《中国现代汉语文学史(上)》第十三章 茅盾

第十三章茅盾

第一节茅盾的生平与文学道路第二节《蚀》第三节《子夜》第四节《林家铺子》等短篇小说第五节《霜叶红似二月花》等

茅盾（1896—1981），原名沈德鸿，字雁冰，1896年7月4日出生于浙江桐乡乌镇。1913年中学毕业后考入北京大学预科，预科结业因家庭经济陷入困境，未能继续在北大学习，遂于1916年8月进入上海商务印书馆编译所工作，编译中外书籍。第一节茅盾的生平与文学道路一、理论批评:商务十年（1916—1926）这是茅盾文学道路的第一阶段，主要致力于文艺理论建设和批评。二、早期创作:从《蚀》到《虹》（1927—1929）

1927年，茅盾开始了他的初期创作，进入他文学道路的第二阶段。三、黄金时代:《子夜》、《林家铺子》、“农村三部曲”（1930—1937）1930年到1937年，是茅盾文学道路的第三阶段，奠定了他在中国现代汉语文学史的崇高地位。四、战争时期的文学丰收:《霜叶红似二月花》、《腐蚀》、《清明前后》（1937—1949）这是茅盾文学道路的第四个阶段，也是他为民族、民主而战的时期。五、新中国成立以后:文艺理论与批评（1949—1981）中华人民共和国成立后，茅盾任第一任文化部长（至1965年）。此后主要从事文学艺术和文化事业的领导工作，并撰写了大量的理论批评文章。《蚀》是茅盾的第一部长篇小说，完成于1927年9月至1928年6月。它由《幻灭》、《动摇》、《追求》三个各自独立又有一定联系的中篇组成，1930年开明书店结集出版时合为一册，总名为《蚀》，故又称“《蚀》三部曲”。第二节《蚀》《子夜》是茅盾现实主义创作进入成熟阶段的代表作，也是茅盾运用社会分析方法进行创作的典范之作，瞿秋白称之为“中国第一部写实主义的长篇小说”。第三节《子夜》一、《子夜》的形象系列一是资本家形象，这是《子夜》的中心系列。二是封建地主形象系列。三是都市“新儒林外史”式的资产阶级知识分子形象。二、《子夜》主题与吴荪甫形象

（一）关于《子夜》的思想资源（二）吴荪甫形象及其悲剧三、《子夜》的艺术成就与繁复深邃的思想内容相一致，《子夜》在艺术上也取得了突出的成就。一、短篇小说创作概貌在进行长篇小说创作的同时，茅盾还致力于短篇小说的创作。从20世纪20年代末到30年代先后结集出版的短篇小说集有《野蔷薇》（1929）、《宿莽》（1931）、《春蚕》（1933）和《泡沫》（1936）等。《野蔷薇》是茅盾的第一部短篇小说集。第四节《林家铺子》等短篇小说二、《林家铺子》《林家铺子》中的林先生是一个小市镇的商人，从他父亲手里继承了一个小店铺，虽然也有一般商人的唯利是图思想，但平时除了小心翼翼地经营他的店铺以守成保身外，并没有更多的奢望。三、《春蚕》《春蚕》的写作时间略后于《林家铺子》。它以江南农村为背景，通过农民老通宝一家人蚕花丰收，而生活却更困苦的事实，具象化地暗示出旧中国农民必须在年成丰收之外，去另寻真正的出路。不同于《子夜》紧贴现实的节奏峻急的叙事风格，茅盾的创作路向中明显呈现出徐纡从容的民族化风格的是始作于1942年的《霜叶红似二月花》。第五节《霜叶红似二月花》等一、思想内容与文化意蕴这部最初在桂林创作的长篇小说也曾有过庞大的写作计划:“预计写三部分，第一部分写‘五四'前后，第二部分写北伐战争，第三部分写大革命失败以后”。二、另一种艺术风格与茅盾其他长篇一样，《霜叶红似二月花》人物众多，结构宏大，依然具有史诗性品格。三、文艺