宋代诗歌非常好的(有考题解析)课件

考题精选

霜天晓角

梅晚晴风歇，一夜春威折①。脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。

胜绝，愁亦绝。此情谁共说。惟有两行低雁，知人倚，画楼月。

【注】①春威折：春寒减弱。

（1）词的上片写出了梅花的哪些特点？请简要分析。（4分）

（2）词作主要运用衬托手法来表现“愁”，请结合全词简要分析词人是怎样表现的。（4分）

参考答案

13.（4分）（1）①梅早，春寒刚刚减弱，就急切盛开。②梅疏，花疏且只有数枝。③梅含情，稀疏的花含情脉脉。④梅白，梅花开放，像雪一样洁白。（每点1分）

（2）（4分）上片描绘疏梅含情、迎寒开放的美景，以乐景反衬人之哀愁。（2分）下片描绘天空中只有两行低飞将要归宿的大雁，以哀景衬托人之孤愁。（2分）

PS:词牌名霜天晓角，词牌名。又名“月当窗”、“长桥月”、“踏月”。越调，仄韵格。各家颇不一致，通常以辛弃疾《稼轩长短句》为准。双调四十三字，前后片各三仄韵。别有平韵格一体。(1)第一句是全诗的铺垫，描绘出一幅雨后东坡月夜图，营造了一种清明幽静的气氛，以映衬作者心灵明澈的精神境界。(3分)(2)“铿然”一词传神地描绘出手杖碰撞在石头上发出的响亮有力的声音，与月下东坡的宁静清幽形成鲜明对比；(3分)联系前文对道路坎坷的交代，可使读者体味到作者坚守信念、乐观旷达的情怀。(2分)后人认为苏轼在《定风波》中“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”流露出的心态与本诗相近。请结合上述诗或词中的句子，分析这是一种怎样的心态。胸怀开朗。例如：凹凸不平的坡头路，够磨难人了，但将拄杖着实地点在上面，铿然一声，便支撑起矫健步伐，精神抖擞地前进了。“坡头路”不正是作者坎坷的仕途吗？一个“莫嫌”，一个“自爱”表现了作者面对困难坎坷开朗乐观，不气馁颓丧的心态。第三部分宋代诗歌宋代诗歌概述宋诗之规模与特质

《全宋诗》，北京大学出版社出版，22册。全书辑录两宋八千九百余家诗人的三十余万首诗作，共3734万字。所收诗人是现存唐代诗家的3倍，诗作则6倍，字数12倍。昔人谓诗盛于唐，坏于宋。近亦有谓元诗过宋诗者，陋哉见也。……予观欧、梅、苏、黄、二陈至石湖、放翁诸公，其诗视唐末可谓谓过之，然真无愧色者也。——都穆《南濠诗话》有宋欧、苏辈出，大变晚习，于物无所不收，于法无所不有，于情无所不畅，于境无所不取，滔滔莽莽，有若江河。——袁宏道《雪涛阁集序》宋诗优于唐、元诗诗有七难：格古、调逸、气舒、句浑、音圆、思冲、情以发之，七者备而后诗昌也，然非色弗神，宋人遗兹矣，故曰无诗。——李梦阳《潜虬山人记》唐人不言诗法，诗法多出宋，而宋人于诗无所得。所谓法者，不过一字一句，对偶雕琢之工，而天真兴致，则未可与道。——李东阳《怀麓堂诗话》近代学者缪钺《诗词散论》：唐诗以韵胜，故浑雅，而贵蕴藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深析透辟。唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。

钱钟书《谈艺录》—《诗分唐宋》：天下有两种人，斯分两种诗。唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。

唐诗以韵胜，故浑雅，而贵在蕴藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵在深折透辟。唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。唐诗如芍药海棠，秾华繁采；宋诗如寒梅秋菊，幽韵冷香。唐诗如啖荔枝，一颗入口，则甘芳盈颊；宋诗如食橄榄，初觉生涩，而回味隽永。公允的看法：宋诗的主要特点：内容上：1，直接以诗歌议政。2，描写人民的苦难生活。3，表现爱国思想。4，描写经济生产、民风民俗等广阔的社会生活画面。5，评诗、评书、评画、评音乐等论艺之作。1、宋诗对唐诗的因革；2、题材向日常生活倾斜；3、以平淡为美的美学追求；4、唐诗之外又一美学范式的创建艺术特色：1，议论化。2，才学化。3，散文化。4，“小结裹”的表现手法。第一章北宋初期诗风的三种走向一、宋初文学的总体特征：宋初诗坛，承袭晚唐五代余风，有所谓宋初三体之说

:

1、白体：以王禹称为代表，诗学白居易，主要效法白诗的“非求宫律高，不务文字奇”的写实传统，诗风平易浅切。代表作有《村行》，被誉为“独开有宋风气”。

2、晚唐体：师承贾岛、姚合的晚唐体，主要诗人有林逋、潘阆、寇准等，就中林逋诗名最盛，擅长近体，其诗多写幽静清苦的隐士生活，清淡闲远

第二章北宋中期诗坛的新变和高潮

宋仁宗以后，经过欧阳修领导的诗文革新运动，宋诗才真正摆脱宋初不良诗风，形成宋人的风格，涌现出苏舜钦、欧阳修、梅尧臣、王安石、苏轼等著名的诗人，其中尤以苏轼的成就最高。

黄庭坚、秦观、晁无咎、张耒，号称“苏门四学士”，再加上李蔫、陈师道，合称“苏门六君子”。黄庭坚、陈师道都是江西诗派的重要代表。黄庭坚（1045-1105），字鲁直，自号山谷道人，又号涪翁，分宁（今江西修水）人。宋英宗治平四年（1067）进士，哲宗元祐年间为校书郎、秘书丞兼国史编修。苏门四学士之一。后两度被贬，卒于宜州（今广西宜山）贬所，有《山谷集》。黄庭坚在诗歌方面与苏轼并称苏黄。他是江西诗派的创始人，写诗以杜甫为宗，但缺乏杜诗中那种深厚的忧国忧民感情和深刻的现实主义精神，偏重形式技巧。在理论上，他提出了“无一字无来处”、“点铁成金”、“夺胎换骨”的说法，力求从前人诗句、古书典故的运用上翻新出奇，以学问为诗。创作上有意造拗句、押险韵，做硬语，风格瘦硬峭拔，广为流传的作品是《寄黄几复》、《登快阁》。

第三、在创作方法上，强调以才学为诗，提倡“无一字无来处”，并把学诗的具体路径概括为两种方法。夺胎换骨：模拟前人的诗意时，要改换成自己的语言或有所引申发展。

点铁成金：取前人之“陈言”时，必须重新熔铸，使之在自己的诗歌中获得新的意蕴。

2、诗歌的艺术风貌—山谷体

第一、用典多。善于点化前人的诗意或诗句，善于使事用典。《和答钱穆父咏猩猩毛笔》几乎一句一典。第二、在声律方面，好用拗句，喜押险韵。第三、重视炼字造句，去陈反俗，务新求奇。

黄庭坚《答洪驹父书》：“自作语最难，老杜作诗，退之作文，无一字无来处。盖后人读书少，故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”惠洪《冷斋夜话》：山谷曰：诗意无穷，而人之才有限。以有限之才追无穷之意，虽渊明、少陵，不得工也。然不易其意而造其语，谓之换骨法；窥其意而形容之，谓之夺胎法。争取超越前人而自成一家:《赠谢敞王博喻》：“文章最忌随人后。”《以右军书数种赠丘十四》：“随人作计终后人，自成一家始逼真。”寄黄几复我居北海君南海，寄雁传书谢不能。桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。想得读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。

这首诗体现了黄庭坚诗歌的主要特点：善于用典，时有跳脱，无一字无来处，但又明白晓畅，有意用拗句，生新瘦硬。江西诗派两宋之交最为流行、影响最大的一个诗歌流派，由南宋吕本中作《江西诗社宗派图》而得名。

宋徽宗初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把以黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派取名为“江西诗派”。并尊黄庭坚为首，下列25人。这派诗人学习杜甫，主张点铁成金、夺胎换骨法，强调形式技巧、讲究章法，主张无一字无来处，多用典，多用拗句，诗风奇峭瘦硬。元代方回在《瀛奎律髓》中提出了江西诗派的“一祖三宗”之说，即以杜甫为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之“宗”。江西诗派的演变黄庭坚、陈师道去世后，吟咏书斋生活、推敲文字技巧成为江西诗派的创作倾向。吕本中是后期江西诗派最重要的诗论家，南宋之后，他的诗风轻快圆美，在理论上提出“活法”说。学诗当识活法。所谓活法者，规矩具备而能出于规矩之外，变化不测而亦不背于规矩也。（见刘克庄《后村先生大全集》卷九十五）

“苏门六君子”之一。诗作主要内容是写个人贫困失意的生活状况和内心感受。如《示三子》、《别三子》，平淡中真实的写出对家人亲友的关怀。陈师道的诗歌

陈诗简洁精炼，质朴无华，外表浑朴而意味深长，创造了“朴拙”的艺术风格。“宁拙毋巧，宁朴毋华”——朴拙陈与义和曾几的诗歌陈与义学习杜甫诗歌的爱国精神及沉郁壮阔的风格，创造了雄浑深沉的诗风。曾几是江西诗派诗风转变的关键人物，南宋其他诗人受到江西诗派影响大多是以他二人为中介的。第四章陆游等中兴四大诗人

陆游陆游（1125～1210），字务观，号放翁，，晚号龟堂老人。越州山阴（今浙江绍兴）人。与杨万里、范成大、尤袤并称为南宋“中兴四大诗人”，是南宋爱国诗人的杰出代表。清人赵翼所说：“放翁诗之宏肆，自从戎巴蜀，而境界又一变。”（《瓯北诗话》卷六）

清人赵翼说陆游诗风凡三变：“早年拘泥，中年放肆，晚年平淡”（《瓯北诗话》）。

诗歌的内容也极为丰富，几乎涵盖了当时社会生活的各个方面，其中最重要的是爱国主题的日常生活和情景的吟咏（如《游山西村》）。

终生不渝的爱国情怀“相与言及国事，或裂眦嚼齿，或流涕痛哭，人人自期以杀身翊戴王室。”《跋傅给事帖》）立下了“上马击狂胡，下马草军书”（《观大散关图有感》）的壮志。诗歌或抒发报国立功的雄心壮志，或抒发壮志未酬的悲愤，或批判权奸的投降卖国。代表作是《关山月》、《书愤》、《十一月四日风雨大作》等。

梁启超《读陆游集》：“集中什九从军乐，亘古男儿一放翁。”陆游诗歌的艺术特色

诗歌的艺术特色

陆游诗兼有现实主义和浪漫主义两种风格。善于用凝练概括的手法反映现实，把重大的现实题材浓缩在一句、一联或一首短诗之中；善于用梦幻形式表达理想，梦幻把理想具体化、形象化；各体皆工，而以七律、七古成就最高。自成风格，称放翁体。

僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。《十一月四日风雨大作》三万里河东入海，五千仞岳上摩天。遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年！《秋夜将晓出篱门迎凉有感》死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。《示儿》山重水复疑无路，柳暗花明又一村。《游山西村》小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。《临安春雨初霁》戎诏下十五年，将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙？遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕！

这首诗是以乐府旧题写时事，作于宋孝宗淳熙四年（1177）陆游罢官闲居成都时。《关山月》，汉乐府《鼓角横吹曲》十五曲之一，内容多写戍边战士思乡之情。

诗中痛斥了南宋朝廷文恬武嬉、不恤国难的态度，表现了爱国将士报国无门的苦闷以及中原百姓切望恢复的愿望，体现了诗人忧国忧民、渴望统一的爱国情怀。

全诗十二句，每四句一转韵，表达一层意思，分别写将军权贵、戍边战士和中原百姓。诗人构思非常巧妙，以月夜统摄全篇，将三个场景融成一个整体，构成一幅关山月夜的全景图。可以说，这是当时南宋社会的一个缩影。书愤早岁那知世事艰，中原北望气如山。楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。《出师》一表真名世，千载谁堪伯仲间！”书愤

全诗十二句，每四句一转韵，表达一层意思，分别写将军权贵、戍边战士和中原百姓。诗人构思非常巧妙，以月夜统摄全篇，将三个场景融成一个整体，构成一幅关山月夜的全景图。可以说，这是当时南宋社会的一个缩影。秋夜将晓出篱门迎凉有感三万里河东入海,五千仞岳上摩天。遗民泪尽胡尘里,南望王师又一年。沈园二首城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。游山西村莫笑农家腊酒混，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，柱杖无时夜叩门。兼融李白的飘逸奔放与杜甫的沉郁顿挫，雄肆奔放。语言平易晓畅，章法整饬谨严。长歌行人生不作安期生，醉入东海骑长鲸。犹当出作李西平，手枭逆贼清旧京。金印煌煌未入手，白发种种来无情。成都古寺卧秋晚，落日偏傍僧窗明。岂其马上破贼手，哦诗长作寒螀鸣。兴来买尽市桥酒，大车磊落堆长瓶。豪竹哀丝助剧饮，如巨野受黄河倾。平时一滴不入口，意气顿使千人惊。国仇未报壮士老，匣中宝剑空有声。何当凯旋宴将士，三更雪压飞狐城。”2、清新婉丽的风格。《金错刀行》：“黄金错刀白玉装，夜穿窗扉出光芒。丈夫五十功未立，提刀独立顾八荒。京华结交尽奇士，意气相期共生死。千年史册耻无名，一片丹心报天子。尔来从军天汉滨，南山晓雪玉嶙峋。呜呼！楚虽三户能亡秦，岂有堂堂中国空无人。”

“和戎诏下十五年”指的是什么史实，这句在全诗中起什么作用？

隆兴元年（1163）符离战败后，宋孝宗任命王之望为金国通问使去金议和，次年订立和约，史称“隆兴和约”。“和戎”句即指这一史实。它为全诗交代了现实矛盾的大背景，诗中所展示的种种矛盾和悲剧性的场景，莫不与此有关。这首诗如何运用对照的手法揭示矛盾？

善于用鲜明的