电视节目编导及制作：教学要点

PAGEPAGE14课程导学电视教育：专业教育素质教育课程性质：应用型课程主要探讨电视节目制作的基本规律、方法多看+多写+多做电视节目概述一、理解电视（一）、电视是一种信息传播的媒介和载体，主要是传播的功能。“电视艺术”，是通过电视传播的艺术形态（“第九艺术”）。（二）电视理论发展现状（三）电视的三种基本属性商业属性、艺术属性、喉舌属性二、电视节目（一）什么是电视节目凡是通过电视屏幕呈现，最终以画面和声音的形式影响观众的一个个内容单元都称为电视节目。（二）电视节目的表现形式画面+声音（三）电视节目制作的流程艺术创作过程：艺术体验活动，构思活动，传达活动画竹（郑板桥）“眼中之竹”，“胸中之竹”，“手中之竹”前期阶段：准备（酝酿）构思（创作创意：起点计划：保障稿本：蓝本）现场录制后期阶段：编辑合成宣传、发布（四）电视节目制作的方式1.ENG方式（电子新闻采集）2.EFP方式（电子现场制作）适用于“野外”或“演播室外”3.ESP方式（电视演播室制作）主要指演播室录像制作，也包括演播室直播。制作特点：可先摄录、后编辑；也可即摄、即播、即录。当今电视台自办节目的主要手段。思考题：电视节目制作手段与摄制方式之间的关系?（五）电视制作人员组成和要求制作人员：制片编剧导演摄像编辑场记灯光美工录音素质要求：技术素养+艺术素养（六）电视栏目（节目）分类（1）按栏目表现对象划分：（一）对象型栏目：军人，青少年，老年，妇女，残疾人，少数民族，港澳台胞，对外节目（二）公共型栏目：社会性、经济、文化、体育、科技、卫生节目（2）按栏目表现内容划分：新闻信息、社会教育、文艺类（文艺娱乐）、体育运动、服务性专栏（3）按栏目表现形式划分：电视纪录片式《见证》（中央台）；《纪实天下》（北京台）电视访谈式《国人笑谈》（河北台）；《有话好说》（湖南台）电视杂志式《东方时空》（中央台）；《60分钟》（美国新闻性）《生活》（中央台）三、数字时代的电视制作艺术特性兼容性逼真性运动性传播特性：即时传播的现场性互动传播的参与性节目收视的选择性怎样制作电视节目一、构思（1）模式1.了解自己要做的是个什么节目（节目——模式——改进——构思）2.怎样才会有一个好的构思？欣赏性知识性（2）电视与信息电视的最大优越性，就是它能以令人欣赏的方式，显示活的事实。编导必须毫不留情地取舍，显示那些最重要的事实。（抓住重点，照顾全面）（3）要想些“点子”（创意）节目思想是主导的，技巧是从属的，必须始终坚持这样的主从地位，绝对不能让制作技巧主宰了节目内容。小结：节目的构思要照下面的路子思考：1.就自己有强烈感受的事做节目；2.要使自己的节目成功，就要寻找人们喜爱的题材（绝非“低俗、庸俗、媚俗”）；3.建立“点子档案”。二、调查研究（1）要做调查研究亲自动手形象思维：（不仅用图像来思考，而且用连续的图像来思考。用镜头说明问题。）（2）怎样做调查研究要随时吸收新的设想开始设想，选用什么音乐关键人物初谈时就应录音勤做笔记三、看场地需要注意的事情：看环境找人谈话查实阳光位置列出拍摄场景寻找有趣味的镜头，能表达事物动态或含蓄内在的镜头；四、提纲（1）如何写提纲初步调查研究之后，拟个提纲，图像写在左边、音响写在右边。查看提纲里，有没有：可取的节目构思节目需要的足够的材料忽略的东西（2）提纲的作用有效地集中你的思想计划节目和估计时间长度帮你做决定好好预想一下节目的做法（3）发现问题的方法你是否掌握了故事故事是什么情节有没有欣赏性和知识性五、稿本样式文字稿本分镜头稿本六、现场拍摄注意的问题：重要场景先拍（天气合适，先拍室外）；主镜头：全景从头一口气拍下来。然后，拍摄近景镜头或反应镜头在脑子里过过电视来决定每个分镜头；拍摄顺序：把同一场景中的镜头一起拍完，再移入下一场景；七、编辑初编节目的改进（1）：找到最佳长度（最有表现力的镜头）；景别要有区别初编节目的改进（2）：拉和摇的镜头中前后静止部分去掉在镜头运动的中间不要剪接晃动点可以做剪接点在镜头中的人或物开始做动作时切换（接下的镜头应是不同的景别）；要舍得剪去拍得不太好的镜头电视节目策划一、关于电视策划电视策划：是一个以受众为出发点，以节目为产品，以提高收视率，进而获得社会效益和经济效益为目标的媒体运作过程；是以电视台的理念、性质、组织结构，传播行为及节目产品为轴心而进行的人际交流过程；是对电视节目创制的预测和控制的过程。电视策划的要素：谁来策划（主体）策划什么（客体）怎样策划（方法）策划依据什么（条件）策划效果如何（受众）二、任务与原则（二）电视节目策划的原则目标原则（观众原则）可操作性原则过程性原则开放性原则同类创新原则系统性原则电视策划目标：在承担社会责任的前提下，以观众作为坐标，满足观众的诉求，提高收视率——根本目标（2）可操作性原则文案本身的实用性人、财、物的坚强保证法律、政治的合法性，社会道德伦理的合法性过程性原则调研创意文案实施检验（4）开放性原则亦称权变性原则，是指文案的可修改性5）同类创新原则“要成为第一，而不是做得更好”类型模仿——同类创新举例：江西卫视金飞《传奇故事》—“讲”新闻三、电视策划关系相关元素：电视观众广告商公共关系媒体定位主持人与明星节目形态（节目样式）四、策划程序与内容（一）项目解读与调研（二）战略分析：发现价值转换价值角度NBA价值转换:篮球—娱乐篮球负载价值，创造卖点《同一首歌》——老歌新唱（三）创意——激发创意的方法：头脑风暴法思维导图法希望点列举法缺点列举法设问法（和田十二法）加、减、扩、缩、变、改、联、学、代、借、反、定（四）整理书写策划文案（五）指导策划文案的实施（六）策划结果评估（实施过程的评估预测与结果的差异分析）文字稿本与分镜头稿本一、文字稿本1.文字稿本的格式（1）提纲式一般用于以记录为主的作品中；例如：新闻、纪录片主要是详细的拍摄计划（包括具体的拍摄对象、拍摄场景、采访话题、线索的安排，以及结构的设计，……）（2）对应式（声画式）适宜用于类似电视专题片的节目创作包括:详细的画面和解说词两部分画面与解说词分开左右两边写，相应一组画面有对应的解说词（3）穿插式画面与解说词分上下两段书写，先写一段画面，接着写一段解说词。（4）剧本式剧本，剧本，一剧之本剧本就是讲故事——用画面讲述故事剧本特别强调视觉造型性电视编剧的基本能力要求：视听语言技巧（视听结合）时空结构意识（时空共同呈现）蒙太奇思维能力（A）电视剧本创作工序：（1）构思（创意）（2）规划结构（3）写出场景大纲（4）填充每个场景的动作和台词（B）电视剧本写作要求：（1）视觉造型性指剧本内容在阅读时能同时转化成“看”得见的场景和动作，是能够被表现在屏幕上的场景和动作。视觉性的陈述语言，而非文学性的描述语言。记住：编剧所写的每句话都要以某种视觉的、造型的形式出现在屏幕上。（2）使声音成为剧作元素（3）时空结构（C）电视剧本写作格式：基本原则：分场景写作（D）电视剧本结构：电视剧本就是用画面讲述的故事核心：‘人’（主要创作目标）和‘事情’（第一要务）故事的外在框架模式：开端—发展过程/高潮—结局开端：塑造人物性格，交代环境，引导出任务；发展：构建冲突（克服阻力和矛盾中‘弱冲突’）；高潮：主要人物克服阻力和矛盾过程中‘最强冲突’；结局：任务的解决部分（过程展现）故事的内部叙事结构：故事情节的架构（因果关系、冲突、悬念、巧合）人物关系（人物设置、鲜明性格）细节铺陈（如果说情节决定了故事的曲折程度；那么决定故事生动的因素是细节。）2.怎样写好文字稿本——视觉造型性形象思维描写的画面内容要具体，要有视觉造型性。所谓具体，即通过描写要提供真实、确定的形象。从而可以使人产生相似的思维联想，如见其面，如闻其声。能表现在屏幕上，这是文字稿本画面写作最基本的、最重要的要求。二、分镜头稿本1.镜头与分镜头镜头：所谓镜头是指摄像机从开始拍摄到停止拍摄之间所拍下来的一段连续画面。镜头是电视节目结构的基本组成单位，是电视造型语言的基本视觉要素。镜头组：由几个镜头连接组成的能够表达一个完整意思的一组镜头叫做镜头组2.分镜头就是把文字稿本中的画面内容视觉化（用文字描述的画面形象，分成若干个可供拍摄的镜头）。分镜头的依据：依据视觉心理规律分镜头依据蒙太奇组接原则分镜头依据画面内容的表现需要分镜头依据摄制的可能性3.分镜头稿本及其格式分镜头稿本的基本格式：镜号机号景别技巧画面解说音乐效果时间备注1

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内容：是用文字阐述所拍摄的具体画面（主要是画面中人物的动作和对话）。在每一个段落前还注明剧情发生的时间和地点，在段落之间可能标有镜头组接的技巧，有些比较详细的还可能附有画面的草图或艺术处理说明等4.运用影视手法增强艺术效果（1）艺术形式形、声、乐、光、色、美（2）表现手法注意构图手法；注意景别变化；灵活使用运动镜头；考虑镜头组接的手法；考虑节奏电视摄影系统一个真正的电视节目制作人，必须是一个既熟悉节目文本策划、撰写，又熟悉电视节目制作摄、录、编设备的人。目前常用的电视制作系统可分为三大类：摄影系统编辑系统（模拟（线性）编辑系统数字（非线性）编辑系统）电视摄影系统：是将节目构思转变为物质形态（影像画面）展现在人们面前的首要工具。电视摄影系统包括：摄像机组合附件组合一、摄影机与人眼的异同人眼感知影像的组织结构犹如摄像机：眼珠—镜头瞳孔—光圈：用来控制通过光线的多少；摄像机又和眼睛不同：摄像机没有大脑指挥；无法应付光线复杂的场合；二、摄像机的类别可以按不同标准进行分类：按性能和用途：广播级、业务级和家用级；按信号划分：模拟摄像机、数字摄像机；按清晰度：标清、高清；按使用场所：台式、便携式；按摄像器件：摄像管摄像机和固体摄像机；按摄像器件的数量：三管/三片、两管/两片、单管/单片按摄像器件的尺寸：5/4、1、2/3、1/2、1/3、1/4三、摄像机的构造及功能基本构成：镜头、寻像器、机身、话筒重要部件：镜头与光圈镜头：是一种光学装置，由许多光学玻璃镜片和镜筒等部分组合而成。基本作用：把所摄取的影像成像在摄像器件上。一般为变焦镜头：可在一定范围内改变焦距。1.镜头类别：镜头视角的开合决定画面的视野常见的规格：广角镜头标准镜头长焦镜头视角：通过镜头所能看到景物的开合度。焦距：镜头光学中心到像方焦平面的距离。2.镜头选择：摄影者工作视野的科学配备镜头选择是指对镜头焦距的选择。镜头焦距的大小决定视场角的大小：焦距数值小，视场角大，观察范围大焦距数值大，视场角小，观察范围小焦距与视场角：反比对应3.认识光圈：保证画面物理质量、意向取舍的关卡光圈的作用：控制进光量调节景深镜头的通光量：以镜头的焦距和通光孔径的比值(f/D)来衡量，以F为标记,即光圈系数。通光量与F值的平方成反比关系，F值越小，则光圈越大；F值越大，则光圈越小。（2）调节景深度决定和影响景深的主要因素有光圈、焦距和物距。景深是指被摄景物中能清晰成像的景物的物距范围。焦距与景深：景深与镜头焦距成反比：焦距越短,景深越大；焦距越长，景深越小。光圈与景深：景深与镜头光圈成反比:光圈越大,景深越小；光圈越小,景深越大。物距与景深：景深与拍摄距离成正比:拍摄距离越远，景深越大，成像越小；摄像机主要技术指标灵敏度信噪比清晰度最低照度四、记录与存储磁带硬盘可读写光盘半导体存储卡记录与存储五、附件：三角架和反光板线性（模拟）编辑系统后期制作系统分为两大类：线性（模拟）编辑系统非线性（数字）编辑系统线性编辑系统：亦称电子模拟线性（磁带）编辑系统硬件方面：主要由模拟设备构成；操作方面：操作过程是线性的，画面之间的排列一经确定就不能随意调整与替换。线性编辑系统有被非线性编辑系统逐步取代的可能；进行非线性编辑，“节目粗剪”全靠它。1.线性编辑系统的基本构成1.1基本设备：影音素材深加工的基础平台放像机、录像机、监视器、编辑控制器、视频切换台、调音台、字幕机1.2构成形式：灵活多变，够用即好放像机及录像机的数量，可将其分为三类：（1）一对一编辑系统（2）二对一编辑系统特点：可以一次与两台放像机联机编辑，即再次编辑可完成两个镜头的组接，称为A/B带编辑。（3）多机编辑系统多台放像机、录像机、监视器及编辑控制器、字幕机、特技发生器等设备组成的2.线性编辑系统的基本操作2.1工作方式：模拟线性编辑的起点有两种基本工作方式：组合编辑插入编辑共同点：都可将选定的图像及声音素材，按计划和要求的顺序一段一段地组接起来，串编成新的、完整的电视片子。2.线性编辑系统的基本操作组合编辑（AssembleEditing）：组合编辑或称合成编辑，就是在编辑入点和出点范围内，把素材带上的全部信息（视频信号、音频信号、控制磁迹（CTL）信号）都复制到节目带上的一种编辑方式。优点：操作过程相对简单，适合于编辑较长的片段（串编）；不足：不便修改。插入编辑（InsertEditing）：插入编辑是在已录有连续控制磁迹信号的节目磁带上替换时间长度相同的图像或声音。与组合编辑相比，插入编辑方式的优越性：（1）编辑效果稳定（2）可随意改换其中的镜头（3）可将视频信号和音频信号分开处理2.2基本操作步骤：工作程序的规范（1）编辑准备（理清思路，纸上粗编）（2）选择编辑模式：组合编辑或插入编辑（3）设定编辑入点、出点在编辑控制器上同时按下【ENTER】键及对应所要设置的编辑入点【IN】键或编辑出点【OUT】键。（4）编辑预演按下预演键（PREVIEW)，从监视器查看编辑效果。（5）启动自动编辑编辑点设定好后，执行【AUTOEDIT】键，即可进行录制编辑。（6）结束编辑按ENTER+OUT、STOP以及AUTO-EDIT/END、ALLSTOP键2.3操作技巧2.3.1如何设定编辑点组合、插入编辑模式下无技巧编辑的步骤：设定编辑点启动自动编辑结束编辑2.3.2认识几种功能键微调键（TRIM）待命键（STANDBY）录制键（REC）2.3.3防止插入编辑与组合编辑概念的混淆非线性（数字）编辑系统非线性(数字)编辑系统，是以计算机图形、图像处理技术为基础，集剪辑、切换、特技、屏幕文字、动画、录音等功能为一体的电视编辑系统。非编系统VS线编系统：根本区别：信号数字化非线性存储和播放优势：——多次修改编辑无损图像质量非编系统基本构成：计算机基本配置数字/模拟接口盒视音频处理卡大容量硬盘非编软件视音频接口：功能与模拟、数字信号转换器类似，是决定视音频信号指标的关键所在（视音频处理卡：用于视频、音频信号的压缩与解压。高速大容量硬盘：通常由系统硬盘和素材硬盘两部分组成。非编卡：IEEE1394卡：1.2工作过程2.系统的优越性非线性编辑时代:技术革命+编辑观念、意识革命知识结构和思维模式的转变：第一：全新的系统硬件和软件需要重新认识与掌握；第二：传统的编辑观念和思维方式必须做相应的调整与转变。3.非线性编辑系统的操作方式目前，非线性编辑系统主要有两种工作方式：在线编辑离线编辑5.常见视音频编辑软件1）WindowsMovieMaker2）UleadVideoStudio（会声会影）3）AdobePremierePro（精通）后期特效合成：CombustionAfterEffects（精通）电视画面基础理解“观看=感觉+选择+理解”的原理理解画面与镜头的内涵掌握结构画面的技能技巧（距离、方向、高度）1.1随意观看无画面（1）观看=感觉+选择+理解（2）随意观看无画面选择与集中：眼睛的两大功能眼睛真正能看清楚的只是一个点——观察趣味点怎样才能保证所摄取的画面使观众感兴趣？选择引起观众兴趣的观察趣味点，让观众知道该看什么。电视画面要有非常明确的目的性，要给观众可看的内容.1.2“定睛一看”出精彩电视收视状态：自由松散——无意注意接受心理学：要将人的注意力由无意注意引入有意注意，需要产生一种刺激与兴奋。细节——是产生刺激、引起振奋、保持观众收视兴趣的一种重要手段。画面细节是指在电视节目声画同步叙述的过程中，所插入的能引起人们专心关注、深刻感悟的画面。生活细节：体现人物行为特征表情细节：表现人物内心世界动作细节：狭义的体态语言环境细节：现场感、真实性如何采集电视节目所需的画面细节？（1）要掌握“图形-基底”理论，提高电视从业人员对画面细节的发现能力；（2）要强化固定镜头意识，提高电视从业人员对画面细节的控制能力；（3）要坚持“挑、等、抢”技法，提高电视从业人员对画面细节的捕获能力。2.画面与镜头（1）画面与镜头的同一性镜头的含义拍摄角度：摄象机每次开机到停机过程中摄录的连续画面，就组成一个镜头。编辑角度：两次切换之间的一段完整、连续的有效画面就是一个镜头。硬件角度：光学镜头（长焦、短焦、标准、变焦）。镜头表现的是连续的、活动的视觉形象和“变化”的画面。（长镜头、蒙太奇）画面的内涵画面：镜头的基本构成单位，表现的是瞬间状态。画面是一个内容丰富的“容器”，包括可视性语言符号（画内文字和编辑添加文字）、非语言符号（图像、图画、照片、电子特技画面等）和可听性语言符号（解说）和非语言符号（诸如对白、播讲、唱词、音乐等）。图像：最本质、最能反映电视画面特点的符号构成电视节目的六大元素人（主持人）声（同期声）词（解说词）画（画面）音（音乐音响）字（字幕图形图表）电视屏幕4:316:9（2）画面是镜头活动的起点：画面思维能力镜头活动的规则画面思维的基本特征：画面思维具有综合性、概括性、跳跃性2）镜头活动的规则基本要求：上下镜头之间的组接要自然、流畅；符合人们注意力变化的生理及心理需要，不能产生视觉上的间断感和跳跃感3.电视画面的拍摄角度造型“三要素”：拍摄高度拍摄方向拍摄距离摄像机的观察点与视点常交替使用：有时是指摄像机的位置，而有时是指镜头的叙事方式。3.1电视画面的拍摄方向拍摄方向是摄像机与被摄主体在水平平面上的相对位置，是拍摄视角在水平方向上的变化。正面、侧面、斜侧、背面、反拍……在拍摄距离、拍摄高度不变的条件下，不同的拍摄方向可以呈现出不同的构图变化，产生不同的画面造型效果。（1）正面拍摄对称、均匀、平稳、庄重展示人物面部表情、神态展示身体正面动作缺少透视变化（2）侧面拍摄侧面拍摄有助于突出人物的轮廓线条；能很好地表现物体的“动作线”；有效地表现人物之间的“交流线”。（3）斜侧拍摄由于它具有鲜明的立体感和空间感，所以被誉为是电视摄影中“最好的角度”透视变化（4）背面拍摄以人物姿态语言为主要造型语言（注重以人物姿态来表现内心情感）调动观众想象3.2电视画面的拍摄高度拍摄高度是指摄像机与被摄主体在垂直平面上的相对位置或相对高度，一般分为平摄、仰摄、俯摄、顶摄（1）平角拍摄摄像机镜头与被摄主体处在同一水平线（接近于人眼平视的效果）画面平稳，不易变形，客观公正，与观众视觉经验相仿，易于被接受。（2）俯摄拍摄常用于描写环境：处理群众场面产生壮观宏伟气势；有时用来造成压抑、低沉的气氛。（3）仰摄拍摄仰摄：净化背景、突出主体、强调高度与气势人物：庄严伟大（赞颂、敬仰等）透视感强3.3电视画面的拍摄距离拍摄距离：是指摄像机与被摄对象之间的距离。在拍摄方向和拍摄高度不变的条件下，改变拍摄距离,会产生不同画面范围,在影视拍摄中称之为“景别”。景别：被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中呈现的大小和范围。景别的大小决定于两个因素：距离和焦距。远景远景：视距最远、表现空间范围最大。视野宽广，景深悠远.大远景（莽莽的群山、浩瀚的海洋、无垠的草原）特点：开阔、壮观、有气势、抒情。远景（较开阔的场面、战争、集会、田园风光）特点：开阔、舒展、能展现细部轮廓。（2）全景全景：表现人物全身形象或具体场景的全貌。全景表现内容中心及结构主体，比远景明显，重点表现视觉轮廓与视觉中心。全景是构图造型元素最多的景别（主、陪、型态、变化、环境）全景中的主体，应成为画面的:视觉中心内容中心结构中心（3）中景（1）展示人物动作和情绪（展示人物间感情交流）（2）展示人与人、人与物、人与环境之间的关系（展示位置关系）（4）近景近景是将人物或被摄主体推向眼前的一种景别。注意力:（1）人物：面部神态、情绪（2）景物：局部的细节、质感近景在电视节目中使用频率高（因为屏幕较小）主体与环境特征不明显（难辨身处于何处）近景要求:（1）人物表演精细（2）摄像的焦点要准确（5）特写视距最近的景别.表示物体的局部和细部。表现人物的表情、情绪（表现人的头部、眼睛）表现物体的关键部分和位置（起形象放大、内容深化）“特写镜头不仅是人脸空间上和我们距离缩短了，而且它可以超越空间，进入另一个领域，精神领域，或叫做心灵领域。”全景出气氛，特写出情绪，中景是表现人物交流特别好的景别，近景是侧重于揭示人物内心世界的景别。电视摄像造型三要素：1）距离（景别）2）拍摄方向3）拍摄高度通常摄像：选景别→选方向→选高度(综合)（从固定入手）由静到动，静是动的基础和前提。镜头的运动镜头的运动：是指通过连续改变摄像机的位置、镜头的焦距而获得的运动，是影视艺术独有的造型手段。镜头中画面变化的两种情况：画面中被摄对象运动摄象机镜头运动镜头为什么要运动？使静止的画面构图发生变化，产生动感。让镜头代替人的眼睛，通过不同角度观察外部世界运动摄像：把通过摄像机镜头运动的方式获得的拍摄方法。运动摄像分为：推摄、拉摄、摇摄、移摄和跟摄拍摄要领：平准稳匀清1．推摄特征：画面景别由大变小，主体由小变大；周围的环境特征逐渐淡出。推摄的作用：（1）在一个镜头中既展示环境又突出主体（2）吸引观众注意力（3）对人物有很强的表现力（4）推摄总体的节奏是由松到紧（急推视觉震撼效果和心理上的紧张感，而缓慢推则是情绪的酝酿2．拉摄拉摄有两种情况：摄像机逐渐远离被摄主体改变镜头的焦距：从长焦端向短焦端调节拉摄的作用：（1）镜头拉的过程中交代被摄主体与环境的关系（2）产生悬念，吸引观众的好奇心（3）总体节奏是由紧到松（快速的拉可造成紧张感，而缓慢拉则是一种情感的酝酿）（4）拉摄往往有一种退出感移动摄像机的位置与改变镜头的焦点所获得的推拉的效果有一些区别的：变焦镜头透视关系没有变化移动摄像机的推拉镜头：摄像机到被摄物的距离发生变化，透视关系的变化比较明显。3．摇摄摇摄过程中，摄像机机位和镜头焦距都是固定的，只有镜头光轴的指向发生了变化摇摄的作用：（1）逐一展现空间各个部分（2）摇摄擅长表现场景中两点之间的联系（3）制造出悬念4．移摄移摄是指摄像机边移动边拍摄的方法作用:多角度表现场景的空间环境突破固定画框的限制观众获得身临其境的感觉表现运动物体5．跟摄跟摄：是摄像机跟随被摄体一起运动进行的拍摄方法。（始终要有一个运动的主体）按运动主体活动方向的不同，跟摄可分为：前跟后跟侧跟作用：表现运动主体的动势具有很强的客观性和纪实性表明主体与环境的关系运动拍摄的注意事项：镜头运动要有目的。运动镜头需注意起幅和落幅。在拍摄运动镜头时，要做到平、稳、准、匀，做到干脆利落，不要脱泥带水。在镜头运动过程中，要保证聚焦准确，焦点的清晰。注意镜头运动的速度对画面表达的影响。电视画面的基础结构掌握电视画面结构的基础元素（光线、线条、影调、色彩）掌握电视画面结构的实体元素（主体、陪体、前景、背景、空白）1.电视画面结构的基础元素光线——形、影、色之源线条——对万事万物的抽象影调——对万事万物的具象色彩——对生命历程的体悟1.1光线——形、影、色之源创作电视画面的重要方法就是要学会“观察光”，也就是要学会敏锐地去感觉、理性地去思考光线的构图作用光线的构图作用需要考虑：光的相对强度光的方向光的性质（1）光的相对强度作用不同强度的光，使画面产生多维纵深效果。大反差照明，往往能创造出比均匀照明场合更富于魅力的影像。（2）光的方向作用一个场面无论是用人工照明或是自然照明，光的方向是首要的，因为光的方向产生一定的情绪。（3）光的性质光线从性质上大体可分为硬光和柔光。（直射光、散射光、混合光）画面创作中的用光控制：色温与白平衡控制光线强度的控制光线方向的控制（1）色温与白平衡控制色温：是表示光源的光谱成分的概念，是光源颜色的一种取值标度，不是指光线照射的实际温度。计量单位：K滤光片的调整：作用：相对提高（降低）某一光源色温，使之接近于3200K。白平衡调整的方法：首要条件：判断光源色温和选择标准白操作流程：（1）选择滤光片；（2）调整白平衡白平衡调整过程：（1）选择标准白；（2）特写；（3）W.B光线强度的控制控制：通过光圈的变化进行（3）光线方向的控制三点布光：主光-辅光-轮廓光1.2.线条——对万事万物的抽象（1）线条是电视画面构成中的基础因素（2）线条是形成电视画面透视的主要元素（3）线条的象征意义水平线条：给人以平和、稳定、安宁、休息之感适宜于表现宽敞开阔的大场景；垂直线条：给人以庄严、稳重、严肃、安定、向上、力度、坚实表现被摄物体的高度和纵向气势；斜线构图：不安定、动态之感表现被摄物体的运动趋势；曲线构图：给人以优雅、柔和的感觉表现被摄物体的灵活性。一般应用在以下场合：绵延万里的长城、蜿蜒的山路等。1.3.影调——对万事万物的具象不同亮度的景物会形成有明暗差别的影像，这些明暗差异所产生的黑、白、灰级差，谓之影调投影区：是入射光线被物体遮断的结果。阴影区：是入射光线不足以达到而形成的阴暗区影调在电视画面构成中的作用主要表现在：1）影调是构成电视画面形象的基础。2）影调可以突出重点。3）影调可以增强画面的透视感4）影调可以突出物体的质感5）影调可以增强画面的气氛，深化主题，加强其思想感情色彩。1.4色彩——对生命历程的体悟色彩的基本特性：色相：是人们认识各种色彩差别的途径，是光谱上各种不同波长的光在视觉上的反映。三原色：红、绿、蓝色的饱和度：又称色的纯度。色的明度：指色的明暗程度2电视画面结构的实体元素主体——画面结构的灵魂陪体——凸显主体的绿叶前景、背景——主体生存的环境2.1主体主体是电视画面中所要表现的主要对象，亦是画面结构的重点主体的安排：表达内容的需要上下镜头的衔接构图形式的规律从主题角度分析,主体是画面的内容中心从构图角度分析,主体是画面的结构中心从视觉心理角度分析,主体是画面的趣味中心单一主体：画面中具有非常突出地位的物体，是拍摄者最先注意到的物体，拍摄后最想让观赏者第一眼就注意到的物体，并随之产生共鸣多重主体：很多物体充斥画面，而又不能都排除掉。有时出现在画面中的多个物体都是同时极具观赏性的对象主体转换：不同主体由于运动而产生的相继出画和入画活动。例：老师讲课（近）——学生听讲（中全）突出主体：（1）构图处理——主体居中法：三分式构图法：九宫式构图法：对角线构图法：（2）光影布置（3）色彩配置（4）焦点虚实（5）动静对比A.动接动：B.静接静：C.静接动：D.动接静：2.2陪体陪体是画面中对主体起着陪衬作用的人物、景物或某些物体。陪体的作用：A、说明作用B、美化作用C、渲染作用（1）帮助主体说明、揭示画面所要表现的中心含义（4）处于画面之外的陪体给人以联想，为镜头转场提供方便（2）帮助突出主体（3）均衡画面、渲染气氛、美化画面（5）双主体无陪体画面怎样利用陪体：A、与主体呼应B、不可喧宾夺主2.3前景前景是画面中在主体前面、离镜头较近的景物或人物。前景的作用：A、加强画面的纵深B、说明和深化主题C、渲染气氛，表现时间概念和地域特点D.均衡和美化画面E.运动摄像中，前景能增强节奏感和韵律感怎样选择前景：A、成像面积不宜过大B、该用则用，不必刻意安排2.4背景背景是画面中在主体后面、离镜头较远的景物或人物。背景的作用：A、说明作用B、美化构图C、渲染作用怎样选择背景：A、主题表现力要强B、不要干扰主体C、要慎重选择色彩空白：画面中单一色调的背景。空白的作用：A、突出主体B、均衡构图C、渲染情绪怎样处理空白：A、合理安排位置B、合理安排面积C、灵活选择色彩D.在人物视线前方和物体运动前方要留有适当的空白电视画面的总体结构——构图掌握综合性构图的拍摄方法与规律1.电视画面构图（1）构图的意义构图——为表现某一特定内容和视觉美感效果，将镜头前被表现的对象以及摄影的各种造型因素有机地组织、分布在画面中，以形成一定的画面形式。构图对摄影师来讲，意味着两个过程：1.构思2.构成构图的实质不是一个概念，不是一个目的，是一个过程，是一个从盲目到有序，从无形到有形，从思维到实践的过程。（2）构图的目的构图就是要在无限的空间中寻找具有视觉价值的美感，以形、光、色的方式汇聚于画面之中，以表达创作者的情感，激发观众产生情感，并由视觉快感上升为心理快感。美学：社会美、自然美、艺术美从被摄主体身上以及其存在的空间中找出线条、色调、形体、光影、质感、透视、视点、幅式，并按视觉美感的方式加以组合，这就是构图的全部内容。构图要有一个选择的过程。构图要有一个思维的过程。构图要有一个组织的过程。构图是一个从无序到有序的创作过程。构图就是要在每一个画面结构中体现一种画面布局，一种画面结构。2.画面构图的特点画面的运动特性整体效果特性时空限制性多视点、多角度幅式比例固定性画面处理的现场性3.电视画面构图的风格纪实构图风格绘画构图风格（1）纪实构图风格随意性构图方法大多采用运动摄影和动态构图传达生活的原汁原味光线和色彩追求真实自然的效果（2）绘画构图风格构图的严谨性，追求光线色彩的造型性和装饰性拍摄时大多采用固定画面和静态构图强调视觉的冲击力和表现力4.画面构图视觉元素分析（1）几何中心（2）视觉中心（“黄金分割律”分法“九宫格”分法视觉区域强度分配）视觉的美学强势选择具体应用法则：平衡法则对比法则比例法则参差法则主次法则整齐法则呼应法则集中法则总体把握规律：多样统一变化和谐讲求节奏电视画面构图的总体把握规律：（1）“多样统一”是对形式美中诸规律的集中概括。1）通过线条求统一。2）通过色彩和色调的连贯性求统一。3）通过照应组合求统一。4）通过对比求统一。（2）变化与和谐，使审美对象各组成部分之间处于矛盾统一之中。（3）节奏是电视画面构图的“神韵”，它联系、维系着画面诸要素的活力。（3）构图产生的四种主要形式四种变化情况：被摄主体和摄影机均固定不动摄影机固定，被摄主体运动被摄主体固定，摄影机运动被摄主体与摄影机位都在运动（4）地平线、天际线、水平线（5）透视关系用画面的平面关系表达出空间的透视关系时，有很多因素要考虑。首先，控制机位与被摄主体的距离是决定画面透视的根本。其次，利用光学透镜的视觉变形来强调透视关系。这两条是相辅相成的。（6）画面幅式（7）人物位置（8）前景、背景5.电视画面构图的形态以摄像机和拍摄对象的运动状态来划分：静态性结构动态性结构综合性结构5.1电视画面的相对静态性结构（1）相对静态性结构：是摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距不变情况下（“三不变”）拍摄的，拍摄对象也处于相对静止状态（没有大幅度的外部行为动作），称之为相对静态性构图。（2）主要特征：摄像机和被摄对象（主体）基本固定，主体所占据的上下、前后、左右幅面位置始终不变。（3）静态构图的作用：静态构图是指体现摄影者的视点、视线、视野在固定状态下集中注意力去看清对象的一种构图形式。具体作用：1、以静制动，从静态的形式传递深层动荡的内容。2、表现静态环境，突出静态信息。3、适于传递客观信息。4、产生平面定格的审美效应。（4）静态性结构的形态：封闭式静态构图开放式静态构图（5）静态性构图的景别时间（新闻）：远景：10-12秒；全景：8-10秒；中景：6-7秒；近景：4-5秒；特写：2-3秒5.2电视画面的动态性结构（1）动态性结构：是摄像机在机位、光轴、焦距或拍摄对象任一条件发生变化的情况下拍摄，称之为动态性构图。（2）基本形式：摄影机在固定机位上拍摄对象运动。摄影机在运动中拍摄对象运动。摄像机在运动中拍摄静止对象。（推、拉、摇、移、跟、升降、甩等）5.3电视画面的综合性结构（1）综合构图的形式：以静态构图为主的构图以动态构图为主的构图动静参差的构图（2）综合构图要符合视觉规律：——轴线规律：是指影视摄制中保证空间统一感的一条规律。（3）长镜头：所谓“长镜头”，是指在一个镜头里不间断的表现一个事件，或者一个段落，它通过连续的时空运动把真实的现实自然地呈现在屏幕上，形成一种独特的纪实风格。有利于保证是时空的连续性、完整性和真实性。（4）主观镜头：摄影机的视点直接代表某一剧中人物的视点所拍摄的镜头。主观镜头代表了剧中人物对人或物的主观印象，带有明显的主观色彩，可能使观众产生身临其境、感同身受的效果，进而使观众和人物进行情绪交流，获得共同的感受。（5）客观镜头：——影视中，凡代表导演（观众）的眼睛，从导演角度来叙述和表现一切的镜头，统称为客观镜头（6）空镜头：指没有主体物的镜头，又称景物镜头。常见的空镜头形式：交代性空镜头抒情性空镜头环境感空镜头隐喻性空镜头想象性空镜头电视节目编辑概论主要内容：关于电视编辑的理解电视编辑人员的素质要求1.关于电视编辑（2）电视编辑的意义：形成一部完整的电视作品，向观众传达作品的创作意图;形成作品的艺术个性与创作风格（3）电视节目编辑的地位和作用1.担当总合成工作，对节目素材进行再加工(创造性剪辑)，使节目得以最终成形。2.担任“把关人”的重要角色，在决定节目质量方面起着举足轻重的作用。（政治关、事实关、文字关、形式关）（4）电视节目编辑：主要工作内容1.文字撰写2.素材的选取与删改3.画面编辑4.声音编辑