法兰西民族性格与装饰动机

法兰西民族性格与装饰动机文献标识码：A为什么在法兰西空间里装饰艺术会繁荣昌盛，这种强烈的装饰冲动与欲望和法兰西民族性格有关联吗，如果有，这种关联何在，又是如何促进装饰艺术发展的?无可否认，法兰西人具备人类共同的装饰心理和动机，而且将之发展到极致。在共通的装饰心理和动机之外，还有一个因素与装饰密切相关，它推动着法兰西装饰艺术走向繁荣昌盛，这个重要的因素就是法兰西民族性格。要了解法兰西民族性格，首先我们要了解其民族成分。“在民族成分的复杂性方面，法兰西民族在欧洲所有民族中也许称得上是首屈一指……法兰西民族在成分上的复杂性， 很大程度上是由‘法兰西空间'的地理位置所决定的。这片在今天大体上呈六边形的地域处在西欧几条天然道路的交叉点上，就像十字路口一样门户大开。因而，从史前时代开始，‘法兰西空间'就已经从不同方面迎来了一批又一批来源复杂的民族……由于其源流不同，种族各异，加之‘法兰西空间'地理、气候条件非同寻常的‘多样性'，遂使法兰西民族成员里显现出令外国人颇觉惊奇的复杂性和多样性。由于民族成分的复杂与多样，所以法兰西文化也呈现出复杂与多样的面貌，在装饰艺术领域也是如此。各种极端的截然相反的装饰趣味会在法国装饰艺术中相映成趣：在其建筑、器物、人体等装饰中，呈现出严肃与浪漫、典雅与新俏、轻盈与浓郁的糅合混杂的美感。这种杂糅的美感与狷狂与谨慎、粗犷与细腻、精细与暖昧、折衷与放纵的法兰西民族性格是息息相通的。如此就形成比较冲突的艺术趣味：一方面喜爱纯粹简洁的线条，另一方面热衷荒诞离奇的图案；一方面持续不断的挖掘传统装饰的土壤，另一方面又醉心于探索最前卫最时髦的装饰手法；一方面欣赏质朴素雅的原始肌理，另一方面又赞叹奢侈华丽的装潢……法兰西空间以它的包容， 接纳了世界各国的艺术家，他们被法国变动不居的文化和温和婉约的气氛所吸引，在这里定居，并和法国本地人一起共同创造一部璀璨的法国装饰艺术史。今天，当我们谈到法国天性时，仍会理出一些复杂而对立的特点，正如罗丹所说：“法国天性，是理想主义的，形而上学的；它既迷恋抽象。又深切关心真实；它注重实际，却又能迅速发挥大胆的创造精神；它思考着宇宙，然而永远只以全人类的名义说话；它极为敏感，因而也极易塑造；它无限温柔。甘心使自己的力量拜倒在文雅纤弱的脚下，表现出它的骑士精神和风流本色；它又是极度腼腆，不得不为自己的过分温柔蒙上一张讽刺的面罩，从而又显示出弹唱故事及演出闹剧的本领； 它是矫饰、考究、匠气的大敌，不屑故弄玄虚以掩饰真情；它无忧无虑，但却严肃;它井然有序，明白晓畅；它在精神生活中及艺术中，对真正的轻重缓急有准确的感觉，正是这种感觉使事理服从情感，使最迷人的细节服从整体计划的严格要求：有多少看起来是互相矛盾的品质!要在它们之间维持平衡，又是何等困难……这一法兰西的天性，在六百年间绵亘不绝，生气勃勃。这一天性挣脱一切羁绊，随心所欲，同大自然频繁不断地接触，终于发现了自己!”虽然法兰西民族成分复杂，但是还是可以理出几个主要种族。在古罗马入侵之前，这片土地上主要居住着高卢人（人们一般称之为凯尔特人“Celts”，罗马人称他们为高卢人），恺撒率军征服高卢，写下《高卢战记》，之后一些罗马人迁入此地，与高卢人混居。公元476年，西罗马帝国因为蛮族入侵而灭亡，替而代之的是一些蛮族国王，其中占有现在法国和大部分德国的是法兰克王国，法兰克人像东哥特和西哥特人一样，也是日尔曼人的一个分支，克洛维在这里建立起一个强大而统一的法兰克国家――墨洛温王朝（MerovingianDynasty）。到了公元843年，《凡尔登条约》将王国分为三部分，秃头查理获得法兰克王国西部，这时法兰西正式具备了国家的雏形。所以说，“美丽的法兰西是高卢人、日尔曼人和罗马人的混血儿”。在装饰理念上，影响法兰西人的主要是高卢祖先。在这三支主要种族中，法兰西人往往以自己为高卢人的后代而自豪，他们往往自称为“高卢雄鸡”。高卢人具有什么特性呢，我们可从希腊地理学家斯特拉伯（Strabo，约公元前64一公元19年，著有《地理志》17卷）的描绘可见一斑：“他们（高卢人）的脾性，除坦诚热情外。还有稚气地吹嘘和爱好装饰，颈上挂金子或贝壳项链，胳膊和手腕还戴或缠镯子；身份高的人穿染色的衣服，还饰有金片。由于这种脾性，他们在胜利时，不可一世，战败则垂头丧气。”从原始社会以来，高卢人就热衷于装饰，由装饰自身到装饰自己周围的事物，逐渐他们一直把生活的方方面面当作艺术品来处理， 形成自己独特的装饰艺术世界，并在缓缓流逝的装饰艺术史上刻下自己的名字。法兰西以其悠久而独特的文化闻名于世， 也以保护文化艺术的热情闻名于世，其装饰艺术较好地保存在众多的古堡、教堂、博物馆中，传统的造物形态、古典的工艺、多姿多彩的装饰手法通过实物和文字至今还鲜活地存在于人们的视野中。 我们稍加观察，就会强烈地感受到法兰西人有着创造美的惊人能力， 而且不同的时代的装饰艺术，受到社会主流思想的影响和作用，例如“哥特艺术与当时压倒一切的大势力密切相连， 这便是教会；印象主义艺术在另一个时代也与占统治地位的势力维系在一起， 那便是科学。表面虽有不同，内里却相似乃尔，显示出随机应变和不失时机的精神是一脉相承的。在此，我们无法不承认，在其艺术表现中有一种法兰西天性的基本特征。”法兰西人充满激情，天性浪漫、冲动、天真，比较感性，喜欢形式，富于想象力，对风云变幻的时代最为敏感，以敏锐的直觉面对不可测知的未来；他们能够自由的交流和表达，并重视外在的和情绪的东西。说到浪漫与冲动，恐怕全世界都知道“只有法国男人，在兜里只剩下一块钱的时候，会用仅有的钱去给心爱的女人买支花”。可见，法兰西人的骨子里渴望美好、崇尚自由和浪漫，这种意识促使法国人在装饰艺术领域创造出惊人的成绩来。法兰西人自由和浪漫的气质和性格，成为装饰艺术的巨大推动力。比如镜子自然就受到生性浪漫而喜好修饰的法国人的钟爱。镜子在法国文学作品中也频繁出现，例如在莫里哀的喜剧里，沙龙里的贵夫人们就给镜子取了一个十分高雅的名称：“风韵的顾问”。1688年法国人发明了另外一种玻璃制造的工艺，打破了意大利人的垄断，成为西方玻璃业的新霸主。法国出品的镜子也取代了意大利的产品，镜子在法国人的影响下被装饰得越来越华丽精致。虽然各个时代法国装饰艺术有其不同的风格，但综观整个法国装饰艺术史，法兰西人还是形成了一些自身独特的审美趣味和审美取向，那就是努力追求新颖与时尚、精致与细腻、奢侈与豪华的装饰美感：（一）从追求新颖与时尚来看，法兰西人在造型、色彩、装饰上不断更新，可以说法国装饰艺术思想的主导意识一直是：时尚、现代、突破、创新。我们甚至可以说，过去，法国是全世界的时尚发源地，现在，法国仍然是全世界的时尚巅峰。早期的法国，风尚多变的朝廷显贵引领着时尚走向。之后法国革命者的喜好成为新的时尚标志。1968年，震撼世界的学生和工人运动的影响法国装饰艺术走向后现代风格，其自主性、主体性和特异性在各地萌发成长，法兰西人追求完美与感性的特有气质更是得到用武之地。法兰西的文化理想与生活态度着重面向未来，在思想与观念、技法与材料上不断推陈出新。他们是如此的厌恶雷同，喜欢标新立异的造型。装饰上极力追求个性与变化。遍布法国各地的咖啡馆，其特点就是随意、活跃、无拘束，很符合法国人的性格。法国人崇尚自由和浪漫，但这浪漫并不局限于男女之间的情爱，还包括了充满童趣的幻想。这些是一个民族创造力的来源。这种创造力不仅体现在科技的进步与艺术的丰富之上，也渗透到生活的方方面面。有些装饰方法和观念，超越时代，当时不被理解，这时浪漫的法兰西人坚信时间会去考验其审美情趣，力排众议，把超强的自信和艺术的理想，凝固在其作品的每一个细节里，使其作品不朽。对于装饰艺术来说，它一方面追求摹仿，再现自然、生活，另一方面寻求引起自然、生活的联想。所以浪漫与创新是推动装饰发展的重要内驱力，因为装饰艺术就是和生活实感有一定距离，又要使人引起生活联想才产生感染力。如果没有距离，就让人乏味，如果只有距离没有联想，就很费解。也无法打动人。尽力接近自然，了解自然，然后通过提炼、概括等艺术手法，把对象引进一个与生活实感有一定距离的境界中去，引起联想、唤起美感，从而达到装饰艺术的较高境界中去。正如罗丹所说：“大自然在自己的怀抱里给我们的位置是何等的惬意呵!它的慷慨应该唤醒我们的感激之心。艺术便是在自然面前充满爱与崇敬的人感激自然、赞美自然的表现方式。艺术是自然这一伟大宗教的最协调的礼拜仪式。”为了创造新的时尚。法兰西人乐于采用新材料、新技术、创造新形式。在20世纪早期，法兰西人就敢于将玻璃、陶瓷、合成金属等廉价材料用于高级首饰的设计，以复杂的表现技法赢得消费者的喜爱。另外，在创新过程中，法兰西人还擅长借鉴异质文化，从东方和其它地区寻求装饰灵感一直是法兰西人突破旧有模式的重要方法。例如借鉴埃及古代装饰艺术，吸收伊斯兰风格，受非洲和南美洲原始部落艺术的影响，移植东方特别是中国传统文化艺术……例如18世纪，法国装饰艺术呈现出一派中国风味，色彩华丽、纹饰精致、表现出明显的东方风韵，成了时髦与高贵的代名词。特别是从法国的古典家具上我们可以看到，法国人喜欢新东西，很多国家不敢做的东西他们都喜欢尝试，将中国家具的造型、雕刻、漆艺等各种手法借鉴过来，形成中西结合的家具特色。另外从很多细节上我们都可以看到，中国的宫廷园林的装饰元素也大量用在法国园林里。在历史的长河里，法兰西人一方面接受东西方古典风格的启示，同时也受现代艺术、大工业生产的影响，糅合几何造型与自然有机形态，追求一种“没有时间限制的风格”。在家具、纺织品、金属品、玻璃器皿、陶瓷、装饰雕刻、首饰等小型的、实用的装饰艺术上都体现了这一特点，将古典与现代较好地糅合起来，以推动装饰艺术的革命和创新，掀起一波又一波的时尚潮流。（二）从精致与细腻的装饰取向来看，法兰西人追求品味与高雅，非常注重细节的装饰。法国是一个艺术至上的民族，其性格认真、缜密，又具有丰富的艺术细胞。爱艺术爱到骨子里的法国人，流淌着装饰、美化生活的血液，艺术在生活中的延伸也更加细致和到位，装饰艺术因此成为法国文化极为重要的一部分。法国人与生俱来的奔放性格正好契合了“高贵、古雅、精确”的理念。法国“装饰艺术联盟”甚至提出了一个理想：要将法国塑造成全世界最懂得生活艺术的国家，创造一个以谨慎、严谨、高贵和创新为主要特征的装饰风格。做事认真且想象力无穷的法国人，无法容忍物品的瑕疵，这种精益求精的态度和方法造就了一个丰富多彩的装饰艺术王国。前面我们谈到法国人具有浪漫情怀和崇尚自由、诙谐幽默的性格特征，这一禀性赋予了其装饰艺术独特的魅力。另外法兰西艺术家性格里也崇尚完美，要求艺术品具有超凡脱俗的品质，他们擅长戴着镣铐跳舞，在有限的条件下、既定的艺术规则里能够呈现精致丰富的品格，这有力地体现在法国哥特大教堂的装饰上。哥特大教堂尤其集中地体现了法兰西人的技术水平、艺术智慧和文化理想，凝和了玻璃彩画、雕刻、建筑三者的艺术精华，它们是法国人心中永远的骄傲。例如12世纪中期开始修建的夏特尔哥特大教堂被称为大教堂王后，极为精致细腻，表现在它的主体、箭楼、地下小教堂等各个部分，尤其是入口的雕塑艺术出自能工巧匠之手，精美富丽，教堂两个侧面上的雕像约有4000余个。其中，教堂西边第三个门，是一个神圣之门，拱上面雕有四条半圆形饰带，拱中心雕的是“庄严基督”，基督周围一个椭圆形装饰板象征圣像放射出来的柔和的光，围绕基督的四个雕塑象征四个圣经新约福音书的作者和福音传道者马可(Mark)、马太(Mathew)、路加(Luke)、约翰(John)。下面横梁上雕刻的是耶稣的十二使徒，三个一组，用小圆柱隔开，这些代表美和真的双重圣者。每一个都有自己不同的神态和动作，仿佛在进行着对话，表达着自己的思想。雕塑的内容按照有规律的节奏变化，遵循同一条和谐法则，均衡而整一，充满力量。从各个部位都可见到艺术家对细节的重视，致力于让雕塑与建筑形成和谐的一体。他们知道如何利用光线的魔术，雕凿每一个细部，使之因势利导，让雕塑的光与影形成和谐的中间调，使作品丝毫不显凌乱芜杂，也无过分的夸张矫饰，集中凸现基督的庄严优雅。这些浮雕上布满的细节，是何等的精美，它们有对大自然的忠实描绘，也有来自艺术家的想象，既没有一个不谐和音符，也没有两个完全相同的音符，构成一曲丰富、多变、浑然、和谐的交响曲。除了大教堂，法国日用陈设等各项用具的装饰也体现了这一审美趣味。其作品用料精良，做工考究。而且细微之处更显示出其一丝不苟的态度，这和法国长期以来贵族生活的影响很有关系，贵族精致的生活态度已经深入到了平民百姓的意识之中， 无论是工作还是做学问，都显示出这种气质。所以法国装饰艺术品，不是形式上的豪华，而是骨子里的精神。因而，长期以来，法国装饰艺术主要以贵族风格为主。高贵精致典雅，种类繁多，集创造力、表现力于一身。他们认为，要想拥有高品质，就必须注重过程中的每个细节。以细节充分体现法国文化特有的细腻、高雅和含蓄。从而构造一个优雅、豪华、时尚的环境。从法国装饰艺术精致的细节我们可以反观它的民族历史， 比如在路易十六时期，虽然路易十六在政治上的才能并不为人称道，但是在那个时期艺术的发展确实相当卓越， 流传至今的法国古典家具风格主要也形成于这个时代，这种风格经历了历史的考验和涤荡，到现在依然经得起审美的考验。到了现代社会，简单装饰的手法无法描绘出科技精品的本质， 运用艺术的手法科学地表现产品的功能、材料、工艺和结构特点才是创造的主旨，这成为新时代法国艺术和设计的新特点，从其香水、服装、小汽车等奢侈消费品可见一斑。现代法国的建筑、装饰的品位同样无可挑剔，著名的阿西娜广场酒店，还有丽兹酒店，都成为了巴黎时装和艺术界聚集的中心。当然，在现代高科技渗入人们生活的同时，法国人仍重视社区共同生活的意识和怀念传统的审美文化， 已经习惯了富裕和现代生活的人们，开始重新反思失落的许多人生价值，重品味、讲享受、追求自然和休闲的风气渐成趋势，怀旧的浪潮盛行于法国社会，其中，精致和细腻仍是人们不懈的追求。（三）从奢侈与豪华倾向来看，精英主义是法国装饰艺术的主流，很多成功的法国装饰艺术的服务对象依然是上层社会，是少数的权贵。这在服饰、首饰、葡萄酒、香水、陶瓷、玻璃等领域都极为明显地体现出来。通过对法国装饰艺术细节的研究，观察其发展历史，梳理其风格流变，我们发现，法国中世纪宫廷奢华审美风尚影响极为巨大，再加上酷爱奢华装饰的法兰西源远流长的民族心理，使法国装饰艺术至今仍在这一点上明显区别于其它国家。中世纪以来，法国在欧洲的发展和地位与它的奢华产业是分不开的，如果剥夺掉法国的奢华，尤其是首都巴黎的奢华，其贸易中的绝大部分就被毁掉了。法兰西人一直致力于研究如何对生活从整体进行装饰的方法，如何充分展示法国家居艺术中以精湛技艺而著称的奢华精品，如何发展室内建筑和装饰、家具、装饰物品、布艺、餐具、厨房和浴室装备、园艺用具、创新材料以及楼宇自动控制系统等等。例如完全法式的奢华室内装饰，一直以来崇尚考究，追求气势与规模，使用各种富丽的元素，处处体现着奢华风格，到处被天鹅绒和绸缎装饰的奢华世界里，古董家具与装饰流露着精致的贵族气派。在权贵们的纵情任性，纸醉金迷生活的引导下，18世纪以来法国的装饰艺术富于新奇创意，特别是室内艺术不断推陈出新。典雅的镶嵌漆器，高贵的镀金瓷器。华贵的地毯丝绸、华丽家具、镀金铜器和塞夫勒瓷