蒙古族民间美术色彩在平面设计中的应用

蒙古族民间美术色彩在平面设计中的应用TheaplicationofMongolianfolkartcolorsingraphicdesign姓名：班级：专业：指导教师：目录摘要 1ABSTRACT 1第1章引言 21.1研究背景 21.2研究意义 21.3研究概况 2第2章蒙古族民间美术色彩概述 32.1蒙古族民间美术色彩范畴 32.2蒙古族传统的色彩观 32.3蒙古族民间美术色彩的特征 32.3.1民族性 32.3.2象征性 42.3.3装饰性 4第3章蒙古族民间美术色彩的艺术表现 53.1蒙古族图案的色彩 53.2召庙壁画与彩画的色彩 53.3蒙古包的色彩 5第4章蒙古族民间美术色彩在平面设计中的应用 64.1应用的必要性与可借鉴性 64.1.1、现代设计发展趋势的要求 64.1.2、蒙古族民间美术色彩的内涵是平面设计的根本 64.1.3、蒙古族民间美术色彩与现代色彩学具有相似性 64.2蒙古族民间美术色彩与平面设计相结合 64.2.1与蒙古族民间美术色彩象征寓意性相结合 64.2.2蒙古族民间美术色彩装饰审美性相结合 7第5章蒙古族民间美术色彩在平面设计中应用的思考 85.1应用现状 85.2传承与发展 8结论 9参考文献 10摘要在现代化和全球化的时代背景下，平面设计越来越需要结合传统民族文化。因为，传统民族文化的回归己是现代平面式设计的发展趋势。蒙古族民间美术色彩是我国传统文化的重要部分，作为民间美术，它是现代艺术设计灵感的来源。本文是以传承传统民族文化为根本，宗旨在于丰富现代平面设计，利用平面设计的知识对蒙古族民间美术色彩进行相应的研究，将文化内涵和审美特征相结合，找出两者的内在联系和应用方法。通过本文的研究，实现了平面设计的创新和审美设计，并使其文化内涵更加饱满，视觉更加丰富，进而促进新的平面设计文化的产生。使蒙古族的美术色彩能够与现代设计共同发展，相辅相成，为其民族化和国际化的发展奠定了坚实的基础。关键词:蒙古族民间美术色彩，文化内涵，平面设计ABSTRACTInthebackgroundofmodernization,globalization,informationtechnology，moderndesignincreasinglyneedtobenourishedandenrichthetraditionalnationalculture,becausethepursuitofthereturnofthetraditionalnationalculturehasbecomeamoderndesign'strend.MongolianfolkartcolorsisanintegralpartoffolkcultureinChina,astheelementsofart,bothasasourceofart,andtheartsalsotobecomeasourceofinspirationinmodernartanddesign.Thisarticleisbasedontheheritageoftraditionalnationalcultureasafundamentalaimisrichmoderngraphicdesign,graphicdesignknowledgetoMongolianfolkartcolorcorrespondingtotheculturalconnotationandaestheticcharacteristics,toidentifytheintrinsiclinkbetweenthetwoandapplicationmethod.Thisstudygraphicdesigninnovativeandaestheticdesignanditsculturalconnotationfuller,richervisual,thuscontributingtothegenerationofnewgraphicdesignculture.Mongolianartcolorandmoderndesigntodevelopment,complementeachother,haslaidasolidfoundationforthedevelopmentoftheirnationalizationandinternationalization.Keywords:Mongolianfolkart,color,culture,graphicdesign第1章引言1.1研究背景目前，设计的趋势是民族化、国际化，不同的民族和国家都用现代设计来完善自己的民族。中华民族具有五千年悠久历史，各民族的民间美术是传统文化的基石，而蒙古族民间美术具有丰厚的文化内涵。它体现了蒙古民族的审美意识，饱含着民族情感。现如今，设计中对蒙古族民间文化元素的应用研究己成为设计艺术的发展趋势。1.2研究意义传统民族文化是现代设计的创意基础，蒙古族民间美术色彩在平面设计中的应用，是现代设计的发展趋势，将平面设计应用于蒙古族民间美术色彩，有利于促进平面设计的发展。1.3研究概况目前，蒙古族民间美术的研究己经有了一定的成果。如阿木尔巴图教授的《蒙古族民间美术》、《内蒙古剪纸集》、等专著，盖山林先生的《蒙古族文物与考古研究》。雷青老师的《蒙古族传统图形艺术与现代视觉传达》，成刚的《蒙古族传统图形符号在现代平面设计中的应用》等。从这些研究的情况来看，平面设计中对蒙古族民间美术色彩元素的研究则比较少。第2章蒙古族民间美术色彩概述2.1蒙古族民间美术色彩范畴色彩是蒙古族美术的重要组成部分之一，想要了解蒙古族色彩的范畴，就得先知晓蒙古族的民间美术。“蒙古族民间美术是广大牧民群众创作的、用以美化环境、丰富民间风俗活动和在口常生活中应用及流行的美术。本文主要对蒙古族民间美术中具有代表性的色彩进行研究。2.2蒙古族传统的色彩观不同的国家和民族对色彩的理解也不同，这使得色彩具有了民族的传统。蒙古族对色彩有独特的理解，白、蓝、绿、黄、红等颜色为蒙古族人民的喜爱，这些构成蒙古族民间美术色彩基本的元素，组成了蒙古族民间美术五彩缤纷的色彩世界。这种色彩观念自古以来是蒙古民族所尊崇的，并且世代相传。蒙古族这种色彩观是在宗教思想的影响下形成的，随着社会的发展，蒙古族色彩观也在不段的改变。比如现在蒙古族就认为红色代表喜庆，这显然是受到汉族文化的影响。2.3蒙古族民间美术色彩的特征2.3.1民族性民间美术表现出不同民族的明显差异，蒙古族民间美术显示了蒙古族的性格，使蒙古族民间美术色彩具有了鲜明的本民族特征。色彩是一种情感的表达方式，可以传递人的各种心情，蒙古族民间美术色彩在运用中体现出了民族心理的，可以看出蒙古人对现实生活的态度，深刻的反映着草原牧民们的物质和精神生活。例如，白色和蓝色是蒙古族最喜欢的颜色，在各种生活用品和节庆礼仪习俗中广泛应用，这两种颜色早己成为蒙古族的代表，生活中这两种颜色的散发着蒙古人特有的爽朗、勇敢的性格。探讨蒙古族民间美术色彩的民族性是为了发扬民间美术色彩的特色，我们应该重视这种传统的民族文化，将这种文化加以保护、继承和发扬。2.3.2象征性象征是用视觉可感知的事物表达抽象的一种手段，为了使抽象的意念得以表现就要借助象征，但是抽象用言语难以完整的表达，所以色彩通常被当作一种象征手法加以诠释。伴随着社会发展，蒙古族人民对生活的热爱使民间美术的内容和形式更加完美，它所代表物象也更多，色彩也具有了更加丰富的文化内涵。蒙古族民间美术色彩的文化涵义是由对生活环境的视觉认知变成的一种文化反思。蒙古族的色彩观念影响了蒙古人的审美，导致了民间美术不是纯粹视觉的，这种色彩是传统民族文化影响的结果，与蒙古族的道德观念和价值观念交融互渗，使民间美术色彩的内涵变得更加丰富。2.3.3装饰性蒙古族民间美术色彩设色淳朴、鲜艳、对比强烈，具有很强的装饰性。民间美术在设色中对形式美感有特殊的偏好，它总是追求一种华丽的视觉效果，使作品的装饰性做到完美。蒙古族民间美术色彩的装饰性有很大的局限性，艺人通常根据自己的想法而设色，具有很强的主观性。这种设色表达了蒙古族对生活的理解和态度，是民族意识的最原始的反映，设色不矫揉造作和炫耀技巧，而是靠自己的智慧进行创作，是一种实用的艺术，是最贴近于生活的艺术语言形态。在形式上，一般不做过多的修饰，保持随意性。作品显示出淳朴自然的韵味。”体现了蒙古人喜欢以美的形式来表达对美的需求。也说明民间美术是为人民喜欢的艺术形式。第3章蒙古族民间美术色彩的艺术表现3.1蒙古族图案的色彩“图案”蒙语叫“贺鸟嘎拉吉”，历来就是人们用来装饰的重要途径。图案在蒙古人的服装、家具中被广泛的应用，它涉及蒙古族生活的方方面面。蒙古族图案用色大胆，通常采用单色平涂、勾线等着色的方法，显示出了蒙古人的色彩喜好和文化习俗。蓝与白、蓝与红及黄与绿经常被相互搭配在一起使用，蒙古族图案的色调通常来说是明亮艳丽的，多使用蓝色，它可以是深蓝色或浅蓝色，红色则是纯猩红，黄色一般为金黄色，绿色则是草绿色或中绿色。蒙古族服装在长期的发展过程中，逐步形成了自己的民族服饰文化。总的来说，青年男子袍服喜用宝石蓝，中老年则比较多的使用深棕、深绿、藏蓝等色;女子喜欢穿红色、浅蓝色、乳白色的袍子。3.2召庙壁画与彩画的色彩蒙古族墓室壁画、召庙壁画与彩画都属于民间绘画。其中蒙古族墓室壁画现存并不多，具有强烈的民族风格的更少，召庙壁画和彩画则在17世纪以来，伴随着西藏佛教文化的广泛传播成为蒙古族民间绘画的代表。然而，随着朝代的更迭召庙建筑历经劫难目前也所剩无几。现存下来的主要有美岱召和鸟素图召庆缘寺这些艺术佳作，虽然数量较少，但是也为我们了解当时内蒙古地区的壁画提供了宝贵的资料。3.3蒙古包的色彩色彩是形成建筑物差异性的主要因素，蒙古族的气候特点决定了蒙古族建筑艳丽的色彩特征。蒙古包这种蒙古族特有的建筑，是在游牧生活的条件下而产生。蒙古人称它为“毡帐”，以材料轻便、搬迁拆装省时省力而闻名。蒙古人很早以前就有装饰自己住所的习俗，当时毡帐多用白色的毛毡，并且帐顶和围毡大多饰以云纹。这样蒙古包与蓝天和白云相互照应，构成一幅美丽的画面，令人心驰向往。第4章蒙古族民间美术色彩在平面设计中的应用4.1应用的必要性与可借鉴性4.1.1、现代设计发展趋势的要求在现代平面设计国际化的今天，设计师应以传统民族文化为根基，正确处理传统与现代关系，找到适合我国的设计发展之路。现代平面设计应该具有人性化、个性化、民族化的特征，同时平面设计要始终把握时代的主旋律，做到融会贯通。蒙古族民间美术色彩是民族文化的一部分，具有的浓厚的文化内涵，所以蒙古族的平面设计应体现其民族特点，就平面设计的色彩设计来说，应充分参考蒙古族民间美术色彩的精华，完美契合两者的相同点。4.1.2、蒙古族民间美术色彩的内涵是平面设计的根本蒙古族民间美术是一种文化形态，它包括物质文化和精神文化，它无时无刻不在哺育、滋养着上层艺术。蒙古族民间美术是所有蒙古民族造型艺术、民族文化、艺术设计的源头。4.1.3、蒙古族民间美术色彩与现代色彩学具有相似性蒙古族民间美术色彩是能够为现代平面设计所借鉴。蒙古族的民间美术色彩基本构成元素中的“蓝、黄、红”三色表现出蒙古族对三原色最基本的认识。蒙古族民间美术色彩以最醒目的方式给人以强烈的视觉感受，这与现代平面计用色强调的强烈的视觉冲击力和不谋而合。4.2蒙古族民间美术色彩与平面设计相结合4.2.1与蒙古族民间美术色彩象征寓意性相结合在运用色彩时，展现其象征寓意性，达到超于形象自身的作用，这种用色特点与民间美术色彩具有相似性。现代平面设计与民间美术色彩结合的关键要找到两者的共通点，以传统民间色彩的意蕴来表现作品所要表达主题。蒙古族民间美术色彩寓意和内涵超出了一般色彩的审美，显示出蒙古民族鲜明的特征，为现代平面设计的色彩应用提供了丰富的视觉语言和丰厚的内涵。近年来，内蒙古地区的一些平面设计作品的运用也有了新的尝试，在市场上我们看到的特色产品的包装不仅体现了产品的本质属性，而且使产品具有民族特点，提升了产品的形象。4.2.2蒙古族民间美术色彩装饰审美性相结合(1)与蒙古族民间美术色彩对比美相结合在蒙古族民间美术色彩中，反映出民间用色相对自由的特点，往往主观性比较强，而且原色使用的频率比较高。在充满强烈对比的色彩中，反映出蒙古族民间美术色彩的阳刚之气。现代平面设计追求“先声夺人”的视觉效果，也使设计者的设色不必拘泥于客观物象的具象色彩。(2)与蒙古族民间美术色彩协调美相结合蒙古族民间美术色彩注重色彩对比中的协调。在民间图案召庙壁画和建筑彩画等艺术形态中，经常运用退晕、沥粉堆金等装饰手法，用间隔，缓冲和过渡手法，将对比十分强烈的颜色中和，使整个色调在对比中有调和。现代平面设计的色彩要求在变化中有统一，通过增强作品的视觉冲击力来获得观者的注意。蒙古族民间美术色彩与现代平面设计用色需要相一致，能够起到增强关注的作用，这种艺术气质所产生亲和力也正是现代设计的追求。第5章蒙古族民间美术色彩在平面设计中应用的思考5.1应用现状我国现代设计经过三十多年的发展己取得一定的成效。平面设计经历了从认知到重视、从感性到理性的文化表现，中国的平面设计事业正在一步步走向成熟，取得的成绩也是有目共睹的。然而，这一历程经历的时间毕竟比较短暂，是一个值得骄傲同样也值得反思的过程。5.2传承与发展内蒙古地区的现代平面设计在借鉴蒙古族民间美术色彩时，应本着传承与发展的态度。现代平面设计对传统文化的继承，也是传统文化自身发展的结果，现代平面设计己成为传统文化的传承方式，并不断地赋予其新的内涵，以期待新文化的产生。结论蒙古族民间美术色彩经过长期的历史积淀，在我国民族艺术中绽放着绚丽的光芒，成为现代设计的创作源泉同时，这也是现代设计自身的发展趋势。文章通过在平面设计中对蒙古族民间美术色彩的研究，丰富了平面设计的内涵和视觉，促进一种新的设计文化的产生。在应用的方法上，总结出色彩提取的设色方法。通过这种应用性研究在传统与现代、民族与国际之间，找到了一条适合本地区设计的发展之路。希望这种设计思想能够为我们今后