李清照受词的传统观念的束缚较重，忽略了词向许多不同方向发展的可行性，以及一部分作品脱离音乐而偏重文字表现的必然性及其意义所在。然而，从词的传统性格和词的正宗的立场看来，她这些话也言之有理。酒色财气李清照视频（三）作品：多情的女词人热爱大自然，富有生活情调寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。倚遍阑干,只是无情绪。人何处,连天芳草,望断归来路。

---《点绛唇》如

梦

令

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦?争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭

丈夫赵明诚婚后经常负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。1、前期深闺离别相思之苦在年轻李清照爱情幸福的天空中，也不时飘来几朵相思愁云。红藕香残玉簟秋。

轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来？

雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。

一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，

才下眉头，却上心头。一剪梅

【注释】

玉簟（dian）秋：指时至深秋，精美的竹席已嫌清冷。

《一剪梅》上片主要写女词人的独居生活，下片由以抒情为主，全词主要抒写作者的寂寞相思之情。醉花阴

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。《醉花阴》

2、后期漂泊异乡，抒写国破家亡之痛武陵春

舴艋zé

měng

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。

物是人非事事休，

欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。

只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。二、词作赏析

永遇乐

落日熔金，暮云合璧，人在何处?染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许?元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨?来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。（一）写作背景

1127年金人入侵毁了李清照静谧幽静的书斋和高洁平静的学者生活，李清照夫妇从北方逃往江南。途中夫妻俩花费无数心血才搜集整理起来的金石书画毁失殆尽。到江南不久，丈夫由于惊吓悲伤过度而病逝。从此李清照成了一个因国破家亡而孤苦无依的寡妇。国破、家毁、夫死，只身奔亡、颠沛流离。在民族沦亡的大灾难中，她倍受磨难与打击，经历了一连串不幸的变故，在以后的岁月里，她怀着一颗破碎的心，过着贫困凄苦的生活，直至寂寞的离开人间。因此，李清照晚景十分凄苦。其词更为无边的痛苦和深刻的忧郁。

这首《永遇乐》当是作者流寓临安时所作。是后期词作代表作之一。

词以写元宵节的天气，夕阳无限好，壮丽中含衰瑟之气。“人在何处”之问，令人转入悲凉之境，令人生去国怀土之感。落日熔金，暮云合璧，人在何处？

“暮云合璧”——天暮时分各种形态、各种颜色的云彩之合犹如璧之合也。（二）学习这首词，感受李清照心情

《梅花落》指汉乐府横吹曲之一，用笛子吹奏，其曲调流传后世，自南朝鲍照、吴均、徐陵以至唐代卢照邻、沈佺期、刘方平等都有《梅花落》歌词，内容皆与梅花有关。

染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？

“染柳”二句对仗，写出节令特点，正是柳绿而梅落的时候。以笛曲的《梅花落》而象征梅落。“知几许”之问，蕴含着低沉感伤的情绪。揭出题面，并强调天气和暖(这也是春意的典型感受)，迅即一转，又回到忧伤的基调上来。

元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？

表层意思是说转眼难道没有风雨吗？实际体现词人敏感、忧虑的心态。

何种心情？

现实的压迫，使之无心游赏，只好作出谢绝朋友的邀请去郊游这样的决定。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣

缘于更深沉的忧虑。同学们说，既然如此良辰美景，何以谢绝？

“偏”并不表示出乎意料，而表示程度的最高级。

中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。以内转笔法写昔日汴京元宵盛况。

宋吴自牧《梦梁录·元宵》：“宫巷口，苏家巷二十四家傀儡，衣装艳丽，细旦带花朵肩，珠翠冠儿，腰肢纤袅，宛若妇人。”

铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚

在那个既有钱又有闲的年代，乔装打扮一番，还可以跟别人叫板的。李清照对年轻美貌很自信。

不仅岁月使人老，国破家亡、流离失所的煎熬也助长了白发。过去的好心情，化作担惊受怕的忧愁。

如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去

南宋小朝廷，“直把杭州作汴州”，一样寻欢作乐(“听人笑语”)，而爱国志士，只愿帘底饮恨。

不如向，帘儿底下，听人笑语。

夕阳衬着的暮云特别艳丽，那人去的还来归。还有柳啊，梅啊，春天也不早，元宵快到，现在虽然晴和，到时候的风雨恐怕免不了，酒朋诗友啊，不要劳驾吧!

想起在中州时的快活日子，重阳啦，端五啦，说不尽的热闹，如今这个年头，打扮已经懒了，更说不到去逛，只管听着人家顽吧。（徐志摩《白话词十二首》之八,《新文学史料》1985年第4期）白话翻译上片：有四个“跌宕”1、暮景绚丽日熔金、云合璧思情凄苦人在何处2、柳色已浓染柳烟浓春意不多知几许3、佳节良辰融和天气变化无常次第岂无风雨4、闺友相召香车宝马来召无绪应邀谢他酒朋诗侣流露出深切的迷惘、痛苦、忧愁之情时逢佳节，人却寡欢层次结构下片：

一个“对照”昔日元宵：中州（地点）盛日偏重三五（时间）闺门多暇（闲适）簇带争美（盛装）繁华欢乐今日元宵：憔悴风鬟霜鬓（衰老）怕见夜出隔帘听笑感伤落寞孤苦悲凉金兵南下前后：不同的时代、不同的境遇、不同的形象、不同的心情难追昔时繁华欢乐，懒对今日繁盛喧闹

南宋末年刘辰翁曾经感言：余自乙亥上元诵李易安《永遇乐》,为之涕下。今三年矣,每闻此词,辄不自堪。

刘辰翁何以如此感动？你能理解吗？

《永遇乐》是她的后期作品，全篇以元宵节为主线展开铺叙，上阕以南宋都城临安的元宵节开端，自然引起作者对“中州盛日”元夕的回忆，引发了下阕。这说明她对故国乡关的深深怀念，对汴京元宵佳节的向往。最后又回到现实中来，是如此低沉凄苦。李清照在伤今追昔的对比中，反映出她忧患余生的孤寂敏感心情和对故国的眷念难忘。（三）作品思想意义（四）《永遇乐》艺术特色1、今昔对比，情景映衬；哀乐交集，融入词人全部的国家之痛和身世之悲；辞情凄苦，哀婉。对比手法的修辞效果在《永遇乐》中，李清照主要运用了对比的修辞手法，层层铺叙，愈转愈深，曲折有致，蕴味无穷。（1）景物与景物的对比，如“落日熔金，暮云合璧”与“染柳烟浓，吹梅笛怨”是热闹与凄清的对比。

（2）景物与人事的对比，如“落日熔金，暮云合璧”与“人在何处？”，以乐景衬哀情。

（3）今之人事与昔之人事对比，昔日元宵盛妆出游，而今憔悴，听别人笑语。层层对比鲜明，表现了作者敏感与凄苦的心态。2、清丽自然的语言风格

李清照词的语言风格清丽自然，节奏回环，富有音乐美。首先，她以寻常语入词，有如信手拈来，此词上阕描写夕阳落山的景象时，用日常之物黄金被火熔化时的颜色比喻太阳将落时的耀眼，显得亲切自然。又如，写柳的颜色时，她以为是烟云把柳的颜色染得更浓，景物在她的笔下和谐共处，而不是孤立存在，让人倍增爱怜。其次，她精于音律，句式在整齐中富于变化，如以四字句为主，有四字句接四字句，也有四字句接五字句或六字句，还有三字句接四字句或六字句等。

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！三、课外延伸声声慢

《声声慢》一开篇就用了14个叠字道出自己空空落落、孤苦无依的晚年惨境，被后人誉为“神来之笔”。后又用“淡酒”、“黄花”、“梧桐”、“细雨”把我们带进了一个“物是人非事事休”的凄凉之境。这也是清照南渡之后飘零生活的真实写照，读来非常感人。

评价借眼前景，通过比喻、象征等手法倾诉愁情。

从《醉花阴》诉说“人比黄花瘦”的相思滋味，到“满地黄花堆积，憔悴损”的家国之愁，李清照的人生感受是多味的苦涩。婉约派宗主别具一格的“易安体”

李清照其词善用白描，语言浅近自然，富于音乐美，自成一体，因李清照号“易安居士”，所以被称为“易安”体。李易安踏雪寻句图

清照女士寻寻觅觅的身影长留在我们的记忆里。四、集评刘辰翁《须溪词》之《永遇乐·璧月初晴》小序：“余自辛亥上元诵李易安《永遇乐》，为之涕下。今三年矣，每闻此词，辄不自堪，遂依其声，又托易安自喻，虽辞情不及，而悲苦过之。”李调元《雨村词话》：易安在宋诸媛中，自卓然一家，不在秦七、黄九之下。词无一首不工，其炼处可夺梦窗之席，其丽处直参片玉班，盖不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。沈谦《填词杂说》：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”

集评张端义《贵耳集》：易安居士李氏，赵明诚之妻……南渡以来，常怀京、洛旧事，晚年赋元宵《永遇乐》词云：“落日熔金，暮云合璧。”已自工致。至于“染柳烟轻，吹梅笛怨，春意知几许？”气象更好。后段云“于今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间