十九世纪自然主义和其它文学流派

十九世纪自然主义和其它文学流派

第一节概述一、文学发展的鲜明特点多元化格局的形成：批判现实主义、自然主义、象征主义、唯美主义。二、文学多元发展的背景1、经济2、政治3、思想文化领域——文化地震亨利·柏格森

HenriBergson

(1859-1941)

亨利·柏格森为犹太后裔，1881年毕业于巴黎高等师范后，任中学教师，1897年起任高师教授，1900年当选为法兰西学院院士，1928年获诺贝尔文学奖。代表作有《时间与自由意志》（博士论文）、《物质和记忆：身心关系论》（1896年）、《创造进化论》（1907年）、《笑》（1900年）、《形而上学导论》（1903年）柏格森的直觉认识论是一种反理性、反科学的神秘主义。强调人的主观认识作用。他认为唯一的现实乃是藏在粗糙的物质外衣下的“永恒的生命洪流”，人们只有通过直觉、本能和感情进入“永恒的生命洪流”，才能认识一切事物的实质。尼采FriedrichNietzsche

尼采富于影响的代表作有《快乐的科学》、《查拉图斯特拉如是说》、《超越善与恶》以及《权力意志论》等。反理性、反科学的主观唯心主义还突出地表现在德国尼采(1844-1900)的超人哲学中。尼采以反对资产阶级传统道德、反对基督教的面貌出现，鼓吹意志的力量，断言这种力量是自然和社会中一切过程的动力。他否定人类的进步，蔑视人民群众，宣扬极端个人主义的超人哲学，认为弱肉强食是一切生物的本性。尼采的反动哲学是为垄断资本主义服务的，是后来法西斯统治的理论基础。尼采的强权思想对希特勒的影响也是众所周知的，其中有一句格言为希特勒终生恪守：“强人的格言，别理会！让他们去唏嘘！夺取吧！我请你只管夺取！”叔本华ArthurSchopenha

(1788-1860)

悲观主义哲学。“唯意志论”叔本华也否定自然和社会的发展是有规律的，否认历史上任何进步现象，宣称世界是由盲目的、非理性的、荒唐的意志统治着的。人生就是一种痛苦，一个人所感受的痛苦与他的生存意志的深度成正比。生存意志越强，人就越痛苦。要摆脱痛苦的途径只有一条，就是抛弃欲求，否定生存意志。他认为一个人可以通过艺术创造和欣赏来暂时解脱痛苦，但最根本的解脱办法是进入佛教空、无的境界。弗洛伊德SigmundFreud(1856-1939)

对欧洲这一时期思想界影响很大的另一种学说，是奥地利医生弗洛伊德的心理学。弗洛伊德认为“下意识”，特别是“性的本能”，决定了人的意识和一切社会活动.《释梦》（１８９５）

1895年，他与布罗伊尔合作发表《歇斯底里研究》自然主义（naturalism）自然主义是19世纪60年代在法国兴起，并成为19世纪后期影响颇大的一种文学思潮。自然主义主要代表作家：法国的龚古尔兄弟、左拉、莫泊桑；德国的霍普特曼等人。自然主义定义自然主义：以自然科学和实证主义哲学的理论与方法来观察和表现社会人生的一种文学主张和文学实践。自然主义文学一、自然主义的理论主张哲学基础——孔德的“实证”主义美学主张——泰纳的“种族、环境、时代”三要素论遗传学——吕卡斯《自然遗传论》决定论——贝尔纳《实验医学研究导论》集大成者——左拉《实验小说》、《自然主义小说家》自然主义的思想特征：

它继承19世纪上半叶巴尔扎克、司汤达、以及福楼拜的现实主义观点，将写真实和客观性视为文学创作的首要条件。自然主义接受了巴尔扎克描写一段历史时期，反映整个社会的成功经验。机械地将自然科学的理论搬到文学创作中，从生理角度去表现人，特别是以当时遗传学的观点去理解促使人行动的原因。自然主义的艺术特征：

力图巨细无遗地描绘现实，排斥虚幻的想象，从而给人一种实录生活和照相式的印象。擅长描写群众场面，注重群体的写照，逐渐忽略典型的创造，或者说只追求人物的气质特点和精神变态心理。开始淡化情节，不去追求戏剧性的曲折变化，主张按生活的“本来面目”去反映现实。将某些压迫人、扭曲人的社会现象拟人化，这是物对人的异化的初步描写，显得生动、形象。三、自然主义文学的发展状况

法国：倡导者——龚古尔兄弟核心——左拉“梅塘集团”德国：“突破”诗人团体、“自由剧场”英国：“贫民窟文学”瑞典：斯特林堡

自然主义的特点：①以实证主义哲学和自然科学、尤其是生物遗传学和生理学为基础。②把自然科学的观念与方法引入文学领域，文学创作应像科学实验，如解剖生物。③为了达到绝对的真实与客观，文学只需展示现象而绝不追究现象发生的原因。

现实主义和自然主义对比之一：现实主义注重反映人的社会性，通过人与环境的关系揭示社会历史因素对人的现实生活的影响，自然主义却强调先天遗传对人的作用，强调人的生物性。现实主义和自然主义对比之二：现实主义强调细节的真实性和典型性义，重视艺术概括的典型化原则；自然主义则强调表现客观性，因排斥艺术概括而使细节描写烦琐甚至卑微。现实主义和自然主义对比之三：现实主义要求艺术描写的真实性同作家的主观倾向性的统一；自然主义则主张所谓的纯客观主义。

唯美主义一、哲学基础与思想艺术特点二、发展状况法国：倡导者——戈蒂埃（1811-1872）理论：“为艺术而艺术”创作：《珐琅和雕玉》60年代“巴那斯派”（高蹈派）英国：佩特《文艺复兴：艺术和诗的研究》

三、代表作家奥斯卡·王尔德（1856-1900）小说：《道林·格雷的画像》、诗剧：《莎美乐》、童话《快乐王子》

唯美主义的思想艺术特点：

认为艺术与政治、道德、功利无关，它是超脱一切利害关系，包括金钱的纯粹自由活动。提出艺术是心灵的故乡。主张艺术超然于现实，躲进象牙之塔；现实社会充满市侩气，没有艺术，没有美，艺术的发展非但不依赖生活，相反，生活应该追随和模仿艺术。象征主义象征主义是西方现代文学中产生时间最早、持续时间最长、影响最大的文学流派之一。一、形成与发展先驱：波德莱尔《恶之花》

莫雷亚斯《象征主义宣言》（1886）前期：19世纪中叶—20世纪初后期：20世纪20年代—二战结束二、思想与艺术特点前期象征派的思想艺术特点：大量描写城市中的丑恶现象，在艺术上则是化丑为美，丑中见美。注重挖掘人的精神世界，在艺术上则以具体意象去反映抽象事物，并升华为哲理；它注意到语言的某种结合能产生巨大的效果，这就是运用通感和象征手法。追求诗歌的音乐效果，诗画结合，在语言和韵律上精益求精，在诗歌形式上追求精粹、工整优雅。认为诗歌是神秘的，本应晦涩难懂，读者要从表面形式中寻找本质的东西。象征主义“诗歌三王”：保尔·魏尔伦（1844-1896）：“诗的音乐家”和“诗的画家”《泪水在我心里流》阿瑟·兰波（1854-1891）《元音字母》、《醉船》斯泰凡·马拉美（1842-1898）：象征派领袖《牧神的午后》左拉与《萌芽》

艾米尔·左拉（1840—1902）法国19世纪后期最重要、最杰出的文学家，自然主义领袖。

1840年4月12日生于巴黎，7岁时父亲病故。中学毕业后进阿舍特书店当雇工，不久以诗才出众被提升为广告部主任。1864年出版第一部短篇小说《给妮侬的故事》。次年出版长篇小说《克洛德的忏悔》，警方认为书中的某些描写有伤风化,搜查了阿舍特书店，左拉被迫离职，从此走上专业创作的道路。1871年开始发表长篇连续性小说《卢贡—马卡尔家族--第二帝国时代一个家族的自然史和社会史》的第一部《卢贡—马卡尔家族的命运》。随后，每年出版一部。1877年，第七部研究酗酒后果的《小酒店》问世，左拉一举成名，从此踏上成功之路。左拉笃信科学，是科学决定论者，认为自然主义是法国生活中固有的因素。左拉从1860年代中期开始提出自然主义创作理论，主张以科学实验方法从事文学创作，按生物学定律描写人，无动于衷地记录现实生活的一切方面。他强调深入体察社会，大量掌握生活素材，所遵循的基本上还是现实主义的创作方法。19世纪末，左拉在著名的德雷福斯事件中挺身而出，撰文揭露法国军方的阴谋，遭到迫害，流亡英国。1902年9月29日，左拉在他巴黎的寓所中因煤气中毒去世。

创作

1、早期创作（1840—1866）《给妮侬的故事》1864《克洛德的忏悔》1865脱不开对浪漫主义作家的模仿。2、中期创作（1867—1893）《苔蕾丝·拉甘》（1867）《卢贡-马卡尔家族》（20部作品）

——第二帝国一个家族的自然史和社会史（《小酒店》、《娜娜》、《萌芽》）

3、晚期创作（1894——1902）

《三名城》包括《鲁尔德》（1894）《罗马》（1896）《巴黎》（1898）基本内容是揭露教会的罪恶。

《四福音书》包括《繁殖》（1899）《劳动》（1901）《真理》（1903）《正义》（未完成）这是作者表述自己社会理想的作品。艺术成就不如以前。理论著作：在此期间，他还发表了几部理论著作：《实验小说》、《戏剧中的自然主义》、《自然主义小说家》，以上论著全面地阐述了他的实验小说论的创作思想，构成他的自然主义创作思想体系。

卢贡——马卡尔家族政治——《卢贡家族的家运》、《卢贡大人》、《普拉桑的征服》军事——《崩溃》宗教——《莫雷教士的过失》不动产投机——《贪欲》商业和金融——《妇女乐园》、《金钱》工人生活——《小酒店》、《萌芽》、《人兽》农民——《土地》科学——《巴斯卡尔医生》艺术——《作品》交际花——《娜娜》两组长篇小说《三名城》包括《鲁尔德》（1894）《罗马》（1896）《巴黎》（1898）基本内容是揭露教会的罪恶。《四福音书》包括《繁殖》（1899）《劳动》（1901）《真理》（1903）《正义》（未完成）这是作者表述自己社会理想的作品。艺术成就不如以前。德雷福斯案件1898《震旦报》通栏标题《我控诉》，获“毁谤罪”，判一年徒刑，罚三千法郎。流亡英国。1899年，德雷福斯无罪释放，左拉才得以回国。一九○二年九月二十八日，左拉在巴黎的寓所中煤气中毒，不幸逝世，十月五日星期天在蒙马特公墓举行了葬礼。六年以后，一九○八年六月六日，左拉的骨灰移放先贤祠。

《娜娜》是法国文学巨匠、自然主义的主要倡导者左拉的20部自然主义家族史小说中最著名的5部长篇中的影响最大的一部。小说描写了一位轻浮放荡、穷奢极侈的年轻妓女娜娜短暂一生的兴衰沉浮，详尽地表现了第二帝国时期法兰西上流社会那种令人难以置信的荒淫糜烂的生活风俗，预示着第二帝国走向崩溃，走向灭亡。它是一部颇具认识价值和艺术成就的典型的实验小说，在法国小说史上占有重要的一席地位。1981年4月5日，法国《世界报》曾评论：左拉在《娜娜》中“非常真实地描写的19世纪那个巨变的时代，到今天还没有过时，他描绘的那些人物所遇到的一些问题，也正是我们今天所遇到的”。《娜娜》茅盾推荐的中国读者要读的37部世界文学名著之一，也是日本城冢登等著名学者联名推荐的数十部最有影响的世界古典名著之一。

女主人公娜娜是《小酒店》中青年锌工古波和洗衣妇绮尔维丝的女儿，名叫安娜·古波，乳名娜娜，生于一八五二年，十五岁时浪迹街头，沦为下等妓女。十八岁时，被一家下等剧院的老板看中，被他推上舞台，主演歌剧《金发爱神》。可是她毫无艺术才能，嗓子像破锣，在舞台上连手脚都不知道怎么放，于是老板便让她裸体上场，以吸引上流社会的淫徒色鬼，从他回答编剧福什利的一段话就可看出他的动机：“难道一个女人要会演会唱才行？啊！我的小老弟，你也太迂拙了……娜娜有别的长处，这是真的！这个长处抵得上任何长处……你等着瞧吧，只要她一出场，全场观众就会垂涎三尺。”娜娜裸体上场演出，果然令观众心醉神迷，顿时轰动整个巴黎，第二天上流社会的色鬼便纷至沓来。她与这些绅士们厮混的同时，仍然不停地出去卖淫，老妇人拉特里贡经常来给她拉皮条。她开始与达盖内相好，这个在女人身上花掉三十万法郎的公子哥儿，在做股票交易中破了产，连买花送给娜娜的钱都没有。不久，她就把目光转向银行家斯泰内，她得到他的供养，住到他为她买下的一座郊外别墅“藏娇楼”里。她在那里同时接待贵族小少爷乔治·于贡与王室侍从缪法伯爵。斯泰内破产后，她又转向缪法伯爵，与此同时，她迷恋上了丑角演员丰唐，不久，与丰唐结婚，过上正常的家庭生活，并把缪法伯爵逐出家门。

可是好景不长，丰唐是个阿巴贡式的人物，生活中分文不拿出来，还把开始放在一起的七千法郎收回，并且经常虐待、殴打娜娜，不久，丰唐又与意大利歌剧院的一个女演员相好，成了她的情郎，娜娜反被赶出家门，她不得不再次沦为娼妓。后来，通过别人的撮合，娜娜与缪法恢复了关系，她的一切花费均由缪法提供，俨然是个皇后，过着穷奢极侈的生活，但是她只在规定的时间内接待缪法，享有充分的自由，于是淫徒色鬼又云集门庭。她挥金如土，一掷千金，她接待的男人，一旦钱财耗尽，便被她拒之门外。一天，娜娜倏然失踪，出走的原因是与剧院经理博尔德纳夫发生了口角。有人说她去了开罗。过了几个月，又有人说她迷住了当地总督，住在深宫里；也有人说她与一个黑人鬼混，搞得钱财殆尽；还有人说她到了俄国，成了王子的情妇。一天，她突然从国外回来，下火车后，径直去姑妈家里看望儿子，从儿子那里染上天花，不久病死在一家旅馆里。

《娜娜》是左拉的自然主义家族史小说《卢贡—马卡尔家族》中影响最大的五部长篇中的一部，从创作方法、文艺观点来看，它是典型的实验小说。自然主义是从现实主义演变、发展而来，它具备现实主义的写实特征，就写实而言，它比现实主义更进一步；自然主义对环境、景物、人物的心理活动等方面的描写比现实主义更客观、更具体、更细腻，正如左拉回答一些人对他的批评时所说的那样：“我说出我看见过的东西，我把它记录下来，如此而已……我的作品不是党派和宣传的作品，它是表现真实的作品。”《萌芽》

一八七一年巴黎公社以后，左拉打算在他的家族史连续小说中，写一部“特别具有政治意义的工人小说”。《萌芽》属于《卢贡马卡尔家族》的第十三部作品。小说中的主人公艾蒂安·朗蒂埃是卢贡家的第四代人，父亲朗蒂埃和母亲绮尔维丝是《小酒店》中的男女主人公，绮尔维丝在巴黎做过洗衣女工，洗衣店主，后来酗酒，潦倒而死.《萌芽》

《萌芽》不仅在法国文学史上，而且在世界文学史上也是第一部从正面描写煤矿工人罢工的作品。左拉在谈到《萌芽》的重要意义时指出：“我的小说描写工资劳动者的暴动，这是对社会的冲击，使它为之震动；一句话，是描写资本和劳动的斗争。这部小说的重要性就在于：我希望它预告未来，它提出的问题将是二十世纪最重要的问题。”

内容梗概

艾蒂安原是里尔铁路工厂里的一名机器匠，只因酒后打了工头几个耳光，便丢了饭碗，被赶出里尔。失业后的机器匠在哪儿都找不到工作，流浪了一个星期后，身无分文，来到烟雾弥漫、寒冷黑暗的煤乡，遇上一群正在上夜班的井上煤矿工人，只见他们个个被非人的劳动摧残得伤痕累累，童工骨瘦如柴，上了年纪的全身是病，咳出来的痰也是黑的。可就是在这样的人间地狱也找不到工作，正当绝望的失业者悻悻离去的时候，恰巧有个井下推车女工死于心脏病，他被挖煤工图森·马厄收留顶缺。接着，左拉又通过艾蒂安在井下劳动的情节，进一步详细描写了井下地狱般的景象。煤矿主只顾追求利润，根本不管工人的死活，井下的设备年久失修，巷道里到处是水坑、泥浆，有些低矮的地段只能爬过去，还随时有可能发生瓦斯爆炸，掌子面上热得让人喘不过气来；矿工们像畜生一样，身上一丝不挂，煤屑和汗水弄得他们浑身污黑，只有眼睛和牙齿闪出亮光；他们侧卧在掌子面上挖煤，活像一条夹在两页书中的蚜虫，有被完全压扁的危险。

老矿工马厄一家是蒙苏一万名煤矿工人的缩影。一百年前，马厄的祖父在十五岁那年为煤矿公司找到了一条储煤丰富的矿脉，这条矿脉也因此以他的名字命名，叫作“纪尧姆矿脉”。纪尧姆一直干到六十岁病死，可他的三个儿子却先后在井下丧命；到了第三代，即樊尚·马厄这一代，又是同样的命运，他的三个哥哥在矿井里“留下了他们的皮囊”，他自己也三次被人从井底下拖出来，每次都是遍体鳞伤，只保住了一条性命，结果得了个“善终老爹”的绰号。樊尚·马厄在井下挖了四十五年煤，患了矽肺，落下了残废，最后还得拖着两条病腿在井上干活，再加上他的儿子图森·马厄以及两个孙子和一个孙女，祖孙三代，一家五口在矿上拼命地干活，可挣到的钱还不够买糊口的面包；住房拥挤不堪，十四五岁的孙女卡特琳下班回到家里，也只得当着房客艾蒂安的面脱衣洗澡。

马厄家族在一百零六年中被矿层吸干了血汗，而股东格雷古瓦却靠着祖上当年在蒙苏投资的一万法郎，经过一个世纪，增值了一百倍，变成了一百万法郎，他饱食终日，过着不劳而获的舒适生活，并且指望子子孙孙也能荣华富贵，享用不尽。卡特琳半夜就得起床上班，而格雷古瓦的独生女塞西尔直到太阳晒到床上，依然酣睡不醒；图森·马厄的老婆为孩子们长大后饭量增加而在那儿犯愁，格雷古瓦夫妇则看着白白胖胖的女儿，还嫌她吃得少营养不够；饥肠辘辘的矿工们在窗外高喊着要面包，资产者却在餐厅里一面品尝着美味佳肴，一面拿穷人当笑料。左拉满怀着对劳苦大众的同情，用写实的手法，以鲜明的对照和活生生的事实，表现了煤矿工人的衣食住行，展示了他们贫困生活的各个方面，并形象地把矿井描写成食人肉的怪兽，把格雷古瓦这类人说成是靠煤矿工人的血肉“喂饱养肥的神”。这样，贫富的不均，社会的不公，资产阶级的残酷剥削是导致矿工罢工的直接原因，也就跃然纸上，昭示于天下了。

随着矿工生活的日益贫困，愤怒仇恨的情绪不断增长。艾蒂安在体验了矿工的各种疾苦以后，与国际工人协会的活动家普吕沙尔建立了通信联系，并在后者的影响下开始阅读一些宣传社会主义的书刊，逐渐成长为一位有阶级觉悟的工人领袖。煤矿巷道倒塌，工人惨遭伤亡的事件成为导火线，忍无可忍的工人终于起来罢工。劳资双方的对峙，罢工的旷日持久，致使矿工们陷入了财尽粮绝的困境。资方顽固地毫不让步，残忍地以饥饿拖垮罢工工人，矿工家庭纷纷断炊，也没有取暖的煤屑，村里的儿童相继饿死冻死，但大家甘愿变卖家中的一切，团结一致，并不屈服。煤矿公司见工人不肯就范，又从比利时雇来矿工，由军警保护，强行恢复生产。上万个罢工工人前往制止，与军警发生了冲突，他们面对军警的刺刀，毫无惧色，结果遭到血腥的镇压，有的献出了生命。罢工失败后，矿工们迫于暴力和饥饿，只得回到矿井去干活。艾蒂安在一口废矿井底下躲了一阵子以后，也不得不跟随卡特琳下矿井。主张“毁灭一切”的无政府主义者苏瓦林破坏了竖井的防水井壁，造成水淹巷道，十多个矿工惨死井底，卡特琳也死在艾蒂安的怀里。艾蒂安在井下被困十几天后，被工友救出，病体稍有好转后遭到公司解雇。在革命宣传中已获得成功的普吕沙尔来信叫艾蒂安去巴黎，并随信汇来了路费。于是，艾蒂安告别充满着深刻阶级矛盾的蒙苏和压抑着复仇怒火的工友们，走向新的目的地。艾蒂安虽然孤零零地来到蒙苏，最后又只身离开这块血与火的土地，但在左拉的笔下，此时的艾蒂安已经不是当初那个流浪者，他经过急风暴雨式的罢工斗争的洗礼，在政治上变得更加成熟，已从原先的具有反抗精神的失业者，成长为一位重上征途的、有阶级觉悟的工人领袖。

思想意义：

左拉在《萌芽》中并没有用低沉的调子来表现罢工的失败，而是对产业工人的成长壮大充满了希望，把《萌芽》写成了一部悲壮的史诗。作者在小说的最后写道：“黑色的复仇大军正在田野里慢慢地成长，要在未来的世纪获得丰收。这支队伍的萌芽就要破土而出，活跃于世界之上。”历史证明，左拉的预言是正确的，无产阶级在二十世纪的崛起，正是《萌芽》的最好续篇。

艺术特色1、粗犷又不失精细之美。在艺术上，《萌芽》中既有对生活场景与工作环境精细入微的描写，也有对罢工时气势磅礴的群众场面的宏大描写。二者在作品中相得益彰，使这部小说具有一种粗犷之美，同时又不失精细之美。2、小说多处运用了象征的表现手法。小说以萌芽命名，本身就是一个象征，它象征这次罢工只是一次预演，只是革命性时代的一棵细芽。萌芽这个意象在作品中数次出现，有时象征工人的觉醒，有时象征春天的来临，有时象征新的伟大力量的正在形成。除“萌芽”外，作品中的“黑色”也具有象征意味。矿区的最大特等点就是一片黑色，矿井是黑的，矿工浑身是黑乎乎的，他们吐出的痰是黑的，就连死时流出的血都是黑的。小说中的这个意象象征了矿工们悲惨的生活状态，给人以忧郁、恐惧的感觉。3、《萌芽》结构严谨，情节发展脉络清晰。故事高潮到来时，显得水到渠成，非常自然，全书浑然一体，没有任何脱节或情节游离的情况，这也正是左拉作品的一大特色。4、《萌芽》是左拉作品中比较特殊的一部小说。自然主义主张冷静客观地记述事件，描绘事物，作家应该从作品中消失。但在《萌芽》中，作家经常站出来表达自己的看法：“如果说必须有一个阶级被吃掉，难道不该是那生命旺盛，正在成长的人民去吃掉穷奢极欲的、垂死的资产阶级吗？”左拉小说艺术特征：首先，左拉善于描写群体，如罢工工人、战场士兵等，气势雄浑壮阔，创造出一种散文体的史诗。其二，左拉擅长精细入微的描画。其三，左拉的行文不时夹带着富有诗意的绘写。最后，左拉是一个极为敏感的作家，他能迅速抓住刚刚出现的新事物或重大事件，并看到其中包含的巨大意义。左拉与巴尔扎克的对比左拉在他的《自然主义小说家》一书中，称巴尔扎克是自然主义小说之父。左拉在文学创作上将巴尔扎克当成自己的导师。无论在作品的体例规划上，还是在写作风格及人物刻画等方面，都注重向巴尔扎克学习。巴尔扎克生前制定了《人间喜剧》这样庞大的创作计划，虽然并未完成，但从已经完成的九十余部作品来看，已经可以使人感觉到气势的宏大和意义的深远。左拉也注意对自己的作品进行详细的规划，他的《卢贡－马卡尔家族》就是参照《人间喜剧》拟定的，规模虽然未如其恢弘却也颇为可观。与巴尔扎克不同的是，左拉在写作之前就确定了作品整体的规划。而巴尔扎克则是在完成了大部分著作之后，于1842年才受意大利诗人但丁《神曲》的启示，确定了《人间喜剧》的总体纲目。左拉天生喜好大型建筑，他在开始自己写作计划之前就拟定了具体的方案，人物设计，故事情节，家族关系等等都做出了详尽的规划安排。左拉与巴尔扎克的对比

遗憾的是，左拉似乎并没有完全理解巴尔扎克的伟大之处。他认识不到巴尔扎克的伟大恰恰在于对资本主义制度各种矛盾的深刻揭露和批判，以及他对代表社会各阶层典型人物的正确分析。巴尔扎克通过自己所创造出来的3000多个人物，真实反映了社会的巨大变革，历史性地再现了法国由帝国时代转变到资本主义社会的宏伟画卷。而左拉则完全不同，尽管尊巴尔扎克为导师，但他一开始就意识到自己与巴尔扎克在写作方向上存在着差异。《人间喜剧》着重描写一个社会，而他的小说则仅限于以一个生物学家的态度研究一个家族的演变。这也就是为什么巴尔扎克能够成为一个伟大的批判现实主义作家，而左拉始终未能超越巴尔扎克的根本原因。

莫泊桑（1850—1893）

十九世纪法国著名现实主义作家。受教于福楼拜，1880年发表短篇小说《羊脂球》，一跃登上法国文坛，从此专门从事创作。十年来，创作了三百多部短篇小说，塑造了各类典型，在世界文坛上影响深远，被誉为“短篇小说之王”。

莫泊桑1850年出生于诺曼底一个破落贵族家庭。1870年普法战争爆发，他应征入伍，战后在海军部和教育部当了十几年的小职员。1880年，他发表第一篇短篇小说《羊脂球》，一鸣惊人。以后陆续写了300多篇中短篇小说、6部长篇小说、1部诗集、3部游记、4个剧本。法国小说家莫泊桑因世交关系,参加恩师福楼拜的文人聚会长达七年,受其客观精确的文风影响甚巨,1874年,莫泊桑在巴黎恩师福楼拜的寓所结识了左拉。左拉一直是莫泊桑的良师益友。在他的影响下，莫泊桑的作品逐渐呈现出冷静深刻的批判现实主义风格，为日后成为短篇小说之王奠定了基础。1879年莫泊桑、左拉等6位作家在梅塘聚会（史称“梅塘集团”），约定各写一篇以普法战争为背景的短篇小说，以《梅塘之夜》为名出版。莫泊桑的《羊脂球》使他一举成名。莫泊桑的长篇小说《一生》（1883）《漂亮朋友》（1885）《温泉》（1887）《皮埃尔和让》（1888）《如死一般强》（1889）《我们的心》（1890）

女主人公让娜是个纯情天真、温柔美丽、富有幻想的姑娘，十七岁离开修道院，开始憧憬奇妙的爱情、美好的人生。她生于温馨融融、喜气洋洋的贵族之家，家道殷实，父母温厚淳朴，而她又是独生女，接受了父亲的“顺乎天性”的教育。她渴望一个钟情体贴的丈夫、一种相亲相爱的婚姻和家庭生活。

让娜抱着做一个贤妻良母的愿望，嫁给了拉马尔子爵。可后者竟无耻地在蜜月旅行回来的当夜诱奸了让娜的使女，事情败露后不思悔改，又和当地的伯爵夫人勾搭成奸，后被人从悬崖上推下去。让娜对丈夫失望后，既而把希望寄托在儿子身上。可是儿子长大后花天就地，浪荡成性，沉溺于赌搏，并与一私娼生下一女，从此离家不归。小说描写了让娜不断幻灭失意的一生。

《一生》描写了一个旧贵族家庭的没落和解体。女主人公让娜：在希望——幻灭，希望——幻灭的痛苦中，牺牲了自己毕生的幸福。女仆：罗萨丽这部作品通过让娜一生的经历，揭露了贵族阶级的没落、资产阶级精神上的堕落和生活上的腐朽。《漂亮朋友》【内容简介】《漂亮朋友》是莫泊桑一生仅有的6部长篇小说中思想和艺术成就最高的一部。小说通过对一个寡廉鲜耻的恶棍杜洛瓦短时期内飞黄腾达的经历的描写，揭露了法兰西第三共和国新闻界的黑幕，深刻揭示了法兰西第三共和国的政治、经济复杂现象和殖民主义战争政策，堪称19世纪末叶法国社会的一幅历史画卷。

小说塑造了一个雄心勃勃的典型的野心家和冒险家形象，开创了法国文学中“漂亮朋友”系列的先河。恩格斯曾为这部小说表示向莫泊桑脱帽致敬。

《漂亮朋友》以法兰西第三共和国为背景，描写青年恶棍、资产阶级骗子、冒险家杜洛瓦通过种种无耻手段发迹的过程。杜洛瓦不学无术、寡廉鲜耻、狠毒自私、不择手段。莫泊桑的文学成就以短篇小说最为突出，有世界短篇小说巨匠的美称。他擅长从平凡琐屑的事物中截取富有典型意义的片断，以小见大地概括出生活的真实。他的短篇小说侧重摹写人情世态，构思布局别具匠心，细节描写、人物语言和故事结尾均有独到之处。

莫泊桑的短篇小说的艺术：第一，以小见大、尺幅千里。第二，构思新颖、独特，善于布局，使之富于戏剧性，情节引人入胜，常有出乎意料之外的结尾。第三，在平静、客观的叙写中表现自己的倾向。第四，语言如一潭清水，清新流畅，优美而不流于纤弱，精练而不乏幽默机智。契诃夫：“自从莫泊桑把小说艺术提到一个高度以后，创作就不那么容易了。”作品分类1）以普法战争为背景，表现普通人的爱国情操。《羊脂球》，《蛮子大妈》，《米隆老爹》。2)描写中小资产阶级的习俗和风尚讽刺虚荣心和拜