在一个地铁车站课件

在一个地铁车站庞德在一个地铁车站庞德1人群中这些面孔幽灵般显现，

湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣。

在一个地铁车站

人群中这些面孔幽灵般显现，

湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣。2

地铁车站面孔花瓣庞德自己说它是“一刹那思想和感情的复合体”。地铁车站面孔花瓣庞德自己说它是“一刹那思想和感情的复合体”3一瞬间的视觉印象，一瞬间的内心感受一瞬间的视觉印象，4这首短仅两行的小诗作于20世纪初，是最早的意象派诗歌之一。作为西方“意象派”的主要代表人物，庞德的《在一个地铁车站》是公认的意象派诗歌的压卷之作，里程碑式的作品。这首短仅两行的小诗作于20世纪初，是最早的意象派诗歌之一。作5这首诗在西方现代文学史上占有重要地位，它把诗歌从19世纪陈旧的写作手法和抒情习惯中摆脱出来，给现代文学带来了启示。埃兹拉·庞德后来也成为意象派诗人的领袖。这首诗在西方现代文学史上占有重要地位，它把诗歌从196写这首诗的那一年庞德只有18岁。

写这首诗的那一年庞德只有18岁。

7“三年前在巴黎，我在协约车站走出了地铁车厢。突然间，看到了一个美丽的面孔，然后又看到一个，然后是一个美丽的儿童面孔，然后又是一个美丽的女人。

关于《在一个地铁车站》，庞德自己曾在1916年写道：

关于《在一个地铁车站》，庞德自己曾在1916年写道：8那一天我整天努力寻找能表达我感受的文字，我找不出我认为能与之相称的、或者像那种突发情感那么可爱的文字。那个晚上……我还在继续努力寻找的时候，忽然我找到了达方式。并不是说我找到了一些文字，而是出现了一个方程式。。

那一天我整天努力寻找能表达我感受的文字，我找不出我认为能与之9……不是用语言，而是用许多颜色小斑点。……不是用语言，而是用许多颜色小斑点。10……这种‘一个意象的诗’是一个叠加形式，即一个概念叠在另一个概念之上。我发现这对我可摆脱那次在地铁的情感所造成的困境很有用。我写了一首30行的诗，然后销毁了，…………这种‘一个意象的诗’是一个叠加形式，即一个概念叠在另一个116个月后，我写了一首比那首短一半的诗；一年后我写了下列日本和歌式的诗句。”6个月后，我写了一首比那首短一半的诗；一年后我写了下列日本12在一个地铁车站课件13柳宗元《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”王维《使至塞上》：“大漠孤烟直，长河落日圆。”马致远《秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”柳宗元《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒14

本诗有多种译本。“人群中这些脸庞的显现／湿漉漉、黑黝黝的树枝的花瓣”。把“幽灵般”漏掉了。

本诗有多种译本。15庞德曾将意象派的写作理想总结为四：1.按照所见事物描绘；2.美；3.不带说教；4.更好更简洁。《几不》中庞德还说出过另外四条：1.不用多余的词；2.不造成抽象；3.不用装饰；4.不让每一行诗句结尾时突然住。

庞德曾将意象派的写作理想总结为四：1.按照所见事物描绘；216意象诗的构成方式主要有：1意象层递《敕勒歌》：“敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野。天苍苍、野茫茫，风吹草低见牛羊。”从远山到近草、从天空到大地，意象鲜明，层次清晰。意象诗的构成方式主要有：1意象层递《敕勒歌》：“敕勒川，阴17２意象叠加意象叠加：将有相同本质涵义的意象，巧妙地叠合在一起，意象与意象之间构成修饰、限定、比喻等关系。再如庞德写给早年恋人的《少女》：“树进入了我的双手，/树液升上我的双臂。/树生长在我的胸中往下长，/树枝从我身上长出，/宛如臂膀。//你是树，/你是青苔，/你是紫罗兰。/你是个孩子，/而在世界看来这全是蠢话。”２意象叠加意象叠加：将有相同本质涵义的意象，巧妙地叠合在一起18庞德曾将意象派的写作理想总结为四：1.按照所见事物描绘；2.美；3.不带说教；4.更好更简洁。《几不》中庞德还说出过另外四条：1.不用多余的词；2.不造成抽象；3.不用装饰；4.不让每一行诗句结尾时突然住。

庞德曾将意象派的写作理想总结为四：1.按照所见事物描绘；219意象诗的构成方式主要有：1意象层递《敕勒歌》：“敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野。天苍苍、野茫茫，风吹草低见牛羊。”从远山到近草、从天空到大地，意象鲜明，层次清晰。意象诗的构成方式主要有：1意象层递《敕勒歌》：“敕勒川，阴20２意象叠加意象叠加：将有相同本质涵义的意象，巧妙地叠合在一起，意象与意象之间构成修饰、限定、比喻等关系。再如庞德写给早年恋人的《少女》：“树进入了我的双手，/树液升上我的双臂。/树生长在我的胸中往下长，/树枝从我身上长出，/宛如臂膀。//你是树，/你是青苔，/你是紫罗兰。/你是个孩子，/而在世界看来这全是蠢话。”２意象叠加意象叠加：将有相同本质涵义的意象，巧妙地叠合在一起213意象并置把不同时间，空间的两个可见意象并列在一起，借以启发和引起别的感受。休姆说：“两个可见意象的组合，可以称为一个视觉的和弦。它们的联合使人获得了一个与两者都不同的意象。”“鸡声茅店月，人迹板桥霜”“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”3意象并置把不同时间，空间的两个可见意象并列在一起，借以启22庞德（1885—1972），美国诗人、评论家。1885年10月30日出生于美国爱达荷州的海利。１６岁在宾西法尼亚大学。1903年入哈密尔顿大学。1908年离美赴欧，在伦敦加入了以诗人叶芝为中心的一批作家、诗人的小圈子，他把自己和这些友人称为意象派诗人。1914年编成《意象派诗选》第一辑。1973年11月1日病逝于威尼斯。庞德的诗歌理论推动了英美的现代派诗歌；他对于中国古诗、儒家哲学及日本戏剧的翻译介绍在英美文学界掀起喜爱东方文学、哲学的高潮；他对后起作家的帮助和推荐使得他们成为英美文学的大师、如弗罗斯特、劳伦斯、詹姆斯·乔伊斯及艾略特。

庞德（1885—1972），美国诗人、评论家。1885年1023庞德与中国文学庞德是美国20世纪初“新诗运动”开风气之先的人物，中国在他心目中是一个具有灿烂文明的古国，因此他认为，中国之于新诗运动，就如希腊之于文艺复兴，他在英美发动意象派诗歌运动，意在借用中国古典诗歌美学支持他的意象派诗歌理论。他翻译了工程浩大的《大学》、《中庸》和《论语》以及孔子亲定《诗经》，创造地翻译了遐尔闻名的中国古典歌集《华夏集》（《神州集》），他倾尽全部心血的鸿集巨制《诗章》是一部深沉宏博的诗篇，建筑在他对儒学的独特理解之上。描写了繁荣昌盛的古代中国，宣扬了孔子的伦理哲学，旨在反对基督教。庞德对中国文化和中国诗学锲而不舍地努力理解并全力推介，美国作家很少不通过庞德的译述了解中国的文化和文学（特别是古典诗歌）。庞德的中国情结凝聚着浓郁的中国儒家文化的神韵。他于古老的东方文化中重塑了美国作家的中国形象。庞德与中国文学庞德是美国20世纪初“新诗运动”开风气之先的24

庞德是有意地寻找一种新的“诗歌方式”，或者说一种新的“思维方式”，而不是为找到一个巧妙的诗歌小想法。庞德发现了“许多颜色小斑点”，发现了“一个意象的”，从而开创了一个诗歌流派，开创了无数首诗的模式！

庞德是有意地寻找一种新的“诗歌方式”，或者说一种新的“25写这首诗的那一年庞德只有18岁。

写这首诗的那一年庞德只有18岁。

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1、许多人企求着生活的完美结局，殊不知美根本不在结局，而在于追求的过程。

2、慢慢的才知道：坚持未必就是胜利，放弃未必就是认输，。给自己一个迂回的空间，学会思索，学会等待，学会调整。人生没有假设，当下即是全部。背不动的，放下了；伤不起的，看淡了；想不通的，不想了；恨不过的，抚平了。

3、在比夜更深的地方，一定有比夜更黑的眼睛。

4、一切伟大的行动和思想，都有一个微不足道的开始。

5、从来不跌倒不算光彩，每次跌倒后能再站起来，才是最大的荣耀。

6、这个世界到处充满着不公平，我们能做的不仅仅是接受，还要试着做一些反抗。

7、一个最困苦、最卑贱、最为命运所屈辱的人，只要还抱有希望，便无所怨惧。

8、有些人，因为陪你走的时间长了，你便淡然了，其实是他们给你撑起了生命的天空；有些人，分开了，就忘了吧，残缺是一种大美。

9、照自己的意思去理解自己，不要小看自己，被别人的意见引入歧途。

10、没人能让我输，除非我不想赢！

11、花开不是为了花落，而是为了开的更加灿烂。

12、随随便便浪费的时间，再也不能赢回来。

13、不管从什么时候开始，重要的是开始以后不要停止；不管在什么时候结束，重要的是结束以后不要后悔。

14、当你决定坚持一件事情，全世界都会为你让路。

15、只有在开水里，茶叶才能展开生命浓郁的香气。

16、别想一下造出大海，必须先由小河川开始。

17、不要让未来的你，讨厌现在的自己，困惑谁都有，但成功只配得上勇敢的行动派。

18、人生最大的喜悦是每个人都说你做不到，你却完成它了！

19、如果你真的愿意为自己的梦想去努力，最差的结果，不过是大器晚成。

20、不忘初心，方得始终。1、许多人企求着生活的完美结局，殊不知美根本不在结局，而27在一个地铁车站庞德在一个地铁车站庞德28人群中这些面孔幽灵般显现，

湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣。

在一个地铁车站

人群中这些面孔幽灵般显现，

湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣。29

地铁车站面孔花瓣庞德自己说它是“一刹那思想和感情的复合体”。地铁车站面孔花瓣庞德自己说它是“一刹那思想和感情的复合体”30一瞬间的视觉印象，一瞬间的内心感受一瞬间的视觉印象，31这首短仅两行的小诗作于20世纪初，是最早的意象派诗歌之一。作为西方“意象派”的主要代表人物，庞德的《在一个地铁车站》是公认的意象派诗歌的压卷之作，里程碑式的作品。这首短仅两行的小诗作于20世纪初，是最早的意象派诗歌之一。作32这首诗在西方现代文学史上占有重要地位，它把诗歌从19世纪陈旧的写作手法和抒情习惯中摆脱出来，给现代文学带来了启示。埃兹拉·庞德后来也成为意象派诗人的领袖。这首诗在西方现代文学史上占有重要地位，它把诗歌从1933写这首诗的那一年庞德只有18岁。

写这首诗的那一年庞德只有18岁。

34“三年前在巴黎，我在协约车站走出了地铁车厢。突然间，看到了一个美丽的面孔，然后又看到一个，然后是一个美丽的儿童面孔，然后又是一个美丽的女人。

关于《在一个地铁车站》，庞德自己曾在1916年写道：

关于《在一个地铁车站》，庞德自己曾在1916年写道：35那一天我整天努力寻找能表达我感受的文字，我找不出我认为能与之相称的、或者像那种突发情感那么可爱的文字。那个晚上……我还在继续努力寻找的时候，忽然我找到了达方式。并不是说我找到了一些文字，而是出现了一个方程式。。

那一天我整天努力寻找能表达我感受的文字，我找不出我认为能与之36……不是用语言，而是用许多颜色小斑点。……不是用语言，而是用许多颜色小斑点。37……这种‘一个意象的诗’是一个叠加形式，即一个概念叠在另一个概念之上。我发现这对我可摆脱那次在地铁的情感所造成的困境很有用。我写了一首30行的诗，然后销毁了，…………这种‘一个意象的诗’是一个叠加形式，即一个概念叠在另一个386个月后，我写了一首比那首短一半的诗；一年后我写了下列日本和歌式的诗句。”6个月后，我写了一首比那首短一半的诗；一年后我写了下列日本39在一个地铁车站课件40柳宗元《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”王维《使至塞上》：“大漠孤烟直，长河落日圆。”马致远《秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”柳宗元《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒41

本诗有多种译本。“人群中这些脸庞的显现／湿漉漉、黑黝黝的树枝的花瓣”。把“幽灵般”漏掉了。

本诗有多种译本。42庞德曾将意象派的写作理想总结为四：1.按照所见事物描绘；2.美；3.不带说教；4.更好更简洁。《几不》中庞德还说出过另外四条：1.不用多余的词；2.不造成抽象；3.不用装饰；4.不让每一行诗句结尾时突然住。

庞德曾将意象派的写作理想总结为四：1.按照所见事物描绘；243意象诗的构成方式主要有：1意象层递《敕勒歌》：“敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野。天苍苍、野茫茫，风吹草低见牛羊。”从远山到近草、从天空到大地，意象鲜明，层次清晰。意象诗的构成方式主要有：1意象层递《敕勒歌》：“敕勒川，阴44２意象叠加意象叠加：将有相同本质涵义的意象，巧妙地叠合在一起，意象与意象之间构成修饰、限定、比喻等关系。再如庞德写给早年恋人的《少女》：“树进入了我的双手，/树液升上我的双臂。/树生长在我的胸中往下长，/树枝从我身上长出，/宛如臂膀。//你是树，/你是青苔，/你是紫罗兰。/你是个孩子，/而在世界看来这全是蠢话。”２意象叠加意象叠加：将有相同本质涵义的意象，巧妙地叠合在一起45庞德曾将意象派的写作理想总结为四：1.按照所见事物描绘；2.美；3.不带说教；4.更好更简洁。《几不》中庞德还说出过另外四条：1.不用多余的词；2.不造成抽象；3.不用装饰；4.不让每一行诗句结尾时突然住。

庞德曾将意象派的写作理想总结为四：1.按照所见事物描绘；246意象诗的构成方式主要有：1意象层递《敕勒歌》：“敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野。天苍苍、野茫茫，风吹草低见牛羊。”从远山到近草、从天空到大地，意象鲜明，层次清晰。意象诗的构成方式主要有：1意象层递《敕勒歌》：“敕勒川，阴47２意象叠加意象叠加：将有相同本质涵义的意象，巧妙地叠合在一起，意象与意象之间构成修饰、限定、比喻等关系。再如庞德写给早年恋人的《少女》：“树进入了我的双手，/树液升上我的双臂。/树生长在我的胸中往下长，/树枝从我身上长出，/宛如臂膀。//你是树，/你是青苔，/你是紫罗兰。/你是个孩子，/而在世界看来这全是蠢话。”２意象叠加意象叠加：将有相同本质涵义的意象，巧妙地叠合在一起483意象并置把不同时间，空间的两个可见意象并列在一起，借以启发和引起别的感受。休姆说：“两个可见意象的组合，可以称为一个视觉的和弦。它们的联合使人获得了一个与两者都不同的意象。”“鸡声茅店月，人迹板桥霜”“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”3意象并置把不同时间，空间的两个可见意象并列在一起，借以启49庞德（1885—1972），美国诗人、评论家。1885年10月30日出生于美国爱达荷州的海利。１６岁在宾西法尼亚大学。1903年入哈密尔顿大学。1908年离美赴欧，在伦敦加入了以诗人叶芝为中心的一批作家、诗人的小圈子，他把自己和这些友人称为意象派诗人。1914年编成《意象派诗选》第一辑。1973年11月1日病逝于威尼斯。庞德的诗歌理论推动了英美的现代派诗歌；他对于中国古诗、儒家哲学及日本戏剧的翻译介绍在英美文学界掀起喜爱东方文学、哲学的高潮；他对后起作家的帮助和推荐使得他们成为英美文学的大师、如弗罗斯特、劳伦斯、詹姆斯·乔伊斯及艾略特。

庞德（1885—1972），美国诗人、评论家。1885年1050庞德与中国文学庞德是美国20世纪初“新诗运动”开风气之先的人物，中国在他心目中是一个具有灿烂文明的古国，因此他认为，中国之于新诗运动，就如希腊之于文艺复兴，他在英美发动意象派诗歌运动，意在借用中国古典诗歌美学支持他的意象派诗歌理论。他翻译了工程浩大的《大学》、《中庸》和《论语》以及孔子亲定《诗经》，创造地翻译了遐尔闻名的中国古典歌集《华夏集》（《神州集》），他倾尽全部心血的鸿集巨制《诗章》是一部深沉宏博的诗篇，建筑在他对儒学的独特理解之上。描写了繁荣昌盛的古代中国，宣扬了孔子的伦理哲学，旨在反对基督教。庞德对中国文化和中国诗学锲而不舍地努力理解并全力推介，美国作家很少不通过庞德的译述了解中国的文化和文学（特别是古典诗歌）。庞德的中国情结凝聚着浓郁的中国儒家文化的神韵。他于古老的东方文化中重塑了美国作家的中国形象。庞德与中国文学庞德是美国20世纪初“新诗运动”开风气之先的51

庞德是有意地寻找一种新的“诗歌方式”，或者说一种新的“思维方式”，而不是为找到一个巧妙的诗歌小想法。庞德发现了“许多颜色小斑点”，发现了“一个意象的”，从而开创了一个诗歌流派，开创了无数首诗的模式！

庞德是有意地寻找一种新的“诗歌方式”，或者说一种新的“52写这首诗的那一年庞德只有18岁。

写这首诗的那一年庞德只有18岁。

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1、许多人企求