【现实主义题材电影的必要性分析（论文6000字）】

现实主义题材电影的必要性分析TOC\o"1-3"\h\u22271一、现实主义题材出现新的潮流 一、现实主义题材出现新的潮流（一）国产现实主义电影创作新趋势近几年中国电影市场在经历了一段时间数量高产质量低下的情况后，在政策和法规的引导下逐渐回归理性。与此相对应，随着市场秩序的稳定，电影创作也勃发出全新的气息。和前几年大银幕充斥着古装奇幻、武侠动作、青春爱情的单一化创作倾向不同，越来越多导演将目光投向普通人的生活，挖掘不同群体真实的生活冲突和情感困境，通过影像创作触碰时代变迁的细微脉络。即使在文本塑造和影像呈现上依然采用商业叙事的外在形式，但其题材选择和主题内核却向真实美学日趋靠拢。展示现实生活空间、取材现实社会问题、勾勒现实人物困惑的叙事文本出现在大银幕上以来，引起业界和研究者高度的关注。因为近年来产业发展和市场培养的需要，类型和虚构电影天然地占领了影视工业的前沿阵地，银幕空间中的现实主义文化表达似乎正因娱乐性和商业性的不足不断被挤压，热门作品题材的“飘浮”和“无根”常常令人诟病。令人惊喜的是，这两年间一批制作态度诚恳、话题度和能见度极高的现实主义题材创作问世，产生良好的票房反馈，有效拓展了中国电影市场的多元性和丰富性。观众观影口味改变随着国民整体文化经济水平的提高，过去几年中，国内好片越来越多地出现在在大众视野中，好莱坞电影在中国不再一味吃香的状况，观众的审美水平开始提高，开始注重影片质量，好的电影会得到大家的口口相传，同样的，差电影也被不断吐槽。以豆瓣2018年评分最高的前两部华语电影为例，评分第一的是电影《我不是药神》，该片被网友冠以现实主义神作，在豆瓣上9.0分，影片标签为“真实事件改编”、“人性”、“社会”，网友的朋友圈对该片也是极尽赞美之词，以下为网友评论：“最大的病，其实是穷病。真的被感动了，整体都很成熟，也有些许韩片的影子。几个演员表演都非常出色。可看性和内在的表达都不错。这个世界最荒诞在于，越贴近真实，真实越荒诞。人这一生，太不易了。”“不涂彩不抹粉不抛光，近年来少见的现实主义力作。《我不是药神》为中国现实主义挽回尊严。”第二名是《大佛普拉斯》，豆瓣评分8.7分，标签为“黑色幽默”、“人性”、“方言”、“社会”、“讽刺”，该片获得第54届台北金马影展和37届香港电影金像奖，以下为网友评论：“谈笑风生间是轻松加愉快，但不知道为什么，总有种让人想哭的冲动。”

“以黑色幽默包裏的社会写实剧,很貼近现实社会。导演黃信尧後設的口白，不僅是趣味，也巧妙中和了故事裡那種幾乎沒有出口的黑暗抑郁。社會階級分化，貧富差距，宗教政經的金玉其外敗絮其中，諷刺的超到位。”这些高分的影片也是观众审美取向提高的最好证明，观众越来越多地去关注电影背后的意义。人们越来越期待从银幕上看到“逼真”的生活空间，国内电影人、电影团队的制作水平日益提高，中国的电影水平也在整体提高。《我不是药神》与《大佛普拉斯》都是典型的现实主义美学空间塑造从《我不是药神》看现实主义电影[J/OL].戏剧之家:1-2[2019-04-17].:80/rwt/CNKI/http/NNYHGLUDN3WXTLUPMW4A/kcms/detail/42.1410.J.20190308.0951.016.html.，前者以一个药贩子的自我洗礼故事引发社会热议，后者将小人物的心酸与倔强、卑微和生活的困苦从《我不是药神》看现实主义电影[J/OL].戏剧之家:1-2[2019-04-17].:80/rwt/CNKI/http/NNYHGLUDN3WXTLUPMW4A/kcms/detail/42.1410.J.20190308.0951.016.html.照社会热点（一）关注社会现象，反应社会问题近年来的电影创作把眼光放在社会的热点问题上，将社会问题以电影艺术的形式表达出来并引发人们思考。现实主义电影发展至今，呈现真实与批判现实是始终不变的。如今提及现实主义电影创作伴随的往往是朴素的画面和舒缓的叙事，从现实生活中攫取真实的叙事能量是现实主义电影的核心。近年来的此类电影往往将镜头对准特殊的人群，试图通过透视他们的生活来表现真实的社会内部景观，让观众透过镜头了解人类在社会变革的过程中，曾经或者正在经历的一些改变。这些影片善于以社会问题取材，关注“人的苦痛”以及“生活的苦难”，例如陈可辛导演的“打拐”题材电影《亲爱的》，拐卖是一种我国长期存在的犯罪现象，早在之前也有一些相关题材的电影，不同的是《亲爱的》跳出了过去打拐电影的公式，在剧情与人物塑造上进行了创新。《亲爱的》抛弃了讲述被拐儿童的遭遇或警察的营救等传统叙事主题，而是一开始便以生活化的描写使人快速代入剧情。并以夫妻二人的视角，深入事件，唤起观众的同理心。而电影的后半部分，从人贩老婆李红琴的视角开始叙事，让观众开始站在“坏人”的立场上去经历和感受，又增强了换位思考的意味。该片上映后，人们感受到遭遇者的内心世界，拐卖儿童的现象成为社会的焦点。电影《我不是药神》是一部以苦难为底色，混合了喜剧新奇刺激公路元素的现实主义商业电影。在这场与苦难的对抗中，每个人物都如此真实，现实主义的表达上实现了本土化的叙事。上映后该片掀起一场关于讨论罕见病的热潮，以及关注看病难看病贵的社会现象。（二）关注人的生活状况近年来，生活在社会底层的小人物在社会发展进程中经历的生存烦恼为国产现实题材电影的创作提供了源泉。现实主义电影通过关注普通人物的起起落落、爱与恨的纷争以及普通人的喜怒哀乐，从生活的各个方面对社会现实进行了细致的描绘，引发了电影背后的思考。这反映了近年来国内现实题材电影对残酷生活和人生存状态的客观思考。由王竞导演《万箭穿心》反映的是现实生活中普通人的现状，以武汉这座城市为背景，主人公李宝莉是一个典型以家庭为生活中心女人，她性格泼辣，在经历了丈夫的背叛自杀和儿子的不信任后，她从一个小摊售货员转变成了一个任劳任怨的女扁担。影片通过对李宝莉悲剧生活的叙述，真实地通过银幕传达了生活的起伏，生动地诠释了悲剧现实冲击下人生的无奈。娄烨电影作品《推拿》以盲人群体的生存现状为题材，以一家推拿中心为影片背景，向观众讲述了徘徊于“主流社会边缘”的中国弱势群体，展现他们的生活观、爱情观、价值观，呼吁社会提高对这一群体的关注度。郭贞娴.分析娄烨电影作品《推拿》影射出的中国盲人群体现状[J].大众文艺,2019(06):165.郭贞娴.分析娄烨电影作品《推拿》影射出的中国盲人群体现状[J].大众文艺,2019(06):165.真实人性的关怀人性的刻画近年来，现实主义电影总是以“人”为核心展开，我们从影片中可以看到导演冷静的叙事里展现出对人性的深刻描绘尹鸿,梁君健.现实主义电影之年——2018年国产电影创作备忘[J].当代电影,2019(03):4-12.尹鸿,梁君健.现实主义电影之年——2018年国产电影创作备忘[J].当代电影,2019(03):4-12.比如《推拿》的主人公小马平时为人谦和，可是他对嫂子的迷恋却让他带嫂子带来骚扰性的痛苦。影片致力于深入挖掘小马的内心世界，将人物内心最脆弱的一面向观众展示。小马是一个矛盾的身体，在人物形象中实现了美与丑的结合。在这样一个灰色的性格中，既有人性的复杂性，也有人的心的脆弱性。通过对这类灰色人物的刻画，揭示了人们对归属感和身份感的心理状态，很好地反映了深入探究人性的主题。小马不算是传统意义上的正面角色也不是传统意义上的反面人物赵贵清.中国现实主义电影的创作转向[J].电影文学,2018(24):19-21.。通过表现这种灰色人物混乱的人格和品性，深刻揭露当下社会中非正义的人做出道德失范行为或者违反法律法规的原因。人是复杂的，无法将人进行明确地分类，现实题材电影应该立足现实社会，塑造真实的人和事。近年来的国产现实题材电影在人性刻画上就通过去有了明显的不同，不论是对人性的刻画都贴近生活，毫无保留地展示真实的人。在反面人物的描绘中加入了正面意义，在真面人物的描绘中也加入了负面意义，这确实最真实的人性，而这种在人性刻画的突破是近年来来国产现实题材电影在思想艺术上的典型特征赵贵清.中国现实主义电影的创作转向[J].电影文学,2018(24):19-21.再看陈可辛导演的影片《亲爱的》，这部作品由真实事件改编，反映的是拐卖儿童的这一社会热点问题，上映后引起了社会的广泛关注。这部影片讲述了以田文军为首的一群失去孩子的父母寻找孩子的艰辛以及养育被拐孩子的农村妇女李红琴为夺取孩子而做抗争的故事。影片中有多个情节展现了失去孩子的父母对残酷现实的最无力的回击以及最无奈抗争，比如，骗子利用黄渤饰演的田文军寻子心切的心理谋取利益，而田文军为了不让骗子把钱抢走跳入了水库；田文军苦苦寻子三年，好不容易找到了，却换来相见不相识的揪心事实。影片从三个角度来看待这件事情：社会角度来讲，人贩子拐卖儿童的恶劣行为令人发指；从父母角度来讲，失子之痛让人同情；最具争议也是最体现人性的是从养育被拐孩子的父母角度，多年的养育情感和伤害到他人这两件事是并存的，体现了人性情感的丰富化和矛盾性桂琳.国产现实题材电影的商业想象力——从《亲爱的》到《我不是药神》[J].中国文艺评论,2018(10):30-37.桂琳.国产现实题材电影的商业想象力——从《亲爱的》到《我不是药神》[J].中国文艺评论,2018(10):30-37.《亲爱的》这部反映社会热点问题的影片充满了人在丑恶现实面前的无力感和挫败感，同时也表现出强烈的人性关怀袁雅瑄.《亲爱的》——中国打拐题材电影的新尝试[J].传播力研究,2018,2(29):72.袁雅瑄.《亲爱的》——中国打拐题材电影的新尝试[J].传播力研究,2018,2(29):72.对人性的启迪对社会现实问题的阐述和批判越来越深刻，这对讽刺社会现实具有重要的批判意义。同时，电影中对社会事件受害者的温情描写也体现了现实题材电影固有的人文关怀。近年来，国内现实主义电影在表现人性主题时，一直致力于揭示最真实、最复杂的人性，在刻画人性的真实性和挖掘人性的深度方面取得了很大的突破和进步。人性本身的复杂性一直是现实主义电影的主题之一。例如，2015年曹保平的《烈日灼心》打破了传统的挖掘人性的方式，导演在塑造这个可恶的凶手的同时，试图展现凶手一个接一个的救赎行为。这部电影试图通过展现人性的真实矛盾来深入挖掘复杂的人性。《烈日灼心》刻画了许多复杂的人物，有帮助了无数人却从未接受过记者采访的出租车司机，有工作认真负责却从未想过升职的辛小丰，有照顾孤儿生活的渔夫陈比觉，这三个人一起养了一个叫做尾巴的孤儿。影片最突出的是对辛小丰这一角色的刻画，他是个杀人犯，同时又是个辅警，阴郁却又无比强悍，影片对于他的描绘充满了戏剧性，这个人物刻画地极具艺术张力。他坚守着人类最原始的生存欲望，生活在随时被打破的生命边缘。一方面，他必须警惕危险的任务，另一方面，他必须隐藏他的秘密，保护自己和他的兄弟。在这些复杂人性的背后，是罪与赎罪的对立，律法与情感的矛盾。电影的最后几个罪犯尽一切努力请求不要把真相告诉尾巴，并用死亡的方式完成对自我的救赎。这一结局的基础是，他们首先是人，是有尊严和良知的人，是心中充满罪恶过去的罪人。他们内心的痛苦和纠结，以及他们在现实生活中的反常表现，细腻地表现了人性的复杂性和多样性。这种对人性的深度探索给观众带来巨大震撼。对人性的挖掘一直是电影艺术表现的一个重要主题。特别是近年来，国产现实主义电影在对复杂人性的深入探索上取得了深层次的突破，为国产现实主义电影的艺术思想成就做出了强有力的贡献。艺术真实现实真实近年来之前的国产现实主义电影虽然也对社会现实问题进行了一定的审视，但这种审视在整体上趋于保守，无论是质还是量都无法企及近年来以来同类影片的高度。近年来以来，随我国经济社会的发展和科技的迅速发展，诸多社会问题就不可避免地突显出来，这为国产现实题材电影提供了肥沃的生长土壤。张安华.从《我不是药神》谈现实主义电影的特征[J].电影文学,2018(19):82-84.电影《推拿》把目光放到盲人和这个特殊人群中的人的生存状况，盲人被认为是社交弱势群体之一，以前的电影仅限于关注盲人生活的艰苦，而这部电影在关注盲人生活困难的同时，客观冷静地深入他们的内心世界，描绘出真正的人性。《推拿》中的盲人群体平静面对自己的生理缺陷，依靠推拿技术来赚钱养活自己，但他们的生活并非想象中的那么简单和机械化。陈静.娄烨电影纪实主义风格研究[D].河南大学,2016.他们是每天推拿的盲人，但也是有欲望的人，由于生理上的缺陷，反而使他们比健康人更复杂。在电影中，小马是对他的嫂子产生了强烈依恋并给她带来了骚扰，沙老板极度渴望和对美的追求，都红的强烈自尊和骄傲，所有欲望的设计都自然而生动地表达了每个人物的复杂人性。通过对这种复杂的人性的客观描绘，电影向观众展示了这个特殊群体里人物真实的内心世界。在过去，为盲人和其他特殊需要社会制作的现实主题电影基本上主要集中在传达悲悯情绪上。在这些悲悯色彩的驱动下，观众也失去了理性的判断力，盲人群体就更加在人们心中呈现不真实的刻板化印象，而《推拿》这部电影却能冷静地还原现实问题陈静.娄烨电影纪实主义风格研究[D].河南大学,2016.孙大志.国产电影底层叙事现实主义风格刍议[J].电影评介,2018(13):70-72.国内现实主义电影近年来着眼于当前的社会问题，为了从容地把握社会现实，通常取材于当前社会大背景下社会生活的矛盾、社会热点问题以及平凡小人物的生存现状，这些对社会现实的冷峻考辨成为近年来以来现实题材电影具有艺术感染力的重要标志郭亮.浅谈娄烨电影中的现实主义视听语言[J].电影文学,2018(13):89-91.郭亮.浅谈娄烨电影中的现实主义视听语言[J].电影文学,2018(13):89-91.人物真实《我不是药神》的主人公程勇是我们社会小人物的缩影，这个影片就是讲述了一个小商贩从牟利到让利，从无奈到伤心的故事，它充满矛盾，因此具有张力。主人公程勇曾经家暴前妻，走私壮阳药，遇到事情永远是送礼塞烟那一套，他是一个极度市井的人，或者我们换句话说，他是一个长期没有精神生活的人。但是正是这样一个人，在因为卖仿制药被警察抓捕之后，让成百上千的慢性粒细胞性白血病人长街相送，即使是被捕，也没有人愿意出卖他。编剧和导演摸透了一个道理，那就是——人，归根结底是相似的痛苦。而这种相似的痛苦，人又几乎无以抵御。

作为《我不是药神》的男主角，程勇在卖药这件事上经历了一个“被迫卖药——被迫放弃卖药——主动卖药——主动贴钱卖药”的这样一个过程，在这个过程里，我们目睹了程勇由一个脾气暴躁、生活失意的中年人，逐渐变成一个不争不抢、甘受委屈的人。

这个影片就是讲了这么一个小商贩从牟利到让利，从无奈到伤心的故事。它充满矛盾，也因此具有了张力。影片中每一个角色都很丰满，甚至我们可以说这个电影中，每个人的人格都不算完美，他们都和我们每一个人一样普通。这种对于普通人物的真实性的独到刻画，也让观众能够感受到影片的诚意王春霞.浅析电影《我不是药神》的艺术突破[J].电影文学,2016(06):109-111.王春霞.浅析电影《我不是药神》的艺术突破[J].电影文学,2016(06):109-111.总结近年来中国电影的现实主义创作正在经历着重要转变，而现实主义创作的转型也对应着社会大众思想的转变，是一种集体无意识的间接