日用陶瓷设计

日用陶瓷设计景德镇陶瓷大学汪浩日用陶瓷设计是同学们对陶瓷艺术文化及其历史发展知识进行消化理解后的设计实践课程。要求学习者在掌握陶瓷产品造型设计思维、陶瓷装饰、陶瓷工艺等实践与理论知识的基础上，进行总结和升华，设计出符合现实条件需要的独创性成果。日用陶瓷设计不是简单的造型或装饰的设计和创作，而是一门综合性的、训练同学们多向思维的理论和实践并重的课程。影响陶瓷造型发展的三大因素生活条件和生活方式的需要和变更当时的科学技术水平和生产力的大小人们的文化艺术修养的高低和审美爱好的变化

日用瓷的设计与创作（一）基本概念（二）日用瓷的造型设计和步骤（三）日用瓷的装饰（四）设计图纸与效果图的绘制（一）基本概念1什么是陶瓷设计？2什么是日用陶瓷？3日用陶瓷的分类1、什么是陶瓷设计？从工艺美术的角度出发，根据生活的不同需求，充分利用不同的陶瓷工艺材料，采用相应的工艺技术，并在生产工艺的制约下，依据美的规律，以使产品争取达到最高价值为目的而进行的一种创造性劳动。最终的表现形式是有一定审美价值的陶瓷器皿样式。它是由功能效用、工艺材料、工艺技术和艺术处理诸方面因素构成的一个具体样式。2、什么是日用陶瓷？日用陶瓷泛指日常生活中使用的陶瓷制品，注重实用功能。有些种类和艺术瓷有所重合，主要要看哪种功能占主导地位。日用陶瓷的设计强调使用功能和审美功能的完美结合，偏重于理性设计的一面现在所谓的日用陶瓷不包括“建筑陶瓷”和“卫浴陶瓷”。3、日用陶瓷的分类（1）茶咖具（6）酒具（2）餐具（7）儿童餐、水具（3）厨房、餐桌用具（8）洗浴用具（4）办公用具（9）客厅用具（5）灯具（10）日用杂具（1）茶咖具1）“东方”茶具2）咖啡、红茶具3）单件茶咖具1）“东方”茶具一般特指亚洲地区，包括中国、日本、韩国以及东南亚诸国所生产和使用的绿茶和花茶具（也包括抹茶茶具）。2）咖啡、红茶具一般指饮用咖啡以及红茶时所使用的整套陶瓷器具，因为饮用咖啡或红茶时一般要放糖和奶，所以整套咖啡红茶具会配糖缸和奶杯。3）杂件茶咖具顾名思义，这一类就是单独或数个在一起配套，一般没有配套壶、或杯子等，但可以任意组合，自由性较强。（2）餐具餐具的种类很多，主要是根据人们的文化习俗生活方式，饮食习惯形成的。每个国家、每个地区都有其不同形式的餐具。在这里我主要介绍中餐具与西餐具的一些品种。1）中餐具2）西餐具3）日韩餐具4）单件餐具5）微波炉用具1）中餐具中餐具主要包括：碗、盘、碟、品锅、酒具，以及部分调味用具。碗：饭碗、汤碗、面碗、甜食碗盘类有：平盘、汤盘、鱼盘、果盘、圆托、布碟匙类有：汤匙和大汤勺，还有品锅、酒壶、酒杯及酱油着壶，胡林文筒和盐筒等品种。2）西餐具西餐中主、副食除汤和调料等少数液体、流体食品外，大部分属固体状食物，其热菜也是很少带汁水的炸烤类，所以盘类器皿属多数。碗一般用来喝汤，有时也盛米饭。大一点的碗是沙拉碗，也可用来盛带汤的海鲜、牛肉块等。此外还包括汤锅、长盘、汁斗、素菜斗、调味具等公用具。3）日韩餐具由于饮食习惯和风俗的不同，日韩餐具有一定的独特风格和配套，因此单独列出以作说明。4）单件餐具一般特指没有完整配套的碗、盘、单人饭具、和合器等。还包括饭店使用的特色菜餐具。5）微波炉用具（3）厨房、餐桌用具使用于厨房、餐桌上的调味料用具以及一些特种功能的工具。（4）办公用具（5）灯具以陶瓷作为主要材质的实用灯具，一般作为调节或者强调气氛的用具。（6）酒具（8）洗浴用具一般放在卫生间使用的用具（9）客厅用具客厅里常用的烟具、果盘、小花插等。（10）日用杂具日常经常使用的无法进行明确分类的陶瓷用具。2.1陶瓷造型设计的基本法则现代陶瓷设计基本上有两种不同的类型。一是开发性设计，或称设样板设计，它是在只有抽象要求的情况下，设计、创造新的产品。二是改良性设计，它是在原来已有的陶瓷制品的基础上，改变其结构、装饰、配套或其它方面的要求，设计出新的陶瓷产品。造型的实用性（1）必须考虑不同的器物有不同的用途，服从不同的需要（2）必须考虑使用对象的审美要求和经济条件（3）造型的容量要求是日用陶瓷实用性的重要标准（4）造型灵巧也是实用性的要求之一陶瓷造型的科学性（1）造型结构要适应的受力限度（2）造型结构必须注意泥料的可塑性

（3）造型设计必须掌握使用原料的高温烧成变化（4）造型各相接部位要合理、简便（5）日用瓷造型设计必须要注意使用、洗刷、清洁方便。

2.2陶瓷产品设计的系统化方法陶瓷产品的系统化设计方法是把设计对象放在完整的大系统中，全面、综合地考虑与设计对象相关的各要素自身以及相互之间的关系，最后做出细节丰富却又不失大局的成功设计。一是认为大系统是由各子系统构成的，它有一个共同的、综合性的设计目的与设计方向；二是认为各子系统都有其相应的表现形式与设计目标，如设计师对材料、装饰、造型等方面相对独立的具体研究。当然，这种基于子系统具体需求的分化研究最终必须回到综合设计的大系统中来

这个池边阳的设计网络图显示：设计应根据某种条件、但并非都是从相同的价值观去思考，并根据不同的目的作各种变化。由于设计的出发点和思考途径的不同，产品形态也呈现出不同的个性。运用这种方法，在同一个主题中，可拥有各种变化。这一网络不仅可帮助解决思维狭隘的问题，而且也可作为检测的工具，从自由的创意出发，直到取得独创的结果。2.3日用瓷的造型设计与生产过程

（1）明确设计任务：只有在接到明确的设计任务，有了明确的课题之后，才能开始着手准备，例如一个任务或课题：设计一套茶具。接到任务后，一定要确定本套设计是中式的或是西式的；是大容量的还是小容量的；配套情况；陶瓷材质的要求，是陶器、瓷的还是炻器的；还要明确装饰要求，是色釉装饰还是纹样装饰，是釉上装饰还是釉下装饰等具体内容。然后我们可以根据生产条件，来设计产品；也可根据设计任务、课题来选择生产产家，对产家的生产条件、工艺流程等方面作进一步的了解。（2）市场调查当设计任务明确，并了解了产品的相关生产方式后，就应该着手进行市场调查这一设计环节。调查的目的，就是了解相关陶瓷产品销售的数量、价格、造型、材质、装饰，了解哪类设计属于畅销品，哪些设计属于滞销品，弄清消费者、经销商需要哪些类型的新产品。调查的方式也是多样的，可以走访一些陶瓷市场、商店、家庭、宾馆等场所，了解一些相关问题。也可以深入到陶瓷市场中，参加销售工作，了解不同消费者对具体陶瓷产品的意见。（3）准备工作有了以上两个环节我们就可以决定产品设计的造型、装饰，决定产品的功能、效用，包括容量、结构、形式等基本特点，并开始着手准备设计。在接受设计任务后，我们就应有针对性的进行必要的准备工作，一是有关工艺材料和工艺技术方面的准备，二是形象资料方面的准备。最好是准备好与设计任务相同的工艺材料的材质样片，这样可直观地看到所利用的工艺材料色彩、质地的效果，以便在设计时更好地把握。形象资料包括实物产品或产品图片，它可以直接提供有益的经验，启发设计思路，诱发出新的造型、装饰设计。（4）草图设计根据已有的生产条件，立足于市场调查所获得的材料，并根据能收集到的形象资料作为参考，经过分析和判断然后就可以设计草图了。开始着手设计，思路一般比较活跃，想法也较多，要尽可能地多画出一些设计草图来，不仅是为了给别人看，征求别人意见，更重要的是使设计进入具体表现的作业阶段，使设计形象化、具体化。构思草图阶段，可先多画小稿，然后也大量小稿中选取较好的，再画成实物大小的草图。有些局部、细节可作较详尽的交待。还可画出设计的主体效果等。这样才能更直观地去把握设计的造型与装饰，总之要把设计构思比较准确地表现出为。构思草图的绘制主要是为了收集资料、分析问题、确立目标。通过记录回收已有产品的形态、结构关系，快速表现设计意图，设计师可以加深对产品的体验，充实个人的造型词汇，为后面的设计创意建立类容丰富、详实的数据库。

《INTERSTING》十五头咖啡具效果图班级姓名指导教师（6）制作效果模型比立体效果图更深一步，还需用石膏按设计草图和立体效果图做出设计的实体模型。我们称之为“效果模型”以区别于生产中用的模型。最初设计者一般习惯从平面的轮廓线去考虑陶瓷造型的设计，这就需要设计者借助立体效果模型来帮助设计。立体效果模型，并不是简单地再现草图设计的造型，而且根据草图设计的意图，在立体造型上表现出来，以便更好地继续完善设计构思，更充分地把平面图纸不能表达出来的东西表达出来。（7）样品试制投入生产根据效果模型选定的造型设计，画出造型的制作图，参考所使用陶瓷原料的收缩率，作为制作石膏模具和成型的依据。通过样品的试制，设计从构思草图设计立体效果模型成品。这样就给我们以及客户提供了一个实物参考的平台，然后再根据各方面的意见，再进行修改，然后投产，产品进入市场。2.4陶瓷造型的设计思维和方法

2.4.1陶瓷造型的设计思维——关于形态

（1）形态与造型形状（shape）和形态(form)这两个词语经常互相交换替代着使用，不过从纯粹描述的角度来说，这两个词之间是有细微的差异的。形状一词的意义稍简单些，指的是一个物体的可测定、可识别的轮廓，一般是和其外轮廓联系起来使用的。比如正方形、圆形、三角形等。形态是一个意义范围更大一些的词语，它包括物体的形状，但也可能包含其质地（固态或液态），三维的体积或大小，内部的结构，包括形状一词中所有的含意。形状的含义在和空间联系起来时是最明显的，如经典的图地正反倒转的侧面影像所示。物体不是孤立的、自我包容的，而是相互关联的、而且存在于它们所显示的空间相关联的形态。除了出于分析的目的以外，物体的形态和空间是不可分离的。因为形态给了空间一定的尺寸范围，而空间则显示了、甚至决定了形态。一般来说，和空间相比，物体的形态似乎更为稳定不变；形态给了空间三维的结构，并建立了一定的界线，而空间则蕴涵着可能发生的变化和时空的无限性。在分析形态的其他方面时：首先，我们发现形态是拥有体积的，它扎扎实实地填满了所占的空间。其次，形态通过其形状，通过多姿多彩的轮廓外形吸引人们的视线。第三,引人注目的与其说是形态，还不如说是其结构的精巧魅力来的更吸引人。优秀的结构设计是和简洁、功能、整合和比例关系等密切不可分离的。

尽管在我们生活的世界中物体的形状和形态千姿百态，但是基本上可以划分为矩形、棱形和曲线形三大类。在其最抽象的图形显示中，这些形状即可变成为纯几何图形如正方形、三角形和圆形等。固态的形状则可分为立方体，金字塔体（锥体）和圆球体等。这些形状是现代各种设计的基础，从宏伟的建筑、整个城市的布局，直到最微小的器物都是如此。直线形直线形图形的设计原因有许多，主要有以下几点：1．适宜于装配—可以比较方便地将各种要素集合装配。在空间变得越来越昂贵时，这是一个重要的因素。3．90度的棱角产生一种稳定、结实的关系，这给人一种确定感和踏实感。4．直线形图形重复后可形成一种明显的统一感和节奏感。5．清晰、稳定和确定性.这些特征使直线形态广受欢迎，但它也产生一种刺目的、箱体形的单调机械感，这使许多人感到不满。但是，在用充满想象力的方式进行处理时，合适的角度会体现出一种纯粹的、稳定的、带有绝对性的特征即其本身的美的特质。当长方形或正方形呈对角线排列时，那它就不再是体现平静安宁的特色，而是成为一种动态的因素。棱形棱形或金字塔三角形与正方形的区别在于，它们有呈尖角状的、动态的特征。从结构的观点来看，三角形是已知的形态中为稳定的，因为在不弯曲或破坏其一条或几条边的情况下，其形状就不可能改变。不过尽管如此，三角形比起长方形来仍拥有更大的灵活性，因为其角度是可以根据需要做出改变的，具有既稳定坚实又具有动态的特点，适于制造活泼欢快的气氛。曲线形曲线形把连续性和变化无常这两个方面紧密结合在一起。曲线组成了花朵，树木、山峦、流水云彩和人类自己的躯体等等。此外，大型的曲线形结构，诸如环形的房间、拱顶结构的房顶和S形的楼梯在建筑室内外环境中日渐增多。环形和球形有以下的特征：A.它们是大自然中最为保守的、也是最经济的形态，这类形态用最少的表面包围了最大的面积或体积，同时又有能有力地防止各种形式的破坏损毁。

B.尽管圆环形和圆球形与正方形及立方体一样有严格确定的形状,但看上去并非静止不变，这或许是因为它们令我们在潜意识中想起滚动着的球和轮子。圆锥形和圆柱形也属曲线形态，但是这两种形状显示的一种确定的、方向性的动向是圆形和球形所没有的。尽管圆锥形和圆柱形有相似之处，但是它们之间有一个很大的区别：圆锥体和金字塔相似，它有一个尖尖的顶点，而圆柱体则类似于长方形的边，是可以永远延伸下去而不相交的。这一区别使得圆锥体更为突出，并把人的注意力引向一个中心点。向上或向下的锥形显得优雅美观和轻巧。（2）形态和材料发现材料潜在的造型可能性，将其特点扩展，从而创造出极具个性特色的产品形态。将眼前“熟悉”的材料赋予新的解释，就可以产生造型世界的新作品。根据某时代的功能，加以造型化，也就是说对材料的造型可能性的认识是发现材料新的功能的产物。材料与功能相互作用相互融合，产生新的造型，通过程式化固定下来并加以发展，从而进一步丰富了造型世界的内容。探究日常用品的造型之可能性。在我们的日常生活中，有很多例子都是基于对材料认识研究所发现的新功能，从而创造出新的造型形态。

材料比较特性图层面、项目、材料、网格根据需要进行增加。网格根据每个层面来选，竖的方向进行组合是具体的物体造型，两个以上重叠的组合，就可扩大造型的手段。运用材料来创立品牌，从而用材料制作出能唤起认同、打动消费者的产品，提高商品竞争力和品牌的力量。材料对设计师既可以起到限制，也可以起到激励作用。限制是因为，没有什么材料是可以违反其本质而被强制成什么特别的形状的；激励则是因为，对某些材料特定的固有材质的理解给了设计师创新的自由。材料使用中的总体整合是优秀设计的一个重要方面。它意味着对使用的材料的内在特质的如实利用和真实表达。设计师需要拥有突破传统的形式、技术和常规的远见卓识，并勇于去探索用过去从未存在过的材料进行设计的可能性。除此之外，现代的设计理念还有ECO-DESIGN（ECOLOGEDESIGN），对物质的再利用设计尽量利用现有的一些素材，最大限度的减少能源的消耗，如此这样的设计形态就可以根据现有素材的形态特性来加以利用，形成独特的产品形态。

（3）形态和技术将物体形态的构思计划加以具体化的时候，需要从技术、形态、思想三个侧面来考虑，不可以缺少任何一个。对于造型来说，必须熟知各种材料的详细加工技术，否则就不会设计出具有独创性的作品形态。由于考虑使用新技术、新材料，所以从技术方面进行研究是必要的，同时新的加工技术的使用会对造型产生一定的影响。材料发明及材料特性的研究和以加工机械的创造为主的各种技术的扩展使用，是造型世界产生新气象的巨大原动力。新形态的创造要求新的技术，开发新技术与产生新造型之间有着不可分割的内在联系。由于对材料潜在的可能性的开拓，离不开对新技术的应用。因为通过了解并掌握技术就可以了解造型的界限，所以掌握技术的训练对于设计师来说也就成为必不可少的了。造型创新的技术制约因素对于造型的形态的限制产生影响的因素之一是技术的限制，技术的限制又是由于材料的限制产生的。加工工具和加工机械的限制决定了形态。个人的技术水平的限制对于形态的限制也有很大的影响。但是技术的限制对于雕刻绘画与设计的影响也是不一样的。作为前者，如果自己没有掌握造型技术的话是无法完成的；而作为后者，尽管没有掌握造物的技术，但如果能够了解并熟知各种材料的特性及其加工技术，通过图纸加以设计表现是可以完成任务的，这种情况的技术限制就转化为制造物的构想能不能被画出来，即通过设计图纸来表达的问题。（4）形态与构造作为存在于三维空间的立体物，如果物体不具备将线、面、体、量等各种造型因素组合起来的具体构造法则的话，就不可能形成它的形态。对于造型来说，构造是个不可或缺的要素之一。几何学的形态本身具有合理的构造，这一经验常常在生活中得到运用。生物的成长，具备拥有秩序的构造体，许多拿来作为造型的原型很有运用价值。如此，形态是由许多构造要素来决定并存在的。要解决新的造型问题，必须要由好且新的构造去实现。构造体现在古埃及的金字塔以及古罗马的水道、市政厅、竞技场等石头和砖瓦构造体建筑中，构造与材料有着很深的内在关联，那是一种与材料特性相适应的自身所特有的构造。而现代的博览会建筑，具有能自由装配拆卸类似代谢系统的构造（构造与功能）。还有设计的思考方法，由创意而来的构造，创造思维决定构造系统。（5）

形态和数学在认识和创造造型的长期实践中，人们努力去寻找和发现美的规则与尺度，建立和创造世人公认的美的做法，于是发现了对称(symmetry)、平衡(balance)、比例(proportion)、韵律(rhythm)等美的秩序和法则，并在此基础上进一步发展组合，进行了许多造型的尝试。作为创造美的方法，数是与秩序相关联的，古希腊人就已经考虑过这种数的秩序，美的人体和美的作品（雕刻、建筑、绘画、工艺等）中的各种比例关系，一直被人们作为秩序美的范例拿来加以学习和研究。如著名的黄金比例：1：1.618或0.618：1。数的秩序，作为创造美的要素之一，是很容易理解和掌握的。用数学原理进行造型活动这个复杂的自然界中的一切秩序，几乎都可以由数学来解释。数理造型发现感性美的形态法则，要使这个法则成立，必须用适用的数学原理来进行造型活动。要学会发现自然界中存在的物质与现象所体现的形态，但不能将这些形态原封不动的生搬套用，而是要懂得掌握自然界物质与现象所体现的形态中存在的法则，并将这些法则加以活用来从事造型活动。运用数学本身所具有的法则以及根据数学创造的法则进行造型活动，这就是“数学与造型”相关联的思考方法。使用数学的法则时，有两个方面内容：A.使用具体的数的法则进行造型根据数的相关关系，以数作为媒介来造型，（如以整数、分数等生成的图形造型），根据数的法则而获得的各种曲线、曲面、曲面立体图形等；

B.非具体的数的法则，而是根据数的概念的情况利用加法、减法、乘法、除法，比例、数列、集合、群、对称，回转等概念造型的法则。数学的法则与由数学所创造的法则，以数作为媒介来造型，有两种方法：

1使用数学的法则来进行造型2使用数学，创造人为的规则来进行造型使用数学，创造人为的规则来进行造型根据人为创造的数学规则进行造型，有以下两种方法可以考虑：A.根据设计目的制定并依循标准化（模数比例）的数学法则进行造型。B.为个别造型、个别计划而制订的尺度系统，如为构图排版的网络、网点以及其他的个别系统。基础造型与数学以数学的思维方法为媒介,根据数的法则进行基础造型及平面设计的手法，是一项带着规则与正确秩序去创造美的造型活动。在设计中，我们常会以数个比例好的，最适合于课题功能的组合系统，在所给予的纸面进行计画。组合部件是最小的设计单位，在计画中作为标准进行计算分割。各种形态性格的设计要素（包括色彩）按照一定的比例，形成具有相互关系的秩序形式。从这一设计过程和结果中我们可以看到设计的秩序、美的秩序。当然，用这种方法造型并不一定会产生美的形态。在以数为媒介的平面的造型（如图表、招贴海报、各种传媒体）过程中，最后起决定作用的仍然是人的审美眼光。尽管如此，有意识的以数的法则去作用于造型，就能使整体造型形成统一的美的秩序。如果是对多个物体进行整合平衡的话，这个方法是很有效果的。生活中的数学

生活中利用数的情况很多，用数为媒介的考察，从纸张的尺寸、衣服的尺寸到桌椅、台柜、家电等生活产品到门窗、隔断、空间分隔等建筑尺度，无所不在。从生活造型中以数作为媒介，大致可以从生产与生活两个方面去考察。将零部件标准化，使零件的组合和替换更为自由，有利于生产规模的扩大，具有可观的经济价值。根据物品尺寸由小到大的各种规格，再加上对使用方便性的考虑，将尺寸规格加以模数化，以充分发挥各种有成效的作用。例如，在考虑收纳物品的橱柜系统时，必须考虑将各种条件组合到系统中。如：收纳物品的尺寸，动作行为的幅度，橱柜与室内空间的关系等等。尺寸规范化之后，就可以根据规范具体操作了。当然根据构造来实现是另外的话题。这种规格化是为了保证一定质量以上的标准化，是以数为媒介的逻辑思维与人的要求实现一体化的系统方法之一。但它并不是很完善的，只是一个必要而非充分条件。理想的生活中的造型，应该是在系统思想中渗透着艺术的感性，并由此而衍生出来的。人们理想中的物品所应该具有的，是在数的理性思考中充满感性温暖的造型，是一个人性化的系统。（6）文化与造型辞海解释,将人类文化分为广义文化和狭义文化。从广义上说，是指人类社会历史实践过程中所创造的物质财富和精神财富的总和；从狭义上说，是指社会的精神财富，特指社会意识形态以及与之相适应的制度和组织机构。人类文化是通过社会传导的行为方式、艺术、信仰、风俗以及人类工作和思想的所有其它产物的整体。作为生活方式的文化，是带着民族的个性土生土长的，适应其风土和生活样式的。因此世界上各地区各国都存在着不同的文化。对东方国家，特别是在东亚各国，最突出的是“米的生活”，“坐的文化”，“木竹的文明”三个非常明显的特性。与社会、自然所具有的“环境”相关的有“木竹”道具的文明，与人、社会所具有的“精神”相关有“坐”的文化。与人、自然所具有的“道具”相关的有“米”的生活。文化对生活器具的影响东方的生活文化，经过岁月的提炼，传承延续至今。肉眼所看不见的文化的形成方法和组成生活形式精神文化，与以视觉形态存在的造型文化相结合，形成了生活文化。因此，文化能够通过形态来把握。形态是根据生活的形式、风土的特性、传统的样式而形成的物体。生活的方式与形态，可以理解为文化与造型的关系“型”与“形”。两者互相作用、影响、演变（改变），构成了今天的生活文化（文明）。在今天人类文明全球化和同质化的浪潮中，继承发扬民族的和传统的造型文化是非常重要的课题。文化的“型”与“形”“型”是肉眼看不见的东西；“形”是通过视觉体现具体的材质、形态的物体。“型”是生活的思想方式；“形”是生活道具的全体。“型”既是形成一个个物体的形态的原来的东西，又是从一个个形态抽象出来的东西。A.用以制作出形态的原来的东西，如：铸造模型，纸型等；B.武术、戏剧、体育等规范的方式；C.传统、习惯所定的形式；D.物体分类时，能很好表达各种特质的典型。类似的形式、形态、样式、款式等，如：流行的款式；E.规定的大小、尺寸。“形”A.可见的外表姿态、轮廓；B.与内部、动作相对应的外形、形式；C.样子；D.脸型、容貌、容姿。“型”的意思实际有两个：一个是没有具体的形，只是抽象的表现的型；另一个是与具体的形态一起，表示原来的型。前者是文化的生活的型，以精神构造为底蕴的思想和生活的方式方法。后者是为产生同一个物体的原形，为制作相同的形态而准备的东西。如制作糕点的模型等。“型”是一种形态、行为的模范的东西，可以连同样式一起考虑。东方文化的“型”在东方的风土中经过漫长岁月的培育形成,逐渐地生活化，具有内部的生活的制作方法及制作形态美的标准，也有表达生活和文化的基本的思想，并在日常社会生活中无意识的自然的流露出来。“形”是“型”的具体表现的物的世界。生活造型是根据这个“形”而形成的“型”的文化。“型”可以通过各种各样的形态来表现，“形”也可以生成出新的“型”来。各式各样的椅子有着各自不同的形态，伴随着各自不同的使用方法、某民族的生活方式以及审美情趣。如果没有说明“型”与“形”的话，只是“椅子”一词的含义就会有很多种理解。它的材料、形态、加工方法也是各种各样的，就连使用者也是千差万别。因此，“椅子”的“型”与“形”在许多因素中变化着。（7）

自然与造型

作为造型创作的思考方法，自然造型的完美尺度自有史以来，就一直影响着人类造型活动的内部和外在。美术的历史，是对于自然的深邃与美的崇敬的历史，并抱有对于取之不尽的美的憧憬与敬畏；是将自然作为师长来学习的历史。造型表现与自然有关，但必须否定完全将自然照搬再现，而是试图抽象自然，创造出崭新的美的秩序。观察自然

在观察自然与造型的关系时，用改变自然法则的观点去观察，离开自然的形态去创造，是造型思考的重要方法之一。对此，首先有以下方面可考虑：1.具有自然形态的抽象意义2.抓住自然形态的特征，对造型也大有益处。3.抓住自然形态的构造法则；3.观察自然形态的动作形态以及变化成长的形态。美国建筑师弗兰克·罗伊德·赖特把物体的形态的自然和理论性称为《natureofnature/自然的本质》，作为条件，把适合的形态称为《natureororganicform/自然的有机的形态》。自然界的物质不管是有生命的还是没有生命的，都拥有形状，并且经过一定的过程每一个都呈现出独特的样子。他们的形成和重力、分子结合力、电磁力等的物理法则有关；受到风、水、温度等环境因素的影响；包含材料性质的化学因素等众多条件，同时甚至和顺序也有关。这些重叠的结果就生成了无数复杂的形状。自然界的造型应可以按照以下来分类。无机的造型

1.广域的自然现像的造型。（如波涛、山在自然力作用下产生的造型）2.微观自然的造型。（如结晶、水滴等）有机的造型

1.动植物的形态或其部分形状的造型。2.行为活动及活动结果等的造型。3.生命体的构成要素或微生物的造型。向自然学习事实上，大自然遵循固有的材质、用途、功能和环境来创造形体。在从微观到宏观的世界中，自然法则随处可见。无论是水滴那样单纯的形态还是别的更为复杂的形态，都是以简洁为尺度，尽量省去构造上的不必要之处。如果构造上存在不合理的地方，通常要考虑是否与自然法则相背。在对自然的形态与造型的关系进行研究时，不但回发现自然界中存在的形态，而且还会发现形态的具体适应及创造发展的过程。真正有趣味性的发现需要设计师用刀将观察对象剖开，在显微镜下面仔细观察，并画出草图，在与自然之间的对话中，产生出盎然有趣味的新作品。2.4.2日用陶瓷形态的造型训练方法

人们在“造型造物”中，尝试了各种各样的造型方法。作为造型活动，必须具备研究的态度，即必须要有自由的创意来预感人类的未来世界，创造人与形态相互关联的造型世界。通过形来发表自己的观点和思想，并加以形态化、具体化，这便是创造者存在的最重要的意义。在创造的具体过程中，如果发现什么问题，就应提出相应的解决方案，并进行开拓性的造型世界的实践。在拿出解决方案和实践的过程中，不仅需要研究者通过手来造型并加以考察，同时还必须从技术的侧面加以考虑。造型的研究态度是一种全方位综合考虑的研究态度。

这里对造型研究训练的方法主要有六种分类。发现的练习法

造型的练习法

实验的练习法

思考的练习法

适应的练习法

人的研究练习法

事实上，许多方法是互相渗透的、综合的，只能以某要素比较强来进行提示说明，并以此为基础来加以发展。

关于《木》的造型思考，我们的造型训练也必须像图中所示，秉持一种全方位综合考虑的研究态度。这个分布图，根据不同目的（造型，教育）能够制订各种分部图从造型活动的整体形象去发现主题（加藤昌彦.造型手册）（1）形态的观察发现与造型有关，可分为造型的课题和与造型本身的发现二个方面。课题的发现。造型课题的发现，是基础的造型课题的发现，这个范畴被称作为“构成”。据此，可以发现许多课题，并提示造型的具体事例，这也可认为是造型实验学。这类课题的“发现”，就是要去发现艺术上的主题和生活上的问题所在，包括发现新的功能、材料的使用价值。

1)自然的观察

形态的发现（外部观察）自然形态课题的发现，直接关联的是自然界的观察。包括有机物与无机物；从宏观世界到微观世界；发现各式各样的形态。既可以用肉眼来观察，也可以用刀切开来观察断面。根据宏观到微观分阶段地观察，来考察分析形态的特性。包括美的、构造的、成长变化的各种形态，以及形态概念的特性，包括抽象的结构等概念。除了自然界形态的观察以外，还有发现形态所具有的造型的法则。从各种各样的形态造型的操作中，考察关于尚未发现的形态的特性值的方法。众所周知的形态，根据造型的操作可以接触到至今为止没想到过的法则性与特性，这也是实验性的练习研究方法。反之，将形态特性依照自然法则加以体系化，且据此方法找到目标形态，这一过程作为新的创意对开拓创造的领域很有作用。课题的发现需要广度与深度。从造型实验学出发，根据生活造型去发现课题。要有时代性、个性、还必须要有创造性。发现的课题，对于设计来说，有必要确认值不值得去寻找解决的方案。所谓发现课题的广度，不仅仅是发现各种各样类型的课题，还须俯视其他领域的相关的各学科，要求是360°的全方位了解。事实上，即使仅仅是考虑绘画、雕刻两个领域，发现的新课题也不在少数。所谓发现课题的深度，与广度的四周围绕型分布相对应，是通过直线方向的深度去进行思考。从深度思考来发现课题，可能也会受到广度的影响。广度与研究训练、造型能力的洞察力的深度及独创性一起可成为课题发现的深度。通过这样的方法发现课题，可对各关联学科及其他领域的理解，萌生出专门性的新的意义。专门性，虽然只是一个具有局限性知识的较狭隘的领域，但通过这种发现，可以深入地来研究事物的本质及种类，而不仅仅是那种能产生多种解决方案的智慧。举例：观察树木、观察森林，根据生长着的树木种类，可见到针叶林、阔叶林等各异的形态。而以一棵树的观察为例，就整体而言，可观察其基本的造型与自然生长法则，并以此为依据进行简化和再构成。从局部来看，观察树枝与树干的角度、树林的疏密，则可分析树木的形态特征。观察自然物内部的结构

将植物的果实、蔬菜等用刀切开，能够观察到与外观截然不同的美的形态。其形成的线条，不是刻板的几何形态，而是具有有机的生命感并加以组合而成的形态。要观察地球的内部是很困难的，但是在道路工地、建筑工地，因施工而切断的地面处；以及在某些山地地表断裂层，可见到地层的放样。据此，可观察到自然的力量所造成的各种各样的地层的美丽形态。微观观察利用显微镜、放大镜等光学仪器，高倍数放大来观察平时肉眼见到的对象，就能够见到平时肉眼见不到的形态。以自然物为例进行观察，可以发现自然的生物或矿物的秩序感形态。自然的秩序具有美的形态，功能的、结构的美非常引人注目。

自然型形态的特征与规律

观察自然界的形态，得到的特性有：收集分析有关各种形态的法则性，发现其共性，以及各种个别的特性，根据怎样的造型操作来发现形态的特性等内容。这个形态训练研究，在提高数量质量的同时，扩大造型的基础，发现各种各样的形态内容，进一步扩展了生活造型的适应性。2)根据“造型行为”来造型

这类造型训练与研究的方法，是以“造型行为”为主体的训练研究方法，即根据形态的形成过程来寻找新的形态。因而，这是在多次试形、变形、改变材料等等基础上产生新形态的造型方法。为了准确的表达造型，并使其获得良好的适应性，在各种条件下对造型进行严格的筛选是很有必要的。

在决定形态、描画形态时，寻求满足条件的方向及解决的方案，对原始造型加以改良、变形，进行有明确意图的造型活动。3）

根据材质、技术的可能性进行的形态造型实验根据材质、技术来进行形态造型，也就是造型形态试验的方法。其中包含：基础的实验；造型的形态是否可行(强度、加工等)的实验、探讨；产生形态的有关造型方法的实验。

首先，基础的实验方法，即关于材质的各种各样的实验。例如力学的张力、弹性、应力等，以手的尺寸为主的人体尺度的调查与行为方式的探讨，以及关于人和周围环境的心理数据等，对形态造型产生影响的基础实验及调查。

其次，对于造型形态的有效可行性的验证还要考虑加工、安全等因素。以及对于形态造型本身的缺陷，造型强度极限的有关数据，进行各种实验来对产品进行改良。

第三，造型方法的实验。(材质、技术在造型生产与产品使用过程中的可行性测验）

A根据材料及结构有关的基础实验造型

即使同样的材料，由于结构不同强度也会不同。根据用途而产生的与之相适应的结构，也带来了各种各样的形态。因而我们的研究必须从理解结构、思考结构出发，进而创造结构形态。（基于不同目的的各种有效结构）B对于造型形态的有效可行性的造型验证

对于目的造型物是否具有能够满足某种要求而进行验证；以及对在实际使用中的追踪调查来发现问题，并探讨如何在生活中产生新的价值，对今后的设计作重要参考是非常必须的。对于已经产品化的形态，在进行此有效性、可行性的验证的同时，来考虑形态在未来的发展方向。材料可以根据造型的创意、目的和新技术来进行造型。对于一种材料，想要得到至今为从未出现过的造型形态，可以通过造型的研究、造型与技术的验证，来扩大造型的可能性。通过验证研究，可以发现，只有这种材料才能形成的独特的造型，以及这种材料所具有的潜在的造型性。

C根据材料、技术的形态研究D关于形态、材质与知觉、心理之间的各种研究

在进行造型活动时，对于各种形态的、材质的、视觉的、触觉的、心理的等各种特性进行研究与验证是必不可少的。形状、大小、色彩、方向等在人的知觉和心理上给予了怎样的印象，在人的不同生长阶段是不一样的。这与造型经验的再构成有着很深的关系。通过眼、手、脑、心从总体上来感知，并进行研究验证，就能够得到对形态更高层次的认识。

关于线的象征性实验研究小保内虎夫，工艺新闻材质心理（小林重顺）根据形象对材料的差别化，在关键词为暖、冷、软、硬的X、Y轴构成的象限中进行差别分析。4)科学的形态思考研究科学的形态思考法，是以逻辑的造型思维将“形”作为科学的对象进行分析，追求从数学、物理学的概念衍生出来的形态。对于形态自身所具有的科学特性，造型创造的科学特性，形态世界所具有的构造，组合方式，制作方法等，进行科学的、系统的分析研究，是造型创造的必不可少的手段。

A形态的特性与系统的变形

对形态具有潜在的特性与自然法则进行研究。例如，立方体所具有的形态特性，根据各种条件，进行再构成，可生成许多系统的形态种类。又如，对立方体的切割能产生多少形态进行研究，根据不同的条件要求，可以组合变形出多种多样的形态。

B从系统的造型中选择

根据各种条件，尽可能大量的提出形态造型的方案，并加以整理使之体系化，从中选择更符合审美的、造型意图的方案，作为最后的形态。

从比较简单、单纯的形态，逐步逐级向复杂的形态发展。在这一过程中，重要的是要网罗尽可能多的形态创意，并系统的进行发展。这个方法在训练科学的思想造型能力的同时，还具有能够产生美的形态的特点。其中需要关注的问题是，怎样在展开中增加个性化。

C造型法则的运用

根据形态、模数、组合、风格系统等而来的造型法则，对于造型也很有作用。依照这样的方法，由于可以对生成的形态统一的进行造型，便能够起到很有效的烘托和突出主题的作用。这个方法对于各设计领域，从平面设计造型，如书籍杂志的编排到产品、建筑、家具、规划等，都可适用，设计范围很广。在根据法则造型与不依据法则造型进行对比的同时，来决定形态。

D扩大基本形态的造型创意

以基本形态（立方体、圆锥、圆筒形、球形等几何形体）为基础加以变形，根据材料、加工方法、表现方法、结构等的差异，不同程度地变化形态。以一定数量为目标，大量地进行练习。有具体的主题的设计项目，同样通过材料、加工方法、结构的变换进行变化，同时尽可能大量的提出形态，从中可以创造新的形态。

E从全方位思考造型思考一个主题的答案时，把与此主题相关联的各种问题都抽出来，加以图解化，在中间明确主题的位置，同时找出理想的人们的需求的答案。在这里，全方位是指设计的各条件、各领域的成果，相关联的所有社会的状况，所产生的影响，总之经常要对所有有关造型相关的，要素加以把握、研究，这是最关键的。

5）人体工学的造型

这里说的人体工学主要从形态出发，进行有目的性的为人而做的研究和形态思考。创造符合人体的形，既要符合身体的尺度，又要把握精神的尺度。作为形，必须研究对人亲和的形态。但是，仅仅是使用方便还不够，人们追求的是更丰富的舒适的形态，在满足人们基本要求的同时，还要开拓未知的需求，要研究有个性的，同时也能为大大多数人所具体融会贯通的形态。

A为特殊人群残疾人、老人等的造型设计设计不应仅局限于为大量的，还是少量的生产，还应该是人性化的东西，特别要提出的是为老人、残疾人为满足这些弱势人群的需求为目的而设计，为了所有人的幸福，必须对城市、道路环境、公共设施、生活道具等的设计加以认真考虑。对于很多种类，各种不同的要求要加以满足，怎样去做，如何去认识、实行是要认真考虑的问题。由于手脚身体的障碍的程度有各种类型，从小孩到老人，人的要求各不相同，所以根据对象,应从多样化的视点出发去思考。

方便弱势群体的洗手盆:法国设计师GwenoleGasnier设计了这个对残疾人、老人和儿童充满关爱的创意洗手盆。考虑到特殊人群使用洗手盆的时候由于需要适应常人的使用习惯但是常常难以舒适的方式去使用它们，所以设计师通过在陶瓷洗手盆的底部添加一个角度合理的切面来增加产品的灵活性、多功能性并且更加宜人。B公益性的公共环境的形态设计对于一般的产品设计，都是商品化，然而贩卖，为得到利润而进行是很正常的行为。但是从整个社会去考虑，不只是从商品化促销消费者的思路去考虑，重要的是希望能理解一些问题，积极的去对待生活，需要思考反省的事物很多。例如对于公益性的公共事物的调查分析，新的思考方法的创造，不是单纯为追求利益的行为，发现问题，发现新的主题去实行，就样可以真正的保障人们的生活。对于形态，除了满足个人的要求，还要满足多数人的各种要求，而使用的场所有家庭、公共场所、城市道路、公园、商店、车站等不特定多数使用的物品。这类公共环境、场所必需的道具、设施与个人所用的道具等是不一样的，所以设计形态也具有特定的性质要求。要求结实、安全、防暴、防盗等。为公共利益而服务的物品的设计，必须考虑使其地域的文化向上发展。

6）形态的适应性研究从自然界中的形态，人类创造的形态中，能够发现适应主题的形态和概念，或能够发现适应形态的主题，可以运用市川龟久弥氏的“等价变换”的理论。市川龟久弥氏的“等价变换”方法是有效性的物体的组合结构、概念及形态在进行某种创意时，其好的部分，即有价值的部分作其他新的创意，加以利用，从而变得更加有价值加以发展的理论。是将一个概念有效的运用于其他并在发现其适应性的地方，放置主体的方法。这是发现具体的形态自身的适应性与抽出抽象的概念，形态另外进行造型的二种做法。适应性研究的方法，重要的是应该把发现的有效性作为基础，拥有解决生活中许多问题以及造型的主题是最主要的。现在能见到的许多形态，从验证的形态而来的形象，不能就这样原封不动的去适应解决问题，必须是些真正能适应的许多加以变形的形态。为此，尽管都要变为其他的形态，但其出发点是原来的形态。因为由原来的形象而唤起的，具有重要的意义。

来源于豆荚形态的包装设计大自然的包装自然形态对造型的作用A主题与形态的适应性

作为研究与适应相关的考察，就是把世界中存在的、发生的、并创造的主题，使其形态有效化的研究，对造型的世界、生活文化产生变化，并变得更加丰富，以此为前提的创造行为。适应性为了使主题与形态有个相适应的关系，以适应的变换，适应的创造为主的造型行为，而对于为了这种变换、创造而成为媒介的东西，必须要很好的进行思考研究。成为这种媒介的东西，是尺度、材质、加工的结构，物体结构或体系等各种要素。根据这些媒介的组合方式有各种各样的适应性关系，并且预想不到的造型也会产生。根据媒介对于适应性关系的发现创造，对提高具有变换性的创造的思考力，有非常大的教育意义。因此可以将其导入造型教育中。

B自然的形态、构造、概念与造型适应性自然的形态、构造、概念的造型的适应性，亦即自然与造型的关系，对于造型世界有很大的影响。平面的有根据形生成的各种形式，很多成为思考媒介的图解的自然的形与构造、概念等。作为描绘的对象，使用的范围非常广泛。而关于立体的也是同样，从各种道具、生活用品、建筑物到城市环境规划，自然特性、充分得到运用，极大的发挥着适应性。

自然的概念对建立新的环境的作用自然的