《题李凝幽居》(上课用)课件

题李凝幽居

贾岛

题李凝幽居

贾岛

1激趣导入中国自古就是诗歌璀璨的国度。诗人们的风格也不尽相同：或潇洒或沉郁，或粗犷或婉约。不仅如此，就连作诗的速度都有所差异：有的人七步成诗，他叫；有的人指物立就，他叫方仲永；也有人作诗是慢工出细活，那么你知道最慢的诗写了多久么？猜猜看吧！

曹植“两句三年得，一吟双泪流。”他叫贾岛激趣导入中国自古就是诗歌璀璨的国度。诗了解作者贾岛（～），字浪仙，唐代（中唐）诗人，范阳（今河北涿州）人。曾出家为僧，后还俗，屡举进士不第。元和六（），谒韩愈，以诗深得赏识。文宗时任长江主簿，世称“贾长江”。武宗会昌三年（），卒于普州。贾岛擅长五律，苦吟成癖，“两句三年得，一吟双泪流。”（贾岛《题诗后》），与孟郊齐名，世称“郊寒岛瘦”。其诗遣词造句，刻意工求，常写荒寒枯寂之景，表现愁苦幽独之情。其集中多首存诗，绝大部分是寄赠酬唱之作，题材狭窄，偏重炼句，忽视完整艺术境界的创造。贾诗在晚唐形成流派，影响颇大，著有《长江集》卷。郊寒岛瘦：语出苏轼《祭柳子玉文》。寒指清寒枯槁,瘦指孤峭瘦硬。郊、岛之诗风格清奇悲凄,幽峭枯寂,格局狭隘,破碎,且讲究苦吟推敲,锤字炼句,往往给人以寒瘦窘迫之感,故称。了解作者贾岛（～），字浪仙，唐代（中唐）诗人，范阳（今河北涿了解作者贾岛（～），字浪仙，唐代（中唐）诗人，范阳（今河北涿[ō]州）人。曾出家为僧，后还俗，屡举进士不第。元和六年（），谒韩愈，以诗深得赏识。文宗时任长江主簿[ù]，世称“贾长江”。武宗会昌三年（）卒于普州。贾岛擅长五律，苦吟成癖，“两句三年得，一吟双泪流。”（贾岛《题诗后》），与孟郊齐名，世称“郊寒岛瘦”。其诗遣词造句，刻意工求，常写荒寒枯寂之景，表现愁苦幽独之情。其集中多首存诗，绝大部分是寄赠酬唱之作，题材狭窄，偏重炼（字）句，忽视完整艺术境界的创造。贾诗在晚唐形成流派，影响颇大，著有《长江集》卷。郊寒岛瘦：语出苏轼《祭柳子玉文》。寒指清寒枯槁,瘦指孤峭瘦硬。孟郊、贾岛风格清奇悲凄,幽峭枯寂,格局狭隘,破碎,且讲究苦吟推敲,锤字炼句,往往给人以寒瘦窘迫之感,故称。了解作者贾岛（～），字浪仙，唐代（中唐）诗人，范阳（今河北涿闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。题李凝幽居贾岛朗读诗歌题李凝幽居朗读诗歌闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。题李凝幽居贾岛朗读诗歌题李凝幽居朗读诗歌整体感知《题李凝幽居》从体裁上讲属于（），共四联八句，四联依次称为（）（）（）（）；从题材上讲属于（），通过写走访友人李凝未遇，进而写到友人幽静的居处，最后卒章显志。前三联写景，暗含叙事，最后一联（），表达对（）的向往。整体感知《题李凝幽居》从体裁上讲属于整体感知《题李凝幽居》从体裁上讲属于（五言律诗），共四联八句，四联依次称为（首联）（颔[à]联）（颈联）（尾联）；从题材上讲属于（田园诗），通过写走访友人李凝未遇，进而写到友人幽静的居处，最后卒章显志。前三联写景，暗含叙事，最后一联（抒情），表达对（隐逸生活）的向往。整体感知《题李凝幽居》从体裁上讲属于首联属于环境描写，开篇点题（诗题中的“幽居”二字）：一条野草丛生的小径通向荒芜不治的小园；附近也没有别的人家。白描勾勒环境的幽深僻静，语言洗练，暗示出李凝是一位隐士。洗练：(语言、文字、技艺等）简练利落。首联属于什么描写，暗示了李凝怎样的身份?品味文本闲居少邻并，草径入荒园。首联属于环境描写，开篇点题（诗题中的“幽居”二“鸟宿池边树，僧敲月下门”颔联描写自己步入幽居所见所闻的景色。句中的“僧”，是作者自称。诗人写景，难在捕捉稍纵即逝的“瞬间”景致，此诗巧妙地抓住了一个富于诗情画意的瞬间。月色皎洁，池水潋滟，池边浓绿的树林里闪动着斑驳月光，鸟儿在树上栖宿。在这万籁俱寂的荒园里，一个僧人在轻轻敲门，其声笃笃，俨然一幅有声有色的图画！“鸟宿”在高处，是静景，“僧敲”在低处，有动态，有音响，一高一低，一静一动，相互配合得多么和谐！品味文本从字面意思看，这两句诗写出了什么意境?“鸟宿池边树，僧敲月下门”颔联描写自己步过桥分野色，移石动云根。颈联写回归路上所见。诗人走过一条小桥，但见月光照耀下的原野，色彩斑斓；晚风轻拂，云脚（雾）飘散，仿佛山石在移动。这一联以幻写真，亦真亦幻，更显出月色的迷离，环境的清幽，造化的神奇。对于这两句，你还有不同的理解么？品味文本过桥分野色，移石动云根。颈联写回归路上所见。诗人换一种思路想想看颈联在敲门之后未写开门、进门，而是直写游园。“桥”字承上“池”字，“野”字、“云”字承上“荒”字。“荒园”内一片“野色”，月下“过桥”，将“野色”“分”向两边。“荒园”内有石山，月光下浮起夜雾。“移”步登山，触“动”了山石夜雾。“移石”对“过桥”（律诗颈联必须对仗），自然不应作“移开石头”解，而是“踏石”之类的意思。用“移”字，实显晦涩。这一联，较典型地体现了贾岛琢字炼句，力避平易，务求新奇的诗风。换一种思路想想看颈联在敲门之后未写开门、进门尾联运用了什么表达方式，表现作者对李凝怎样的期望?尾联是抒情，点明全篇主旨（卒章显志）。诗人面对友人幽居周围的幽美迷人景色，对隐逸生活无比神往。他在心里说，我暂且离去，不久当会重来，一定不负共同归隐的相约。暂去还来此，幽期不负言。品味文本尾联运用了什么表达方式，表现作者对李凝怎样的期望?闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。题李凝幽居贾岛朗读诗歌题李凝幽居朗读诗歌“孰”能成诵？闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。入境法悠闲独居，无邻为伴。草覆小路，直通荒园。鸟儿栖息，僧人敲门。景色可分，云石难辨。暂去复来，君莫食言。

串字法题李凝幽居贾岛闲书过来“孰”能成诵？入境法题李凝幽居闲书过链接：关于贾岛的“推敲”贾岛初赴举，在京师。一日于驴上得句云：“鸟宿池边树，僧敲月下门。”又欲“推”字，炼之未定，于驴上吟哦，引手作推敲之势，观者讶之。时韩退之权京兆尹，车骑方出，岛不觉行止第三节，尚为手势未已。俄为左右拥止尹前。岛具对所得诗句，“推”字与“敲”字未定，神游象外，不知回避。退之立马久之，谓岛曰：“‘敲’字佳。”遂并辔而归，共论诗道，留连累日，因与岛为布衣之交。传说贾岛炼“推”、“敲”字不决，后世乃以斟酌文字为“推敲”。合作探究链接：关于贾岛的“推敲”贾岛初赴举，在京师。合作探究探究：“推”和“敲”哪个更好，理由有哪些？

朱光潜先生在《咬文嚼字》一文中说：“比较起来，‘敲’的空气没有‘推’的那么冷寂。就上句‘鸟宿池边树’看来，‘推’似乎比‘敲’要调和些。‘推’可以无声，‘敲’就不免笃笃有声，惊起了宿鸟，打破了岑寂，也似乎平添了搅扰。所以我很怀疑韩愈的修改是否真如古今所称赏的那么妥当。……所以问题不在‘推’字和‘敲’字哪一个比较恰当，而在哪一种境界是他当时所要说的而且与全诗调和的。”朱光潜先生所谓调和，换言之就是和谐，情和景(境)自然融合，而不只是划一整齐。“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”是动与静的调和；“竹喧归浣女，莲动下渔舟”是动和动的调和，又是动和静的调和……调和有千万种，调和的程度就要看情与境的吻合程度，要看它能否触发心绪，契合心境。合作探究探究：“推”和“敲”哪个更好，理由有哪些？也有人认为：结合全诗分析，“敲”比“推”应更符合诗歌的意境，也更符合诗人的心境。首先，“敲”字为“鸟宿池边树”提供了视觉依据。因“敲”惊动了宿鸟或引起鸟儿一阵不安的躁动，或是从鸟窝中飞出转了个圈，又栖息巢中。不然用“推”只能从诗外寻找一些解说勉强的根据。其次，“敲”字将环境衬托得更为幽静，把诗人的心境表现得更为透明。试想：月光融融，一片寂静，走过草径荒园，来到友人门前举手敲门，耳闻一两声“咚……咚……”的敲门声音，却久久不闻友人应门，只见树上被惊起的宿鸟……幽然之境顿出，孤寂之心情也不言而喻。用“推”给人感觉，氛围不免死寂，缺乏生气；抒情主人公似乎毫无思想，精神麻木，这就无法与“暂去还来此，幽期不负言”有所待有所期盼的活生生的灵魂对应。合作探究也有人认为：结合全诗分析，“敲”比“推”应更符合诗歌合作探究赞同。题目即已经言明“幽居”。草径、荒园、鸟宿树、月下门、分野色、动云根等物象，为读者描绘了一幅清雅静谧的李凝幽居图。而于万籁俱寂之时来“敲”月下之门，敲门声惊动“宿鸟”，以动衬静，更显寂静。“移石动云根”又从视觉形象上以云之动写了环境是幽静。故而全诗都突出一个“幽”字。探究：有人说，《题李凝幽居》围绕一个“幽”（诗眼）来写，你是否赞同，请谈谈你的看法。合作探究赞同。题目即已经言明“幽居”。草径、写文章要用词准确，关键处字斟句酌。写文章要注意把人物事件放在典型环境中。可以写平常小事，注意融入情感，写出情趣。不遇也可以表现出别样情趣，学会逆向思维。他山之石，可以攻玉：攻：琢【音卓】磨。别的山上的石头，能够用来琢磨玉器。原比喻别国的贤才可为本国效力。后比喻借鉴他人的意见、见解来弥补自己的不足。他山之石，可以攻玉写文章要用词准确，关键处字斟句酌。他山之石，可以攻玉20随堂强化、《题李凝幽居》的作者是朝，“题”字的意思是，“幽居”的意思是。答案：唐，贾岛，写，“幽居”的意思是“幽僻的居处”。、《题李凝幽居》中，诗人抓住一瞬即逝的现象来刻画环境之幽静，动中寓静的两句诗是—————，—————。答案：鸟宿池边树，僧敲月下门。、“僧敲月下门”一句用了什么手法？请简析。答案：“僧敲”句，用了反衬手法，以动衬静。此联写在皎活的月光下，万籁俱寂，但突然发出了几下敲门的声响，这“笃笃”的声响进一步衬托出了月下幽居的安静。随堂强化、《题李凝幽居》的作者是朝，“题”字的意思是，“幽居温故知新，明辨“是非”下列诗句中，没有运用动静结合手法的是（），不是表现隐逸生活的是（），与原文不符的一项是（）。、明月松间照，清泉石上流。、鸟宿池边树，僧敲月下门。、映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。、幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。温故知新，明辨“是非”下列诗句中，没有运用动静结合手法作者访友并题诗是在白天还是晚上？写到月亮就一定是晚上么？反复品味本诗，说说你的意见。我认为晚上比较准确，如果“宿”、“月”是实写，说明时间是晚上，在有月亮的晚上，小路，野色，山石清晰可见，而且月夜访友符合隐士的雅兴，此时环境更加清幽，心绪更加平和，适宜商讨归隐。如果是白天，那么“宿”、“月”是虚写，出自诗人的想象，然而这些物象就在全市中显得突兀，与整体的意境不协调，且不如月夜幽静。其实，答案不唯一，时间也不重要，重要的是全诗幽静和谐的意境，以及作者期待归隐的恬淡心境，还有我们大家细心独到，百家争鸣的情境。课外探究作者访友并题诗是在白天还是晚上？写到月亮就一定是晚作业布置诵读本诗，预习《赤壁》。自觉合作，完成课外探究。总结我们初中阶段学过的田园隐逸诗，小组交流这些诗歌对我们的人生态度有何影响。作业布置诵读本诗，预习《赤壁》。

15、如果没有人为你遮风挡雨，那就学会自己披荆斩棘，面对一切，用倔强的骄傲，活出无人能及的精彩。

16、成功的秘诀在于永不改变既定的目标。若不给自己设限，则人生中就没有限制你发挥的藩篱。幸福不会遗漏任何人，迟早有一天它会找到你。

17、一个人只要强烈地坚持不懈地追求，他就能达到目的。你在希望中享受到的乐趣，比将来实际享受的乐趣要大得多。

18、无论是对事还是对人，我们只需要做好自己的本分，不与过多人建立亲密的关系，也不要因为关系亲密便掏心掏肺，切莫交浅言深，应适可而止。

19、大家常说一句话，认真你就输了，可是不认真的话，这辈子你就废了，自己的人生都不认真面对的话，那谁要认真对待你。

20、没有收拾残局的能力，就别放纵善变的情绪。15、所有的辉煌和伟大，一定伴随着挫折和跌倒；所有的风光背后，一定都是一串串揉和着泪水和汗水的脚印。

16、成功的反义词不是失败，而是从未行动。有一天你总会明白，遗憾比失败更让你难以面对。

17、没有一件事情可以一下子把你打垮，也不会有一件事情可以让你一步登天，慢慢走，慢慢看，生命是一个慢慢累积的过程。

18、努力也许不等于成功，可是那段追逐梦想的努力，会让你找到一个更好的自己，一个沉默努力充实安静的自己。

19、你相信梦想，梦想才会相信你。有一种落差是，你配不上自己的野心，也辜负了所受的苦难。

20、生活不会按你想要的方式进行，它会给你一段时间，让你孤独、迷茫又沉默忧郁。但如果靠这段时间跟自己独处，多看一本书，去做可以做的事，放下过去的人，等你度过低潮，那些独处的时光必定能照亮你的路，也是这些不堪陪你成熟。所以，现在没那么糟，看似生活对你的亏欠，其实都是祝愿。5、心情就像衣服，脏了就拿去洗洗，晒晒，阳光自然就会蔓延开来。阳光那么好，何必自寻烦恼，过好每一个当下，一万个美丽的未来抵不过一个温暖的现在。

6、无论你正遭遇着什么，你都要从落魄中站起来重振旗鼓，要继续保持热忱，要继续保持微笑，就像从未受伤过一样。

7、生命的美丽，永远展现在她的进取之中;就像大树的美丽，是展现在它负势向上高耸入云的蓬勃生机中;像雄鹰的美丽，是展现在它搏风击雨如苍天之魂的翱翔中;像江河的美丽，是展现在它波涛汹涌一泻千里的奔流中。

8、有些事，不可避免地发生，阴晴圆缺皆有规律，我们只能坦然地接受;有些事，只要你愿意努力，矢志不渝地付出，就能慢慢改变它的轨迹。

9、与其埋怨世界，不如改变自己。管好自己的心，做好自己的事，比什么都强。人生无完美，曲折亦风景。别把失去看得过重，放弃是另一种拥有;不要经常艳羡他人，人做到了，心悟到了，相信属于你的风景就在下一个拐弯处。

10、有些事想开了，你就会明白，在世上，你就是你，你痛痛你自己，你累累你自己，就算有人同情你，那又怎样，最后收拾残局的还是要靠你自己。

11、人生的某些障碍，你是逃不掉的。与其费尽周折绕过去，不如勇敢地攀登，或许这会铸就你人生的高点。

12、有些压力总是得自己扛过去，说出来就成了充满负能量的抱怨。寻求安慰也无济于事，还徒增了别人的烦恼。

13、认识到我们的所见所闻都是假象，认识到此生都是虚幻，我们才能真正认识到佛法的真相。钱多了会压死你，你承受得了吗?带，带不走，放，放不下。时时刻刻发悲心，饶益众生为他人。

14、梦想总是跑在我的前面。努力追寻它们，为了那一瞬间的同步，这就是动人的生命奇迹。

15、懒惰不会让你一下子跌倒，但会在不知不觉中减少你的收获;勤奋也不会让你一夜成功，但会在不知不觉中积累你的成果。人生需要挑战，更需要坚持和勤奋!15、如果没有人为你遮风挡雨，那就学会自己披荆斩棘，面对一25题李凝幽居

贾岛

题李凝幽居

贾岛

26激趣导入中国自古就是诗歌璀璨的国度。诗人们的风格也不尽相同：或潇洒或沉郁，或粗犷或婉约。不仅如此，就连作诗的速度都有所差异：有的人七步成诗，他叫；有的人指物立就，他叫方仲永；也有人作诗是慢工出细活，那么你知道最慢的诗写了多久么？猜猜看吧！

曹植“两句三年得，一吟双泪流。”他叫贾岛激趣导入中国自古就是诗歌璀璨的国度。诗了解作者贾岛（～），字浪仙，唐代（中唐）诗人，范阳（今河北涿州）人。曾出家为僧，后还俗，屡举进士不第。元和六（），谒韩愈，以诗深得赏识。文宗时任长江主簿，世称“贾长江”。武宗会昌三年（），卒于普州。贾岛擅长五律，苦吟成癖，“两句三年得，一吟双泪流。”（贾岛《题诗后》），与孟郊齐名，世称“郊寒岛瘦”。其诗遣词造句，刻意工求，常写荒寒枯寂之景，表现愁苦幽独之情。其集中多首存诗，绝大部分是寄赠酬唱之作，题材狭窄，偏重炼句，忽视完整艺术境界的创造。贾诗在晚唐形成流派，影响颇大，著有《长江集》卷。郊寒岛瘦：语出苏轼《祭柳子玉文》。寒指清寒枯槁,瘦指孤峭瘦硬。郊、岛之诗风格清奇悲凄,幽峭枯寂,格局狭隘,破碎,且讲究苦吟推敲,锤字炼句,往往给人以寒瘦窘迫之感,故称。了解作者贾岛（～），字浪仙，唐代（中唐）诗人，范阳（今河北涿了解作者贾岛（～），字浪仙，唐代（中唐）诗人，范阳（今河北涿[ō]州）人。曾出家为僧，后还俗，屡举进士不第。元和六年（），谒韩愈，以诗深得赏识。文宗时任长江主簿[ù]，世称“贾长江”。武宗会昌三年（）卒于普州。贾岛擅长五律，苦吟成癖，“两句三年得，一吟双泪流。”（贾岛《题诗后》），与孟郊齐名，世称“郊寒岛瘦”。其诗遣词造句，刻意工求，常写荒寒枯寂之景，表现愁苦幽独之情。其集中多首存诗，绝大部分是寄赠酬唱之作，题材狭窄，偏重炼（字）句，忽视完整艺术境界的创造。贾诗在晚唐形成流派，影响颇大，著有《长江集》卷。郊寒岛瘦：语出苏轼《祭柳子玉文》。寒指清寒枯槁,瘦指孤峭瘦硬。孟郊、贾岛风格清奇悲凄,幽峭枯寂,格局狭隘,破碎,且讲究苦吟推敲,锤字炼句,往往给人以寒瘦窘迫之感,故称。了解作者贾岛（～），字浪仙，唐代（中唐）诗人，范阳（今河北涿闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。题李凝幽居贾岛朗读诗歌题李凝幽居朗读诗歌闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。题李凝幽居贾岛朗读诗歌题李凝幽居朗读诗歌整体感知《题李凝幽居》从体裁上讲属于（），共四联八句，四联依次称为（）（）（）（）；从题材上讲属于（），通过写走访友人李凝未遇，进而写到友人幽静的居处，最后卒章显志。前三联写景，暗含叙事，最后一联（），表达对（）的向往。整体感知《题李凝幽居》从体裁上讲属于整体感知《题李凝幽居》从体裁上讲属于（五言律诗），共四联八句，四联依次称为（首联）（颔[à]联）（颈联）（尾联）；从题材上讲属于（田园诗），通过写走访友人李凝未遇，进而写到友人幽静的居处，最后卒章显志。前三联写景，暗含叙事，最后一联（抒情），表达对（隐逸生活）的向往。整体感知《题李凝幽居》从体裁上讲属于首联属于环境描写，开篇点题（诗题中的“幽居”二字）：一条野草丛生的小径通向荒芜不治的小园；附近也没有别的人家。白描勾勒环境的幽深僻静，语言洗练，暗示出李凝是一位隐士。洗练：(语言、文字、技艺等）简练利落。首联属于什么描写，暗示了李凝怎样的身份?品味文本闲居少邻并，草径入荒园。首联属于环境描写，开篇点题（诗题中的“幽居”二“鸟宿池边树，僧敲月下门”颔联描写自己步入幽居所见所闻的景色。句中的“僧”，是作者自称。诗人写景，难在捕捉稍纵即逝的“瞬间”景致，此诗巧妙地抓住了一个富于诗情画意的瞬间。月色皎洁，池水潋滟，池边浓绿的树林里闪动着斑驳月光，鸟儿在树上栖宿。在这万籁俱寂的荒园里，一个僧人在轻轻敲门，其声笃笃，俨然一幅有声有色的图画！“鸟宿”在高处，是静景，“僧敲”在低处，有动态，有音响，一高一低，一静一动，相互配合得多么和谐！品味文本从字面意思看，这两句诗写出了什么意境?“鸟宿池边树，僧敲月下门”颔联描写自己步过桥分野色，移石动云根。颈联写回归路上所见。诗人走过一条小桥，但见月光照耀下的原野，色彩斑斓；晚风轻拂，云脚（雾）飘散，仿佛山石在移动。这一联以幻写真，亦真亦幻，更显出月色的迷离，环境的清幽，造化的神奇。对于这两句，你还有不同的理解么？品味文本过桥分野色，移石动云根。颈联写回归路上所见。诗人换一种思路想想看颈联在敲门之后未写开门、进门，而是直写游园。“桥”字承上“池”字，“野”字、“云”字承上“荒”字。“荒园”内一片“野色”，月下“过桥”，将“野色”“分”向两边。“荒园”内有石山，月光下浮起夜雾。“移”步登山，触“动”了山石夜雾。“移石”对“过桥”（律诗颈联必须对仗），自然不应作“移开石头”解，而是“踏石”之类的意思。用“移”字，实显晦涩。这一联，较典型地体现了贾岛琢字炼句，力避平易，务求新奇的诗风。换一种思路想想看颈联在敲门之后未写开门、进门尾联运用了什么表达方式，表现作者对李凝怎样的期望?尾联是抒情，点明全篇主旨（卒章显志）。诗人面对友人幽居周围的幽美迷人景色，对隐逸生活无比神往。他在心里说，我暂且离去，不久当会重来，一定不负共同归隐的相约。暂去还来此，幽期不负言。品味文本尾联运用了什么表达方式，表现作者对李凝怎样的期望?闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。题李凝幽居贾岛朗读诗歌题李凝幽居朗读诗歌“孰”能成诵？闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。入境法悠闲独居，无邻为伴。草覆小路，直通荒园。鸟儿栖息，僧人敲门。景色可分，云石难辨。暂去复来，君莫食言。

串字法题李凝幽居贾岛闲书过来“孰”能成诵？入境法题李凝幽居闲书过链接：关于贾岛的“推敲”贾岛初赴举，在京师。一日于驴上得句云：“鸟宿池边树，僧敲月下门。”又欲“推”字，炼之未定，于驴上吟哦，引手作推敲之势，观者讶之。时韩退之权京兆尹，车骑方出，岛不觉行止第三节，尚为手势未已。俄为左右拥止尹前。岛具对所得诗句，“推”字与“敲”字未定，神游象外，不知回避。退之立马久之，谓岛曰：“‘敲’字佳。”遂并辔而归，共论诗道，留连累日，因与岛为布衣之交。传说贾岛炼“推”、“敲”字不决，后世乃以斟酌文字为“推敲”。合作探究链接：关于贾岛的“推敲”贾岛初赴举，在京师。合作探究探究：“推”和“敲”哪个更好，理由有哪些？

朱光潜先生在《咬文嚼字》一文中说：“比较起来，‘敲’的空气没有‘推’的那么冷寂。就上句‘鸟宿池边树’看来，‘推’似乎比‘敲’要调和些。‘推’可以无声，‘敲’就不免笃笃有声，惊起了宿鸟，打破了岑寂，也似乎平添了搅扰。所以我很怀疑韩愈的修改是否真如古今所称赏的那么妥当。……所以问题不在‘推’字和‘敲’字哪一个比较恰当，而在哪一种境界是他当时所要说的而且与全诗调和的。”朱光潜先生所谓调和，换言之就是和谐，情和景(境)自然融合，而不只是划一整齐。“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”是动与静的调和；“竹喧归浣女，莲动下渔舟”是动和动的调和，又是动和静的调和……调和有千万种，调和的程度就要看情与境的吻合程度，要看它能否触发心绪，契合心境。合作探究探究：“推”和“敲”哪个更好，理由有哪些？也有人认为：结合全诗分析，“敲”比“推”应更符合诗歌的意境，也更符合诗人的心境。首先，“敲”字为“鸟宿池边树”提供了视觉依据。因“敲”惊动了宿鸟或引起鸟儿一阵不安的躁动，或是从鸟窝中飞出转了个圈，又栖息巢中。不然用“推”只能从诗外寻找一些解说勉强的根据。其次，“敲”字将环境衬托得更为幽静，把诗人的心境表现得更为透明。试想：月光融融，一片寂静，走过草径荒园，来到友人门前举手敲门，耳闻一两声“咚……咚……”的敲门声音，却久久不闻友人应门，只见树上被惊起的宿鸟……幽然之境顿出，孤寂之心情也不言而喻。用“推”给人感觉，氛围不免死寂，缺乏生气；抒情主人公似乎毫无思想，精神麻木，这就无法与“暂去还来此，幽期不负言”有所待有所期盼的活生生的灵魂对应。合作探究也有人认为：结合全诗分析，“敲”比“推”应更符合诗歌合作探究赞同。题目即已经言明“幽居”。草径、荒园、鸟宿树、月下门、分野色、动云根等物象，为读者描绘了一幅清雅静谧的李凝幽居图。而于万籁俱寂之时来“敲”月下之门，敲门声惊动“宿鸟”，以动衬静，更显寂静。“移石动云根”又从视觉形象上以云之动写了环境是幽静。故而全诗都突出一个“幽”字。探究：有人说，《题李凝幽居》围绕一个“幽”（诗眼）来写，你是否赞同，请谈谈你的看法。合作探究赞同。题目即已经言明“幽居”。草径、写文章要用词准确，关键处字斟句酌。写文章要注意把人物事件放在典型环境中。可以写平常小事，注意融入情感，写出情趣。不遇也可以表现出别样情趣，学会逆向思维。他山之石，可以攻玉：攻：琢【音卓】磨。别的山上的石头，能够用来琢磨玉器。原比喻别国的贤才可为本国效力。后比喻借鉴他人的意见、见解来弥补自己的不足。他山之石，可以攻玉写文章要用词准确，关键处字斟句酌。他山之石，可以攻玉45随堂强化、《题李凝幽居》的作者是朝，“题”字的意思是，“幽居”的意思是。答案：唐，贾岛，写，“幽居”的意思是“幽僻的居处”。、《题李凝幽居》中，诗人抓住一瞬即逝的现象来刻画环境之幽静，动中寓静的两句诗是—————，—————。答案：鸟宿池边树，僧敲月下门。、“僧敲月下门”一句用了什么手法？请简析。答案：“僧敲”句，用了反衬手法，以动衬静。此联写在皎活的月光下，万籁俱寂，但突然发出了几下敲门的声响，这“笃笃”的声响进一步衬托出了月下幽居的安静。随堂强化、《题李凝幽居》的作者是朝，“题”字的意思是，“幽居温故知新，明辨“是非”下列诗句中，没有运用动静结合手法的是（），不是表现隐逸生活的是（），与原文不符的一项是（）。、明月松间照，清泉石上流。、鸟宿池边树，僧敲月下门。、映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。、幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。温故知新，明辨“是非”下列诗句中，没有运用动静结合手法作者访友并题诗是在白天还是晚上？写到月亮就一定是晚上么？反复品味本诗，说说你的意见。我认为晚上比较准确，如果“宿”、“月”是实写，说明时间是晚上，在有月亮的晚上，小路，野色，山石清晰可见，而且月夜访友符合隐士的雅兴，此时环境更加清幽，心绪更加平和，适宜商讨归隐。如果是白天，那么“宿”、“月”是虚写，出自诗人的想象，然而这些物象就在全市中显得突兀，与整体的意境不协调，且不如月夜幽静。其实，答案不唯一，时间也不重要，重要的是全诗幽静和谐的意境，以及作者期待归隐的恬淡心境，还有我们大家细心独到，百家争鸣的情境。课外探究作者访友并题诗是在白天还是晚上？写到月亮就一定是晚作业布置诵读本诗，预习《赤壁》。自觉合作，完成课外探究。总结我们初中阶段学过的田园隐逸诗，小组交流这些诗歌对我们的人生态度有何影响。作业布置诵读本诗，预习《赤壁》。

15、如果没有人为你遮风挡雨，那就学会自己披荆斩棘，面对一切，用倔强的骄傲，活出无人能及的精彩。

16、成功的秘诀在于永不改变既定的目标。若不给自己设限，则人生中就没有限制你发挥的藩篱。幸福不会遗漏任何人，迟早有一天它会找到你。

17、一个人只要强烈地坚持不懈地追求，他就能达到目的。你在希望中享受到的乐趣，比将来实际享受的乐趣要大得多。

18、无论是对事还是对人，我们只