产品设计-课件

产品设计1.概念产品设计是指对产品的造型、结构和功能等进行综合性的设计，以便生产制造出符合人类需要的实用、经济、美观的产品。因此，产品设计也叫为了使用的设计，有人称其为造物艺术。产品设计1.概念2.基本要素产品设计的三个基本要素：功能、造型和物质技术条件。①功能：是指产品所具有的某种特定功效和性能。功能是产品的决定性因素，决定产品的造型，但不是决定造型的唯一因素，而且功能和造型也不是一一对应的关系。②造型：是产品的实体形态，是功能的表现形式。造型有其自身独特的方式和手段，同一产品功能，往往可以采取对种造型形态。造型不能与功能相矛盾，不能为了造型而造型。③物质技术条件：产品设计功能的实现和造型的确立需要构成产品的材料，需要赋予材料以特定的造型，以及实现功能所需要的各种技术、工艺，这些技术、工艺被称为产品的物质技术条件。它是实现功能与造型的根本条件，是构成产品功能与造型的中介因素。2.基本要素产品设计的三个基本要素：功能、造型和物质技术条件3.基本要求产品设计是为了人类的使用而进行的设计，设计的产品是为人而存在、为人所服务的。产品设计必须满足以下基本要求：①功能性要求现代产品的功能有着比以前丰富得多的内涵，包括有物理功能——产品的性能、构造、精度和可靠性等；生理功能——产品使用的方便性、安全性、宜人性等；心理功能——产品的造型、色彩、肌理和装饰诸要素予人愉悦感等；社会功能——产品象征或显示个人的价值、兴趣、爱好或社会地位等。②审美性要求

产品必须通过其美观的外在形式使人得到美的享受。现实中绝大多数产品都是满足大众需要的物品，因而产品的审美不是设计师个人主观的审美，而必须具备大众普遍性的审美情调。3.基本要求产品设计是为了人类的使用而进行的设计，设计的产品③经济性要求：产品设计师必须从消费者的利益出发，在保证质量的前提下，研究材料的选择和构造的简单化，减少不必要的劳动，以及增长产品使用寿命，使之便于运输、维修和回收等，尽量降低企业的生产费用和用户的使用费用，做到价廉物美，这样才能既为用户带来实惠，最终也为企业创造效益。④创造性要求：设计的内涵就是创造。尤其在现代高科技、快节奏的市场经济社会，产品更新换代的周期日益缩短，创新和改进产品都必须突出独创性。一件产品设计如果没有任何新意，就很容易被进步着的社会所淘汰，因而产品设计必须是创造出更新更便利的功能，或是具有新鲜造型感觉的新的设计。⑤适应性要求：设计的产品总是供特定的使用者在特定的使用环境使用的。因而产品设计不能不考虑产品与人的关系、与时间的关系、与地点的关系。例如服装的设计，必须考虑是成人穿还是小孩穿?春天穿还是冬天穿?家居穿还是室外穿?也不能不考虑产品与物的关系，比如冰箱如果不适应各种食品存放就失去了意义；另外还得考虑产品与社会的关系，因为社会传统中存在着某些忌讳，例如仿“纳粹”标志的产品造型是应该被禁止的。③经济性要求：产品设计师必须从消费者的利益出发，在保证质量的4.分类产品设计手工艺设计工业设计（以手工艺生产为基础的设计）（以机器批量生产为前提的设计）4.分类产品设计手工艺设计工业设计（以手工艺生产为基础的设计手工艺设计（一）概念手工艺设计是以手工业生产为基础，对原料进行有目的的加工制作的设计，主要依靠双手和工具，但不排斥简单的机械。手工艺设计的范围主要包括陶瓷器、漆器、玻璃制品、皮革制品、纺织品、木工制品、竹制品、纸制品等的手工艺设计制作。手工艺设计（一）概念（二）中国手工艺设计中国的手工艺设计源远流长，古代劳动人民用智慧创造了极其光辉夺目的艺术作品，并在整个人类设计史上具有重要的地位。中国的建筑、园林、陶瓷、家具、染织等设计，不仅对日本、东南亚各国，而且对西方近代设计也产生了重大影响。（二）中国手工艺设计中国的手工艺设计源远流长，古代劳动人民用1.陶器陶器的发明是氏族社会形成后的一项重要成就。在这之前，人类只能对自然材料进行加工，并只改变外在形状。而制陶，则是通过火的应用，使泥土改变其内在性质。这是人力改变天然物的开端，是人类发明史上重要的一页。陶器的出现不仅丰富了生活用具，而且也加强了定居的稳定性。①原料选用细腻的黄土，将陶土加以过滤清洗，去掉钙质和钾质，然后再加上细沙和含镁的石粉末。②陶器的制作方法：手捏法、盘筑法、轮制法③陶器最鼎盛的时期：以彩陶为主的仰韶文化、马家窑文化时期；以黑陶为标志的龙山文化时期。1.陶器陶器的发明是氏族社会形成后的一项重要成就。在这之前，④陶器的类型：彩陶、黑陶、泥质灰陶④陶器的类型：彩陶、黑陶、泥质灰陶从陶器的发展中可以了解到，产品的目的性来源于人类生活和劳动的需要，没有需要就不会去生产。从这一意义上说，产品的功能是基本的，它决定了产品的基本形体，如盆与罐的功能不同，基本形态就不同。尽管如此，人们还是可以在由功能决定的基本形体内创造各种各样富有特征和美感的形体。从陶器的发展中可以了解到，产品的目的性来源于人类生活和劳动的陶器的设计赋予了器物以物质功能和精神功能，后者集中体现在了彩陶的装饰上。纹饰不单是装饰艺术，而且也是氏族共同体在文化上的一种表现，是一定的人群的标志。在多数场合下是作为民族图腾或其他崇拜符号而存在的，相当于象形文字的雏形，具有象征作用。陶器的设计赋予了器物以物质功能和精神功能，后者集中体现在了彩漩涡纹尖底瓶高25.5厘米，出土于甘肃省陇西吕家坪，现藏甘肃省博物馆这是装水的容器，造型匀称、流畅，设计巧妙实用。瓶腹两侧有可穿绳的耳，汲水时能自然下沉，注满水后可用绳提出水面。尖底可以直接插入松软的土中，以防倾斜使水外溢。此瓶为红褐色，周身绘有黑色的漩涡纹图案。以漩涡中心为点，再画一组组弧线组成涡纹。点、线、面搭配得当而有节奏，黑、白、灰层次鲜明，具有明朗、热烈、奔放的美感。漩涡纹尖底瓶高25.5厘米，出土于甘肃省陇西吕家坪，现藏甘“舞蹈纹彩陶盆”高14.1厘米，新石器时代马家窑文化的代表作品。用细泥红陶制成，上腹部弧形，大口微敛，卷唇鼓腹，下腹内收成小平底，施黑彩。口沿及外壁以简单的黑线条作为装饰。内壁饰三组舞蹈图，图案上下均饰弦纹，组与组之间以平行竖线和叶纹作间隔。舞蹈图每组均为五人，舞者手拉着手，面均朝向右前方，步调一致，似踩着节拍在翩翩起舞。人物的头上都有发辫状饰物，身下也有飘动的斜向饰物，头饰与下部饰物分别向左右两边飘起，增添了舞蹈的动感。每一组中最外侧两人的外侧手臂均画出两根线条，好像是为了表现臂膀在不断频繁地摆动的样子。“舞蹈纹彩陶盆”高14.1厘米，新石器时代马家窑文化的代表2.青铜器①制作材料：青铜器最主要的制作材料是铜锡合金，两者有一定的比例。锡大致在百分之五到百分之二十之间，其特点是硬度较纯铜高，又保持较好的韧性，表面光泽明亮。②常见的铸造方法：直接用陶范翻铸青铜器；失蜡法（是一种青铜等金属器物的精密铸造方法。做法是，用蜂蜡做成铸件的模型，再用别的耐火材料填充泥芯和敷成外范。加热烘烤后，蜡模全部熔化流失，使整个铸件模型变成空壳。再往内浇灌熔液，便铸成器物。以失蜡法铸造的器物可以玲珑剔透，有镂空的效果。）；“错金银”装饰工艺。2.青铜器①制作材料：青铜器最主要的制作材料是铜锡合金，两者③类型：从功用可分为礼器、日用器、乐器、兵器鼎是最重要青铜器物种之一，是古代中国用以烹煮肉和盛贮肉类的器具。三代及秦汉延续两千多年，鼎一直是最常见和最神秘的礼器。③类型：从功用可分为礼器、日用器、乐器、兵器鼎是最重要青铜器鬲作为一种中国古代煮饭用的炊器，(念作lì)，有陶制鬲和青铜鬲。青铜鬲最初是依照新石器时代已有的陶鬲制成的。其形状一般为侈口（口沿外倾），有三个中空的足，便于炊煮加热。青铜鬲流行于商代至春秋时期。鬲作为一种中国古代煮饭用的炊器，(念作lì)，有陶制鬲和青铜铙，又称钲和执钟，是中国最早使用的打击乐器之一，流行于商代晚期至西周早期。据史籍记载，铙是退军时用以停止击鼓的。铙，又称钲和执钟，是中国最早使用的打击乐器之一，流行于商代晚钺，一种古代的兵器，虽具备杀伤力，但是更多的是一些仪卫所用，和使用武器不同。在西方权力象征物是权杖，中国是钺。在原始社会时期，钺为成年男子的象征。钺，一种古代的兵器，虽具备杀伤力，但是更多的是一些仪卫所用，④装饰纹样：商、周时代的铜器多为礼器，形制精美，花纹繁密而厚重，多用细密的花纹为底，衬托高浮雕的主要纹饰。最常见的纹饰有云纹、雷纹、饕餮纹、蝉纹、圆圈纹等。这些精巧的雕饰，给人以富丽严肃的印象，花纹的题材可能与鬼神迷信相联系，也可能是反映民族徽记的残余。战国时，素器开始流行，到了汉代，铜器已向生活日用器皿方面发展，并取得了较高成就。④装饰纹样：商、周时代的铜器多为礼器，形制精美，花纹繁密而厚西汉长信宫灯，中国汉代青铜器，1968年于河北省满城县中山靖王刘胜妻窦绾墓中出土。2010年作为中国2010年上海世界博览会展品展出。宫灯灯体为一通体鎏金、双手执灯跽坐的宫女，神态恬静优雅。灯体通高48厘米，重15.85公斤。长信宫灯设计十分巧妙，宫女一手执灯，另一手袖似在挡风，实为虹管，用以吸收油烟，既防止了空气污染，又有审美价值。此宫灯因曾放置于窦太后的长信宫内而得名，现藏河北省博物馆。西汉长信宫灯，中国汉代青铜器，1968年于河北省满城县中山靖东汉错银铜牛灯，为东汉青铜器，1980年出土于江苏邗江县甘泉2号东汉墓，现收藏于南京博物院。铜牛灯由灯座、灯盏、烟管三部分组装而成，灯座是一俯首站立、双角上耸的黄牛。牛腹中空，背负圆形灯盘，灯盘一侧设置扁平把手，便于转动灯盘，盘上饰两片可以灵活转动的灯罩，其中一片刻镂空菱形斜方格形纹，起到散热、挡风和调光的作用。该灯不但设计精美，而且在制作时巧用铜银二种不同材质的色泽，形成颜色的完美搭配。铜牛灯通体光滑，工艺精湛，运用流云纹、三角纹、螺旋纹图案为地，饰以龙、凤、虎、鹿以及各种神禽异兽等图案，线条流畅，飘逸潇洒。东汉错银铜牛灯，为东汉青铜器，1980年出土于江苏邗江县甘泉3.漆器汉代的漆器在技艺上达到了顶峰，体现了卓越的设计思想。其中以长沙马王堆、河南信阳漆器所取得的成就最高，体现了楚文化所具有的浓郁浪漫主义特色。它们与原始彩陶、商周青铜器一起，体现了三个不同时代对器皿造型与装饰的审美追求和三种不同材质的工艺美。①设计理念：从实用出发，考虑到使用方便、放置的容积以及图案多样化的统一，富于装饰性。汉代漆器的设计已有了系列化的概念，如食器、酒器等，很多都是成套设计的。漆器的包装设计也颇具匠心，如多子盒，亦称多件盒，往往有九子、十一子之多，即在一个大圆盒中，容纳不同形状的小盒，既节省空间又美观协调。3.漆器汉代的漆器在技艺上达到了顶峰，体现了卓越的设计思想。西汉彩绘双层九子漆奁是西汉时的文物，1972年湖南省长沙市马王堆一号汉墓出土。梳妆奁，专门放置梳妆用具的器物。器身分上下两层，连同器盖共三部分。盖和器身为夹纻胎，双层底为斫木胎。器表髹黑褐色漆，再在漆上贴金箔，金箔上施油彩绘。盖顶、周边和上下层的外壁、口沿内以及盖内和上层中间隔板上下两面的中心部分均以金、白、红三色油彩绘云气纹，其余部分涂红漆。西汉彩绘双层九子漆奁是西汉时的文物，1972年湖南省长沙市马②生产制作：汉代漆器的生产有专门机构管理。漆器的生产过程也有了明确而细致的分工，共有制作漆胎灰底的素工、在漆胎上涂漆的髹工、做彩绘的画工等11类工种，这就使漆器能以较大规模进行批量的手工生产。

西汉彩绘漆鸟纹耳杯高5.4cm，口径14.5～8cm，连耳宽10.5cm，底径8.5～4.8cm。器表及近口缘处髹黑漆，内髹红漆，内底正中彩绘小鸟一只，鸟的轮廓、足及尾部用黑线勾勒，身与翅用黄绿色描绘，鸟身卷曲，头尾相连，纤细的长尾上翘。耳杯的耳面及耳侧均用红漆绘涡纹。此耳杯构图简洁明快，图案写实，绘制极其精细，具有西汉漆器装饰纹样的典型特征。②生产制作：汉代漆器的生产有专门机构管理。漆器的生产过程也有产品设计-课件4.瓷器中国是瓷的故乡，早在商代就出现了原始的瓷器，经过长期发展，在宋代达到了鼎盛时期，名窑遍布于全国南北各地。瓷器应用广泛，几乎代替了金属、漆器等制品，也可以说宋代是“瓷的时代”，人们简称“宋瓷”。4.瓷器中国是瓷的故乡，早在商代就出现了原始的瓷器，经过长期※宋瓷的特点①从总体上来看，宋瓷造型简洁优美，器皿的比例尺度恰当，使人感到增一分则长，减一分则短，因此设计上达到了十分完美的程度。②宋瓷深受中国传统文化的影响，在设计上崇尚自然。在满足实用功能的前提下，在造型和装饰上多采用自然的题材。③宋代陶瓷工艺还利用釉在烧制过程中的“窑变”现象所产生的不规则色彩和裂纹作瓷器的自然装饰，而不附加任何别的装饰，显得朴素大方，很具特色。④印花工艺的广泛应用：从设计角度上看，这种印花工艺是标准化的萌芽，与现代瓷器生产的印刷贴花工艺类似。采用印花工艺，可以批量生产图案完全一致的产品，并提高了生产效率。※宋瓷的特点①从总体上来看，宋瓷造型简洁优美，器皿的比例尺度汝窑青瓷莲花三足洗，高8.5cm，口径6.5cm。造型奇特，构思巧妙。与那常见书谱的汝窑虾青莲花碗明显不同，该洗更像一朵盛开的莲花，下置外撇三足更添情趣。且发色天青，釉色温润如古玉。天青釉中有“寥若晨星”大小不一的气泡，花口和花棱折瓣处略见红光，这也是汝瓷的一个典型特征。汝窑青瓷莲花三足洗，高8.5cm，口径6.5cm。造型奇特，钧窑玫瑰紫釉海棠式花盆，为宋代的陈设品，为北宋后期宫廷用瓷，现收藏于中国国家博物馆。宋钧窑鼓钉三足洗，宋代钧窑烧制的瓷器，故宫博物院藏品。钧窑玫瑰紫釉海棠式花盆，为宋代的陈设品，为北宋后期宫廷用瓷，钧窑天蓝釉梅瓶

钧瓷发端于东汉，是宋代五大名窑瓷器之一，中国传统制瓷工艺中的珍品，被称为国宝、瑰宝。以独特的窑变艺术而著称于世，素有“黄金有价钧无价”和“家有万贯，不如钧瓷一件”的美誉。钧瓷凭借其古朴的造型、精湛的工艺、复杂的配釉、“入窑一色出窑万彩”的神奇窑变，湖光山色、云霞雾霭、人兽花鸟虫鱼等变化无穷的图形色彩和奇妙韵味，被誉为中国“五大名瓷”之首。钧窑天蓝釉梅瓶钧瓷发端于东汉，是宋代五大名窑瓷宋龙泉窑三足炉高12.4cm，口径14.5cm，足距9.2cm。炉折沿，短颈，扁圆腹，下承以三足。肩部饰凸起弦纹一道，腹部与三足对应处饰有三条凸起的直线纹。通体施青绿色釉，三足底部显露酱黄色。炉腹至足部凸起的三条棱线原系仿青铜器的装饰纹样，因凸起处釉层较薄，呈浅白色，形成了出筋的装饰效果，翠玉般的釉色中显露出数道规整的白线，分外醒目。宋龙泉窑三足炉高12.4cm，口径14.5cm，足距9.25.明代家具我国家具工艺的历史虽然悠久，但是种类并不是很多。唐朝以前人们大多席地而坐，宋朝时才渐渐采用桌椅。随着生活方式的改变，促进了家具工艺的发展，在明代达到鼎盛。①分类：一为椅凳类，有官帽椅、灯挂椅、圈椅、方凳等；二为几案类；三为床榻类；四为台架类；五为屏座类。5.明代家具我国家具工艺的历史虽然悠久，但是种类并不是很多。产品设计-课件产品设计-课件产品设计-课件产品设计-课件产品设计-课件②特色：A.注意材料质地，多用硬质树种，所以又称硬木家具。B.充分体现木材的自然纹理与色泽，不加油漆;。C.注意家具造型，采用木构架的结构，与中国传统建筑的木构架很相似。边框则多用卷口，以表现曲线的变化，形成直线和曲线的对比。D.明代家具十分讲究节点的设计，多用榫而少用或不用钉和胶。明代家具的“攒边”技法颇具特色。它是在四边用45°格角榫攒起来，中心板出榫装四边通槽。这不仅使木板结构稳定，而且有伸缩余地，同时也可使木板不露截板纹，增加了美观。E.明代家具由于造型所产生的比例尺度，以及素雅质朴的美，使家具设计达到了很高的水平，成为中国古代家具的典范，对后世的家具设计产生了重大影响并波及海外。②特色：A.注意材料质地，多用硬质树种，所以又称硬木家具。③艺术特点：A.注意意匠美

“巧而得体，精而合宜”。既在整体的设计构思上满足功能要求，又在形式上有鲜明特色。明代椅子的靠背为一整体造型的木板，其曲线与人体脊柱相吻合，既简洁明快，又使人坐上去感到舒适。扶手等的设计也十分自然、圆润，这种有机的形态给人一种亲切感，富有浓郁的人情味。

B.注意材料美

即充分利用木材的本色和纹理而不加遮饰，深沉的色调、坚而细的质感，达到了稳定和调和的艺术要求，反映了设计者忠实于材料、体现材料自身特点的思想。

C.注意结构美

不用钉、胶，在不同部位应用不同形式的榫，反映了木制家具特有的风韵和设计者的匠心。

D.注意工艺美

面的处理，有适当的比例与尺度;线的运用，简洁利落，在造型结束处和转折部位，加以不同的变化，产生丰富的造型形式。此外，用牙子、卷口等做出重点装饰，增加了家具的形体美。③艺术特点：A.注意意匠美

“巧而得体，精而合宜”。既在整体工业设计1.概念工业设计是经过产业革命，实现工业化大生产以后的产物。国际工业设计协会是这样定义：就批量生产的工业品而言，凭借训练技术、知识、经验及视觉感受而赋予材料、结构、构造、形态、色彩、表面加工及装饰以新的品质和资格。工业设计是指工业的机械结构设计，主要解决一定物质技术条件下工业产品的功能与形式的关系，即将功能、结构、材料和生产手段统一起来。工业设计1.概念2.分类①从性质上分，工业设计可分为式样设计、形式设计、概念设计。式样设计：指对现有的技术、材料和消费市场等进行研究以改进现有产品的设计。形式设计：注重对人们的行为与生活难题的研究，以设计出超越现有生活水平、满足数年后人们新的生活方式所需的产品，强调生活方式的设计。概念设计：指不考察现有生活水平、技术和材料，纯粹在设计师预见能力所能达到的范畴内考虑人们的未来与产品的未来，是一种开发行的、从根本概念出发的设计。2.分类①从性质上分，工业设计可分为式样设计、形式设计、概念这是本田的一款名为NeuV概念车。本田的本意并不是要造出一款续航超长，而是要造一款能够自动驾驶的电动通勤概念车，车只有100-200km的续航里程，在其底盘处设置了无线充电装置。除此之外，NeuV配备了“情感引擎”的人工智能引擎，通过智能操作系统与驾驶者进行情感交流，能够判断出驾驶者的情绪和心情并作出预判反应。这是本田的一款名为NeuV概念车。本田的本意并不是要造出②按产品的种类划分，工业设计主要分为以下几类：A.日用品设计：陶瓷制品、玻璃制品、家具和玩具设计等。现代陶瓷制品②按产品的种类划分，工业设计主要分为以下几类：A.日用品设计现代玻璃制品现代玻璃制品现代家具设计现代家具设计玩具设计玩具设计B.家电设计：电视机、照明设备、空气调节器、电熨斗、电吹风机、吸尘器、洗衣机、电冰箱、热水器和电饭煲设计等。B.家电设计：电视机、照明设备、空气调节器、电熨斗、电吹风C.工业设备设计：机床、农用机械、仪器仪表、起重设备和通信装置设计等。C.工业设备设计：机床、农用机械、仪器仪表、起重设备和通信D.交通工具设计：汽车、摩托车、轮船及飞机设计等。D.交通工具设计：汽车、摩托车、轮船及飞机设计等。3.工业设计与手工艺设计的区别：①手工艺设计是单件制作，工业设计是批量生产；②手工艺设计是设计与制作不分，工业设计中设计与生产分离；③手工艺设计不需要精心组织，而工业设计是有组织的活动，要协调技术与艺术、企业的关系等，是“人——产品——环境——社会”的中介。3.工业设计与手工艺设计的区别：①手工艺设计是单件制作，工业4.工业设计大师及产品欣赏①雷蒙德·罗维：20世纪最著名的美国工业设计师，设计行业的先锋者——将流线型与欧洲现代主义融合，建立起独特的艺术语言。他首开工业设计的先河，促成设计与商业的联姻，并凭借敏锐的商业意识，无限的想象力与卓越的设计天赋为工业的发展注入鲜活的生命元素。其设计数目众多，范围广泛：大到飞机、轮船、火车、宇宙飞船和空间站，小到邮票、口红、标志和可乐瓶子。4.工业设计大师及产品欣赏①雷蒙德·罗维：20世纪最著名的美西尔斯百货的冷点（Coldspot）冰箱早期的冰箱一直都是纪念碑式的，有着高而弯曲的腿以及外露的冷凝器，而雷蒙德·罗维这款采用了流线型的冰箱设计为以后的冰箱都定了型。冰点登陆市场之后，年销量从60000台到275000台直线飙升，整个企业界眼睛为之一亮。一时间，流线型成了消费者的采购目标，西尔斯百货在美国工业界的地位从十名以外一跃成为排名前三位的大企业之一。西尔斯百货的冷点（Coldspot）冰箱宾夕法尼亚S1型蒸汽机车这是一件典型的流线型作品，车头采用了纺锤状造型，不但减少了1/3的风阻，而且给人一种象征高速运动的现代感。他摒弃了不计其数的铆钉，采用焊接技术，制造机车头外壳，不仅使其外形完整、流畅，而且简化了维护过程，从而降低了生产成本。宾夕法尼亚S1型蒸汽机车好彩香烟长久以来，好彩香烟盒采用绿、红两色相间的包装设计。1940年，美国烟草公司的老总掷金5万美圆与罗维打赌，认定他改变不了这熟悉的形象。罗维接受了挑战，着手将绿底色改作白色，使印刷成本降低；随后在烟盒的正背两面印上好彩的标识，增大了整个烟盒的醒目度。“改妆”后的好彩烟在商业上获得巨大成功，其形象保持了40余年。好彩香烟土星—阿波罗与空间站1967到1973罗维被美国宇航局聘为常驻顾问，参与土星—阿波罗与空间站的设计。他们需要他”确保在极端失重情况下宇航员的心理与生理的安全与舒适"。他的大胆设计——模拟重力空间，开设能远望地球的舷窗——使三名宇航员在空间站中生活了长达90天。土星—阿波罗与空间站②贝律铭：美籍华人建筑师。贝聿铭曾先后在麻省理工学院和哈佛大学就读建筑学。贝聿铭荣获了1979年美国建筑学会金奖，1981年法国建筑学金奖，1989年日本帝赏奖，1983年第五届普利兹克奖，及1986年里根总统颁予的自由奖章等。贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材。他的代表建筑有美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎卢浮宫扩建工程。被誉为“现代建筑的最后大师”。②贝律铭：美籍华人建筑师。贝聿铭曾先后在麻省理工学院和哈佛大卢浮宫玻璃金字塔卢浮宫玻璃金字塔贝聿铭设计建造了玻璃金字塔，他在设计中并没有借用古埃及的金字塔造型，而是普通的几何形态，用了玻璃材料，金字塔不仅表面积小，可以反映巴黎不断变化的天空，还能为地下设施提供良好的采光，创造性地解决了把古老宫殿改造成现代化美术馆的一系列难题，取得了极大成功，享誉世界，这一建筑正如贝氏所称："它预示将来，从而使卢浮宫达到完美。"玻璃金字塔塔高21米，底宽34米，四个侧面由673块菱形玻璃拼组而成，总平面面积约一千平方米，塔身总重量为200吨，其中玻璃净重105吨，金属支架仅有95吨，换而言之，支架的负荷超过了它自身的重量，因此行家们认为，这座玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术的独特尝试。贝聿铭设计建造了玻璃金字塔，他在设计中并没有借用古埃及的金字产品设计-课件苏州博物馆新馆选址位于历史保护街区范围，紧靠世界文化遗产拙政园和全国重点文物保护单位太平天国忠王府。“在这里设计博物馆很难很难，既要有传统的东西，但又一定要有创新，传统的东西就是要运用传统的元素，让人感到很协调、很舒服；创新的东西就是要运用新的理念、新的方法，让人感到很好看，有吸引力，因为时代是在发展的”。虽然有如此大挑战性，贝律铭先生还是设计出了一座完美的体现传统与现代相融合的博物馆。“偌大一个博物馆，东邻太平天国忠王府，北依名胜极品拙政园，西南面对千年古城的小桥流水人家、粉墙黛瓦院落。其风韵，其神采，其姿色浑然一体。现代流派的苏州博物馆，不仅是建筑设计的奇迹，也是一种人性关怀和民族亲情的彰显。”苏州博物馆新馆选址位于历史保护街区范围，紧靠世界文化遗产拙政③汉宁森丹麦著名设计师，丹麦最杰出的设计理论家。1920年，汉宁森成为哥本哈根市独立建筑师，在那昌，他成功地设计了几幢住宅、工厂和两个剧院的室内。汉宁森的成名作是他于1924年设计的多片灯罩灯具，这件作品于1925年在巴黎国际博览会上展出。获得很高评价，并摘取金牌，这种灯具获得“巴黎灯”的美誉。③汉宁森丹麦著名设计师，丹麦最杰出的设计理论家。1920“PH”灯具不仅是斯堪的纳维亚设计风格的典型代表，也体现了工业设计的根本原则：科学技术与艺术的完美统一。一方面，从科学的角度，该设计使光线通过层累的灯罩形成了柔和均匀的效果，从而有效消除了一般灯具所具有的阴影，并对白炽灯光谱进行了有益的补偿，以创造更适宜的光色。而且，灯罩的阻隔在客观上避免了光源眩光对眼睛的刺激。经过分散的光源缓解了与黑暗背景的过度反差，更有利于视觉的舒适。在这里，科学自觉地充当了诠释“以人为本”设计思想的渠道。另一方面，灯罩优美典雅的造型设计，如流畅飘逸的线条、错综而简洁的变化、柔和而丰富的光色使整个设计洋溢出浓郁的艺术气息。同时，其造型设计适合于用经济的材料来满足必要的功能，从而使它们有利于进行批量生产。“PH”灯具不仅是斯堪的纳维亚设计风格的典型代表，也体现了工④柳宗理：日本工业设计师、产品设计师、战后日本的工业设计先驱。其设计的家具、家用工具器皿不断获得包括日本工业设计竞赛首奖、以及日本工业设计最高荣誉GoodDesign赏等无数国际奖项。其作品将东方与西方、日本传统民艺与西方现代主义思维完美融合，追求外在形体与内在精神的统一。④柳宗理：日本工业设计师、产品设计师、战后日本的工业设计先驱1954年推出的“蝴蝶凳”是柳宗理最具代表性的作品之一，其独具匠心的构造工艺、优雅含蓄的东方美感，受到设计界的高度认可，也受到大众的喜爱和欢迎。至今半个世纪了，其余韵未消，甚至更浓。“蝴蝶凳”是采用“压模夹板”技术制造的。所谓“压模夹板”就是把一片片仅1mm的薄木片在高温下高压胶合而成，再压模成型、修饰。这种材质廉价易得，同时又充满变化性。“蝴蝶凳”整体造型呈现出独特的三维形态，像一只正在扇动翅膀的蝴蝶。两片完全相同的“翻飞”的压模夹板通过一个轴心对称地连接在一起，连接处在座位下用金属螺丝和铜棒固定，自然形成一个稳定的结构，足以承载重物，耐用而不过时。1957年“蝴蝶凳”获米兰三年展金奖，这是日本工业产品设计第一次在国际设计界崭露头角，是西方科技与亚洲文化完美结合的里程碑式象征。1954年推出的“蝴蝶凳”是柳宗理最具代表性的作品之一，其独产品设计1.概念产品设计是指对产品的造型、结构和功能等进行综合性的设计，以便生产制造出符合人类需要的实用、经济、美观的产品。因此，产品设计也叫为了使用的设计，有人称其为造物艺术。产品设计1.概念2.基本要素产品设计的三个基本要素：功能、造型和物质技术条件。①功能：是指产品所具有的某种特定功效和性能。功能是产品的决定性因素，决定产品的造型，但不是决定造型的唯一因素，而且功能和造型也不是一一对应的关系。②造型：是产品的实体形态，是功能的表现形式。造型有其自身独特的方式和手段，同一产品功能，往往可以采取对种造型形态。造型不能与功能相矛盾，不能为了造型而造型。③物质技术条件：产品设计功能的实现和造型的确立需要构成产品的材料，需要赋予材料以特定的造型，以及实现功能所需要的各种技术、工艺，这些技术、工艺被称为产品的物质技术条件。它是实现功能与造型的根本条件，是构成产品功能与造型的中介因素。2.基本要素产品设计的三个基本要素：功能、造型和物质技术条件3.基本要求产品设计是为了人类的使用而进行的设计，设计的产品是为人而存在、为人所服务的。产品设计必须满足以下基本要求：①功能性要求现代产品的功能有着比以前丰富得多的内涵，包括有物理功能——产品的性能、构造、精度和可靠性等；生理功能——产品使用的方便性、安全性、宜人性等；心理功能——产品的造型、色彩、肌理和装饰诸要素予人愉悦感等；社会功能——产品象征或显示个人的价值、兴趣、爱好或社会地位等。②审美性要求

产品必须通过其美观的外在形式使人得到美的享受。现实中绝大多数产品都是满足大众需要的物品，因而产品的审美不是设计师个人主观的审美，而必须具备大众普遍性的审美情调。3.基本要求产品设计是为了人类的使用而进行的设计，设计的产品③经济性要求：产品设计师必须从消费者的利益出发，在保证质量的前提下，研究材料的选择和构造的简单化，减少不必要的劳动，以及增长产品使用寿命，使之便于运输、维修和回收等，尽量降低企业的生产费用和用户的使用费用，做到价廉物美，这样才能既为用户带来实惠，最终也为企业创造效益。④创造性要求：设计的内涵就是创造。尤其在现代高科技、快节奏的市场经济社会，产品更新换代的周期日益缩短，创新和改进产品都必须突出独创性。一件产品设计如果没有任何新意，就很容易被进步着的社会所淘汰，因而产品设计必须是创造出更新更便利的功能，或是具有新鲜造型感觉的新的设计。⑤适应性要求：设计的产品总是供特定的使用者在特定的使用环境使用的。因而产品设计不能不考虑产品与人的关系、与时间的关系、与地点的关系。例如服装的设计，必须考虑是成人穿还是小孩穿?春天穿还是冬天穿?家居穿还是室外穿?也不能不考虑产品与物的关系，比如冰箱如果不适应各种食品存放就失去了意义；另外还得考虑产品与社会的关系，因为社会传统中存在着某些忌讳，例如仿“纳粹”标志的产品造型是应该被禁止的。③经济性要求：产品设计师必须从消费者的利益出发，在保证质量的4.分类产品设计手工艺设计工业设计（以手工艺生产为基础的设计）（以机器批量生产为前提的设计）4.分类产品设计手工艺设计工业设计（以手工艺生产为基础的设计手工艺设计（一）概念手工艺设计是以手工业生产为基础，对原料进行有目的的加工制作的设计，主要依靠双手和工具，但不排斥简单的机械。手工艺设计的范围主要包括陶瓷器、漆器、玻璃制品、皮革制品、纺织品、木工制品、竹制品、纸制品等的手工艺设计制作。手工艺设计（一）概念（二）中国手工艺设计中国的手工艺设计源远流长，古代劳动人民用智慧创造了极其光辉夺目的艺术作品，并在整个人类设计史上具有重要的地位。中国的建筑、园林、陶瓷、家具、染织等设计，不仅对日本、东南亚各国，而且对西方近代设计也产生了重大影响。（二）中国手工艺设计中国的手工艺设计源远流长，古代劳动人民用1.陶器陶器的发明是氏族社会形成后的一项重要成就。在这之前，人类只能对自然材料进行加工，并只改变外在形状。而制陶，则是通过火的应用，使泥土改变其内在性质。这是人力改变天然物的开端，是人类发明史上重要的一页。陶器的出现不仅丰富了生活用具，而且也加强了定居的稳定性。①原料选用细腻的黄土，将陶土加以过滤清洗，去掉钙质和钾质，然后再加上细沙和含镁的石粉末。②陶器的制作方法：手捏法、盘筑法、轮制法③陶器最鼎盛的时期：以彩陶为主的仰韶文化、马家窑文化时期；以黑陶为标志的龙山文化时期。1.陶器陶器的发明是氏族社会形成后的一项重要成就。在这之前，④陶器的类型：彩陶、黑陶、泥质灰陶④陶器的类型：彩陶、黑陶、泥质灰陶从陶器的发展中可以了解到，产品的目的性来源于人类生活和劳动的需要，没有需要就不会去生产。从这一意义上说，产品的功能是基本的，它决定了产品的基本形体，如盆与罐的功能不同，基本形态就不同。尽管如此，人们还是可以在由功能决定的基本形体内创造各种各样富有特征和美感的形体。从陶器的发展中可以了解到，产品的目的性来源于人类生活和劳动的陶器的设计赋予了器物以物质功能和精神功能，后者集中体现在了彩陶的装饰上。纹饰不单是装饰艺术，而且也是氏族共同体在文化上的一种表现，是一定的人群的标志。在多数场合下是作为民族图腾或其他崇拜符号而存在的，相当于象形文字的雏形，具有象征作用。陶器的设计赋予了器物以物质功能和精神功能，后者集中体现在了彩漩涡纹尖底瓶高25.5厘米，出土于甘肃省陇西吕家坪，现藏甘肃省博物馆这是装水的容器，造型匀称、流畅，设计巧妙实用。瓶腹两侧有可穿绳的耳，汲水时能自然下沉，注满水后可用绳提出水面。尖底可以直接插入松软的土中，以防倾斜使水外溢。此瓶为红褐色，周身绘有黑色的漩涡纹图案。以漩涡中心为点，再画一组组弧线组成涡纹。点、线、面搭配得当而有节奏，黑、白、灰层次鲜明，具有明朗、热烈、奔放的美感。漩涡纹尖底瓶高25.5厘米，出土于甘肃省陇西吕家坪，现藏甘“舞蹈纹彩陶盆”高14.1厘米，新石器时代马家窑文化的代表作品。用细泥红陶制成，上腹部弧形，大口微敛，卷唇鼓腹，下腹内收成小平底，施黑彩。口沿及外壁以简单的黑线条作为装饰。内壁饰三组舞蹈图，图案上下均饰弦纹，组与组之间以平行竖线和叶纹作间隔。舞蹈图每组均为五人，舞者手拉着手，面均朝向右前方，步调一致，似踩着节拍在翩翩起舞。人物的头上都有发辫状饰物，身下也有飘动的斜向饰物，头饰与下部饰物分别向左右两边飘起，增添了舞蹈的动感。每一组中最外侧两人的外侧手臂均画出两根线条，好像是为了表现臂膀在不断频繁地摆动的样子。“舞蹈纹彩陶盆”高14.1厘米，新石器时代马家窑文化的代表2.青铜器①制作材料：青铜器最主要的制作材料是铜锡合金，两者有一定的比例。锡大致在百分之五到百分之二十之间，其特点是硬度较纯铜高，又保持较好的韧性，表面光泽明亮。②常见的铸造方法：直接用陶范翻铸青铜器；失蜡法（是一种青铜等金属器物的精密铸造方法。做法是，用蜂蜡做成铸件的模型，再用别的耐火材料填充泥芯和敷成外范。加热烘烤后，蜡模全部熔化流失，使整个铸件模型变成空壳。再往内浇灌熔液，便铸成器物。以失蜡法铸造的器物可以玲珑剔透，有镂空的效果。）；“错金银”装饰工艺。2.青铜器①制作材料：青铜器最主要的制作材料是铜锡合金，两者③类型：从功用可分为礼器、日用器、乐器、兵器鼎是最重要青铜器物种之一，是古代中国用以烹煮肉和盛贮肉类的器具。三代及秦汉延续两千多年，鼎一直是最常见和最神秘的礼器。③类型：从功用可分为礼器、日用器、乐器、兵器鼎是最重要青铜器鬲作为一种中国古代煮饭用的炊器，(念作lì)，有陶制鬲和青铜鬲。青铜鬲最初是依照新石器时代已有的陶鬲制成的。其形状一般为侈口（口沿外倾），有三个中空的足，便于炊煮加热。青铜鬲流行于商代至春秋时期。鬲作为一种中国古代煮饭用的炊器，(念作lì)，有陶制鬲和青铜铙，又称钲和执钟，是中国最早使用的打击乐器之一，流行于商代晚期至西周早期。据史籍记载，铙是退军时用以停止击鼓的。铙，又称钲和执钟，是中国最早使用的打击乐器之一，流行于商代晚钺，一种古代的兵器，虽具备杀伤力，但是更多的是一些仪卫所用，和使用武器不同。在西方权力象征物是权杖，中国是钺。在原始社会时期，钺为成年男子的象征。钺，一种古代的兵器，虽具备杀伤力，但是更多的是一些仪卫所用，④装饰纹样：商、周时代的铜器多为礼器，形制精美，花纹繁密而厚重，多用细密的花纹为底，衬托高浮雕的主要纹饰。最常见的纹饰有云纹、雷纹、饕餮纹、蝉纹、圆圈纹等。这些精巧的雕饰，给人以富丽严肃的印象，花纹的题材可能与鬼神迷信相联系，也可能是反映民族徽记的残余。战国时，素器开始流行，到了汉代，铜器已向生活日用器皿方面发展，并取得了较高成就。④装饰纹样：商、周时代的铜器多为礼器，形制精美，花纹繁密而厚西汉长信宫灯，中国汉代青铜器，1968年于河北省满城县中山靖王刘胜妻窦绾墓中出土。2010年作为中国2010年上海世界博览会展品展出。宫灯灯体为一通体鎏金、双手执灯跽坐的宫女，神态恬静优雅。灯体通高48厘米，重15.85公斤。长信宫灯设计十分巧妙，宫女一手执灯，另一手袖似在挡风，实为虹管，用以吸收油烟，既防止了空气污染，又有审美价值。此宫灯因曾放置于窦太后的长信宫内而得名，现藏河北省博物馆。西汉长信宫灯，中国汉代青铜器，1968年于河北省满城县中山靖东汉错银铜牛灯，为东汉青铜器，1980年出土于江苏邗江县甘泉2号东汉墓，现收藏于南京博物院。铜牛灯由灯座、灯盏、烟管三部分组装而成，灯座是一俯首站立、双角上耸的黄牛。牛腹中空，背负圆形灯盘，灯盘一侧设置扁平把手，便于转动灯盘，盘上饰两片可以灵活转动的灯罩，其中一片刻镂空菱形斜方格形纹，起到散热、挡风和调光的作用。该灯不但设计精美，而且在制作时巧用铜银二种不同材质的色泽，形成颜色的完美搭配。铜牛灯通体光滑，工艺精湛，运用流云纹、三角纹、螺旋纹图案为地，饰以龙、凤、虎、鹿以及各种神禽异兽等图案，线条流畅，飘逸潇洒。东汉错银铜牛灯，为东汉青铜器，1980年出土于江苏邗江县甘泉3.漆器汉代的漆器在技艺上达到了顶峰，体现了卓越的设计思想。其中以长沙马王堆、河南信阳漆器所取得的成就最高，体现了楚文化所具有的浓郁浪漫主义特色。它们与原始彩陶、商周青铜器一起，体现了三个不同时代对器皿造型与装饰的审美追求和三种不同材质的工艺美。①设计理念：从实用出发，考虑到使用方便、放置的容积以及图案多样化的统一，富于装饰性。汉代漆器的设计已有了系列化的概念，如食器、酒器等，很多都是成套设计的。漆器的包装设计也颇具匠心，如多子盒，亦称多件盒，往往有九子、十一子之多，即在一个大圆盒中，容纳不同形状的小盒，既节省空间又美观协调。3.漆器汉代的漆器在技艺上达到了顶峰，体现了卓越的设计思想。西汉彩绘双层九子漆奁是西汉时的文物，1972年湖南省长沙市马王堆一号汉墓出土。梳妆奁，专门放置梳妆用具的器物。器身分上下两层，连同器盖共三部分。盖和器身为夹纻胎，双层底为斫木胎。器表髹黑褐色漆，再在漆上贴金箔，金箔上施油彩绘。盖顶、周边和上下层的外壁、口沿内以及盖内和上层中间隔板上下两面的中心部分均以金、白、红三色油彩绘云气纹，其余部分涂红漆。西汉彩绘双层九子漆奁是西汉时的文物，1972年湖南省长沙市马②生产制作：汉代漆器的生产有专门机构管理。漆器的生产过程也有了明确而细致的分工，共有制作漆胎灰底的素工、在漆胎上涂漆的髹工、做彩绘的画工等11类工种，这就使漆器能以较大规模进行批量的手工生产。

西汉彩绘漆鸟纹耳杯高5.4cm，口径14.5～8cm，连耳宽10.5cm，底径8.5～4.8cm。器表及近口缘处髹黑漆，内髹红漆，内底正中彩绘小鸟一只，鸟的轮廓、足及尾部用黑线勾勒，身与翅用黄绿色描绘，鸟身卷曲，头尾相连，纤细的长尾上翘。耳杯的耳面及耳侧均用红漆绘涡纹。此耳杯构图简洁明快，图案写实，绘制极其精细，具有西汉漆器装饰纹样的典型特征。②生产制作：汉代漆器的生产有专门机构管理。漆器的生产过程也有产品设计-课件4.瓷器中国是瓷的故乡，早在商代就出现了原始的瓷器，经过长期发展，在宋代达到了鼎盛时期，名窑遍布于全国南北各地。瓷器应用广泛，几乎代替了金属、漆器等制品，也可以说宋代是“瓷的时代”，人们简称“宋瓷”。4.瓷器中国是瓷的故乡，早在商代就出现了原始的瓷器，经过长期※宋瓷的特点①从总体上来看，宋瓷造型简洁优美，器皿的比例尺度恰当，使人感到增一分则长，减一分则短，因此设计上达到了十分完美的程度。②宋瓷深受中国传统文化的影响，在设计上崇尚自然。在满足实用功能的前提下，在造型和装饰上多采用自然的题材。③宋代陶瓷工艺还利用釉在烧制过程中的“窑变”现象所产生的不规则色彩和裂纹作瓷器的自然装饰，而不附加任何别的装饰，显得朴素大方，很具特色。④印花工艺的广泛应用：从设计角度上看，这种印花工艺是标准化的萌芽，与现代瓷器生产的印刷贴花工艺类似。采用印花工艺，可以批量生产图案完全一致的产品，并提高了生产效率。※宋瓷的特点①从总体上来看，宋瓷造型简洁优美，器皿的比例尺度汝窑青瓷莲花三足洗，高8.5cm，口径6.5cm。造型奇特，构思巧妙。与那常见书谱的汝窑虾青莲花碗明显不同，该洗更像一朵盛开的莲花，下置外撇三足更添情趣。且发色天青，釉色温润如古玉。天青釉中有“寥若晨星”大小不一的气泡，花口和花棱折瓣处略见红光，这也是汝瓷的一个典型特征。汝窑青瓷莲花三足洗，高8.5cm，口径6.5cm。造型奇特，钧窑玫瑰紫釉海棠式花盆，为宋代的陈设品，为北宋后期宫廷用瓷，现收藏于中国国家博物馆。宋钧窑鼓钉三足洗，宋代钧窑烧制的瓷器，故宫博物院藏品。钧窑玫瑰紫釉海棠式花盆，为宋代的陈设品，为北宋后期宫廷用瓷，钧窑天蓝釉梅瓶

钧瓷发端于东汉，是宋代五大名窑瓷器之一，中国传统制瓷工艺中的珍品，被称为国宝、瑰宝。以独特的窑变艺术而著称于世，素有“黄金有价钧无价”和“家有万贯，不如钧瓷一件”的美誉。钧瓷凭借其古朴的造型、精湛的工艺、复杂的配釉、“入窑一色出窑万彩”的神奇窑变，湖光山色、云霞雾霭、人兽花鸟虫鱼等变化无穷的图形色彩和奇妙韵味，被誉为中国“五大名瓷”之首。钧窑天蓝釉梅瓶钧瓷发端于东汉，是宋代五大名窑瓷宋龙泉窑三足炉高12.4cm，口径14.5cm，足距9.2cm。炉折沿，短颈，扁圆腹，下承以三足。肩部饰凸起弦纹一道，腹部与三足对应处饰有三条凸起的直线纹。通体施青绿色釉，三足底部显露酱黄色。炉腹至足部凸起的三条棱线原系仿青铜器的装饰纹样，因凸起处釉层较薄，呈浅白色，形成了出筋的装饰效果，翠玉般的釉色中显露出数道规整的白线，分外醒目。宋龙泉窑三足炉高12.4cm，口径14.5cm，足距9.25.明代家具我国家具工艺的历史虽然悠久，但是种类并不是很多。唐朝以前人们大多席地而坐，宋朝时才渐渐采用桌椅。随着生活方式的改变，促进了家具工艺的发展，在明代达到鼎盛。①分类：一为椅凳类，有官帽椅、灯挂椅、圈椅、方凳等；二为几案类；三为床榻类；四为台架类；五为屏座类。5.明代家具我国家具工艺的历史虽然悠久，但是种类并不是很多。产品设计-课件产品设计-课件产品设计-课件产品设计-课件产品设计-课件②特色：A.注意材料质地，多用硬质树种，所以又称硬木家具。B.充分体现木材的自然纹理与色泽，不加油漆;。C.注意家具造型，采用木构架的结构，与中国传统建筑的木构架很相似。边框则多用卷口，以表现曲线的变化，形成直线和曲线的对比。D.明代家具十分讲究节点的设计，多用榫而少用或不用钉和胶。明代家具的“攒边”技法颇具特色。它是在四边用45°格角榫攒起来，中心板出榫装四边通槽。这不仅使木板结构稳定，而且有伸缩余地，同时也可使木板不露截板纹，增加了美观。E.明代家具由于造型所产生的比例尺度，以及素雅质朴的美，使家具设计达到了很高的水平，成为中国古代家具的典范，对后世的家具设计产生了重大影响并波及海外。②特色：A.注意材料质地，多用硬质树种，所以又称硬木家具。③艺术特点：A.注意意匠美

“巧而得体，精而合宜”。既在整体的设计构思上满足功能要求，又在形式上有鲜明特色。明代椅子的靠背为一整体造型的木板，其曲线与人体脊柱相吻合，既简洁明快，又使人坐上去感到舒适。扶手等的设计也十分自然、圆润，这种有机的形态给人一种亲切感，富有浓郁的人情味。

B.注意材料美

即充分利用木材的本色和纹理而不加遮饰，深沉的色调、坚而细的质感，达到了稳定和调和的艺术要求，反映了设计者忠实于材料、体现材料自身特点的思想。

C.注意结构美

不用钉、胶，在不同部位应用不同形式的榫，反映了木制家具特有的风韵和设计者的匠心。

D.注意工艺美

面的处理，有适当的比例与尺度;线的运用，简洁利落，在造型结束处和转折部位，加以不同的变化，产生丰富的造型形式。此外，用牙子、卷口等做出重点装饰，增加了家具的形体美。③艺术特点：A.注意意匠美

“巧而得体，精而合宜”。既在整体工业设计1.概念工业设计是经过产业革命，实现工业化大生产以后的产物。国际工业设计协会是这样定义：就批量生产的工业品而言，凭借训练技术、知识、经验及视觉感受而赋予材料、结构、构造、形态、色彩、表面加工及装饰以新的品质和资格。工业设计是指工业的机械结构设计，主要解决一定物质技术条件下工业产品的功能与形式的关系，即将功能、结构、材料和生产手段统一起来。工业设计1.概念2.分类①从性质上分，工业设计可分为式样设计、形式设计、概念设计。式样设计：指对现有的技术、材料和消费市场等进行研究以改进现有产品的设计。形式设计：注重对人们的行为与生活难题的研究，以设计出超越现有生活水平、满足数年后人们新的生活方式所需的产品，强调生活方式的设计。概念设计：指不考察现有生活水平、技术和材料，纯粹在设计师预见能力所能达到的范畴内考虑人们的未来与产品的未来，是一种开发行的、从根本概念出发的设计。2.分类①从性质上分，工业设计可分为式样设计、形式设计、概念这是本田的一款名为NeuV概念车。本田的本意并不是要造出一款续航超长，而是要造一款能够自动驾驶的电动通勤概念车，车只有100-200km的续航里程，在其底盘处设置了无线充电装置。除此之外，NeuV配备了“情感引擎”的人工智能引擎，通过智能操作系统与驾驶者进行情感交流，能够判断出驾驶者的情绪和心情并作出预判反应。这是本田的一款名为NeuV概念车。本田的本意并不是要造出②按产品的种类划分，工业设计主要分为以下几类：A.日用品设计：陶瓷制品、玻璃制品、家具和玩具设计等。现代陶瓷制品②按产品的种类划分，工业设计主要分为以下几类：A.日用品设计现代玻璃制品现代玻璃制品现代家具设计现代家具设计玩具设计玩具设计B.家电设计：电视机、照明设备、空气调节器、电熨斗、电吹风机、吸尘器、洗衣机、电冰箱、热水器和电饭煲设计等。B.家电设计：电视机、照明设备、空气调节器、电熨斗、电吹风C.工业设备设计：机床、农用机械、仪器仪表、起重设备和通信装置设计等。C.工业设备设计：机床、农用机械、仪器仪表、起重设备和通信D.交通工具设计：汽车、摩托车、轮船及飞机设计等。D.交通工具设计：汽车、摩托车、轮船及飞机设计等。3.工业设计与手工艺设计的区别：①手工艺设计是单件制作，工业设计是批量生产；②手工艺设计是设计与制作不分，工业设计中设计与生产分离；③手工艺设计不需要精心组织，而工业设计是有组织的活动，要协调技术与艺术、企业的关系等，是“人——产品——环境——社会”的中介。3.工业设计与手工艺设计的区别：①手工艺设计是单件制作，工业4.工业设计大师及产品欣赏①雷蒙德·罗维：20世纪最著名的美国工业设计师，设计行业的先锋者——将流线型与欧洲现代主义融合，建立起独特的艺术语言。他首开工业设计的先河，促成设计与商业的联姻，并凭借敏锐的商业意识，无限的想象力与卓越的设计天赋为工业的发展注入鲜活的生命元素。其设计数目众多，范围广泛：大到飞机、轮船、火车、宇宙飞船和空间站，小到邮票、口红、标志和可乐瓶子。4.工业设计大师及产品欣赏①雷蒙德·罗维：20世纪最著名的美西尔斯百货的冷点（Coldspot）冰箱早期的冰箱一直都是纪念碑式的，有着高而弯曲的腿以及外露的冷凝器，而雷蒙德·罗维这款采用了流线型的冰箱设计为以后的冰箱都定了型。冰点登陆市场之后，年销量从60000台到275000台直线飙升，整个企业界眼睛为之一亮。一时间，流线型成了消费者的采购目标，西尔斯百货在美国工业界的地位从十名以外一跃成为排名前三位的大企业之一。西尔斯百货的冷点（Coldspot）冰箱宾夕法尼亚S1型蒸汽机车这是一件典型的流线型作品，车头采用了纺锤状造型，不但减少了1/3的风阻，而且给人一种象征高速运动的现代感。他摒弃了不计其数的铆钉，采用焊接技术，制造机车头外壳，不仅使其外形完整、流畅，而且简化了维护过程，从而降低了生产成本。宾夕法尼亚S1型蒸汽机车好彩香烟长久以来，好彩香烟盒采用绿、红两色相间的包装设计。1940年，美国烟草公司的老总掷金5万美圆与罗维打赌，认定他改变不了这熟悉的形象。罗维接受了挑战，着手将绿底色改作白色，使印刷成本