中国民族乐器的分类教学内容

第七讲一、中国民族乐器的分类(fēnlèi)二、中国民族器乐曲鉴赏第一页，共26页。一、中国民族乐器介绍中国各民族都有自己传统的乐器，种类繁多，各具特色。不同民族又在自己传统乐器的基础上组成了不同规模不同风格的乐队。这些都可称之为民族乐队。所谓中国民族乐队通常是指以流传最广的汉族乐器为主而组成的乐队，随着中国民族音乐文化的发展，各种乐器，包括乐队的配置及规模也在不断地演变、改革、完善。音乐工作者经过长期的实践与探索，学习和借鉴了西洋音乐的经验，根据中国民族乐器的性能和特点(tèdiǎn)，建起了具有中国独特风格的民族乐队，亦称“民族管弦乐队”。其编制基本上与交响乐队类似。

第二页，共26页。按照乐器的类型可分为：1、吹管乐器组：包括笛、唢呐(suǒnà)、管、笙等2、拉弦乐器组：包括高胡、二胡、板胡、中胡、革胡3、弹拨乐器组：包括柳琴、琵琶、古筝、扬琴、三弦、阮等4、打击乐器组：包括板、鼓、锣、钹等第三页，共26页。

一、吹奏乐器第四页，共26页。第五页，共26页。第六页，共26页。

二、拉弦乐器第七页，共26页。

三、弹拨乐器第八页，共26页。第九页，共26页。四、打击乐器(dǎjīlèqì)第十页，共26页。第十一页，共26页。中国(zhōnɡɡuó)民族乐曲鉴赏第十二页，共26页。古琴独奏：《流水》这是一首古老(gǔlǎo)的琴曲，全曲九段，共分四大部分：起、承、转、合，一气呵成。此曲并不停留在“巍巍乎若泰山，汤汤乎若流水”，是自然描写，而是借以抒发对祖国大好河山的赞美，表现了一种胸襟开阔，百折不回的精神境界。

第十三页，共26页。（二）、琵琶拨弦乐器,相传已有两千多年的历史。它的名称来源于它的演奏特点,并不仅指具有梨形共鸣箱的曲项琵琶，而是多种弹拨乐器，形状类似，大小有别，象现在的柳琴(liǔqín)，月琴等，都可说是琵琶类乐器。第十四页，共26页。8、琵琶独奏：《阳春白雪》此曲旋律流利清新，音乐明快愉悦，表现了东去春来、生机勃发、万象更新的精神面貌，故名。为变奏体，共有七段，七段各有自己的小标题，套集起来又构成“起承传合”四个部分。起部：1、独占鳌头；承部：2、风摆荷花，3、一轮明月；转部：4、玉版参禅，5、铁军新声，6、道院琴声；合部：7、东皋鹤鸣。《阳春白雪》是春秋时楚国歌曲名，因为(yīnwèi)高深难懂，能和的人很少。现在多用在比喻高雅文学艺术作品，常与“下里巴人”相对举。第十五页，共26页。（三）、古筝古筝又名“秦筝”,中国传统民族乐器之一,分布甚广。其发音清脆悦耳,如泉流畅。按五声音(shēngyīn)定弦,极具中国民族特色。第十六页，共26页。《渔舟唱晚》筝独奏曲，为娄树华以古曲《归去来》为素材发展而成，又一说系金灼南根据山东传统筝曲《双板》等改编而成。现广为流传的娄本前半部分与金本同，后半部分为娄本所独有(dúyǒu)。乐曲开始，以优美典雅的曲调、舒缓的节奏，描绘出一幅夕阳映照万顷碧波的画面。第十七页，共26页。（四）、唢呐又称喇叭,小唢呐又称海笛。它是民间运用最广泛的乐器之一,除了用于合奏、独奏外,也用于戏曲、歌舞等伴奏。唢呐音量宏大，声音粗犷，宜于表现欢快、热烈、雄壮的乐曲(yuèqǔ)，可以演奏技巧性很高的华彩乐段，还可模仿飞禽和昆虫的鸣叫声。第十八页，共26页。3、唢呐独奏：《百鸟朝凤》(参见教材112页)这是一首山东、安徽、河南、河北等地广为流传的民间乐曲。乐曲充分发挥了唢呐的乐器表现功能(gōngnéng)，模仿许多类飞鸟鸣禽的叫声，活泼粗犷，欢快爽朗，富有生活气息。整个乐曲的吹奏较自由，常用即兴发挥，各家所奏结构都不尽相同，但大体以循环结构为原则。其音乐分为旋律部分（主部）和模仿鸣叫声部分（插部）两种。旋律部分为徵调式，有河南民歌的旋律音调特点；模仿部分是模拟各种鸟叫，穿插其间。最后有一段结束音乐，称为“谢板”。第十九页，共26页。（五）、笛子我国各地普遍流行的一种吹管乐器。一般(yībān)分为梆笛、曲笛两种。以竹子制成管身，笛身有吹孔、模孔及六个按音孔。第二十页，共26页。（六）、二胡（教材115页）二胡是我国优秀民族传统乐器中最有特色的乐器,流传至今约有一千二百多年的历史。因张内外二弦而得名。音域可达三个八度，甚至更多。它的音色深厚、甜润(tiánrùn)、纯正而雅致,能给人以悦耳动听,刚劲而秀美之感。第二十一页，共26页。4、二胡独奏曲：《二泉映月》华彦钧曲华彦钧（1893—1950），小名阿炳，江苏无锡人，自幼在音乐上受到其父华清和（道士）的严格训练，掌握了多种民族乐器的演奏，少年时代就技艺精湛，能奏善歌，而且自编自奏，才华出众。由于自幼丧母，孤苦伶仃，中年双目失明无依无靠(wúyīwúkào)，饱尝人间辛酸。江苏无锡惠山泉，世称“天下第二泉”，从音乐中我们可以看到作者在借景抒情，感叹身世时，还流露着对旧社会的控诉和愤懑之情。它是作者心声的流露，是在向世人叙述自己坎坷的一生，同时也表达了阿炳对美好生活的向往和憧憬。

第二十二页，共26页。《二泉映月》的曲体结构是我国传统的变奏曲。音乐一开始，短短的引子，犹如(yóurú)一声百感交集的叹息，把人们带到了一个深沉的意境中去，无限伤感，无尽凄凉。通过变奏使音乐形象得到层层深化，使人感受到阿炳怀着难以抑制的感情，一遍又一遍的向人们听诉说他的苦难、遭遇，乐曲的部分，音乐进一步发展，凝聚起来的感情迸发了，乐曲推向高潮，强烈而激愤，显示了阿炳特有的气质和魄力。第二十三页，共26页。《二泉映月》是一位民间艺人的传世之作，深受国内外听众喜爱。日本指挥家小泽征尔来中国亲自指挥乐队演奏大型(dàxíng)器乐曲《二泉映月》，感动得流下了热泪，他说“从乐曲中我感受到了人间最底层的心声”。

第二十四页，共26页。

作者通过松涛借物咏怀，在赞颂民族英雄岳飞的同时，也表现了作者刚直不阿的性格、坚强自信的意志、爱国主义的情操、对黑暗现实(xiànshí)的愤懑和对对新生活的向往。乐曲的结构前后对称，主体突出；旋律刚劲挺拔，跌宕起伏，铿锵有力，气魄宏大，使人感受到一种坚毅不拔的意志和勇往直前的英雄气概。是一首充满激情的赞歌。第二十五页，共26页。民乐(mínyuè)合奏：春江花月夜改编自琵琶曲《夕阳箫鼓》，原意表达一位江上思妇的哀怨离愁，改编后的乐曲主题有所转变(zh