建筑装饰设计概述课件

第1章建筑装饰设计概述

本章提要主要介绍建筑装饰设计的内容、建筑装饰设计的构成要素、建筑装饰设计的基本观点、建筑装饰设计的依据、建筑装饰设计的要求、建筑装饰设计的程序、人体尺度、人的知觉、感觉与空间环境、人体工程学在建筑装饰设计中的应用。1第1章建筑装饰设计概述本章提要1本章内容1.1建筑装饰设计的内容及构成要素1.2建筑装饰设计的基本观点1.3建筑装饰设计的依据和要求1.4建筑装饰设计的程序1.5建筑装饰设计与人体工程学2本章内容1.1建筑装饰设计的内容及构成要素21.1.1建筑装饰设计的内容建筑装饰设计的内容丰富，一般分为建筑室外装饰设计和建筑室内装饰设计两大部分。建筑室外装饰设计是根据建筑物的造型、设计风格、建筑性质和周边空间环境关系等，遵循建筑美学法则，对建筑立面或建筑局部及建筑外部空间环境进行装饰设计。建筑室内装饰设计主要包括室内空间组织、空间环境设计及物理环境设计等：1.1建筑装饰设计的内容及构成要素31.1.1建筑装饰设计的内容1.1建筑装饰设计的内容及构成要（1）室内空间组织设计。根据建筑使用功能和人在室内空间中的活动规律，进行平面功能的分析、布置、调整和完善，并对家具、设备等进行合理的安排。在对空间进行合理分区的基础上，确定空间之间的分隔、联系和过渡方法。（2）室内空间环境设计。室内空间环境设计是指室内空间环境氛围的创造，包括室内界面设计、色彩设计、灯光设计、家具设计、陈设设计等等。室内界面设计是对室内墙壁、顶棚、地面等界面的进行造型设计和材料选择；室内色彩设计是选择室内各界面的色彩；室内灯光设计主要是选择照明方式、灯具和光色；家具、陈设主要是对室内家具、陈设、绿化、小品进行选择、设计和处理。

4（1）室内空间组织设计。根据建筑使用功3）室内物理环境设计。室内物理环境设计是指根据使用功能的要求，对空间环境的采光、通风、保温、隔热、隔声、节能等进行设计处理，提高保温、隔热、隔声能力，改善采光、通风，从而达到控制室内环境温度、湿度，改善室内小气候，提高建筑节能的目的。 本书以室内装饰设计为重点，兼顾室外装饰设计。53）室内物理环境设计。室内物理环境设计

1.1.2建筑装饰设计的构成要素 在各种建筑装饰设计中，设计师主要是通过空间、色彩、材质、光影、陈设、绿化以及界面装饰等设计要素的综合运用，创造出满足不同功能和空间环境要求的建筑空间。空间、色彩、材质、光影、陈设、绿化等构成了建筑装饰设计的基本构成要素。

6 1.1.2建筑装饰设计的构成要素61．空间要素空间是建筑装饰设计的主导要素。空间的基本构成要素是点、线、面、体。（1）点。从几何学的观点来看，点是一个“只有位置，没有面积的最基本的几何单位”。71．空间要素7 点可分为装饰性点和功能性、装饰性兼有的点，装饰性的点主要是为了形式上的需要或符号上的说明。朗香教堂神秘的窗洞和香山饭店墙面上典型的中国窗符号都是“点”应用的杰作（见图1-1）。在建筑装饰中，点有实点、虚点、光点。实点是突出界面的实体；虚点则是和实点相对，为嵌入界面的洞口、灯光等；而光点是在室内开一个向外的点，室外的光线通过该点渗透到室内来。8 点可分为装饰性点和功能性、装饰性兼有的点，２）线。任何形的长宽之比较大时，就可视为线。线与面、体的区别是由其相对的比例关系决定的。线可看成是点的移动轨迹，面的交界，体的转折。线可以分为直线和曲线两大类。直线可以分为水平线、垂直线、斜线、折线；曲线可分为几何曲线和自由曲线两大类。线对人们的感情、心理有较大的影响：直线具有挺直、明确和锐利的感觉，曲线具有柔软、优雅、欢快和调和感。直线中的水平线带有稳定、平和、静止、安全的感觉；垂直线带有崇高、权威、上升、紧张、希望的感觉；斜线具有运动、方向性强、不安全的感觉；折线带有节奏、动感、活泼、焦虑、不安等心理感觉。9２）线。9 曲线中的几何曲线富有节奏感、比例性、精确性、规整性等特点，并富有现代审美的情趣；而自由曲线变化丰富，具有柔软、优雅和强烈的流动感，追求与自然的融合。 建筑装饰设计中线元素的应用无处不在，例如各种不同的线脚，室内外大面积的划分，梁、柱及装饰纹样都是由线构成

的。线在建筑装饰中有功能性的线和装饰性的线两种形式，装饰性的线除起符号作用外，还将界面划分为若干个部分，使整体出现新的图形变化；功能线除承担具体功能作用外，还可表现出一定的结构美（见图1-2）。图1-2线在空间中的运用10 曲线中的几何曲线富有节奏感、比例性、精确 （3）面。面可视为线的移动轨迹或围合体的界面，是一种具有相对长度和宽度的“二次元空间”。面有直面和曲面之分。面的不同形状给人以不同的心理感觉，直面呈现出安定、简洁的秩序感；曲面具有柔软、流动而富于浪漫情调。面在设计中常用来强调物体的表面及其轮廓线，而不是强调它的体量感（见图1-3）。图1-3面在空间中的运用11 （3）面。图1-3面在空间中的运用11 （４）体。体可视为面的移动轨迹，是一种具有相对长度、宽度和高度的“三次元空间”。装饰设计中的体一般可分为实体和虚体两种形式，实体主要指空间造型、家具陈设等；虚体主要指活动空间。 体在建筑装饰中的应用最广泛，而且也最为直观，如室内空间的虚体及各种家具、陈设、隔断、绿化、界面装饰等都是以体的表现形式出现在装饰设计中（见图1-4）。各种体的组合构成了整个空间的形象及气氛，为创造空间良好的视觉效果和满足人们的精神需求起着积极的作用。图1-4室内空间中的“体”要素12 （４）体。体可视为面的移动轨迹，是一种具有相对长度、宽度自然光以及它所形成的阴影，可使建筑的体量、质感、色彩等更加强烈与丰富，可使建筑室内充满生机和活力。随着现代照明技术发展，人工照明不但能提供良好的光照条件，而且在此基础上可利用光的表现力及光影效果，增加空间层次、丰富空间内容，强化空间装饰风格，渲染空间气氛。朗香教堂大小不等、位置杂乱的窗口，所产生的光影效果，充分展示了宗教建筑的神秘（见图1-5）。 2．光影要素光是人们生活、工作不可缺少的条件，光影也是建筑装饰设计中重要的构成要素。光分为自然光和人工光（人工照明）。图1-5朗香教堂大小不等、位置杂乱的窗口13自然光以及它所形成的阴影，可使建筑的体量、质感、色彩等更加强图9-1室内玄关的设计 3．色彩要素色彩在建筑装饰设计中是最生动、最活泼的因素，它最具视觉冲击力，更能引起人们的视觉反映，能给人以物理、生理及心理方面的作用，形成丰富的联想、深刻的寓意和象征。色彩以其特有的表现力，在装饰设计中占有重要的地位，人们常常利用色彩去表达个性、情感，渲染、调节空间气氛，美化空间环境。14图9-1室内玄关的设计14

4．材料要素建筑材料为建筑空间环境的形成提供了基本的物质条件，材料直接影响着装饰的效果和使用。材料的安全性（指建筑结构所选用的材料）、耐久性、方便性（使用方便）、舒适性（材料对人心理、生理产生的影响）、健康性（材料有害物质）、艺术性（材料的色彩、质地与肌理和材料搭配）等直接影响着空间环境的优质和完善，由此，设计者应对材料有充分的认识，通过敏锐的感觉、丰富的经验，恰当地选择与应用建筑装饰材料。15 4．材料要素15

5．陈设要素陈设是室内必不可少的“装饰品”，其范围广泛，内容丰富，大体上可分功能性陈设和装饰性陈设两大类。功能性陈设是指本身具有一定用途兼有观赏趣味的实用品，如家具、灯具、电器等；装饰性陈设是指本身没有实用价值而纯粹作为视觉的装饰品，如工艺品、字画等。在建筑空间中，陈设往往与人的活动息息相关，甚至经常“亲密”接触，陈设品又有极强的装饰性，对增加空间情趣，强化装饰风格等都能起到举足轻重的作用。16 5．陈设要素161.2建筑装饰设计的基本观点1．功能与形式功能与形式是建筑装饰设计中的两个方面，两者的关系，不同的建筑流派有不同的说法。一般来说，形式因功能的需要而产生，功能是形式之内在需要的具体表达；功能决定形式，形式为功能服务，两者互为依存。建筑装饰设计的功能是指建筑空间的实用性，其基本点是建立“以人为本”的设计理念，即以满足人和人的活动需要为核心，以安全、卫生、效率、舒适为基本原则，以综合性解决人、家具、空间、设施等之间的关系为目标，创造出高品质的空间环境。同时，按照形式美的法则，创造与功能相符的外在形式，即空间形式、界面处理、光、色、材质配置、家具小品等均与功能相辅相成。171.2建筑装饰设计的基本观点1．功能与形式功能与形式是建2．艺术性建筑空间环境既有功能要求又有艺术审美上的要求，因此，设计师在考虑使用功能的同时，必须考虑装饰的艺术性。建筑装饰设计的艺术性表现在组织和塑造空间时，其形式和内容两个方面：一是外显的形式，是通过形式美的法则--比例、尺度、韵律、节奏、均衡、对比等所呈现的美感；二是内在的内容，是通过空间环境的气氛、人的心理感受、空间意境等所呈现的美感。182．艺术性18（1）形式美的法则。形式美的法则是建筑艺术普遍认同的法则，也是建筑艺术创作的重要依据。这些规律的形成，是人们通过长时间的实践，反复总结和认识得来的，也是大家公认的和客观的美的法则，如统一与变化、对比与微差、均衡与稳定、比例与尺度等。所以在建筑创作中，要善于运用这些形式美的构图经验，更加完美地体现设计意图和艺术构思。但是，也要看到形式美的创作经验是随着时代的发展而发展的，只要在创作中紧密地运用新的艺术成就和借鉴其经验与观念、技巧与手法，方能在建筑创作中有所创新。19（1）形式美的法则。19 形式美学的法则与审美观念是两种不同的范畴，不能混为一谈或相互否定。前者是带有普通性、必然性和永恒性的法则；后者则是随着民族、地区和时代的不同而变化发展的，较为具体的标准和尺度。前者是绝对的，后者是相对的，绝对寓于相对之中，形式美学的原则应当体现在一切具体的艺术形式之中，尽管这些艺术形式由于审美观念的差异而千差万别。20 形式美学的法则与审美观念是两种不同的范畴，不能混为一谈或（2）空间意境。空间意境是空间环境所集中体现的创意构思或主题，是装饰设计精神功能的高度概括，是一种蕴藏于感性形式外的、能引起人无限的、深邃的思索和联想，给人某种启示或收益的设计艺术美。空间意境是通过空间布局、界面装饰、陈设绿化、材料质感等一系列装饰设计所营造的整体空间的美感，使人深深感悟到设计内在的个性、情调、品味等内涵。或者讲空间意境是通过空间形态所表现出来的“景”，来唤起人们的愉悦之“情”，这个情景交融的过程就是装饰设计意境美的生成过程。21（2）空间意境。空间意境是空间环境所集中体现的创意构思或主题3．科学性与艺术性现代装饰设计的一个重要观点就是强调科学与艺术的结合。装饰设计不是单纯的艺术设计，需要科学技术的支撑，科技的发展必然会带来社会生活的进步，从而引进设计理念的变化，新材料、新技术、新工艺的出现，也必然会引进装饰技术的发展，由此，只有在掌握现代装饰技术的前提下，才能创造出符合现代社会需求的设计形象。而且随着社会的发展，现代审美的内涵已大大丰富，表现现代科技成就的“技术美”，已取得了人们的认可。

223．科学性与艺术性22充分应用现代装饰技术，创造具有视觉愉悦感和文化内涵的空间环境。同时，在建筑装饰美学指导下，充分展示现代科学技术所呈现出的现代感、力度感、科技感。尼迈亚设计的巴西利亚菲特拉教堂，结构与室内空间艺术达到了完美的结合（见图1-6）。（a）外观造型

（b）内部结构图1-6巴西利亚菲特拉教堂23充分应用现代装饰技术，创造具有视觉愉悦感和4．时代感与历史文脉任何事物都同时处于时间和空间两个范畴之中的，建筑装饰设计也不例外，它总是受着地区、历史、文化等条件的影响，铭刻着时代的烙印，形成不同的风格和特点，并推动着设计艺术向前发展，这一点建筑发展历史已向我们证明。因此，传承历史文脉、展现时代风采是装饰设计的又一基本观点。设计师在体现时代精神的基础上，更应该重视历史文化延续和发展，尊重地域特点、民族风格、习惯和文化素养的内涵，从设计思想、理念到空间组织、构图、装饰等都应洋溢着一种文化的传承和与时代发展的和谐。玉麒麟大酒店的室内设计正体现了以上观点（见图1-7）。图1-7上海玉麒麟酒店244．时代感与历史文脉任何事物都同时处于时间和空间两个范畴5．动态与可持续发展随着现代社会生活节奏的加快、人们生活方式的变化和科学技术的日新月异，建筑的功能趋于复杂和多变，建筑装饰材料、设施设备更新换代的速度也越来越快，社会流行的趋势和时尚风格也在不断变化，从而引起建筑装饰的更新周期日益加快。因此，在设计中，必须要有一个动态发展的观念，要考虑随着时间的推移，建筑功能、设施设备等的变化，要在设计的各方面留有发展余地。 “可持续发展”一词是在80年代中期由欧洲一些发达国家提出来的，它的概念来源于生态学控制论“持续自生”的原理。其基本含义是：人类社会的发展应当既满足当代人的需要，又不对后代人满足其需要构成危害。255．动态与可持续发展25可持续发展涉及到人类文明的各个方面，对于建筑装饰设计来说，可持续发展就意味着在设计中：要有环境意识，按照整体优先的设计原则，把自己设计的“小环境”放在大环境中去考虑，创造有机统一的室内外环境；要有生态意识，要尊重自然，保护自然，建立正确的人与自然的关系，要充分利用和循环利用资源，减少各种资源的消耗，优先使用可再生资源和绿色装饰材料。可持续发展是21世纪建筑发展的必由之路，建立可持续发展观是每位设计人员责无旁贷的责任。26可持续发展涉及到人类文明的各个方面，对于6．经济性建筑装饰设计的经济合理性是设计中应遵循的一项基本原则，因为设计是工程建设的具体化，对工程建设的投资、实施及使用中的能耗、物耗有重要而深远的影响作用。在人类社会发展的不同阶段，对于建筑经济性概念的理解随着社会经济状况、技术水平以及由此产生的社会经济观的不同而发生着转变，特别是在商品经济高度发达的当代社会，关于建筑经济性概念的理解变得复杂而多元，由此，树立正确的经济观念是至关重要的。276．经济性27 首先，经济合理性是建立在使用的基础之上。讲求经济必须以使用性为前提，离开了这个前提，经济合理性就根本无从谈起。一个不使用的建筑，要么因为妨碍生产而增加成本，要么因为影响使用而降低效益，要么因为不坚固、不可靠而危及使用，要么因为存在缺陷使维修费用增加、使用寿命缩短，凡此种种均难以达到经济的目的。28 首先，经济合理性是建立在使用的基础之上。讲求经济必须以使 其次，经济性与艺术性并不是矛盾的两个方面。认为只有多花钱才能提高建筑艺术性的观点是片面的，建筑艺术的创造与经济节约之间是有一定的关系，但并不是矛盾的两个方面，两者完全可以统一起来。世界上许多著名的建筑并非都是用豪华材料堆砌而成，相反，优秀的设计师总能在一定的经济条件下，找到最佳的艺术表现形式，或者在投资增加不多的条件下，较大幅度地提高建筑的艺术效果。29 其次，经济性与艺术性并不是矛盾的两个方面。认为只有多花钱另外，对建筑经济性的传统认识也仅局限于建设成本的最小化，而忽视使用过程中能源、资源的消耗成本，缺少对社会资源综合高效利用的研究，常常造成建设低投入和使用高能耗、低效率的非良性循环。同时，缺乏综合效益观念，孤立地理解经济效益，将高经济回报作为建筑发展的首要目标，从而忽视环境质量、社会效益，最终使经济效益也很难得保证。

30另外，对建筑经济性的传统认识也仅局当前，在建筑装饰设计中存在有盲目追求“豪华型”、追随国际最新潮流的做法，更有许多出于权贵意志的“标新立异”。“适用、经济，在可能条件下注意美观”是我国在20世纪50年代提出的建筑方针，它较为准确地反映了当时经济条件下建筑创作的规律和标准。即使在今天，方针所倡导的从现实经济条件出发，有效地利用财力、物力的内涵仍然应该是我们从事建筑创作的一条重要经济理念。31当前，在建筑装饰设计中存在有盲目追求1.3建筑装饰设计的依据和要求1.3.1建筑装饰设计的依据1．功能要求建筑装饰设计的根本目的是创造能满足人们物质生活和精神生活需要的建筑空间环境，物质生活的要求决定了空间布局、空间形式等，精神生活的要求决定了空间的艺术性。因此，功能既是装饰设计的根本要求，也是装饰设计的主要依据。321.3建筑装饰设计的依据和要求1.3.1建筑装2.人体尺度及人体活动空间范围人体的尺度，是人在完成各种动作时的活动范围，它是我们确定建筑构配件、建筑空间尺度的基本依据，如门的高宽度、踏步的高宽度、窗台及阳台的高度、家具的尺寸，以及室内净高等。由此，人体尺度及人体活动空间范围成为装饰设计的主要依据之一。建筑装饰设计不仅需要通过对人体静态尺度和人体的动态活动范围的研究，还需要从人们的心理感受角度进行考虑，设计出满足人们心理需求的最佳空间范围。332.人体尺度及人体活动空间范围333．家具设备及其使用空间范围家具、设备、陈设等往往是室内空间最大的内含物，设计时，不仅要考虑它们所占的空间位置、尺寸，还应考虑使用这些家具、设备所需的空间范围，这样才能使人感觉使用方便、舒适。因此，家具、设备等尺寸及其使用的空间范围也是设计的主要依据。

343．家具设备及其使用空间范围344．建筑结构、构造形式及设备条件建筑装饰设计是在已有空间的基础上进行的二次创造，建筑空间原有的结构形式、构造做法、设备条件等影响甚至决定着装饰设计的方案，只有了解和掌握这些制约因素，才能充分利用原有空间、设备条件等，创造最佳的设计方案。354．建筑结构、构造形式及设备条件355．现行设计规范、设计标准建筑装饰设计必须遵守国家颁布的设计规范、设计标准等，如无障碍设计、防火规范等，这些对装饰设计都有非常大的影响和制约。这也要求我们必须了解和熟悉有关的设计规范。365．现行设计规范、设计标准366．投资限额、施工工期等对建筑装饰设计来说，投资限额、建设标准以及施工工期等，都是建筑装饰设计影响和制约因素。由于投资方的投资、工程施工期限等的不同，会导致在装饰设计中，同一类型空间有不同装饰效果。另外，投资方对于建筑装饰风格的欣赏取向，对于装饰色彩和装饰物的品种、造型、图案的喜恶，也是建筑装饰设计的重要依据。376．投资限额、施工工期等37除了以上条件的限制，建筑装饰设计还会受到其他条件的制约，如周围建筑的形式、装饰风格等，以及总体规划方面所提出的限制性要求，基地施工条件的限制等等。总的来说，建筑装饰设计涉及面广，所需研究的问题复杂。因此，要做好一个建筑装饰设计，就必须在设计前详细了解有关设计的各种资料，做到胸有成竹，有的放矢，这样才能取得最佳的设计效果。38除了以上条件的限制，建筑装饰设1.3.2建筑装饰设计的要求1．对于装饰设计的要求（1）体现以人为本的设计观念，具有满足使用要求的、合理的室内外空间组织和平面布局，并提供符合使用要求的声、光、热等物理环境，以满足物质功能的需求。 （2）具有造型优美的空间构成和界面处理，宜人的光、色和材质配置，符合建筑环境气氛，满足使用者在意志、性格、趣味、心理、审美等方面的精神需求。 （3）采用合理的技术措施，正确选择使用装饰材料和设施设备，使其具有良好的经济效益。

391.3.2建筑装饰设计的要求39（4）符合安全疏散、防火、卫生健康等方面的设计规范，遵守与设计任务相适应的有关设计条例和原则。（5）贯穿可持续性发展的设计理念，充分考虑空间环境的节能、节材、防污染和空间利用。（6）室内功能、材料和设备具有再调整、利用和创造的可能性，为今后的变化留有余地。

40（4）符合安全疏散、防火、卫生健康等方面的设计2．对于设计师的要求建筑装饰设计是一项技术性和艺术性很强，而且科学性和社会性综合度很高的复杂工作，它涉及到建筑、生态、艺术、心理、材料、社会等多种知识内容，相应要求设计师应具有较高的专业知识和艺术素养。这就要求我们在下述的几个方面努力学习，不断提高自我。（1）掌握建筑设计的基本知识，具有对建筑单体功能分析、平面布局、空间组织、形体设计的必要知识，具有对总体环境艺术和建筑艺术的理解和素养。（2）掌握建筑材料、建筑物理、建筑构造、施工技术等方面的必要知识，了解建筑结构、建筑设备、人体工程学、环境心理学等方面的相关知识。412．对于设计师的要求41（3）具有较好的建筑艺术修养和设计表达能力，并能积极地了解历史传统、文化思想、风俗习惯、乡土风情、宗教信仰。（4）能熟练运用现代计算机技术。（5）熟练掌握建筑设计以及建筑装饰设计方面的有关规范与法规，并能够在建筑装饰设计中完善、执行。42（3）具有较好的建筑艺术修养和设计表达能力，并能积极地了解历通常可分为五个阶段，即设计准备阶段、方案设计阶段、施工图设计阶段、设计施工阶段和设计评价阶段。1．设计准备阶段设计准备阶段主要包括以下几个环节： （1）接受委托任务书，签订合同，或者根据标书要求参加投标；明确设计期限并制定设计计划。 （2）分析、明确设计任务和要求，掌握所要解决的问题和设计目标。如设计任务中的使用性质、功能特点、设计规模、总造价、等级标准以及所需创造的空间环境和艺术风格等。1.4建筑装饰设计的程序43通常可分为五个阶段，即设计准备阶 （3）现场考察。到现场了解地形、地貌和建筑周围的自然环境及地理环境，进一步了解建筑的性质、功能、造型特点和建筑风格。对于有特殊使用要求的房间，要进行具体调查，确保设计准确。 （4）资料收集。收集与设计任务有关的资料与信息，必要时参观同类建筑的工程实例，研究委托任务书、相关条件、资料以及法规、法律等。

44 （3）现场考察。44

2．方案设计阶段方案设计是在设计准备阶段的基础上，进一步收集、整理、分析与设计有关的资料、信息，进行设计立意、定位和方案构思，通过方案的比较、优化和选择，确定初步设计方案。具体为：（1）设计定位。如目标定位、技术定位、人机界面定位、预算定位等。 （2）方案构思。按照相关的资料、设计定位的内涵，进行规划、构思。 （3）方案评价优选。对各方案从功能、艺术、材料、技术、成本等方面进行综合比较、评定，确定初步设计方案，并调整、完善初步设计方案。

45 2．方案设计阶段45 初步设计需要提交的文件主要有： （1）平面图（包括家具布置），常用比例1︰50，1︰100。 （2）立面图和剖面图，常用比例1︰20，1︰50。 （3）顶棚镜像平面图或仰视图，常用比例1︰50，1︰100。（4）效果图。（5）装饰材料实样版面。 （6）方案设计说明书和造价概算说明书。初步设计方案需经有关部门审批后，方可进行施工图设计。

46 初步设计需要提交的文件主要有：46 3．施工图设计阶段施工图设计阶段是按照国家有关绘图要求，对初步设计进一步进行完善、补充、深化和细化，设计节点详图、细部大样图及设备管线图等，并编制施工说明。 4．设计施工阶段又称为工程施工阶段。主要工作有：在施工前，设计人员应及时向施工单位介绍设计意图，解释设计说明及图纸的技术交底；在施工阶段，要按照设计图纸进行核对，并根据现场实际情况进行设计的局部修改和补充；施工结束后，协同质检部门和建设单位进行工程验收。47 3．施工图设计阶段47 5．设计评价阶段设计评价在设计过程中是一个不间断的潜在行为，即使是在设计完成之后，设计评价依然有其信息反馈、综评分析的重要价值。在整个设计过程中，总是伴随着大量的评价和决策，只是许多情况下我们是不自觉的进行评价和决策而已。随着科学技术的发展和设计对象的复杂化，单凭经验、直觉的评价已经不再适应设计的高要求，只有进行技术、美学、经济、人性等方面的综合评价，才能达到预期的目的。48 5．设计评价阶段48 人体工程学是一门研究人与机器及环境关系的技术学科。由于研究的领域不同，也叫人机工程学、人类工效学、人类工程学、人体测量学等。人体工程学初兴于第一次世界大战期间，发展成熟于第二次世界大战期间至上世纪60年代。目前，人体工程学的研究已渗入到人类工作和生活的各个领域，其研究成果也广泛地应用到军事科技、人工智能、空间技术、工业生产、建筑设计等领域。

1.5建筑装饰设计与人体工程学49 人体工程学是一门研究人与机器及环境关系的技术学科。由于研 从建筑设计的角度来说，人体工程学是研究人及相关的物体（机械、家具、工具等）、系统及其环境，使其符合人的生理、心理和解剖学特性，从而改善工作生活环境，提高舒适性和效率的边缘学科。简单讲，就是一门为解决人、机、环境系统中，人的工作效率和健康等问题提供理论与方法的学科。50 从建筑设计的角度来说，人体工程学是研究人及相关的物体（ 一般来说，人的身体健康、舒适程度、工作效能在很大程度上与人体和设施、环境之间的配合有关，其主要影响因素就是人体尺寸、人体的活动范围以及家具没备尺寸。因此人体尺寸和人体活动空间是确定室内空间尺度的重要依据之一。

1.5.1人体尺度1．人体尺寸人体尺寸包括构造尺寸和功能尺寸两大类。构造尺寸是指静态的人体尺寸，是人体处于固定的标准状态下测量的。人体基本构造尺寸（见图1-8）。图1-8我国成年男、女人体各部分的基本尺度51 一般来说，人的身体健康、舒适程度、工作效能在很大程度上与功能尺寸是指动态的人体尺寸，是人在进行某种功能活动时肢体所能达到的空间范围，是在运动的状态下测得的，功能尺寸比较复杂。

人体尺寸在个人之间和群体之间存在很多差异，影响人体尺寸的因素主要有种族区、年龄、性别、职业、环境等。我国不同地区人体各部分平均尺寸见表l-1。统计学表明，任何一组特定对象的人体尺寸分布均符合正太分布规律（见图1-9）。（a）男

（b）女图1-9我国成年男、女不同人体身高的百分比52功能尺寸是指动态的人体尺寸，是人在进行某种功能活动时肢体所能表1.1不同地区人体各部分平均尺寸表（单位：mm）编号部位较高人体地区（冀、鲁、辽）中等人体地区（长江三角洲）较低人体地区（四川）男女男女男女A人体高度169015801670156016301530B肩宽度420387415397414385C肩峰至头顶的高度293285291282285269D正立时眼的高度157314741547144315121420E正坐时眼的高度120311401181111011441078F胸廓前后上臂长度308291310293307289H前臂长度238220238220245220I手长度196184192178190178J肩峰高度139712951379127813451261K1/2上肢展开全长86979584378784879153表1.1不同地区人体各部分平均尺寸表（单位：mL上身高度600561586546565524M臀部宽度307307309319311320N肚脐高度992948983925980920O指尖至地面高度633612616590606575P大腿长度415395409379403378Q小腿长度397373392369391365R足背高度686368676765S坐高893846877825850793T腓骨高度414390407382402382U大腿水平长度450435445425443422V肘下尺寸24324023923022021654L上身高度600561586546565524M臀部宽度30在建筑装饰设计中，确定人体活动所需要的空间尺度时，应照顾到男女及不同人的身材高矮的要求，对于不同情况，采用不同的人体尺度进行设计。（1）考虑室内空间尺度上限时，应以较高人体尺度为参考进行设计，如：楼梯的顶高、阁楼及地下室的净高、个别门洞的高度、淋浴喷头的高度、床的长度等都应以较高人体尺度来考虑，采用男子的人体身高的上限1740mm作为参考，另加鞋厚度20mm。（2）考虑室内空间尺度下限时，应以较低人体尺度为参考进行设计，如：楼梯的踏步、挂衣钩、盥洗台、操作台、案板的高度等都应以较低人体尺度来考虑，采用女子的人体平均身高1560mm作为参考，另加鞋厚度20mm。55在建筑装饰设计中，确定人体活动所需要的空间尺度时，应照顾到男（3）一般室内空间的尺度，如：展览空间、影剧院、餐厅、百货商场等公共设施中，成组的人使用的桌椅的高度以及普通办公室桌椅的高度等，应按我国成年人的平均身高1670mm（男）及1560mm（女）作为参考，另加鞋厚度20mm。对于主要使用对象为儿童的室内空间，如幼儿园和小学生的活动空间以及少儿活动中心等，则应根据不同年龄的儿童的高度来确定此类空间的大小以及窗台、栏杆、楼梯踏步等的尺度。2．人体动作域人们在室内进行各种工作和生活活动时的范围大小称为人体的动作域，它是确定建筑内部各种空间尺度的主要依据。人体的动作域是人体处于运动时的动态尺寸，在设计中主要以人体的基本动作和尺度为设计的依据。56（3）一般室内空间的尺度，如：展览空间、影剧院、餐厅、百货商（1）人体基本动作尺度。人们工作时由于姿态不同，其动作域也不同。人经常采取的姿态归纳起来有4种：站、坐、跪、躺。常见的各种姿态的作业域（见图1-10）。图1-10常见的各种姿态的作业域57（1）人体基本动作尺度。人们工作时由于姿态不同，其动作域也不（2）常用人体活动所需的空间尺度。常用人体活动所需的空间尺度（见图1-11），如办公、穿衣、擦地、拿取物品、厨房操作、浴厕中的动作等。图中各项人体活动尺度已包括一般衣服厚度及鞋的厚度（各为20mm），寒冷地区应按冬衣厚度适当增加尺度（人体宽度及厚度各增40mm）。（a）生活起居动作58（2）常用人体活动所需的空间尺度。常用人体活动所需的空间尺度（b）存取动作（c）厨房操作动作（d）浴厕中动作59（b）存取动作（c）厨房操作动作（d）浴厕中动作59（e）其他动作图1-11常用人体活动所需的空间尺度60（e）其他动作图1-11常用人体活动所需的空间尺度601.5.2人的知觉、感觉与空间环境 知觉和感觉是指人对外界环境的一切刺激信息的接受和反应能力，它是人的生理活动的-个重要方面，了解知觉和感觉，不但有助于了解人的心理感受，而且能了解在环境中人的知觉和感觉器官的适应能力，为环境设计提供适应于人的科学依据。 知觉和感觉与环境是相对应的，视觉对应光环境、听觉对应声环境、触觉对应温度和湿度环境。人通过眼、耳、舌、鼻、身等感觉器官接受外界刺激，产生相应的视觉、听觉、味觉、嗅觉和触觉。 人的视觉具有一定的视力和视野范围，能感觉到光的强度，具有良好的色彩分辨能力、调节能力和适应能力，会产生眩光、影像残留、闪烁和视错觉。这些对室内视觉展示设计和光环境设计具有重要意义。611.5.2人的知觉、感觉与空间环境61 听觉有两个基本的机能，一是传递声音信息，二是引起警觉。对于听觉环境设计时应注意：一方面是听得更清晰，效果更好，如音响、音质效果等；另一方面是噪声控制，噪声是干扰声音，会造成警觉干扰、睡眠干扰、心率加快、血压升高、引起厌烦情绪等，影响人的身心健康。因此要做好室内环境的吸声降噪工作，而且有研究表明恰当的背景音乐有助于提高工作效率。 人的触觉包括温度感、压感、痛感等。人体通过触觉接受外界冷热、干湿等信息，会产生相应的生理调节来适应环境。通过对触觉问题的研究，以确定最佳的温、湿度条件，指导空间环境的供暖、送冷等问题，并为空间界面、家具、陈设的材料质地的选择设定相关依据。62 听觉有两个基本的机能，一是传递声音信息，二是引起警觉。对 表1.2和表1.3列出了不同室内环境的噪声允许极限值和室内热环境的主要参数指标。表1.2不同室内环境的噪声允许极限值（dBA）序号空间环境噪声允许极限值1电台播音室、音乐厅282歌剧院（500座位，不用扩音设备）333音乐室、教室、办公室、大会议室354公寓、旅馆385家庭、电影院、医院、图书馆406接待室、小会议室437有扩音设备的会议室458零售商店479工矿业的办公室4810秘书室5011餐馆5512打字室6313人声嘈杂的办公室6563 表1.2和表1.3列出了不同室内环境的噪声允许极限值和室内项目允许值最佳值室内温度（℃）12～3220～22（冬季）22～25（夏季）相对湿度（％）15～8030～45（冬季）30～60（夏季）气流速度（m/s）0.05～0.2（冬季）0.15～0.9（夏季）0.1室温与墙面的温差（℃）6～7＜2.5（冬季）室温与地面的温差（℃）3～4＜1.5（冬季）室温与顶棚的温差（℃）4.5～5.5＜2.0（冬季）表1.3室内热环境的主要参数指标64项目允许值最佳值室内温度 1.5.3人的心理、行为与空间环境 随着人体工程学等新兴学科的深入研究，人们逐步明确了人与环境之间的协调关系，并尝试从心理学和行为的角度，探讨人与环境的相互关系，探寻最符合人们心愿的环境，即环境心理学。环境心理学是一门研究环境与人的行为之间相互关系的新兴的学科，它也属于人体工程学的研究范畴。 人的每一个具体的行为均包含了心理和行为两方面，人的行为是心理活动的外在表现，人的心理和行为与空间环境有着密切联系，两者相互作用。人在空间环境中，其心理与行为尽管有个体之间的差异，但从总体上分析仍然具有共性，仍然具有以相同或类似的方式做出反应的特点，这也正是我们进行设计的基础。65 1.5.3人的心理、行为与空间环境65

1．人的心理特征 （1）个人空间与领域性。每个人都有自己的个人空间，它是围绕个人存在的有限空间。它具有看不见的边界，可以随着人移动，它具有相对稳定性，同时又可以根据环境变化灵活伸缩，它在人际交往时才表现出它的存在，人与人的密切程度就反映在个人空间的交叉与排斥上。 领域性原指动物在自然环境中为生存繁衍，各自保持自己一定的生活领域的行为方式。人的领域性来自于人的动物本能，但已不具有生存竞争意义，更多是心理上的影响。领域性表现为人对实际环境中的某一部分产生“领土感”，不希望被外来人或物侵入和打破，它不随人的活动而移动。66 1．人的心理特征66 （2）人际距离。在人际关系中，个人空间是一种个人的、可活动的领域，而人际距离则表明了当事人之间的关系情况。人与人的距离大小会根据接触对象的不同、所在场合的不同而各有差异。当然对于不同民族、宗教信仰、性别、职业和文化程度等，人际距离也会有所不同。67 （2）人际距离。67

2．人的行为习性人在与环境相互作用的过程中逐步形成的某种惯性即人的行为习性。 （1）左转弯和左侧通行。在没有交通规则限制的公共场所，人们常常会沿道路左侧通行，而且左转弯。这对空间的布局和流线组织具有一定的指导意义，如商场柜台的布置形式、顾客流线的组织与引导、楼梯、电梯位置安排等。 （2）抄近路。当人在有目的的移动时或清楚知道目的地位置时，总会选择最短的路线。682．人的行为习性68 （3）识途性。识途性是人类的-种本能，当不熟悉路径时，人们总会边摸索边到达目的地，返回时则常常循来路返回。 （4）从众与趋光心理。人有“随大流”的习性，即从众心理。尤其在紧急状况时，人们往往会更为直觉地跟着领头的几个人跑动，以致成为整个人群的流向。同时，还具有从暗处往较明亮处流动的趋向。

69 （3）识途性。识途性是人类的-种本能，当不熟悉路径时，人1.5.4人体工程学在建筑装饰设计中的应用

（1）为确定人和人际活动所需空间提供依据。根据人体工程学有关计测数据，从人体尺度、人体动作域和活动空间、心理空间、人际交往空间等方面研究，来确定人在各种活动中所需空间。 （2）为家具、设施的设计及其使用所需空间提供依据。一切家具、设施都是为人服务的，其形体尺度必须以方便人的使用为原则，因此家具、设施的设计应以人体尺度为基本设计依据，同时要科学的确定出人在使用家具、设施时所需的最小空间。

701.5.4人体工程学在建筑装饰设计中的应用70

（3）为创造适应人体的室内物理环境提供科学的设计依据。室内物理环境，如热环境、声环境、光环境等，是室内设计的重要内容。依据人体工程学的有关计测数据，如人的视力、视野、光感、色觉、听力、温度感、压感、痛感等，(4)为创造符合人们行为模式和心理特征的室内环境设计提供重要的参考依据。通过对人的心理特征和行为习性的研究，对室内空间组织、人流组织、安全疏散、家具设施布置等方面具有重要启示作用。71 （3）为创造适应人体的室内物理环境提供科学的设计依据。室【复习思考题】

1.简述建筑装饰设计的基本观点。2.简述建筑装饰设计的依据和要求。3.简述装饰设计的程序。4.人体工程学的研究对建筑装饰有何意义？72【复习思考题】

1.简述建筑装饰设计的基本观点。72本章小结1.1建筑装饰设计的内容及构成要素1.2建筑装饰设计的基本观点1.3建筑装饰设计的依据和要求1.4建筑装饰设计的程序1.5建筑装饰设计与人体工程学73本章小结1.1建筑装饰设计的内容及构成要素73第1章建筑装饰设计概述

本章提要主要介绍建筑装饰设计的内容、建筑装饰设计的构成要素、建筑装饰设计的基本观点、建筑装饰设计的依据、建筑装饰设计的要求、建筑装饰设计的程序、人体尺度、人的知觉、感觉与空间环境、人体工程学在建筑装饰设计中的应用。74第1章建筑装饰设计概述本章提要1本章内容1.1建筑装饰设计的内容及构成要素1.2建筑装饰设计的基本观点1.3建筑装饰设计的依据和要求1.4建筑装饰设计的程序1.5建筑装饰设计与人体工程学75本章内容1.1建筑装饰设计的内容及构成要素21.1.1建筑装饰设计的内容建筑装饰设计的内容丰富，一般分为建筑室外装饰设计和建筑室内装饰设计两大部分。建筑室外装饰设计是根据建筑物的造型、设计风格、建筑性质和周边空间环境关系等，遵循建筑美学法则，对建筑立面或建筑局部及建筑外部空间环境进行装饰设计。建筑室内装饰设计主要包括室内空间组织、空间环境设计及物理环境设计等：1.1建筑装饰设计的内容及构成要素761.1.1建筑装饰设计的内容1.1建筑装饰设计的内容及构成要（1）室内空间组织设计。根据建筑使用功能和人在室内空间中的活动规律，进行平面功能的分析、布置、调整和完善，并对家具、设备等进行合理的安排。在对空间进行合理分区的基础上，确定空间之间的分隔、联系和过渡方法。（2）室内空间环境设计。室内空间环境设计是指室内空间环境氛围的创造，包括室内界面设计、色彩设计、灯光设计、家具设计、陈设设计等等。室内界面设计是对室内墙壁、顶棚、地面等界面的进行造型设计和材料选择；室内色彩设计是选择室内各界面的色彩；室内灯光设计主要是选择照明方式、灯具和光色；家具、陈设主要是对室内家具、陈设、绿化、小品进行选择、设计和处理。

77（1）室内空间组织设计。根据建筑使用功3）室内物理环境设计。室内物理环境设计是指根据使用功能的要求，对空间环境的采光、通风、保温、隔热、隔声、节能等进行设计处理，提高保温、隔热、隔声能力，改善采光、通风，从而达到控制室内环境温度、湿度，改善室内小气候，提高建筑节能的目的。 本书以室内装饰设计为重点，兼顾室外装饰设计。783）室内物理环境设计。室内物理环境设计

1.1.2建筑装饰设计的构成要素 在各种建筑装饰设计中，设计师主要是通过空间、色彩、材质、光影、陈设、绿化以及界面装饰等设计要素的综合运用，创造出满足不同功能和空间环境要求的建筑空间。空间、色彩、材质、光影、陈设、绿化等构成了建筑装饰设计的基本构成要素。

79 1.1.2建筑装饰设计的构成要素61．空间要素空间是建筑装饰设计的主导要素。空间的基本构成要素是点、线、面、体。（1）点。从几何学的观点来看，点是一个“只有位置，没有面积的最基本的几何单位”。801．空间要素7 点可分为装饰性点和功能性、装饰性兼有的点，装饰性的点主要是为了形式上的需要或符号上的说明。朗香教堂神秘的窗洞和香山饭店墙面上典型的中国窗符号都是“点”应用的杰作（见图1-1）。在建筑装饰中，点有实点、虚点、光点。实点是突出界面的实体；虚点则是和实点相对，为嵌入界面的洞口、灯光等；而光点是在室内开一个向外的点，室外的光线通过该点渗透到室内来。81 点可分为装饰性点和功能性、装饰性兼有的点，２）线。任何形的长宽之比较大时，就可视为线。线与面、体的区别是由其相对的比例关系决定的。线可看成是点的移动轨迹，面的交界，体的转折。线可以分为直线和曲线两大类。直线可以分为水平线、垂直线、斜线、折线；曲线可分为几何曲线和自由曲线两大类。线对人们的感情、心理有较大的影响：直线具有挺直、明确和锐利的感觉，曲线具有柔软、优雅、欢快和调和感。直线中的水平线带有稳定、平和、静止、安全的感觉；垂直线带有崇高、权威、上升、紧张、希望的感觉；斜线具有运动、方向性强、不安全的感觉；折线带有节奏、动感、活泼、焦虑、不安等心理感觉。82２）线。9 曲线中的几何曲线富有节奏感、比例性、精确性、规整性等特点，并富有现代审美的情趣；而自由曲线变化丰富，具有柔软、优雅和强烈的流动感，追求与自然的融合。 建筑装饰设计中线元素的应用无处不在，例如各种不同的线脚，室内外大面积的划分，梁、柱及装饰纹样都是由线构成

的。线在建筑装饰中有功能性的线和装饰性的线两种形式，装饰性的线除起符号作用外，还将界面划分为若干个部分，使整体出现新的图形变化；功能线除承担具体功能作用外，还可表现出一定的结构美（见图1-2）。图1-2线在空间中的运用83 曲线中的几何曲线富有节奏感、比例性、精确 （3）面。面可视为线的移动轨迹或围合体的界面，是一种具有相对长度和宽度的“二次元空间”。面有直面和曲面之分。面的不同形状给人以不同的心理感觉，直面呈现出安定、简洁的秩序感；曲面具有柔软、流动而富于浪漫情调。面在设计中常用来强调物体的表面及其轮廓线，而不是强调它的体量感（见图1-3）。图1-3面在空间中的运用84 （3）面。图1-3面在空间中的运用11 （４）体。体可视为面的移动轨迹，是一种具有相对长度、宽度和高度的“三次元空间”。装饰设计中的体一般可分为实体和虚体两种形式，实体主要指空间造型、家具陈设等；虚体主要指活动空间。 体在建筑装饰中的应用最广泛，而且也最为直观，如室内空间的虚体及各种家具、陈设、隔断、绿化、界面装饰等都是以体的表现形式出现在装饰设计中（见图1-4）。各种体的组合构成了整个空间的形象及气氛，为创造空间良好的视觉效果和满足人们的精神需求起着积极的作用。图1-4室内空间中的“体”要素85 （４）体。体可视为面的移动轨迹，是一种具有相对长度、宽度自然光以及它所形成的阴影，可使建筑的体量、质感、色彩等更加强烈与丰富，可使建筑室内充满生机和活力。随着现代照明技术发展，人工照明不但能提供良好的光照条件，而且在此基础上可利用光的表现力及光影效果，增加空间层次、丰富空间内容，强化空间装饰风格，渲染空间气氛。朗香教堂大小不等、位置杂乱的窗口，所产生的光影效果，充分展示了宗教建筑的神秘（见图1-5）。 2．光影要素光是人们生活、工作不可缺少的条件，光影也是建筑装饰设计中重要的构成要素。光分为自然光和人工光（人工照明）。图1-5朗香教堂大小不等、位置杂乱的窗口86自然光以及它所形成的阴影，可使建筑的体量、质感、色彩等更加强图9-1室内玄关的设计 3．色彩要素色彩在建筑装饰设计中是最生动、最活泼的因素，它最具视觉冲击力，更能引起人们的视觉反映，能给人以物理、生理及心理方面的作用，形成丰富的联想、深刻的寓意和象征。色彩以其特有的表现力，在装饰设计中占有重要的地位，人们常常利用色彩去表达个性、情感，渲染、调节空间气氛，美化空间环境。87图9-1室内玄关的设计14

4．材料要素建筑材料为建筑空间环境的形成提供了基本的物质条件，材料直接影响着装饰的效果和使用。材料的安全性（指建筑结构所选用的材料）、耐久性、方便性（使用方便）、舒适性（材料对人心理、生理产生的影响）、健康性（材料有害物质）、艺术性（材料的色彩、质地与肌理和材料搭配）等直接影响着空间环境的优质和完善，由此，设计者应对材料有充分的认识，通过敏锐的感觉、丰富的经验，恰当地选择与应用建筑装饰材料。88 4．材料要素15

5．陈设要素陈设是室内必不可少的“装饰品”，其范围广泛，内容丰富，大体上可分功能性陈设和装饰性陈设两大类。功能性陈设是指本身具有一定用途兼有观赏趣味的实用品，如家具、灯具、电器等；装饰性陈设是指本身没有实用价值而纯粹作为视觉的装饰品，如工艺品、字画等。在建筑空间中，陈设往往与人的活动息息相关，甚至经常“亲密”接触，陈设品又有极强的装饰性，对增加空间情趣，强化装饰风格等都能起到举足轻重的作用。89 5．陈设要素161.2建筑装饰设计的基本观点1．功能与形式功能与形式是建筑装饰设计中的两个方面，两者的关系，不同的建筑流派有不同的说法。一般来说，形式因功能的需要而产生，功能是形式之内在需要的具体表达；功能决定形式，形式为功能服务，两者互为依存。建筑装饰设计的功能是指建筑空间的实用性，其基本点是建立“以人为本”的设计理念，即以满足人和人的活动需要为核心，以安全、卫生、效率、舒适为基本原则，以综合性解决人、家具、空间、设施等之间的关系为目标，创造出高品质的空间环境。同时，按照形式美的法则，创造与功能相符的外在形式，即空间形式、界面处理、光、色、材质配置、家具小品等均与功能相辅相成。901.2建筑装饰设计的基本观点1．功能与形式功能与形式是建2．艺术性建筑空间环境既有功能要求又有艺术审美上的要求，因此，设计师在考虑使用功能的同时，必须考虑装饰的艺术性。建筑装饰设计的艺术性表现在组织和塑造空间时，其形式和内容两个方面：一是外显的形式，是通过形式美的法则--比例、尺度、韵律、节奏、均衡、对比等所呈现的美感；二是内在的内容，是通过空间环境的气氛、人的心理感受、空间意境等所呈现的美感。912．艺术性18（1）形式美的法则。形式美的法则是建筑艺术普遍认同的法则，也是建筑艺术创作的重要依据。这些规律的形成，是人们通过长时间的实践，反复总结和认识得来的，也是大家公认的和客观的美的法则，如统一与变化、对比与微差、均衡与稳定、比例与尺度等。所以在建筑创作中，要善于运用这些形式美的构图经验，更加完美地体现设计意图和艺术构思。但是，也要看到形式美的创作经验是随着时代的发展而发展的，只要在创作中紧密地运用新的艺术成就和借鉴其经验与观念、技巧与手法，方能在建筑创作中有所创新。92（1）形式美的法则。19 形式美学的法则与审美观念是两种不同的范畴，不能混为一谈或相互否定。前者是带有普通性、必然性和永恒性的法则；后者则是随着民族、地区和时代的不同而变化发展的，较为具体的标准和尺度。前者是绝对的，后者是相对的，绝对寓于相对之中，形式美学的原则应当体现在一切具体的艺术形式之中，尽管这些艺术形式由于审美观念的差异而千差万别。93 形式美学的法则与审美观念是两种不同的范畴，不能混为一谈或（2）空间意境。空间意境是空间环境所集中体现的创意构思或主题，是装饰设计精神功能的高度概括，是一种蕴藏于感性形式外的、能引起人无限的、深邃的思索和联想，给人某种启示或收益的设计艺术美。空间意境是通过空间布局、界面装饰、陈设绿化、材料质感等一系列装饰设计所营造的整体空间的美感，使人深深感悟到设计内在的个性、情调、品味等内涵。或者讲空间意境是通过空间形态所表现出来的“景”，来唤起人们的愉悦之“情”，这个情景交融的过程就是装饰设计意境美的生成过程。94（2）空间意境。空间意境是空间环境所集中体现的创意构思或主题3．科学性与艺术性现代装饰设计的一个重要观点就是强调科学与艺术的结合。装饰设计不是单纯的艺术设计，需要科学技术的支撑，科技的发展必然会带来社会生活的进步，从而引进设计理念的变化，新材料、新技术、新工艺的出现，也必然会引进装饰技术的发展，由此，只有在掌握现代装饰技术的前提下，才能创造出符合现代社会需求的设计形象。而且随着社会的发展，现代审美的内涵已大大丰富，表现现代科技成就的“技术美”，已取得了人们的认可。

953．科学性与艺术性22充分应用现代装饰技术，创造具有视觉愉悦感和文化内涵的空间环境。同时，在建筑装饰美学指导下，充分展示现代科学技术所呈现出的现代感、力度感、科技感。尼迈亚设计的巴西利亚菲特拉教堂，结构与室内空间艺术达到了完美的结合（见图1-6）。（a）外观造型

（b）内部结构图1-6巴西利亚菲特拉教堂96充分应用现代装饰技术，创造具有视觉愉悦感和4．时代感与历史文脉任何事物都同时处于时间和空间两个范畴之中的，建筑装饰设计也不例外，它总是受着地区、历史、文化等条件的影响，铭刻着时代的烙印，形成不同的风格和特点，并推动着设计艺术向前发展，这一点建筑发展历史已向我们证明。因此，传承历史文脉、展现时代风采是装饰设计的又一基本观点。设计师在体现时代精神的基础上，更应该重视历史文化延续和发展，尊重地域特点、民族风格、习惯和文化素养的内涵，从设计思想、理念到空间组织、构图、装饰等都应洋溢着一种文化的传承和与时代发展的和谐。玉麒麟大酒店的室内设计正体现了以上观点（见图1-7）。图1-7上海玉麒麟酒店974．时代感与历史文脉任何事物都同时处于时间和空间两个范畴5．动态与可持续发展随着现代社会生活节奏的加快、人们生活方式的变化和科学技术的日新月异，建筑的功能趋于复杂和多变，建筑装饰材料、设施设备更新换代的速度也越来越快，社会流行的趋势和时尚风格也在不断变化，从而引起建筑装饰的更新周期日益加快。因此，在设计中，必须要有一个动态发展的观念，要考虑随着时间的推移，建筑功能、设施设备等的变化，要在设计的各方面留有发展余地。 “可持续发展”一词是在80年代中期由欧洲一些发达国家提出来的，它的概念来源于生态学控制论“持续自生”的原理。其基本含义是：人类社会的发展应当既满足当代人的需要，又不对后代人满足其需要构成危害。985．动态与可持续发展25可持续发展涉及到人类文明的各个方面，对于建筑装饰设计来说，可持续发展就意味着在设计中：要有环境意识，按照整体优先的设计原则，把自己设计的“小环境”放在大环境中去考虑，创造有机统一的室内外环境；要有生态意识，要尊重自然，保护自然，建立正确的人与自然的关系，要充分利用和循环利用资源，减少各种资源的消耗，优先使用可再生资源和绿色装饰材料。可持续发展是21世纪建筑发展的必由之路，建立可持续发展观是每位设计人员责无旁贷的责任。99可持续发展涉及到人类文明的各个方面，对于6．经济性建筑装饰设计的经济合理性是设计中应遵循的一项基本原则，因为设计是工程建设的具体化，对工程建设的投资、实施及使用中的能耗、物耗有重要而深远的影响作用。在人类社会发展的不同阶段，对于建筑经济性概念的理解随着社会经济状况、技术水平以及由此产生的社会经济观的不同而发生着转变，特别是在商品经济高度发达的当代社会，关于建筑经济性概念的理解变得复杂而多元，由此，树立正确的经济观念是至关重要的。1006．经济性27 首先，经济合理性是建立在使用的基础之上。讲求经济必须以使用性为前提，离开了这个前提，经济合理性就根本无从谈起。一个不使用的建筑，要么因为妨碍生产而增加成本，要么因为影响使用而降低效益，要么因为不坚固、不可靠而危及使用，要么因为存在缺陷使维修费用增加、使用寿命缩短，凡此种种均难以达到经济的目的。101 首先，经济合理性是建立在使用的基础之上。讲求经济必须以使 其次，经济性与艺术性并不是矛盾的两个方面。认为只有多花钱才能提高建筑艺术性的观点是片面的，建筑艺术的创造与经济节约之间是有一定的关系，但并不是矛盾的两个方面，两者完全可以统一起来。世界上许多著名的建筑并非都是用豪华材料堆砌而成，相反，优秀的设计师总能在一定的经济条件下，找到最佳的艺术表现形式，或者在投资增加不多的条件下，较大幅度地提高建筑的艺术效果。102 其次，经济性与艺术性并不是矛盾的两个方面。认为只有多花钱另外，对建筑经济性的传统认识也仅局限于建设成本的最小化，而忽视使用过程中能源、资源的消耗成本，缺少对社会资源综合高效利用的研究，常常造成建设低投入和使用高能耗、低效率的非良性循环。同时，缺乏综合效益观念，孤立地理解经济效益，将高经济回报作为建筑发展的首要目标，从而忽视环境质量、社会效益，最终使经济效益也很难得保证。

103另外，对建筑经济性的传统认识也仅局当前，在建筑装饰设计中存在有盲目追求“豪华型”、追随国际最新潮流的做法，更有许多出于权贵意志的“标新立异”。“适用、经济，在可能条件下注意美观”是我国在20世纪50年代提出的建筑方针，它较为准确地反映了当时经济条件下建筑创作的规律和标准。即使在今天，方针所倡导的从现实经济条件出发，有效地利用财力、物力的内涵仍然应该是我们从事建筑创作的一条重要经济理念。104当前，在建筑装饰设计中存在有盲目追求1.3建筑装饰设计的依据和要求1.3.1建筑装饰设计的依据1．功能要求建筑装饰设计的根本目的是创造能满足人们物质生活和精神生活需要的建筑空间环境，物质生活的要求决定了空间布局、空间形式等，精神生活的要求决定了空间的艺术性。因此，功能既是装饰设计的根本要求，也是装饰设计的主要依据。1051.3建筑装饰设计的依据和要求1.3.1建筑装2.人体尺度及人体活动空间范围人体的尺度，是人在完成各种动作时的活动范围，它是我们确定建筑构配件、建筑空间尺度的基本依据，如门的高宽度、踏步的高宽度、窗台及阳台的高度、家具的尺寸，以及室内净高等。由此，人体尺度及人体活动空间范围成为装饰设计的主要依据之一。建筑装饰设计不仅需要通过对人体静态尺度和人体的动态活动范围的研究，还需要从人们的心理感受角度进行考虑，设计出满足人们心理需求的最佳空间范围。1062.人体尺度及人体活动空间范围333．家具设备及其使用空间范围家具、设备、陈设等往往是室内空间最大的内含物，设计时，不仅要考虑它们所占的空间位置、尺寸，还应考虑使用这些家具、设备所需的空间范围，这样才能使人感觉使用方便、舒适。因此，家具、设备等尺寸及其使用的空间范围也是设计的主要依据。

1073．家具设备及其使用空间范围344．建筑结构、构造形式及设备条件建筑装饰设计是在已有空间的基础上进行的二次创造，建筑空间原有的结构形式、构造做法、设备条件等影响甚至决定着装饰设计的方案，只有了解和掌握这些制约因素，才能充分利用原有空间、设备条件等，创造最佳的设计方案。1084．建筑结构、构造形式及设备条件355．现行设计规范、设计标准建筑装饰设计必须遵守国家颁布的设计规范、设计标准等，如无障碍设计、防火规范等，这些对装饰设计都有非常大的影响和制约。这也要求我们必须了解和熟悉有关的设计规范。1095．现行设计规范、设计标准366．投资限额、施工工期等对建筑装饰设计来说，投资限额、建设标准以及施工工期等，都是建筑装饰设计影响和制约因素。由于投资方的投资、工程施工期限等的不同，会导致在装饰设计中，同一类型空间有不同装饰效果。另外，投资方对于建筑装饰风格的欣赏取向，对于装饰色彩和装饰物的品种、造型、图案的喜恶，也是建筑装饰设计的重要依据。1106．投资限额、施工工期等37除了以上条件的限制，建筑装饰设计还会受到其他条件的制约，如周围建筑的形式、装饰风格等，以及总体规划方面所提出的限制性要求，基地施工条件的限制等等。总的来说，建筑装饰设计涉及面广，所需研究的问题复杂。因此，要做好一个建筑装饰设计，就必须在设计前详细了解有关设计的各种资料，做到胸有成竹，有的放矢，这样才能取得最佳的设计效果。111除了以上条件的限制，建筑装饰设1.3.2建筑装饰设计的要求1．对于装饰设计的要求（1）体现以人为本的设计观念，具有满足使用要求的、合理的室内外空间组织和平面布局，并提供符合使用要求的声、光、热等物理环境，以满足物质功能的需求。 （2）具有造型优美的空间构成和界面处理，宜人的光、色和材质配置，符合建筑环境气氛，满足使用者在意志、性格、趣味、心理、审美等方面的精神需求。 （3）采用合理的技术措施，正确选择使用装饰材料和设施设备，使其具有良好的经济效益。

1121.3.2建筑装饰设计的要求39（4）符合安全疏散、防火、卫生健康等方面的设计规范，遵守与设计任务相适应的有关设计条例和原则。（5）贯穿可持续性发展的设计理念，充分考虑空间环境的节能、节材、防污染和空间利用。（6）室内功能、材料和设备具有再调整、利用和创造的可能性，为今后的变化留有余地。

113（4）符合安全疏散、防火、卫生健康等方面的设计2．对于设计师的要求建筑装饰设计是一项技术性和艺术性很强，而且科学性和社会性综合度很高的复杂工作，它涉及到建筑、生态、艺术、心理、材料、社会等多种知识内容，相应要求设计师应具有较高的专业知识和艺术素养。这就要求我们在下述的几个方面努力学习，不断提高自我。（1）掌握建筑设计的基本知识，具有对建筑单体功能分析、平面布局、空间组织、形体设计的必要知识，具有对总体环境艺术和建筑艺术的理解和素养。（2）掌握建筑材料、建筑物理、建筑构造、施工技术等方面的必要知识，了解建筑结构、建筑设备、人体工程学、环境心理学等方面的相关知识。1142．对于设计师的要求41（3）具有较好的建筑艺术修养和设计表达能力，并能积极地了解历史传统、文化思想、风俗习惯、乡土风情、宗教信仰。（4）能熟练运用现代计算机技术。（5）熟练掌握建筑设计以及建筑装饰设计方面的有关规范与法规，并能够