《海的尽头是草原》观后感（通用5篇）

《海的尽头是草原》观后感（通用5篇）《海的终点是草原》观后感1

“念了你一辈子，想了你一辈子，欠了你一辈子。”带着母亲的圆满，带着自己的懊悔，也带着病重的身体，在与亲生妹妹杜思珩分别60多年后，生活在上海的老年学问分子杜思瀚（陈宝国饰），来到内蒙古大草原，开头了一段寻亲之旅。

电影《海的终点是草原》就这样，波澜不惊地开头了。在上映前的一天、一周，甚至一年，我都以为这部依据历史上“三千孤儿入内蒙”的真实大事改编的电影，会像它的这个开头一样，平实、质朴，或者像陈宝国的表演一样，内敛、克制，但120分钟之后，我收获的是满满的意外，意外的终点是大爱与感动。

一段离散

做旧的光影里，时间回到20世纪60年月，新中国遭受了严峻的自然灾难，粮食短缺困扰着全国各地，大批孤儿的温饱问题更是迫在眉睫。为此，内蒙古自治区党委、政府主动请缨，3000多名南方孤儿被送往物资相对有保障的大草原，与当地牧民组成了新的家庭。“接一个，活一个，壮一个！”时任内蒙古自治区党委书记、政府主席乌兰夫的承诺掷地有声，一段值得牢记的历史佳话也就此开启。

原以为，电影会是群像式的，像是缓缓绽开的图卷，满满当当挤下大时代里的老老少少，究竟三千个孩子背后是三千个家庭，是三千个故事。但，《海的终点是草原》只叙述其中的一段离散，只叙述这样一个布满圆满和痛苦的故事。可以说，擅长现实题材创作的导演尔冬升，这一次把他的镜头透过宏大的背景，对准了这卷史册中的平凡家庭和个体，细心勾画出一幅感动人心的温情画卷。导演自己说，在影片创作期间，他和主创团队收集、讨论了诸多有关资料，看遍了手边能找到的相关影视作品、书籍文献，也走访了多位当年真实的“国家孩子”。但他也说，无论是内蒙古电影制片厂还是博纳影业，出品方始终都说只想要一个能令人感动的戏，“那我知道了，我尽量把全部人和善的一面拍出来。我也不敢用‘大爱’这种词，我觉得把真正人性里和善的方面呈现出来，就好。就用很简洁的方法去做，没有想太多。”

一个心结

60多年前，小女孩杜思珩与“三千孤儿”一起乘坐火车，跨越半个中国前往内蒙古。来到完全生疏的草原环境，这些“国家的孩子”收获了来自当地牧民们毫无保存的热忱和呵护，原以为哪怕说着不同的语言，但朴实而肤浅的善心会成为他们共通的沟通方式，小女孩会很快适应草原，爱上那里的牛羊和天空，也爱上草原额吉、阿爸和兄长。但没想到，从吃不惯奶豆腐、睡不惯蒙古包，到完全融入草原家庭，银幕上拉拉杂杂花了近一个小时，现实里或许要花上几十年，甚至一辈子。哪怕经受了10年的磨合，杜思珩已经学会了说蒙古语，也吃惯了奶豆腐，还能够骑上骏马在草原上疾驰，甚至拥有了一个对她宠爱备至的哥哥那木汗，但她心里面始终当心地藏着地图上“南方”的那个城市，藏着抛下她的妈妈和哥哥杜思瀚，她执拗地想要回上海，想要问问妈妈为什么舍弃的是她。

一句问答

最终，有一天，她以为自己做足了预备，带足了干粮，奔向“南方”。但她失败了，她不但没能回到上海，还一辈子留在了草原。悠扬的旋律戛然而止，阳光下少年单纯的笑脸再难重现，在前半段平稳铺垫之后，电影的最终20分钟可以说布满了意外。但由于编剧和导演仔细做了各种伏笔，让这些反转和冲击，来得扎实而布满力气，叫人为角色的命运心疼、伤心。

当杜思瀚最终站在亲生妹妹、一个特别蒙古族的老年妇女面前，他们的对话并不激扬，却汹涌澎湃地藏下浩荡的时代。哥哥最终问出了那一句，“恨过我们吗？”妹妹想了想，仔细地答道：“小时候曾经有过……”

这一刻，叫人泪涌。曾经有过，但大草原上，质朴无私的蒙古族同胞，用爱维系着一个又一个超越血缘的家庭，弥合了这一道道伤痕。曾经有过，但未曾谋面的两位母亲，跨越“海”和“草原”，用爱共同哺育了一个孩子，生活可能有时很残酷，但爱、和善和同理心最终叫人释怀，也叫人英勇。曾经有过，正如演员陈宝国所说的，走进影院的我是幸福的，“在我们国家这么宽阔的土地上，从来没有缺过爱的故事，这是其中的一个，特殊动人的一个。”

《海的终点是草原》观后感2

前有《隐入尘烟》“逆袭”胜利留下的后劲儿还没过去，《海的终点是草原》就选择在9月9日上映，恰逢中秋季节，光听影片名字就不难猜出走的是慢节奏的温情路线，看样子又要给2023年的岁末季留下浓墨重彩的一笔。

从时间上来看，作品是具备戳中观众心理防线的天时条件的，特殊是疫情下的团聚，亲情与守望或许会变得更加清楚而刻骨，这让人在观看影片之时，会对作品传递出来的世界观，有更深刻的理解。

其实在没进入到电影院之前，我和许多没看过影片的人有相像的顾虑，关于导演是尔冬升这件事，不免会生出一些感慨：一个长期以悬疑刑侦等题材而著名的香港导演，在以偏远地区历史为背景的作品中，能恰如其分地阐述出那段厚重历史背后的人间百态吗？会不会高开低走？

事实证明，这些顾虑都是多余的。温情而不刻意煽情，追忆而不热衷诉苦，当真实的历史通过影视化呈现在观众面前的时候，即便时间已过一甲子之久，但是作为土生土长的内蒙人，还是能穿越时间的更迭get到那些仆人公们的悲喜哀愁。

电影的背景取材于新中国历史上真实大事“三千孤儿入内蒙”：上世纪五十年月末，新中国遭受严峻自然灾难，特殊是1959-1961年的饥饿威逼，致使江浙等地孤儿院不堪重负，大批孤儿面临养分缺乏的危机，不得不向全国其他受灾稍轻的地方求援。

此时在内蒙古自治区人民政府牵头下，内蒙古自治区党委、政府主动向中心请缨，本着“接一个，活一个，壮一个”的原则，将近3000名孤儿接到了大草原上，交给淳朴和善的牧民们收养。

对于那些远离家乡的南方孤儿们而言，虽然背井离乡一辈子都难以见到亲人必将是童年里最灰暗的记忆，但相比于饿死的亲人的怀里，能在异地他乡长出新的生命却也显得非常幸运。

虽然学着融入新环境，适应截然不同的生活方式和饮食习惯对于他们来说很难。但接纳新的家人，是爱跨越山海，链接草原和沿海的双向奔赴。

《海的终点是草原》观后感3

没看影片之前我就在想，这个片名虽然诗意，但总觉得规律上讲不通，海的终点怎么可能是草原呢？看完以后懂了，由于爱的终点是奉献......

草原是那三千孤儿最终的归宿，是他们生命的托底。

毫无疑问这是一部具有浓重现实颜色的电影，影片从一对分别几十年的孪生兄妹杜思瀚与杜思珩的命运动身，注视那个动乱年月下，掩藏在物质匮乏背后的精神逆境。特殊是有关血缘亲情的困难选择，将一个时代的丑陋与悲伤，无奈与辛酸刻画得淋漓尽致。

当孤儿院中女孩儿占据大多数时，其实就是对那个时代重男轻女的呐喊。所以影片最终当杜思瀚泪眼婆娑抓着杜思珩的手，问她有没有恨过时，其实无论是杜思珩还是观众都明白那些没有说出口的真相是多么伤人。

当时杜思瀚无意间听到母亲和别人的对话可能要送走他们兄妹俩其中一个，虽然影片台词给出的答案是留下身体较弱的那个，所以偷听到的杜思瀚毫不迟疑冲进雨里把自己淋到生病才幸免流落到孤儿院，可即便没有这一茬，我们也能窥探到那些不言自明的时代烙印。

归根结底，这不是灾荒之年为了活命母亲选择留下了谁，而是时代背景逼着她要送走谁。

所以，杜思珩这个名字是母亲的心病，也是哥哥杜思瀚的内疚；所以，即便得了阿尔兹海默症，母亲临终之际照旧心心念念着被自己亲自送走的女儿；所以，即便由于绝症只剩几个月生命的杜思瀚跋涉千里只为找到妹妹。或许，时隔多年他们心中所求早已不是能否团聚，而是能见最终一面的.心安。

可能在观众眼里，这一家三口都挺自私的，其实这种理解也无可厚非，从人性的角度来看，假如母亲和哥哥身体都很好，没有老年痴呆，也没有绝症，家庭美满，儿孙满堂，或许他们就不会那般迫切地要寻亲。

假如妈妈没有亲自把杜思珩送到孤儿院门口，最终和她承诺了一句“妈妈肯定会接你走”的谎话，还被小伙伴无情戳穿，或许杜思珩的心里就不会种下偏执和仇恨的种子。所以，最终她和马正元携粮出逃并不让人感到意外。

作为影片催泪的高潮，草原哥哥那木汗为了救这两个熊孩子而被流沙淹没，那一刻反而让人特殊生气，该死的不死，不该死的却死了，像杜思珩这种就是典型的喂不熟的白眼狼！

可是吐槽归吐槽，回头想想那木汗这个说不了清楚话的角色，却在生命的最终一刻留下了诀别和嘱托，寥寥几字，重如千斤，他用自己的生命唤醒了一个内心没有光的女孩。

好像也能理解了，一个背井离乡布满仇恨和执拗的孩子，又怎么可能去爱别人呢？一个从小丢了伞被迫流落到草原的孩子，要怎么去给别人撑伞呢？

《海的终点是草原》观后感4

看完电影《海的终点是草原》后，我觉得尔冬升导演特别懂得如何引导观众的情感，影片情感方面的处理特别细腻，以至于恍惚间让我觉得不像中国电影。而镜头里上个世纪五六十年月的中国上海和内蒙熟识的场景和年月感，把中国当时的经济状况和人民生活的困苦表达的淋漓尽致，大环境下小人物的艰辛让当下的我们也同样感同身受。不管过了多少年，早已年迈的母亲临终时话不多，却句句离不开对失联多年的女儿的思念，以及对抛弃女儿的内疚。

“思念”这个词没有从任何一个人口中说出来，“杜思珩”这个名字却无时不在，“内疚”这个词也同样没有从任何一个人的口中说出，但是每个人低头缄默时，眼眸中闪过的心情都含有一丝内疚。陈宝国扮演的杜思瀚童年时为了留在母亲身边，有意淋雨生病，成年后也以工作忙为借口躲避和母亲一起查找妹妹，却在母亲暮年、得知自己患有绝症时才敢踏出查找妹妹的脚步，让自己有生之年不留圆满，而一段过去已有半个多世纪的故事也马上渐渐绽开。二十世纪五六十年月的内蒙草原和南方城市上海完全不是一个画风，虽然人们的生活也不富有，但是相比嘈杂拥挤的上海，中国的内蒙草原让人豁然开朗，来到这里的小杜思珩执拗的带着母亲给的小毛巾不放手，可是我觉得其实她早已对这里的额吉产生了不一样的感情，虽然执念很深，杜思珩依旧带着观众领会到了草原人的热忱豪爽、宽容，对大自然的仰慕以及顺应自然和命运的乐观精神。来到了宽阔的内蒙草原，尔冬升导演的镜头里即使没有万马奔腾，跟着那几个草原汉子在草原上骑着骏马奔驰追赶，身姿挺立，狂野又潇洒。

半个多世纪的岁月，一段不长的历史，人类却经受了一生，风云变换，时代和人的心境都发生了转变，新的牵挂不断消失，旧的事情就不得不一个接一个的放下，与大小无关，与血缘无关，或许这只是“命运的指引”。影片结尾那句“我们共同的女儿”让我热泪盈眶。

《海的终点是草原》观后感5

电影《海的终点是草原》影片依据“三千孤儿入内蒙古”的真实大事改编：上世纪50年月末，新中国遭受严峻自然灾难，大批南方孤儿面临养分缺乏的问题。在这个关头，内蒙古自治区党委、政府主动请缨，本着“接一个，活一个，壮一个”的原则，将这批孤儿接到了大草原上，交给淳朴和善的牧民们收养。在这里，远离家乡的孩子们学着融入新的环境和家庭，面对新的家人。他们全部的担心与伤痛，都被感天动地的人间大爱化解。

据悉，在影片创作期间，导演尔冬升带着主创团队收集、讨论了诸多有关资料，看遍了能找到的相关影视作品和书籍文献，也走访了多位“国家的孩子”，从他们孩童时期的片段式记忆里抽离、概括出真情实感，还请教了内蒙古牧民、民族学专家、历史参谋，深入了解当地历史与民俗，在电影中复原了诸多细节，例如当时对收养家庭的资格审查、对孩子意愿的考虑等。通过电影画面，观众与角色们一同经受60多年前那段震撼人心的往事，见证草原人民如山海般宽阔的大爱以及中华民族相互扶助的精神。该片出品人、总制片人，博纳影业集团创始人、董事长于冬说：“这段历史佳话触动了我们全部主创的内心，也盼望影片传递的精神力气能感染当下的年轻人。”

影片将镜头对准大时代背景下的两个小家庭，叙述了一对兄妹在不同时空各自开启寻亲之旅的故事。60多年前，小女孩杜思珩与孤儿们一起乘坐火车，跨越半个中国，来到完全生疏的草原。和善的牧民用宝贵的食物和无尽的呵护培育这些孩子长大，孩子们从吃不惯奶豆腐、没见过蒙古包到完全融入草原家庭，经受长时间的磨合，渐渐与草原额吉、阿爸、兄长成为最亲近的家人。

由陈宝国扮演的哥哥杜思瀚，在与亲妹妹分别60多年后