《演员表演问题研究开题报告》

一、选题的背景与意义：外部体现是戏剧影视表演艺术的重要表现手段﹐是观众接受感知舞台屏幕人物形象的重要桥梁。在戏剧舞台上,生活与艺术之间、演员与角色之间﹐在创造形象的表现手法上﹐包含着对立统一的艺术创作规律。我们努力探索艺术法则﹐研究中外杰出表演艺术家们的经典之作﹐仔细体味不难发现他们除了具有独特的天资禀贼、娴熟的表演技巧外﹐更重要的是他们能够自觉地运用艺术创作规律进行人物创作﹐从而塑造出一个个栩栩如生、令人难以忘怀的艺术形象﹐成为世界瞩目的一代表演大师。演员表演创作过程中，基督教教义中的“三位一体”术语经常用来表述表演创作的重要特点。演员在舞台上既是创作者，创作材料和工具，也是最终的创作结果，表演就是以人物内心真情实感为基础，通过演员自身、外部动作及语言揭示人的真实的精神生活，以达到塑造人物的目的。演员创造角色必须能够真实体验人物内心生活和思想情感，真正做到情动于衷而形于外。外部动作、形象、语言一般是相较内部体验提出的，内部体验不同于视觉层面的外部动作，内部体验是看不见的暗流，外部体现是看得见的风浪，内部体验主导外部动作，外部体现反过来刺激内部体验。在塑造人物过程中，准确、有机的人物外部体现往往能够直接揭示人物的内心真实，使这种真实始终贯穿演员行动始末，流动于人物的血液和戏剧创作中。表演创作方式并非一成不变，其创作目的就是为了塑造出鲜活的人物形象，当今的表演创作一般采取内部到外部和外部到内部相向而行的一种创作模式。外部到内部一般指的就是找出能够揭示人物真情实感的外部表现形式，以刺激内部的情绪和情感，最终达到外部与内部的统一。因此，研究演员的外部体现有利于：第一，丰富舞台表现形式。第二，创新戏剧表演思维和方法，打破模式化的表演形式。第三，解决初学者塑造人物“一、二自我”混乱的表演问题。第四，解决初学者塑造人物台词与动作“割裂式”的表演问题（无台词就无戏)。第五，全面、系统化地梳理演员在案头工作和排演过程中设计外部体现的一般规律和过程。二、研究的基本内容与拟解决的主要问题：基本内容：第一章主要是概述演员的外部体现的内容及定义；第二章从演员外部动作、外部形象塑造、外部情感三个方面分析演员在表演时的外部体现；第三章提出影响演员外部体现的因素；第四章提出演员外部体现的优化设计。拟解决的主要问题：第一，分析出演员在表演时外部体现的具体表现；第二，研究影响演员外部体现的主要因素；第三，提出优化演员表演时外部体现的对策。三、研究的方法与技术路线：研究方法：文献研究法：通过研究演员外部体现的相关文献，总结归纳该领域的研究成果、研究不足，在此基础上形成论文的主要研究内容及创新点，并且为论文写作奠定深厚的学术理论基础。案例分析法：在研究演员外部体现时，通过具体的作品探究演员的外部形象塑造、外部动作设计等，分析影响演员外部体现的主要因素，并提出优化演员外部体现的对策，为演员更好的呈现作品打下基础。技术路线四、研究的总体安排与进度：2020.11.1——2020.11.30在教师指导下完成对演员的外部体现问题研究的文献综述、影响对策论文提纲及撰写开题报告、进行开题答辩。2020.12.1——2020.12.31整理分析演员的外部体现问题研究的相关文献，对演员的外部体现问题进行调研，在掌握演员的外部体现问题的数据基础上撰写相关的论文初稿，并接受指导。

2021.1.01——2021.1.31在教师指导下深入研究演员的外部体现的影响因素和优化设计，配合指导教师完成写作工作的检查，完成演员的外部体现问题研究报告，上交论文二稿。

2021.2.01——2021.2.28按照指导教师意见修改，修改二稿完成论文三稿。

2021.3.01——2021.3.20按照指导老师意见修改，修改三稿完成四稿。

2021.3.21——2021.3.31根据论文要求按时将论文相关材料电子稿、纸质稿提交指导教师审核，最终定稿。

2021.4.01——2021.4.10将定稿论文提交指导教师及评阅教师评阅。

2021.4.11——2021.4.30参加论文答辩,按照论文答辩教师所提意见对毕业论文进一步修改，最终提交需要上交的毕业论文相关材料。五、主要参考文献：[1]鄢帅君,韩炳杰.试论演员的素质[J].参花(下),2020(03):48-49.[2]高已原.话剧演员塑造舞台人物形象的途径[J].艺术品鉴,2020(08):201-202.[3]王晓萌,韩炳杰.论演员表演时的可塑性与局限性[J].明日风尚,2020(05):137-138.[4]李燕,单滕幸子.浅析舞蹈演员的内心情感与外在体现[J].课程教育研究,2020(04):177-178.[5]JohnR.Busenbark,NathanT.Marshall,BrianP.Miller,MichaelD.Pfarrer.Howtheseveritygapinfluencestheeffectoftopactorperformanceonoutcomesfollowingaviolation[J].StrategicManagementJournal,2019,40(12).[6]郭笑晗.舞蹈动作的结构对于舞蹈演员的重要性[J].艺术科技,2019,32(11):119.[7]刘宇婕.试论“演员肢体表现力”与“深层心理体验”之结合[J].戏剧之家,2019(23):7-9.[8]王晓玲,丁钰杭.论特殊形体训练方法对话剧演员表演能力的提升作用——以铃木忠志“演员训练方法”为例[J].艺术品鉴,2019(20):92-93+96.[9]JaneWessel.Mimicry,Property,andtheReproductionofCelebrityinEighteenth-CenturyEngland[J].TheEighteenthCentury,2019,60(1).[10]陈东.浅析舞蹈演员的内心情感与外在体现[J].大众文艺,2019(04):152.[11]孙祎飞.话剧演员如何塑造舞台人物形象[J].戏剧之家,2017(23):18.[12]刘宏伟.创造力:演员表演创作的基石[J].四川戏剧,2017(06):49-51.[13]唐玖福.浅谈演员如何创作角色[J].戏剧之家,2016(24):32-33.[14]黄玮玮.论述演员表演过程中所呈现出的节奏感[J].艺术科技,2014,27(02):83.[15]申拓.演员话剧表演创作中的节奏研