包装设计的构思

包装设计的构思何一个环节处理不好都会全功尽弃。一、表现重点面面俱到，什么都放上去等于什么都没有。列出，以供参考。该商品的商标形象，牌号含义；该商品的功能效用，质地属性；该商品的产地背景，地方因素；该商品与现类产品的区别；该商品同类包装设计的状况；该商品的共它有关特征等等。越多，构思的天地越广，路子也越多，重点的选择亦越有基础。这将有益于表现的鲜明性。三、表现手法解决了一半的问题。好的表现手法和表现形式是设计的生机所在。事物。前者称为直接表现，后者称为间接表现或叫借助表现。１、直接表现途、用法等。最常用的方法是运用摄影图片或开窗来表现。除了客观地直接表现外，还有以下一些运用辅助性方式的直接表现手法。衬托：这是辅助方式之一，可以使主体得到更充分的表现。衬托的形象可以是具象的，也可以是抽象的，处理中注意不要喧宾夺主。点，而不宜采用丑化的形式。点，而不宜采用丑化的形式。特写：这是大取大舍，以局部表现整体的处理手法，以使主体的特点得到更为集中的表现。设计中要注意所取局部性。２、间接表现求变。间接表现的手法是比喻、联想和象征。比喻：比喻是借它物比此物，是由些及彼的手法，所采用的比喻成分必须是大多数人所共同了解的具体事物、具体形象，这就要求设计者具有比较丰富的生活知识和文化修养。联想：联想法是借助于某种形象引导观者的认识向一定方向集中，由的形象都可以引起人们一定的联想，人们可以从具象的鲜花想到幸可以从抽象的木纹想到ft四、表现形式表现的形式与手法都是解决如何表现的问题，形式是外在的武器、是设计表达的具体语言、是设计的视觉传达。表现形式的考虑包括以下一些方面：主体图表与非主体图形如何设计；用照片还是绘画；具象还是抽象；写实还是写意；归纳还是夸张；是否采用一定的工艺形式；面积大小如何等。色彩总的基调如何；各部分色块的色相，明度，纯度如何把握，不同色块相互关系如何，不同色彩有面积变化如何等。牌号与品名字体如何设计；字体的大小如何。商标、主体文字与主体图形的位置编排如何处理；形、色、字各部分相互构成关系如何；以一种什么样的编排来进行构成。如何考虑等等。这些都是要在形式考虑的全过程中加以具体推敲。包装设计的个性色彩的视线，能通过色彩的象征产生不同的感受，达到其目的。争中立于不败之地。包装色彩的个性体现在以下几个方面：商品性具体对待，发挥色彩的感觉要素（物理、生理、心理），装色；用红色、咖啡色表示滋补药物包装色。广告性的红、白色彩产生了强烈的广告效果，同时表现产品的性能。独特性①特异色深刻。②流行色流行色，是合乎时代风尚的颜色，即时髦的、时兴的色彩。它是商品设计师的信息，国际贸易传播的讯号。人以心里和气氛上的平衡，从而创造出和谐柔和的环境。民族性例如：在我国对红色自古以来情有独钟，大到国庆、春节、小至个人婚嫁、生日等，都以红色象征喜庆、吉祥。节日礼品包装上色彩多用红色。在包装中用于食品色，它给人以丰硕、甜美、香酥的感觉，是一个能引起食欲的色彩。绿色是大自然中草木的颜色，是绿色生命的色，象征着自然和生长。蓝色的含意是沉着、悠久、沉静、理智、深远，它又代表东方。现代包装设计的文化观念论上，还是在实践中，都应把包装设计作为一种文化形态来对待。包装设计文化结构层次界上包装设计文化比较先进的国家都有自己相应的较为完整的组织第三，包装设计的概念层。它是一种文化心理状态，处于核心和主导地位，是设计系统各要素一切活动的基础和依据。科技的发展、生产力的提高和文化的进步，带来的对包装设计文化的冲击，主要就表现包装设计文化结构的三个方面，彼此相关，形成一个系统，构成了包装设计文化的有机整体。包装设计文化的物质层，是最活跃的因素，它变动活跃，交流方便频繁，同时，包装设计文化的变化发展又总是文化与技术，装饰品的渗入正扮演着这场文化冲击先导的包装设计文化的民族性与时代性包装文化要素在时空中传播。在一定空间存在，即同一定社会人相关成果，都因此披上了不同的民族色彩，打上了民族性的烙印。当然，包装设计文化的民族性并非仅具有稳定性、保守性的一面，它在与时代性的对立统一中，随着社会生活、社会观念的变化发展，同时也在自身的对立统一中不断更新，发展着自己的特点。所以，我们绝不能囿于自我中心的意识之中，走上民族本位化的道路；否则，必将绝于自身的弹丸之地。包装设计文化既是民族的，又是时代的。历史性与现实性的对立统一。设计师的重要任务。不能对包装设计文化的时代性有一个全面的把握。包装设计文化的民族性与时代性既是内容又是形式。这两种基本属质的包装设计文化在平等或不平等的条件下接触时，首先被互平跻身于世界先进之林的关键所在。包装是产品行销的动力，任何一种产品，经由生产、市场、储运为。"包装"与""如影随形是无法分离的。好的包装不但具有保护产现代设计思潮对现代包装设计的阻碍(转)第一次世界大战后，工业和科技水平有了进一步的进展，人们已经认可了机械生产，但不管是“工艺美术”运动，仍是新艺术运动，都没有解决如此一个问题：工业化时期的设计如何与大量量的工业化生产模式相适应。在这种条件下，一方面由于建筑技术的进展，产生了许许多多的现代建设。另一方面，各类艺术运动如以后主义、表现主义、组成主义等也蓬勃兴起，风格派、组成派作品慢慢改变了人们的审判观。各类因故旧融在一路，促成了意义浣的现代主义，专门是包豪斯学校的创建将现代主义思想普遍宣扬出去。1、功能主义原则。主张形式适应功能。同时，包装的功能外延包括物质功能、精神功能和审美功能。因而简洁、明快的造型与装饰形成了包装的主流。2、理性主义原则。情感与理性的结合，应多一点理性试探，少一些感性冲动。3、科学与艺术结合的原则。包装设计是一门艺术，通过其作品将唤起人们的审美情*，提升人们审美观念，表现社会审美价值。同时，包装设计是一门科学，它融合美学、工程学、心理学、行为学、文字等多种学科的综合知识。4、“机器美学”原则。包装设计是现代产品设计走向市场不可缺少的一个重要环节，其审美乐趣不可幸免地受那时工业设计“机械美学”审判观的阻碍。因此，现代包装大体上大多追求几何形态的塑造，方盒、园瓶及点、线、面组成的图形与文字构图，无不表现机械化大生产模式下的审美观念。5、时代性原则。现代包装设计时刻与代表社会生产力进展水平的新技术、新材料、新工艺相结合，普遍采纳塑料、玻璃纤维、玻璃、金属等现代材料，形成与材料相匹配的包装生产工艺，也促成了现代包装技术的进展。6、市场至上原则。另一方面必要通过其设计知足人们物质及精神方面的需要。现代设计发展时期各国独具特色的包装设计的阻碍，不断转变式样，以流行的时尚来博得消费者的青睐。在北欧，斯堪的纳维亚国家一直在为塑造各自的美观家园而努一部份，因此包装的生态观最先在那里表现。双轨制”，走现代与传统相结合、协点。走向多元化的现代包装设计二产业转向非物质生产的第三产业；办公低技术产业转向高科技产业；产品开始从高能耗、标准化、批量化转向低能耗、附加值大、多数量革*”质量革*”。因此这些转变必然增进了消费观念的转变，形成多元化的需求市场。多元化的需求，决定多元化的设计，也出现了多元化的包装。上1、简约主义倾向。将现代主义的设计思想发扬光大，强调“少就是多”，主张极少主义设计，追求一种毁单纯又典雅的包装。2、乡土义义倾向。色彩，展现包装设计超级质朴而又不失现代感的风格。3、高科技倾向。在包装设计上利用一切能够利用的科技手腕，充分展现现代科技之等特性。4、后现代主义倾向。主张从传统文化中吸收素材进行创作，追求一种风趣、幽默之感。因尔后现代主义风格的包装设计无统一的面貌，但融入了历史主义、装饰主义、折衷主义及隐喻设计等偏向。5、人性化设计倾向。6、环保主义倾向。“3RE源的消耗及有害物质的排放（Reduce，尽可能使包装废弃物能方便地分类回收再循环Recycl）和再利用Reus。.包装色彩的重要性[/color][/url]本身就特别艺术气息的和谐效果。每当我们步入市场、超市时，面对货架上种类繁多的商品，件件都展现优美造型及鲜艳的色彩，我们更容易被那些具有强烈色彩的包装所吸引，这便是包装色彩的作用。它使人产生注意力，有助于消费者对商品产生认识、联想，从而激起购买欲，而商品包装设计的效果在很大程度上也取决于色彩的运用，因为色彩对于烘托主题，美化产品，便于消费者识别商品都起着重要的作用。2无彩色在中的运用典雅、豪华的象征意义。金银色即有闪耀的亮度，又可起到调和各色的作用，是设计中常用的点缀色和装饰色。重要的手段。的功能是促销，精美的设计有