书法基础知识问答

1．关于汉字构造《说文解字》作者是谁？许慎。2．古人有四种造字法：①象形法：是根据自然物象的形体特征进行摹画而创造文字的方法；②指事法：是象形法的一种补充。从字的表现形态上审视出它的抽象含义；示一个新的意思；不同，标以不同的“声旁”，从而组成许许多多的字。3．公元1899年，我国清代小说家王懿荣、刘鹗在购买中药材“龙骨”时，无意种文字，即“甲骨卜辞”，现在称为甲骨文。甲骨文线条瘦劲，时有锋芒，并具有多种形态，字与字之间的排列错落有致。金文：大都发现于考古出土的商代钟、鼎等青铜器上，故又称为“钟鼎文”，金文线条丰满、柔韧、凝重，字体比较端庄、稳重。到西周晚期，金文已趋成熟，流传下来的这一时期的铭文主要有《毛公鼎》、《散氏盘》。小篆：秦朝统一以后为了统一文字，由李斯等创造了一种比较规范、结构整齐、线条较细的篆书叫小篆。如《泰山刻石》等。叫大篆。4．汉字起源于画图，它自身的“以形示义”的本质行征，为书法艺术提供了最初的表现对象，所以历来有“书画同源”之说。5．汉字在使用过程中为满足统一化、便捷化的实用性需要，其书体、字形也在字形（包括笔画形态）也循着从繁到简，从象形到逐步概括、抽象的大轨迹不断的艺术。6．随着毛笔、墨、纸等书写工具，书写材料的发明，也使得书法艺术获得了更为适宜的表现媒介。7．为什么汉字作为一种书面语言，其本身就具备表情达意的功能？性格、素养等；书法作为一种书面语言的表达，也同样可以凭借笔形、字势、行气、布白、意蕴等的变化去反映书写者的思想、情感、个性、素养、心境等，所境、装点河山、激励后人。8．学习书法有什么意义？主要有：弘扬民族传统，提高民族文化素质，增强民族自信，陶冶情操，修身养性，培养毅力，提高审美能力，增长知识才干，有利学习、工作和书面交往。9．一支好的毛笔应具有四个基本条件（又称四德），即尖、齐、圆、健。10．按写字的大小分，毛笔通常可分为大、中、小楷。按笔锋的长短不同，通常分为长锋、中锋和短锋笔。按毛笔软硬不同分为羊毫、鸡毫、狼毫及兼毫。11．毛笔的使用与保管：一下。毛笔在每次用过之后，一定要洗干净，然后将其悬挂起来，自然晾干。12．墨的种类：①固体墨（含油烟墨、松烟墨、油松墨、药墨）；②液体墨，又称墨汁，是清朝光绪年间，由谢松岱、谢松梁兄弟创造的。目前有“曹素功”、“一得阁”、“中华”墨汁为代表。13．纸的种类：宣纸，分生宣和熟宣、半熟宣。生宣吸水性强，润墨性好，适宜于书法和写意画。生宣经矾水处理后便是熟宣，吸水性，宜于书画。元元纸、毛边纸，色黄质粗，宜作初学者使用或练习用，也有用来创作的。14．砚按材质不同可分为石砚、陶砚、泥砚、玉砚等；按产地分有广东肇庆的端砚，安徽歙县的歙砚，山东潍坊的鲁砚和甘肃卓尼县的洮砚。俗称“四大名砚”。15．毡垫玷污。16．镇纸、笔筒与笔架镇纸即用于压纸的石、铜、木等材料。笔筒是平时用于插笔的，一般用竹、木、陶瓷等制成。笔架是用来搁笔的，一般有木制、石料或陶瓷等材质。17．坐书姿势①头正；②身直；③臂开；④足安。18．立书姿势19．执笔方法①指实，掌虚，笔正，腕平。②常用“五字法”为：扌厌：以大拇指肚紧帖在笔杆内侧，指尖稍向上斜。押：以食指第一关节处向下俯扣住笔杆外部，形成与拇指相对扣紧笔杆之势。钩：用中指靠在食指下方，第一关节弯曲为钩，钩住笔管外部。格：用无名指指甲紧帖笔杆，把中指钩向内的笔杆挡住，防止笔杆歪斜。抵：用小指垫托在无名指的下面，以增加无名指的力量。20．笔法①中锋：笔锋在笔画的中心线上运行，称为中锋运笔。②偏锋：笔锋在运行过程中，处在笔画的边沿上，写出来的线一侧光润平齐，而另一侧常参差不齐，俗称“病笔”。笔方向呈45°夹角，叫侧锋用笔。侧锋用笔比中锋用笔较自由，笔画常显得峻峭多姿，精神外拓。21．藏锋与露峰种笔法。露锋：在起、收笔时笔锋的锋颖外露，不加掩饰。22．提、按、顿、挫在毛笔运行过程中，根据字的笔画变化和书写者的情感需要，进行提笔、按笔、顿笔与挫笔，使写出来的笔画发生轻重、粗细、起伏、跌宕的变化，显示出笔画的力度、节奏和气韵。提笔：是将笔锋上提，使笔锋敛合。按笔：将笔锋下按，笔毫铺开。运笔的整个过程可以分为起笔、行笔、收笔三个阶段，在这三个阶段中，一般交错使用提笔与按笔。笔锋接触纸重、注墨多，顿处的笔画则显得粗壮。挫笔：是指顿笔后，将笔锋稍稍提起，并转动笔锋，以改变行笔方向的笔法。23．方笔与圆笔主要是指笔画的外部形态而言的。方笔，是指笔画的棱角突出、明显。而圆笔，则是指笔画的外部轮廓多呈圆弧状。24．书体一般指楷书、行书、隶书、草书、篆书，楷书、隶书、篆书又称真书或正书。你能区别吗？25．唐朝是楷书的全盛时代，以欧阳询、禇遂良、颜真卿、柳公权为代表的书风给楷书体带来了崭新的面貌，形成了主导整个楷书领域里的主要体系。26．颜真卿的主要代表作是：楷书有《多宝塔字帖》、《勤礼碑》、《麻姑仙坛记》、《告身帖》等。27．天下第二行书是指颜真卿书写的《祭侄文稿》。颜真卿的其它帖如《争座位帖》艺术价值也非常高。28．自古字仰钟王，指的是谁？是指汉魏时的钟繇和东晋的王羲之。29．“二王”指的是谁与谁？书圣是对谁的尊称？“二王”指的是东晋的王羲之与王献之父子。书圣是后人对王羲之的尊称。30．王羲之的代表作是指哪件作品？“兰亭序”是王羲之的代表作，称为天下第一行书。31．王羲之的老师指的是谁？卫夫人。32．现在存世的兰亭序并非王羲之真迹而是临摹本，即唐?冯承素摹本、虞世南摹本、禇遂良摹本、欧阳询摹本，另有定武兰亭石刻本。33．行书有什么特点？行书点画呼应多变，结构生动灵巧，如一个行走中的人，四肢摆动，富于神采。①起笔与收笔多为露锋；②笔画勾连，折处多为圆笔；③行笔速度快，起伏大，节奏感强。34．唐朝草书亦出现两个非常著名人物，即张旭与怀素，被称为狂旭颠素。张旭的代表作为《古诗四帖》，怀素的代表作为《怀素自叙帖》。35．与东晋秀丽书风相比，北方当时盛行雄强朴茂的书风，即北魏书风，后称北刘宋时期《爨龙颜碑》、《爨宝子碑》也极富雄强稚拙之趣。《乙瑛碑》、《石门颂》、《郙阁颂》、《西狭颂》等。汉魏时期的章草亦有很高成就，张芝、陆机成就最高。陆机的《平复帖》对后世影响深远。这些帛简的出土发现，对后世书法有很大的意义。38．柳公权的代表作：《神策军碑》、《玄秘塔碑》。39．禇遂良的代表作：《孟法师碑》、《雁塔圣教序》等。40．欧阳询的代表作：《九成宫碑》等。41．五代时期的杨凝式称为杨疯子，他的作品《韭花帖》，承前启后，对后世影响很大。42．“宋四家”是指哪四家？代表作各有哪些？苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄。苏东坡的前后《赤壁赋》，行书《黄州寒食帖》；黄庭坚的行书《松风阁》，草书《李白忆旧游诗》、《廉颇蔺相如列传》、《诸上座帖》等；米芾的行书《多景楼帖》、《蜀素帖》、《苕溪诗帖》、《研山铭》等。蔡襄的《再拜远蒙》、《启近曾明仲》等。43．天下第三行书是指谁的什么作品？相对天下第一行书的王羲之《兰亭序》和第二行书的颜真卿的《祭侄文稿》，苏东坡的《黄州寒食帖》被后世称为天下第三行书。形，自己则得其神。45．明朝的几个敢于创新的大书家有王铎，黄道周、倪元璐、张瑞图、祝允明、文征明等。47．明清的草书大家主要指王铎、傅山。48．清朝的书家有：傅山、何绍基、刘墉、郑板桥、金农、邓石如、赵之谦、翁同和、钱南园、翁方纲、康有为等。49．清末民初的尊碑抑帖的著名人物是康有为。50．唐朝的孙过庭的《书谱》，既是草书的典范，也是书法理论专著。《广艺舟双楫》是康有为的书法理论专著。51．当代书法的主要人物有毛泽东、于右任、林散之、沈尹默、沙孟海等，其中林散之有“当代草圣”之称。52．如何欣赏书法：的笔画，讲究配合，富于变化的笔画；②字的结体美，主要应具有和谐之美，并韵之美。以强烈的运动之势。③就整体形象而言，字与字之间、行与行之间，以至全局的“形”与“势”上，具有引力或张力。中流露的情感和个性、时代气息等。53．书法作品大致有多少种款式？主要有：中堂、条幅、通屏、对联（龙门联）、横披、匾额、手卷、折页、扇面。54．构成书法作品的结构一般有正文、上款、下款、钤印等。55．书法中有晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意的说法。56．苏东坡说：“笔成冢，墨成池，不成羲之即献之”中的“冢”，传说是唐怀素苦练书法，用秃的笔很多，把笔埋起来成了笔的坟墓。57.【章法】指安排布置整幅作品中，字与字、行与行之间呼应、照顾等关系的人写字正如作文有字法。章法、篇法，终篇结构首尾相应。故云：‘一点成一字以章法为一大事，盖所谓行间茂密是也。余见米痴小楷，作《西园雅集图记》，是纨扇，其直如弦，此必非有他道，乃平日留意章法耳。右军《兰亭叙》，章法字之布白、行间之布白，使点画与点画之间顾盼呼应，字与字之间随势而安，行的效果。布白的形式大体有三：一是纵有行横有列，二是：纵有行横无列（或横蓉出水”的自然美。58.【笔法】写字作画用笔的方法。中国书画主要都以线条表现，用笔祛》云：大凡笔法，点画八体，备于“永”字。故元赵孟頫于《兰亭跋》中云：“盖结字因时相传，用笔千古不易。”欲其活，谈欲其华。”宋姜夔《续书谱?用墨》云：“凡作楷，墨欲乾，然不可太燥。行、草则燥润相杂，以润取妍，以燥取险。墨浓则笔滞，燥则笔枯，亦不则墨法尤书艺一大关键已。笔实则墨沉，笔飘则墨浮。……”用墨作风，一方面往往因时因人而异。如北宋浓墨实用，南宋浓墨活用；刘墉喜用浓墨，梦楼专尚淡墨。另一方面，又常因书体风格、纸张性能的不同而有所区别。二曰：磨墨之法。宋苏易简《文房四谱?墨谱》云：“研墨如病，盖重其调匀而不泥也。”研墨要凉，凉则生光。墨不宜热，热则生沫。盖忌其研急而墨热。又李阳冰曰：“用者旋研，无今停久，久时尘埃相污，胶力隳亡。如此泥钝不任下笔矣。”元陈绎曾《翰林要诀?肉法》云：“磨墨之法，重按轻推，运行近折。”“凡磨墨令手颤、筋骨大强，是大忌也。”的安排与形势的布置。汉字尚形，书法又是“形学”（清康有为）故结体尤显重要。元赵盂頫《兰亭跋》：“书法以用笔为上，而结字亦须用工。”汉字各种字体，皆由点划联结，搭配而成。笔划的长、短、粗、细、俯、仰、缩、伸，偏旁得体、匀美，研究其结体必不可少。正如清冯班在《纯吟书要》中所云：“先学结字，晋人用理，唐人用法，宋人用意。”又云：“书法无他秘，只有用笔与结字耳。”可见，结字在书法中占有重要地位。61.【款识】古代钟鼎彝器上铸刻的文字。《汉书?郊祀志下》：“今此鼎细小，又有款识，不宜荐见于宗庙。”颜师古注云：“款，刻也；识，记也。”此外，还有三说：一款是阴文凹入者，识是阳文凸出者；二，款在外，识在内；三，花纹为款，篆刻为识。（均见方以智《通雅》卷三十三所引。）后世在书、画上标题姓名，也称“款识”、“题款”或“款题”。画上款识唐人只唯苏拭有大行楷，或跋语三、五行。元人从款识姓名年月发展到诗文题跋，有百余字者。至明清题跋之风大盛，至今不衰。可见，款识，有二义：一、指书画作上的署名后款，二是古代神鼎彝器上铸刻之文字。62.【笔锋】笔毫的尖铁。姜夔《续书谱?用墨》云：“笔欲锋长书法之病。清周星莲《临池管见》云：“能将此笔正用、侧用、顺用、逆用、重用、轻用、虚用、实用，擒得定，纵得出，遒得紧，拓得开，浑身都是解数，全仗笔尖毫末锋芒指使，乃为合拍。”字，蔡各得到启发而作飞白书。唐代张怀瓘《书断》载：“飞白者，后汉左中郎将蔡邕所作也。王隐、王愔共云：‘飞白变楷制也\’。本是宫殿题署，势既寻丈，字宜轻微不满，名曰飞白。”北宋黄伯思称“取其若丝发处谓之白，其势飞《