美术是人类文化的造型载体1课件

美术是人类文化的造型载体MEISHUSHIRENLEIWENHUADEZAOXINGZAITI美术八年级第15册第一课MEISHUSHIRENLEIWENHUADEZAOXINGZAITI美术作品欣赏与分析：青铜文化唐代人物画西方绘画建筑与文化服饰文化思考与讨论MEISHUSHIRENLEIWENHUADEZAOXINGZAITI思考与讨论《舞马衔杯纹银壶》1970年陕西西安南郊何家村出土。高18.5厘米，口径2.3厘米，银质。陕西省博物馆收藏。银壶形似皮囊，壶口位于扁圆形壶身的上部一角，口上覆有莲瓣形壶盖，盖顶系有银链与弓形提梁相连。银壶腹部两侧均有舞马衔杯纹饰。此壶纹饰、提梁均作鎏金处理。银狐不是传统的中原样式，而是当时辽金游牧民族的盛水用具。

骆驼引颈直立，神情悠闲。背上垫有菱格纹圆毡，驼架上有乐舞俑五人；前三人为胡人（中国古代对西北方各民族的泛称），后两位为汉人。胡人所弹奏的乐器是一种波斯式的四弦曲项琵琶。此陶塑表现了不同民族的艺人在一起表演的情景，颇为新颖。反映了唐代少数民族的交通方式以及与汉族的社会交往活动频繁。陶塑结构完整，工艺精美。人物形象和动作都很生动。MEISHUSHIRENLEIWENHUADEZAOXINGZAITI司母戊方鼎虎食人卣莲鹤方壶人鼎面纹方鼎人面纹铜钺大盂鼎2、青铜器是实用品吗？

1、为什么称其为青铜时代？

3、青铜器带给我们什么样的美感？

公元前八世纪的商代和西周初期，青铜工艺发展到了鼎盛时期。显示冶铜铸器工艺阶段的到来，标志着人类文明历程的一个新时代。思考与讨论4、谈谈你对青铜器的感受。(1)青铜文化重875公斤，高133厘米。器形厚重，耳部外侧的浮雕是两只相对的猛虎，张着大口，衔着一个人头，充满神秘色彩。司是祭祀，母戊是商王文丁母亲的名子，此鼎是为祭祀他母亲而铸造的。MEISHUSHIRENLEIWENHUADEZAOXINGZAITI《司母戊方鼎》（商代）(1)青铜文化兵器，长31.7厘米，宽35.8厘米。这件铜钺形体巨大，两面均透雕着张口怒目的人面形，眉、目、耳、鼻、口均突起。极力夸张狰狞可怖，表现了原始天真、拙朴的美。《人面纹铜钺

》（商代）MEISHUSHIRENLEIWENHUADEZAOXINGZAITI(1)青铜文化这件商代后期的青铜器，高38•5厘米，鼎腹四面铸有浮雕人面，底部填云纹。MEISHUSHIRENLEIWENHUADEZAOXINGZAITI《人面纹方鼎》（商代）(1)青铜文化MEISHUSHIRENLEIWENHUADEZAOXINGZAITI《大盂鼎》（西周）炊器，高101.9厘米，口径77.8厘米，鼎内壁铭文19行，291字，记载周康王二十三年九月册命贵族盂的史实。盂制造青铜鼎共有两件，，一大一小，小盂鼎已失，只留下铭文的拓片，大盂鼎是现存西周重器之一。(1)青铜文化《簪花仕女图》

《虢国夫人游春图》《捣练图》MEISHUSHIRENLEIWENHUADEZAOXINGZAITI思考与讨论1、唐代是一个怎样的社会？3、唐代社会崇尚什么样的审美观念？(2)唐代人物画内人双陆图2、你从唐代的绘画作品中看到了哪些信息？MEISHUSHIRENLEIWENHUADEZAOXINGZAITI这件作品描绘了唐玄宗宠妃杨玉环的二姐虢国夫人极其眷从们，骑马郊游的行列。整幅画不画背景，华丽的骏马，人物鲜艳明快的服装，使整个队伍如花团锦簇。《虢国夫人游春图》局部张萱(2)唐代人物画（１）虽然整个画面流露着高雅华贵、安逸祥和的气氛，但她们优雅的体态和奢华的服饰依然掩饰不了人物空虚的内心世界。她们从容闲逸的形象和淡然冷漠的表情，使人们感受到封建社会中这些上流社会的宫廷贵妇人们，尽管锦衣玉食、物质生活富足，但精神生活却十分空虚寂寞，显得百无聊赖。

（２）她们身披薄纱、薄如蝉翼，衣着华美艳丽、高贵典雅。她们高髻凌风，上插荷花、牡丹、玉簪、珍珠。

从画面描绘的轻纱薄翼般的华美衣裙和精美首饰，反映出唐代的纺织技术和工艺水平已经相当高超。

（３）她们体态丰腴柔美、脸庞圆润，浓黛蛾翅眉，薄纱下丰满的前胸和圆润的肩膀，这种浓丽丰肥的理想化的“罗绮人物”表现了那个时代的审美风尚和心态。那时崇尚女性美的标准就是丰腴，而当代更提倡健美。

另外，画面上的人物、动物被描绘的栩栩如生、细致入微，可见唐代画家不仅已经拥有比较完备的绘画工具材料，而且在绘画技巧上也已经十分娴熟。MEISHUSHIRENLEIWENHUADEZAOXINGZAITI《捣练图》张萱描绘贵族妇女捣练、熨练、缝制的情景。(2)唐代人物画MEISHUSHIRENLEIWENHUADEZAOXINGZAITI说一说唐代社会纺织、刺绣和印染工艺的发展。《捣练图》局部(2)唐代人物画MEISHUSHIRENLEIWENHUADEZAOXINGZAITI这是一幅两人对弈、两人观棋图。人物疏松而紧凑。（内人即宫中之人，双陆指在唐代非常盛行的一种棋类活动。）《内人双陆图》韩滉(2)唐代人物画

比较两幅画有哪些不同？中世纪教堂壁画MEISHUSHIRENLEIWENHUADEZAOXINGZAITI

《蒙娜丽莎》达·芬奇(意大利）(3)文艺复兴时期的绘画画中人物神情充满世俗的感情。使人感受到的是一种人间母亲的亲切与慈祥。

MEISHUSHIRENLEIWENHUADEZAOXINGZAITI《椅中圣母》拉斐尔(意大利)(3)文艺复兴时期的绘画这幅画是举行婚礼的场面。借助镜子映照出画面内外的人与景，扩大了画面的空间，增强了艺术的感染力。MEISHUSHIRENLEIWENHUADEZAOXINGZAITI《阿尔诺非尼夫妇像》杨·凡·埃克（尼德兰）

(3)文艺复兴时期的绘画《冬猎》博鲁盖尔（尼德兰）

冬天的寒冷，原野广阔的空间感，得到非常出色的表现。请试分析文艺复兴时期绘画艺术的写实技巧。

MEISHUSHIRENLEIWENHUADEZAOXINGZAITI(3)文艺复兴时期的绘画

佛教是沿着黄河流域发展起来的中国古代文化。佛教建筑散发着一种现实的、人本的气息。温婉馥郁的庭院，平易近人的体量，更多显现出安详与平和的气氛。

(4)建筑与文化MEISHUSHIRENLEIWENHUADEZAOXINGZAITI《五台山龙泉寺汉白玉牌楼》山西

藏传佛教建筑，高117米，长360余米，历时50年建成。以雄伟、辉煌、壮丽。粗犷震撼人心。(4)建筑与文化《布达拉宫》（西藏）教堂和道观是供奉各自信奉的神灵和进行宗教活动的场所北京王府井大街老北京街道狭窄，民居和店面建筑普遍低矮、简陋，广告稀少、混乱，交通多依靠步行，少量人力车；现在的北京街道平坦、宽敞，建筑宏伟，店面整洁，广告丰富、有序，交通便利发达，各种现代化车辆穿梭而行。通过比较，反映了北京的经济、文化和社会生活发生了巨大变化，已经成为一个传统和现代相结合的国际性大都市。

《伦敦圣保罗天主教堂》（英国）

教堂建于城市，采用的是石料和水泥，并沿用了古希腊的立柱和罗马穹窿顶，高耸的尖顶将人的意识导入“天国”。出人意料的体形。动荡不安的气氛是它的基调。

(4)建筑与文化MEISHUSHIRENLEIWENHUADEZAOXINGZAITI

它的顶盖是一个直径四十多米的巨大穹窿顶。在穹窿顶中央，开有一个直径八米多的圆孔，一束强烈的阳光从中直射而下，辉映着神殿的每一个部位。古罗马人认为：这是人与天上交流的通道，充满神秘而神圣的感觉。(4)建筑与文化MEISHUSHIRENLEIWENHUADEZAOXINGZAITI

《万神庙》（罗马）1

伊斯兰建筑：以数字和审美感觉为依据，发展了以抽象图案为基础的建筑装饰装饰艺术。色彩华丽，清秀明朗。

(4)建筑与文化MEISHUSHIRENLEIWENHUADEZAOXINGZAITI《伊斯法罕大清真寺》（伊朗）晚清女装民国女装

现代女装

服装是人类物质生活的重要组成部分，也是文化生活的一部分。郭沫若曾说：衣裳是文化的象征，衣裳是思想的形象。你从服装的演变中看到什么？服装美的主要特征是什么？

三十年代(5)服饰文化(5)服饰文化思考与讨论MEISHUSHIRENLEIWENHUADEZAOXINGZAITI

晚清女装：中式、布料、缠足，反映出当时中国传统文化的强烈影响。

(5)服饰文化MEISHUSHIRENLEIWENHUADEZAOXINGZAITI试分析衣裳的样式、布料。

民国女装：西式、小皮夹、皮毛质，反映出当时中国社会已受到西方文化的影响，女性在一定程度上从家庭走向社会。

(5)服饰文化MEISHUSHIRENLEIWENHUADEZAOXINGZAITI试分析衣裳的样式、布料。

三十年代：剪发盛行，发式多变，中西兼容

。旗袍更是进入盛时，成为中国女装的代表。

(5)服饰文化MEISHUSHIRENLEIWENHUADEZAOXINGZAITI猜一猜这是哪个年代的服装？从发型到服饰说明了什么？

现代女装：短裤、质料多样、运动鞋、贝蕾帽、长发、现代自行车、现代建筑与环境，反映出现代中国女性已日趋开放，时尚而充满活力，女性